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    論包豪斯設(shè)計(jì)的價(jià)值維度

    2017-04-05 07:34:56羅祖文
    關(guān)鍵詞:功能主義包豪斯形式

    羅祖文

    (湖北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖北 武漢 430062)

    論包豪斯設(shè)計(jì)的價(jià)值維度

    羅祖文

    (湖北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,湖北 武漢 430062)

    包豪斯倡導(dǎo)“技術(shù)與藝術(shù)”相統(tǒng)一的設(shè)計(jì)原則,實(shí)行教學(xué)與生產(chǎn)、藝術(shù)教師與工藝教師結(jié)合的“雙軌教育學(xué)制”;為了把美的問題與功能的問題統(tǒng)一起來(lái),包豪斯遵循“功能第一,形式第二”的原則,糾偏了巴洛克、洛可可風(fēng)格的形式主義;包豪斯簡(jiǎn)約光潔的設(shè)計(jì)節(jié)約了產(chǎn)品的生產(chǎn)成本,真正實(shí)現(xiàn)了為大眾服務(wù)的設(shè)計(jì)理念。

    包豪斯;藝術(shù)設(shè)計(jì);功能主義;簡(jiǎn)約

    現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)歷經(jīng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)及裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的醞釀與準(zhǔn)備,至德意志制造聯(lián)盟時(shí)期臻于成熟。包豪斯貫徹德意志制造聯(lián)盟以“教育和宣傳”來(lái)提高德國(guó)設(shè)計(jì)水平的方針。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中,它注重發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能,實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一;在設(shè)計(jì)宗旨與目標(biāo)上,它倡導(dǎo)功能主義,使現(xiàn)代設(shè)計(jì)由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義;在教育模式上,包豪斯實(shí)施的“雙軌教育學(xué)制”培養(yǎng)了學(xué)生的實(shí)踐能力與創(chuàng)新意識(shí),也建立了設(shè)計(jì)界與工業(yè)界的聯(lián)系,促進(jìn)了工業(yè)設(shè)計(jì)的健康發(fā)展。

    一、技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一

    科技理性、嚴(yán)謹(jǐn)、刻板,藝術(shù)感性、靈動(dòng)、活潑;科技探究自然規(guī)律,追求“真”;藝術(shù)關(guān)注情感,追求“美”。科技與藝術(shù)看似矛盾對(duì)立,但現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展的事實(shí)告訴我們,科技也在追求美,創(chuàng)建引力規(guī)范理論的魏爾說:“我的工作總是盡力把真和美統(tǒng)一起來(lái),但當(dāng)我必須在兩者挑選一個(gè)時(shí),我通常選擇美?!保?]藝術(shù)設(shè)計(jì)作為一種集成創(chuàng)新的學(xué)科,是科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物?,F(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品簡(jiǎn)潔流暢的風(fēng)格無(wú)不得益于化工提供的聚酯材料和模壓技術(shù),但僅憑科技并不能給人類生活帶來(lái)幸福和尊嚴(yán),人們?cè)谙碛霉I(yè)產(chǎn)品時(shí),還需要藝術(shù)與情感的熏陶,這就要求工業(yè)品還須具有恰當(dāng)?shù)膶徝廊の杜c較高的藝術(shù)品位。因此,藝術(shù)設(shè)計(jì)作為服務(wù)人類社會(huì)的一種學(xué)科,不能讓技術(shù)與藝術(shù)分離,而應(yīng)將它們完美地結(jié)合起來(lái)。格羅皮烏斯正是認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn),提出了“技術(shù)與藝術(shù)統(tǒng)一”。

