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    生存的鏡像與時(shí)代的見證
    ——論郭金牛及其詩(shī)歌創(chuàng)作

    2016-11-25 14:41:51劉波
    長(zhǎng)江文藝評(píng)論 2016年1期
    關(guān)鍵詞:金牛鄉(xiāng)愁現(xiàn)實(shí)

    ◎劉波

    生存的鏡像與時(shí)代的見證
    ——論郭金牛及其詩(shī)歌創(chuàng)作

    ◎劉波

    今天,若再?gòu)摹暗讓印蔽膶W(xué)的角度來(lái)談?wù)摯蚬ぴ?shī)人郭金牛,雖然方便,但不免有將問題簡(jiǎn)化的嫌疑。他不乏底層普遍的“灰色經(jīng)驗(yàn)”,但他又有著個(gè)體的獨(dú)特感受,我甚至覺得是后者成就了他的寫作?!暗讓印贝蚬ふ咧皇窃谏娴囊饬x上討生活,郭金牛雖為其中一員,但僅在社會(huì)學(xué)層面代表了這個(gè)群體的大多數(shù)。在文學(xué)的場(chǎng)域里,他是一個(gè)熱衷于“遠(yuǎn)方”的草根思考者,其所有的經(jīng)歷,都在精神的意義上賦予思考以力度,他將其轉(zhuǎn)化成分行的文字,這里面又暗含了多少打開自我和他者靈魂空間的可能!

    其實(shí),我對(duì)郭金牛的認(rèn)知更多源于疑惑:為什么他能夠從打工文學(xué)群體中脫穎而出?他憑借的僅僅是會(huì)寫詩(shī)嗎?是否還有別的因素促成了他在這個(gè)時(shí)代向內(nèi)轉(zhuǎn)?郭金牛不是一般意義上的打工者,也并非一個(gè)單純的詩(shī)人,他背負(fù)著幾重復(fù)雜的身份,這些因素的聚焦構(gòu)成了一個(gè)時(shí)代的鏡像。但無(wú)論怎樣,對(duì)郭金牛的理解,草根身份的定位是一個(gè)方面,重要的還是其詩(shī)歌本身。沒有立足于文本的闡釋,言說(shuō)會(huì)顯得空洞,尤其當(dāng)我們今后回過(guò)頭來(lái)考察這段歷史時(shí),可能會(huì)發(fā)現(xiàn),郭金牛所書寫的真實(shí),見證了一代人曾經(jīng)歷過(guò)的生活,曾留下的記憶。

    在新世紀(jì)初,鄭小瓊作為一個(gè)見證后工業(yè)時(shí)代之殘酷的詩(shī)人被推出來(lái)時(shí),“底層”與“打工詩(shī)人”理所當(dāng)然地成為貼在她身上的標(biāo)簽,但我們除了知道她筆下“冰冷的鐵”和“四萬(wàn)根斷指”之外,何曾想到過(guò)她也是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的實(shí)踐者?鄭小瓊的被放大,更多還是因她的生活處境和社會(huì)身份,這種外在因素與其寫作的合力,共同塑造了一個(gè)時(shí)代“底層”寫作的標(biāo)簽。雖然鄭小瓊已被定格在新世紀(jì)“底層”文學(xué)的歷史版圖中,但以她的創(chuàng)造力,肯定不僅僅是“到此為止”,因?yàn)槲覀冞^(guò)早地為其下定論,也就是過(guò)分簡(jiǎn)化了一個(gè)豐富的靈魂。

    或許郭金牛無(wú)意也無(wú)力去反抗那些貼在他身上的各種標(biāo)簽,但他確實(shí)是在以一個(gè)草根詩(shī)人的身份去介入自己的生活,并讓寫作顯得真實(shí)質(zhì)樸,且富有尊嚴(yán)。可能有人會(huì)認(rèn)為,處于當(dāng)下的底層,很難有尊嚴(yán)可言,但是詩(shī)人內(nèi)心對(duì)詩(shī)意的堅(jiān)守,就是他向時(shí)代發(fā)出的孤獨(dú)回應(yīng)?!叭绻以谠?shī)中表述有多么虛構(gòu),那么,在我內(nèi)心就埋藏有多么深,那‘深’處使我隱現(xiàn)的良知羞愧。”而依我讀其詩(shī)的感受來(lái)看,他所有的虛構(gòu),都有著現(xiàn)實(shí)的映照。即便他將工業(yè)之殘酷比附于秦之暴政,仍然脫離不了這個(gè)時(shí)代的精神底色,由此觀之,他的審視就順理成章嗎?懂得良知和羞愧,他應(yīng)該不會(huì)僅僅滿足于在修辭上的閃轉(zhuǎn)騰挪,而必須走出封閉的詩(shī)之象牙塔。他那些貌似虛構(gòu)的自我寫真,也是帶著深深的痛感,就像我們看到郭金牛作為一個(gè)歷經(jīng)艱辛之人的滄桑。

