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    談歌曲中情感的表達(dá)
    ——以《月光戀》為例

    2016-11-24 07:46:27
    黃河之聲 2016年14期
    關(guān)鍵詞:歌唱者彝族歌唱

    栗 茹

    (云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院,云南 昆明 650500)

    談歌曲中情感的表達(dá)
    ——以《月光戀》為例

    栗 茹

    (云南藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院,云南 昆明 650500)

    在聲樂學(xué)習(xí)和演唱的過程中,我們經(jīng)常會(huì)忽略對情感的表達(dá),雖然有漂亮的音色和音質(zhì),卻因?yàn)闆]有情感而無法詮釋作品。聲情并茂的演唱是藝術(shù)的創(chuàng)作原則,也是唱好一首歌曲的標(biāo)準(zhǔn)。筆者通過自身在聲樂學(xué)習(xí)和演唱過程中的體會(huì)和感受,結(jié)合歌曲《月光戀》,并從它的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特征和情感表達(dá)等方面來談歌曲演唱中情感的表達(dá)。

    《月光戀》;演唱;情感

    我國是一個(gè)統(tǒng)一的多民族的國家,由56個(gè)民族組成。在民族大家庭中,“少數(shù)民族”一直以來給我們的印象總是很神秘,每個(gè)民族都能歌善舞,每個(gè)民族都擁有自己豐富多樣的文化和習(xí)俗,人們對這種文化也充滿了無盡的向往。云南,位于我國的西南邊境,雖然只有39.7萬平方公里,但卻生息著26個(gè)民族,擁有豐富的民族文化資源,孕育出了許多優(yōu)秀的藝術(shù)作品。在筆者所演唱過的歌曲中,《月光戀》可以說獨(dú)具特色,它是云南民族音樂代表作品之一,是由云南藝術(shù)學(xué)院副院長陳勇教授作曲的一首彝族歌曲,歌曲表現(xiàn)了彝族青年男女之間純潔的愛情,也反映了彝族的戀愛習(xí)俗。深入了解這首歌曲,不僅能提升自己的演唱水平,還可以了解到彝族的戀愛習(xí)俗。

    一、歌曲《月光戀》的作者及創(chuàng)作背景

    在了解一首作品的過程中,對作者及其寫作背景的了解有很重要的作用,是了解作品的重要環(huán)節(jié)。了解作者及其寫作背景可以幫助歌唱者體會(huì)藝術(shù)作品的情景以及情感,進(jìn)而更準(zhǔn)確全面的詮釋作品。一首聲樂作品的作者一般分為詞作者和曲作者。詞作者是指歌曲中歌詞的創(chuàng)作者,曲作者是指歌曲中旋律的創(chuàng)作者。創(chuàng)作背景是指作品創(chuàng)作靈感或文化的來源。

    (一)作者介紹

    歌曲《月光戀》是當(dāng)代著名的詞作家劉位循和曲作家陳勇一起創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的、不可多得的具有彝族風(fēng)味的聲樂作品。

    詞作者劉位循,1934年生于四川會(huì)理,是著名的詞作家,中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國音樂文學(xué)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國通俗文藝研究會(huì)會(huì)員、云南省作曲家協(xié)會(huì)會(huì)員、戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾擔(dān)任雜志《時(shí)代風(fēng)采》、《云南群眾文化》的副主編,發(fā)表及出版過大型歌劇《忘郎崖》和《并不遙遠(yuǎn)的時(shí)代》,也曾發(fā)表過大量的劇本、小說、散文、報(bào)告文學(xué)、論文、歌詞和詩歌千余首。