    沒有經(jīng)歷,難言滄桑。20多年的打工經(jīng)歷,郭金牛的感觸應(yīng)該比很多人都深,他所有的回望與書寫,都可能是對(duì)自我的反思,正像蘇格拉底所言,未經(jīng)反思的生活是不值得過(guò)的,郭金牛的每一首詩(shī)都是在創(chuàng)造性表達(dá)中蘊(yùn)含著內(nèi)省之力。他只要下筆,就是回憶,但他并未在憤怒中控訴,也沒有如我們期望的那樣去抱怨和揭露,相反,他甚至表現(xiàn)得有些隱忍,但冷靜的理性中又透著一股言說(shuō)的堅(jiān)定。

    一群熱鍋里的螞蟻還在搬運(yùn)。鋼筋。水泥。陽(yáng)光。/其中兩只,必須挺住。/挺住意味著:堂兄的父親,我的伯父/癌細(xì)胞就擴(kuò)散得慢一些。/以我們的快換它的慢//也以我們的快,加速城市的快/突然,腳手架,一個(gè)人/自/由/落/體/重力加速度/9.8米/秒2。

    (《打工日記》)

    這就是建筑工人在烈日炎炎下的腳手架之痛。詩(shī)人沒有直接去言說(shuō)悲劇,他只是以快與慢的博弈,刻畫了一場(chǎng)慘烈的審判。當(dāng)詩(shī)人看到662大巴車撞倒一個(gè)離鄉(xiāng)打工的少年時(shí),他也明曉自己忍耐的極限,可他竟是如此描繪:

    我好像一個(gè)受傷的窮人,剛剛蘇醒,真叫人心煩//我不確定,月亮/是在肺病上撒下一層霜。/還是在傷口上撒了一把鹽。

    (《662大巴車》)

    這種感同身受,非一般人所能有共鳴之意。郭金牛興許是醞釀了好久,才無(wú)奈地出示了這樣一種姿態(tài),他所能做的,就只有寫下,記錄,這正是詩(shī)人的隱痛。

    郭金牛沒有像很多小說(shuō)家那樣,以完整的敘事切入現(xiàn)實(shí),他有他自己的方式——在冒險(xiǎn)中閱讀或?qū)徱暚F(xiàn)實(shí)。就像楊煉在評(píng)價(jià)其詩(shī)歌時(shí)表達(dá)過(guò)這樣的觀念:“詩(shī)不描述現(xiàn)實(shí),而是打開它,讓我們看見一個(gè)原本隱藏著的世界,一種我們沒發(fā)現(xiàn)的深層自我?!惫鹋>褪窃诖蜷_他所遭遇的現(xiàn)實(shí),并賦予它以新意,而非復(fù)制苦難,所以我們才能從中見到詩(shī)。所有的技巧都已化在“入心”的創(chuàng)造里,自然,貼切,無(wú)限接近卻又超越了他所走過(guò)的凡俗人生。

    郭金牛曾在詩(shī)集《紙上還鄉(xiāng)》的后記《外省、工業(yè)、鄉(xiāng)愁與疾病的隱喻》中感慨:“每當(dāng)異省的風(fēng)寒吹過(guò),一些文字就會(huì)帶著風(fēng)濕般的病痛,不期而至,可能,這就是我無(wú)意間的‘追問’,也許‘追問’,才能更著力‘反思’。”郭金牛的寫作純粹是出于興趣愛好,他可能并沒有像一些知識(shí)分子那樣去思索寫作的責(zé)任,但當(dāng)他以詩(shī)歌的方式面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí),“追問”是無(wú)意的,那么“反思”就成了一種精神自覺。

    畫面可見落款的作品有38件。14件作品可見年款;其中10件作品有中文、外文結(jié)合的署名,即“鐵夫 李玉田”+“L、Y、TEIN”(圖3)及年款;4件作品包含了外文署名(“T、F、LEE”)(圖4)及年款。另有25件作品僅有外文署名,即“T、F、LEE”(圖5),無(wú)年款。