    曲作者陳勇,1955年出生于云南元謀。是著名的曲作家,云南省文聯(lián)副主席、云南省音樂家協(xié)會(huì)主席、中國音樂家協(xié)會(huì)理事、全國藝術(shù)教育指導(dǎo)委員會(huì)會(huì)員,現(xiàn)任云南藝術(shù)學(xué)院副院長,也是云南藝術(shù)學(xué)院“音樂學(xué)”省級重點(diǎn)學(xué)科帶頭人。他出版了三部專著《和聲學(xué)基礎(chǔ)應(yīng)用教程》、《尋找太陽升起的地方——陳勇藝術(shù)歌曲選》以及《月光戀——陳勇創(chuàng)作歌曲精選80首》,曾在期刊《音樂創(chuàng)作》上發(fā)表了大量的作品,如《望鄉(xiāng)曲》、《尋找太陽升起的地方》、《火把節(jié)的火把》、《版納的春雨》,《月光戀》也是其中的一首;葫蘆絲獨(dú)奏《蘆蕭情》;鋼琴獨(dú)奏《賦格曲》等。

    (二)創(chuàng)作背景

    歌曲《月光戀》在其創(chuàng)作背景上具有獨(dú)特的民族基調(diào),像一首小夜曲一樣,在靜謐而又純潔的背景下,流露出真摯、純潔、深厚的情感,整首歌曲的詞曲交融,細(xì)膩卻不失磅礴的氣勢,讓愛情的溫柔與堅(jiān)定并存。陳勇老師生于云南長在云南,濃郁的文化氛圍時(shí)刻感染著他,因此他創(chuàng)作的音樂的風(fēng)格從未離開過這片土地,卻又有自己的個(gè)性。在《月光戀》的創(chuàng)作中,無疑也是源于他對家鄉(xiāng)的熱愛,對彝族文化的熱愛以及推崇。

    彝族男女戀愛時(shí),只要一有機(jī)會(huì),他們就會(huì)去商量出去玩的日期,商定完以后就會(huì)分開,直到約定的日期到了,他們就會(huì)到約定的地點(diǎn)匯合,當(dāng)距離約定地點(diǎn)不遠(yuǎn)的時(shí)候,小伙子會(huì)先打口哨,姑娘聽到口哨后也會(huì)回應(yīng),然后男女雙方走攏。在回去的路上,小伙子會(huì)向姑娘提出下一次見面的日期,男女雙方又會(huì)按照約定日期赴約,戀愛關(guān)系就會(huì)越來越深。

    《月光戀》就將男女雙方見面后甜蜜而又羞澀的場景描寫的惟妙惟肖。

    二、歌曲《月光戀》的藝術(shù)特征

    藝術(shù)特征指的是藝術(shù)作品所呈現(xiàn)出來的美的特征。藝術(shù)家通過創(chuàng)作藝術(shù)作品來表達(dá)客觀世界及自己的內(nèi)心世界,表演家精心演奏作品呈現(xiàn)給欣賞者,欣賞者通過欣賞作品來感受作品的內(nèi)在美,從而獲得精神上的滿足。

    (一)歌曲《月光戀》的歌詞分析

    每一首歌曲的歌詞都是作詞家精心創(chuàng)作的,也被賦予了豐富的情感。認(rèn)真的分析歌詞、理解歌詞對我們體會(huì)歌曲的情感有很大的幫助。歌曲《月光戀》是由相互對比的A、B、C三段組成。如,最開始A段的“月亮出來了,月亮出來了,山寨靜悄悄,靜悄悄”,這其實(shí)是在勾勒整首歌曲的一個(gè)大的背景,描繪出月色剛剛籠罩彝家山寨的美麗景色和靜謐的氣氛;緊接著“山花帶露開,帶露開,月色多么好,哦多么好”,這句歌詞中充滿了作者對上句中這樣景色的喜愛和著迷,甚至有點(diǎn)陶醉在其中,這樣的景色也為后面彝族男女互相傳情營造了一個(gè)溫暖甜蜜的氣氛。整個(gè)B段第一次描繪了彝族小伙彈起四弦向姑娘表達(dá)著自己的情深意濃,重復(fù)的同時(shí),描繪了彝族姑娘含蓄的回應(yīng)小伙的表白。整個(gè)B段充滿了濃濃的愛意,細(xì)膩而且悠揚(yáng)。C段將整個(gè)歌曲上升了一個(gè)高度,歌詞“啊勒勒勒啊勒勒勒”、“賽啰,賽啰哩賽”是彝族歌曲所獨(dú)有的,并且最后以“賽啰”來結(jié)尾,用虛詞來表達(dá)不能用語言來表達(dá)的美。

    歌詞:月亮出來了,月亮出來了

    山寨靜悄悄,靜悄悄

    山花帶露開,帶露開

    月色多么好,哦多么好,哦

    林中的四弦吟月美,琴聲悠悠夜空飄

    是誰的四弦在傳情,姑娘的心上早知道

    姑娘的口弦吐心曲,小伙的琴聲亂了調(diào)

    彝家有多少月光戀,自有那山歌來搭橋

    哎 賽啰 哎 賽啰 哎

    啊勒勒勒啊勒勒勒啊勒勒勒勒

    啊勒勒勒啊勒勒勒啊勒勒勒勒

    彝家有多少月光戀喲,彝家有多少月光戀喲

    自有那山歌來搭橋

    賽啰

    (二)歌曲《月光戀》的旋律分析

    歌曲《月光戀》是互相對比的A、B、C三段式,降E徵調(diào)式。A段式一個(gè)“起、承、轉(zhuǎn)、合”式的四句樂段,節(jié)奏較為緩慢平穩(wěn),尤其是降半音的三級音,有一種下沉的力量,也預(yù)示著夜幕降臨;B段也是“起、承、轉(zhuǎn)、合”式的結(jié)構(gòu),是A段的一個(gè)擴(kuò)展樂段,旋律音雖然增加但卻更加溫柔,流動(dòng)性更強(qiáng),似乎四弦與口琴的聲音在空中飄蕩;C段中節(jié)奏突然加快,連續(xù)的十六分音符與小附點(diǎn)營造了輕松歡快的氣氛,不僅描繪出彝族男女載歌載舞的歡快心情,同時(shí)也蓋不住作者內(nèi)心的激動(dòng)。

    (三)彝族歌曲的演唱風(fēng)格

    彝族是我國民族大家庭的成員之一,也是人口最多、分布最廣的少數(shù)民族之一。彝族具有深厚的歷史文化底蘊(yùn),彝族人民也各個(gè)能歌善舞,彝族民間也有豐富多樣的民間曲調(diào),如,在彝族嫁女時(shí)有著名的哭嫁歌;男女戀愛時(shí)有情歌;男子娶親時(shí)又有娶親調(diào)等。彝族歌曲大部分來源于他們的日常生活和節(jié)日習(xí)俗,這些歌曲有的有固定的歌詞,有的沒有,這樣一來就可以根據(jù)不同的場合來即興填詞。筆者將彝族歌曲《跳月歌》、《火把節(jié)的火把》與《月光戀》進(jìn)行對比,發(fā)現(xiàn)他們相似的地方在于,節(jié)奏感都比較強(qiáng);旋律都很活潑,富有動(dòng)感,流動(dòng)性很強(qiáng);調(diào)式都是五聲調(diào)式;歌曲整體都比較歡快,表達(dá)人們愉快幸福的心情。所以演唱者在演唱彝族時(shí)一定要注意氣息的流動(dòng)、跳躍,吐字輕巧而清晰,情感樸實(shí)、細(xì)膩、快樂。

    在歌曲《月光戀》中,就將這種風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致。最能夠體現(xiàn)這種特點(diǎn)的就是C段中66小節(jié)開始,節(jié)奏多為連續(xù)的十六分音符和連續(xù)的八分附點(diǎn)音符,使人的情緒由之前的甜蜜愜意轉(zhuǎn)而成為輕快熱烈,似乎描寫出戀人們在月光下成雙成對跳舞的畫面。

    譜例一

    彝族音樂有豐富的音樂內(nèi)涵,表現(xiàn)了彝族人民質(zhì)樸的社會(huì)生活和濃郁的地域色彩。彝族音樂為整個(gè)音樂的海洋增添了獨(dú)具一格的魅力,具有極高的音樂價(jià)值、文學(xué)價(jià)值和歷史價(jià)值。