    從這個(gè)意義上衡量,郭金??赡芫褪沁@個(gè)草根文學(xué)時(shí)代的旁證。他的寫作也由此證明:詩(shī)歌并不是高高在上者的事業(yè),它同樣可以在普通人那里獲得響應(yīng),尤其是他將自己特殊的見聞和經(jīng)歷當(dāng)作素材。和很多完全依賴想象寫作的人不同的是,郭金牛一直就在時(shí)代的現(xiàn)場(chǎng),“我不在工地上,就在工棚里?!保ā断肫鹨欢闻f木》)這種在現(xiàn)場(chǎng)的生活,注定其寫作會(huì)有與他人不一樣的新意?!霸谕馐「苫睿冒燕l(xiāng)音改成/湖北普通話。/多數(shù)時(shí),別人說(shuō),我沉默,只需使出吃奶的力氣”(《在外省干活》),交流似乎都成了隱形的障礙,這是在外討生活的艱難與不易。郭金牛很少渲染悲涼的氣氛,他只是以簡(jiǎn)潔的修辭來(lái)呈現(xiàn),這份簡(jiǎn)潔里更多是他日常的感觸。如果說(shuō)背井離鄉(xiāng)是這個(gè)時(shí)代打工者的常態(tài),那么,他所寫下的每一次不幸,每一場(chǎng)災(zāi)難,都是以傷痛累積和疊加出的命運(yùn)。

    郭金牛所經(jīng)歷的時(shí)代與現(xiàn)實(shí)是破敗的嗎?至少不是完美的,但正是這種不完美,讓他試圖去與這個(gè)“殘缺的世界”和解,對(duì)此,他是否又能做到內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)的平衡?在他最有影響的那首《紙上還鄉(xiāng)》中,對(duì)于曾熱鬧一時(shí)的富士康員工跳樓事件,他為我們提供了一份不同于新聞報(bào)道的視角與美學(xué)審視。這樣的文本,無(wú)論對(duì)于當(dāng)下還是歷史,也不失為一份重要的參照。

    少年,某個(gè)凌晨,從一樓數(shù)到十三樓。/數(shù)完就到了樓頂。/他。/飛啊飛。//鳥的動(dòng)作,不可模仿。//少年劃出一道直線,那么快/一道閃電/只目擊到,前半部分/地球,比龍華鎮(zhèn)略大,迎面撞來(lái)//速度,領(lǐng)走了少年/米,領(lǐng)走了小小的白。

    他以詩(shī)的方式重?cái)⒘松倌晏鴺堑倪^(guò)程,雖然無(wú)法完全還原當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng),但他以合理的想象重構(gòu)了那悲戚的場(chǎng)面。

    母親的淚,從瓦的邊緣跳下。/這是半年之中的第十三跳。之前,那十二個(gè)名字/微塵/剛剛落下。秋風(fēng),/連夜吹動(dòng)母親的荻花。//白白的骨灰,輕輕的白,坐著火車回家,它不關(guān)心米的白/荻花的白/母親的白/霜降的白/那么大的白,埋住小小的白//就像母親埋著小兒女。

    這跳躍的想象勾勒出的是陌生化的詩(shī)意,然而,那種悲苦又如此清晰,它們體現(xiàn)在“白”這個(gè)意象里,令人無(wú)限遐思,詩(shī)人以一個(gè)旁觀者的身份透視了生存的不易。最后,他將自己擺了進(jìn)來(lái)。

    十三樓,防跳網(wǎng)正在封裝,這是我的工作/為拿到一天的工錢/用力/沿順時(shí)針方向,將一顆螺絲逐步固緊,它在暗中掙扎和反抗/我越用力,危險(xiǎn)越大……//紙上還鄉(xiāng)的好兄弟,除了米,你的未婚妻/很少有人提及/你在這棟樓的701/占過(guò)一個(gè)床位/吃過(guò)東莞米粉。