    三、歌曲《月光戀》的情感表達(dá)

    情感表達(dá)在歌曲演唱過程中具有十分重要的作用,它是無處不在的?!耙郧閹暋薄ⅰ斑M(jìn)入角色”等就是指把自己對歌曲的理解充分表現(xiàn)出來,充分塑造作品中人物的個(gè)性特點(diǎn)。歌唱者表現(xiàn)的人物個(gè)性越突出,產(chǎn)生的藝術(shù)感染力就會(huì)越強(qiáng)烈,表現(xiàn)的作品就會(huì)越動(dòng)人,不同的人對同一件事情表現(xiàn)出來的情感方式各不相同。歌唱時(shí)要把自己深刻的情感融入到藝術(shù)作品中,才能將作品表現(xiàn)的有血有肉、鮮活逼真。在學(xué)習(xí)的過程中,要做到充分的表達(dá)情感,要注意以下幾點(diǎn)。

    (一)歌唱吐字的把握

    要做到準(zhǔn)確的表達(dá)歌詞的含義以及情感,吐字應(yīng)該是最基本的。只有發(fā)音準(zhǔn)確,吐字清晰,才能正確的表達(dá)歌曲的內(nèi)涵,才能讓聽眾真正了解歌詞的含義,進(jìn)而影響聽眾,產(chǎn)生共鳴。

    在學(xué)習(xí)的過程中,筆者總結(jié)出一個(gè)吐字清晰的經(jīng)驗(yàn),那就是“朗誦”歌詞。朗誦是夸張的說話,歌唱是夸張的朗誦。雖然要夸張的說話,但是在演唱時(shí)又要像說話時(shí)一樣的自然,讓每個(gè)人都能清晰的聽到,這樣才能做到準(zhǔn)確的咬字、吐字。在發(fā)聲過程中,會(huì)有前鼻音和后鼻音的變化,如果不能提前朗誦做好準(zhǔn)備,那么在演唱的過程中,聲音位置很容易改變。因此,在演唱后鼻音的字時(shí),也要把字往前“吐”,并且要“吐圓”。

    在歌曲《月光戀》中,“月亮”的“亮”字是一個(gè)后鼻音,發(fā)“ang”,又是歌曲的開頭,在唱這句的時(shí)候一定要注意字的位置不能掉下來;開口音也相對較難,如“山花”,發(fā)“a”,“花”的時(shí)候音高變高,在演唱的過程中,要充分打開腔體,讓氣息流動(dòng),把字吐出去。

    山西人在說話時(shí)有“省時(shí)、省氣、省力”的習(xí)慣,說話時(shí)嘴唇較扁,吐字換音十分輕松,所以有很多字都讓人聽不清楚,因此,受這種習(xí)慣的影響,歌唱時(shí),嘴巴會(huì)很“懶”,口腔內(nèi)也很“懶”,很難充分打開,不會(huì)主動(dòng)去歌唱。長期使用朗誦歌詞的方法,必然會(huì)對歌唱的吐字起到一定好的作用。

    (二)歌唱技巧的運(yùn)用

    在歌唱過程中,歌唱技巧起著舉足輕重的作用。這就需要平時(shí)不斷地、科學(xué)的練習(xí),在練習(xí)的過程中要不斷的積累和揣摩。如果演唱者缺乏歌唱技巧,那么,也很難駕馭那些音域不寬,句式不長的小曲。良好的聲音技巧的前提是良好的歌唱狀態(tài),要有強(qiáng)烈的歌唱欲望,全身心的投入到歌唱中去。