    他的工作和對(duì)工友的哀悼共同構(gòu)成了一種荒誕的畫面,而即便這樣,他也不過(guò)是完成了自己最普通的生活。

    就像他面對(duì)那么多不幸和苦難,除了訴諸筆端,在現(xiàn)實(shí)中也只能歸結(jié)為命運(yùn)不濟(jì)?!拔矣惺裁促Y格//寫詩(shī)。對(duì)生活說(shuō)三道四”(《燦爛的小妓女,徐美麗》),這種自我否定,好像也是無(wú)力的,但他畢竟道出了真相:令他羞愧的良知,促使自己繼續(xù)在日常經(jīng)驗(yàn)的層面揭露那些傷疤和疼痛。郭金牛雖然在詩(shī)歌里融入了反諷和自嘲,但他還是與時(shí)代保持了距離,這也許是為了更好地看清周遭的困境。他不斷地打量生活,又返回內(nèi)心,再寫下那些凌厲的句子,這一過(guò)程恰好符合“真經(jīng)驗(yàn)只關(guān)乎詩(shī)思對(duì)人生的發(fā)現(xiàn)”(楊煉語(yǔ))之意,它要求詩(shī)人足夠真切,足夠用心,方可讓書寫更富力量。

    在近年春節(jié)不斷熱炒的“返鄉(xiāng)體”文章中,很多人看到的是當(dāng)下農(nóng)村的凋敝與荒涼,這或許是快速城市化進(jìn)程的必然結(jié)果。當(dāng)城市的發(fā)展以鄉(xiāng)村的沒落作為代價(jià),我們要站在什么樣的立場(chǎng)上來(lái)反思這一命題?我們一方面享受著現(xiàn)代化帶來(lái)的種種好處,卻又渴望回到一種寧?kù)o的田園生活,這種悖論在很多人身上都存在。我們?nèi)绾翁幚磉@種悖論,才能在文明的意義上安放自己的靈魂?這可能是再多的“返鄉(xiāng)體”文章也難以言說(shuō)清楚的。這樣一個(gè)時(shí)代的盲點(diǎn),要經(jīng)由什么樣的人來(lái)完成對(duì)其最終的解密?郭金牛無(wú)意于去擔(dān)當(dāng)這樣的重任,但他在自己的寫作中觸及了這個(gè)主題。

    當(dāng)自己所在的鄉(xiāng)村養(yǎng)活不了我們時(shí),出外打工則成了多數(shù)人的選擇,可打工之地又何嘗不遭遇更大的侵襲。

    “羅租村,工業(yè)逼走了水稻,青蛙,鳥/這些孤兒,又被奪走了/純藍(lán)//李小河咳出黑血/周水稻失去雙親/趙白云患有肺病/陳勝,飛快地裝配電子板;吳廣,焦慮地操作打樁機(jī);/漁陽(yáng)啊漁陽(yáng),真要命。//地上燒著書??永锫裰?。/工業(yè)加工業(yè),會(huì)不會(huì)生下太多的鬼?會(huì)不會(huì)突然跑出一只,附在身上?/我開始懷念/魚/懷念花,懷念鳥,懷念害蟲。

    (《羅租村往事》)

    這是工業(yè)和城市對(duì)鄉(xiāng)村的擠壓,郭金牛在回溯往事中對(duì)其作了“抵抗”:在無(wú)節(jié)制的發(fā)展和前行中,他希望能夠退守,甚至不惜“懷念害蟲”,也只有詩(shī)人能想到這種還原自然本色的真相。即便如此,他仍然無(wú)力回天,這種被工業(yè)束手就擒的無(wú)力感,深深地?fù)魸⒘宋覀冊(cè)噲D建立的田園理想傳統(tǒng)。

    面對(duì)工業(yè)時(shí)代的瘋狂,一旦詩(shī)人想到了退守,那種濃烈的鄉(xiāng)愁便接踵而至,他想回到故鄉(xiāng),可故鄉(xiāng)又回不去了。這種鄉(xiāng)愁被懸置的尷尬,讓詩(shī)人感覺到無(wú)處歸依,而且這種找不到歸宿的茫然,終究是體現(xiàn)為一種精神上的不安全感。雖然每年春節(jié)臨近時(shí),像候鳥一樣遷徙的打工者也要回到故鄉(xiāng),尋求傳統(tǒng)節(jié)日帶來(lái)的安慰,可是,這種短暫的返鄉(xiāng)之旅仍然帶著無(wú)盡的辛酸。

    另外一個(gè)人民,從年關(guān)中/購(gòu)買/一張車票,從一個(gè)異鄉(xiāng)搬到另一個(gè)異鄉(xiāng)/他要把一年的鄉(xiāng)愁,也濃縮在/這一天

    (《第十二個(gè)月份的外省》)

    當(dāng)故鄉(xiāng)也已經(jīng)淪陷時(shí),傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁就已經(jīng)變味了。這可能是我們不愿看到的,但真相就是如此殘酷,而這一頁(yè)何時(shí)才會(huì)翻過(guò)去?詩(shī)人又要將希望寄托在何處?一時(shí)好像很難找到答案。只是詩(shī)人身上所保留的詩(shī)性正義,讓他打破了那些高歌猛進(jìn)的虛幻格局,去探尋潛在的秘密。因此,他的詩(shī)要比那些完全依靠想象和虛構(gòu)的寫作更具有說(shuō)服力,也更讓人有信任感。

    郭金牛鐘情于紙上還鄉(xiāng),或許在現(xiàn)實(shí)中是出于一種無(wú)奈之舉,“在異鄉(xiāng)遭遇的一切,讓我對(duì)故鄉(xiāng)有了更深刻的理解和向往。我寫作的主題只有一個(gè):還鄉(xiāng)。在現(xiàn)實(shí)中,我們身處困境,誰(shuí)又不是在還鄉(xiāng)?對(duì)于我,離鄉(xiāng)背井二十年,故鄉(xiāng)只是名義上的家鄉(xiāng),是漂泊經(jīng)年的游子夢(mèng)中的一個(gè)向往。”于是,還鄉(xiāng)就自然成了內(nèi)心的渴望,也相應(yīng)地變成了紙上行為,而迷戀抒情,就與此達(dá)成了有效的應(yīng)和。離鄉(xiāng)的游子,漂泊中的寫者,依然在尋根,他甚至將自己稱為“寫詩(shī)騙子”,混跡于江湖,“隨身/扛著三個(gè)外國(guó)人:艾略特、荷爾德林、葉賽寧/一個(gè)中國(guó)人:/海子”(《寫詩(shī)的騙子,是我》),這就是我們能夠理解郭金牛的前提。他可以“在工地的木板上 旁若無(wú)人的寫詩(shī)”,這種對(duì)自我的解放,是基于一種熱愛,一份激情,但它也在考驗(yàn)著詩(shī)人在這個(gè)喧囂時(shí)代的耐心。他在愛情與鄉(xiāng)愁之間尋找更闊大的空間,以便盛放他所見聞到的苦難、悲劇和那些千瘡百孔的卑微人生。

    在《左家兵還鄉(xiāng)記》中,他以敘事的方式重新演繹了“千里背尸”的當(dāng)代奇聞,而在《龐大的單數(shù)》中,他書寫了打工妹屈辱而凄涼的死亡……面對(duì)那些鮮活的個(gè)體在艱辛的生存之途中走向毀滅,他唯有以詩(shī)寫下悲傷,而無(wú)法做到更多。這種在現(xiàn)實(shí)中的無(wú)能為力,也促使詩(shī)人轉(zhuǎn)向了神秘的寄托。他在好幾首詩(shī)中都寫到了妖,在這種神話的倫理書寫中,他賦予了現(xiàn)實(shí)以歷史感。在《妖》這首詩(shī)中,他靠想象完成了對(duì)海子的致敬,而“妖”這樣一個(gè)形象,其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的幻化。當(dāng)他通過(guò)想象來(lái)建構(gòu)這種“妖”的形象時(shí),就已經(jīng)預(yù)示了一種獨(dú)特的飛翔美學(xué)。郭金牛的創(chuàng)作,雖然立足于對(duì)現(xiàn)實(shí)和工業(yè)化的批判,但他的詩(shī)性提升,更在于個(gè)人對(duì)文學(xué)的獨(dú)特理解。也即是說(shuō),他的現(xiàn)實(shí)最終是要為文學(xué)服務(wù)的,而文學(xué)則又為他筆下的現(xiàn)實(shí)作了注腳,它們是相互的動(dòng)力之源。

    外省、工廠、金屬,是郭金牛詩(shī)歌的關(guān)鍵詞,它們不僅出現(xiàn)在標(biāo)題中,也滲透在詩(shī)的字里行間。這或許正是郭金牛作為草根詩(shī)人的優(yōu)勢(shì),靠主題取勝,可當(dāng)轉(zhuǎn)型成為一種過(guò)去式時(shí),他的這種書寫是否還有效?很多人對(duì)郭金牛寫作的質(zhì)問也由此而來(lái)。其實(shí),以其多年的詩(shī)歌準(zhǔn)備,他還不是到此為止,僅憑那些苦澀的愛情書寫,他就依然“在路上”,我們當(dāng)可對(duì)其抱有美好的期待。

    劉波:三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授

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