    歌唱技巧中最基本的非呼吸技巧莫屬了。歌唱的藝術(shù)實(shí)際上就是呼吸的藝術(shù)。生活中的呼吸是有規(guī)律的、有節(jié)奏的交替循環(huán)活動(dòng),而歌唱時(shí)的呼吸是有意識的,并要靈活的調(diào)節(jié)和控制氣息。要注意不能提氣和氣息的流動(dòng)性,無論音高多高,氣息還是要沉下來,站穩(wěn),打開腔體,保持歌唱的“管道”通暢。

    歌曲《月光戀》中,第24小節(jié)“山花帶露開”,由于音高變高,在演唱過程中,一定要注意氣息保持沉穩(wěn),不能提氣;同時(shí),它也是開口音,聲音容易靠后,這里可以用平時(shí)“打哈欠”的方法練習(xí),保證歌唱位置的統(tǒng)一性。

    譜例二

    在歌曲《月光戀》的第48小節(jié),“姑娘的心上早知道”,這句中每個(gè)音的時(shí)值都比較長,尤其是“知道”,其中“道”是一個(gè)全音符,這里很容易出現(xiàn)氣息流動(dòng)性差,氣息不夠長,聲音僵硬的情況,因此在平時(shí)的練習(xí)中一定要“對癥下藥”,對氣息的流動(dòng)性及

    長度進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練。在C段極具彝族風(fēng)格的段落中,連續(xù)的十六分音符和八分附點(diǎn)音符,十分的歡快,在演唱時(shí)要特別的輕巧,具有彈性,但氣息依然保持沉穩(wěn)。

    譜例三

    (三)歌唱情感的處理

    仔細(xì)分析作品的歌詞以及旋律,最終的目的還是更好的表達(dá)情感。歌唱最好的狀態(tài)就是以情帶聲,這個(gè)“情”不僅僅來源于音樂的本身,也來源于歌詞和旋律帶給我們最直接的感受,這需要歌唱者深入的了解作品,仔細(xì)揣摩歌曲中不同的“情”,然后全身心的投入角色。

    在演唱《月光戀》時(shí),我們就要把自己完全置身于彝家山寨中,把自己想象成為彝族小姑娘。在歌曲剛開始的時(shí)候,“月亮出來了,月亮出來了,山寨靜悄悄”,歌唱者的眼前就會(huì)浮現(xiàn)出夜幕剛剛降臨,月光下小姑娘悄悄出來看看她的“哥哥”走到哪里,這種羞澀之情就會(huì)油然而生;之后“林中的四弦吟月美,琴聲悠悠夜空飄”,姑娘聽到林中哥哥的四弦聲,心里自然就樂開了花,于是“姑娘的口弦吐心曲”,小伙子聽到自然會(huì)“琴聲亂了調(diào)”,一唱一和,含蓄的把自己的心聲唱給對方聽,整個(gè)畫面充滿了美好和甜蜜。所以歌唱者要充分把這種輕松、歡快的情感表達(dá)出來。

    四、結(jié)語

    情感表達(dá)在歌曲演唱中具有十分重要的作用,失去情感的作品就好比失去了它的靈魂。一個(gè)優(yōu)秀的歌唱者可以很好的拿捏作品的情感,做到聲情并茂,從而能感染聽眾,影響聽眾,受到聽眾的尊重。而現(xiàn)如今很多人在學(xué)習(xí)聲樂的過程中,往往過分注重聲音的音色和音質(zhì),導(dǎo)致忽略了歌曲的情感表達(dá),體會(huì)不到作品真正的內(nèi)涵所在?!稑犯畟髀暋酚涊d到“唱曲之法,不但聲之宣講,而得之情尤為重”,由此可見,一個(gè)優(yōu)秀的歌唱者,不僅應(yīng)當(dāng)具備堅(jiān)實(shí)的歌唱的基本功,還應(yīng)當(dāng)努力提升自身內(nèi)在的修養(yǎng),真正滿足廣大人民群眾的精神需求?!?/p>

    [1] 李秀博.歌唱表演應(yīng)該具備的基本素養(yǎng).

    [2] 蘇常青.聲樂藝術(shù)探究.

    [3] 張繼英.音樂教育家楊戈師生論唱.

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