    格羅皮烏斯在《德紹的包豪斯——包豪斯的生產(chǎn)原理》一文中對(duì)“技術(shù)與藝術(shù)統(tǒng)一”思想做了完整的表述:“只有不斷地接觸先進(jìn)的技術(shù),接觸多種多樣的新材料,接觸新的建筑方法,個(gè)人在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候才有可能在物品與歷史之間建立起真實(shí)的聯(lián)系,并且從中形成對(duì)待設(shè)計(jì)的一種全新的態(tài)度,……遵循物品的自身法則,遵循時(shí)代的特質(zhì),進(jìn)行有機(jī)的設(shè)計(jì),避免羅曼蒂克的美化與技巧,為一切日常用品創(chuàng)造出標(biāo)準(zhǔn)類型,這是社會(huì)的必要需求?!保?]為了實(shí)現(xiàn)“技術(shù)與藝術(shù)”的和諧統(tǒng)一,包豪斯打破了傳統(tǒng)學(xué)院制的培養(yǎng)模式,實(shí)施教學(xué)與生產(chǎn)、藝術(shù)教師與工藝教師相結(jié)合的“雙軌教育學(xué)制”。在格羅皮烏斯的心目中,車間是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與技術(shù)統(tǒng)一的最理想場(chǎng)所,“研修人員都必須在工作室、試驗(yàn)室、車間里接受全面的手工藝訓(xùn)練”[3]。為此,包豪斯與校外的工作作坊或車間簽定實(shí)習(xí)合同,學(xué)校自身也成立若干個(gè)車間,供學(xué)生實(shí)習(xí)之用。在師資構(gòu)成上,包豪斯形成了藝術(shù)教師與工藝教師相結(jié)合的雙師制,它將教員分為“形式導(dǎo)師”和“工作室導(dǎo)師”:形式導(dǎo)師擔(dān)任形式內(nèi)容、繪畫、色彩和創(chuàng)造方面的教學(xué);工作室導(dǎo)師擔(dān)任技術(shù)、材料和手工藝教學(xué)。兩種導(dǎo)師均在編制、陶瓷、木工、金屬與玻璃等特定材料的工作坊(車間)中授課,不僅要求學(xué)生在繪圖桌上分析構(gòu)圖、修訂方案,還要求學(xué)生像同行業(yè)熟練工人那樣干活。這就在理念與實(shí)踐上徹底改造了傳統(tǒng)的學(xué)院式藝術(shù)教育,將藝術(shù)與技術(shù)、教育與生產(chǎn)、理論與實(shí)踐真正結(jié)合起來(lái)。

    在教育模式上,包豪斯打破藝術(shù)種類的界限,將一切富于創(chuàng)造性的藝術(shù)活動(dòng)統(tǒng)一起來(lái),即把雕塑、繪畫、手工藝等藝術(shù)、工藝和技術(shù)統(tǒng)一起來(lái)。其次,將“工藝”提高到與“美術(shù)”平等的地位,取消工藝技師與藝術(shù)家之間的等級(jí)差異,倡導(dǎo)藝術(shù)家轉(zhuǎn)向應(yīng)用美術(shù),讓學(xué)生成為有能力的手工技師,同時(shí)又成為具有獨(dú)創(chuàng)精神的藝術(shù)家。格羅皮烏斯在《包豪斯宣言》中寫道:“讓我們來(lái)創(chuàng)辦一個(gè)新型的手工藝人行會(huì),取消工匠與藝術(shù)家之間的等級(jí)差異,再也不要用它樹起妄自尊大的藩籬!”[4]包豪斯德紹時(shí)期,邁耶聘請(qǐng)了一批建筑技師和建筑專家,開設(shè)與“技術(shù)”相關(guān)的一些課程,組織學(xué)生參觀生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng),傾聽工人的技術(shù)講解,啟發(fā)學(xué)生的設(shè)計(jì)思路。其三,在專門課程的設(shè)置上,包豪斯注重對(duì)學(xué)生進(jìn)行理性思維訓(xùn)練,培養(yǎng)他們觀察世界、設(shè)計(jì)產(chǎn)品的新視角。正如包豪斯培養(yǎng)的青年大師約瑟夫·艾爾伯斯所說:“我們所討論的——自始至終——不是與所謂的事實(shí)相關(guān)的知識(shí),而是洞察力——觀看。”[5]

    莫霍里·納吉是格羅皮烏斯觀點(diǎn)的忠實(shí)擁護(hù)者和實(shí)踐者,他在包豪斯原有課程的基礎(chǔ)上增加了“科學(xué)”概念,淡化了基礎(chǔ)課程的哲學(xué)色彩,使課程體系具有明顯的技術(shù)傾向。他要求美學(xué)必須服從或適應(yīng)結(jié)構(gòu)邏輯,用“絕對(duì)”繪畫來(lái)擺脫表現(xiàn)主義繪畫的主觀性,建立了以藝術(shù)形象的“純粹”成分為基礎(chǔ)的“純理性藝術(shù)”。在莫霍里·納吉的主持下,基礎(chǔ)課程分為三類:其一是工藝類。主要研究機(jī)器設(shè)備與手動(dòng)工具的使用方法,設(shè)計(jì)材料的物理性質(zhì)、容積空間和運(yùn)動(dòng)形式等。其二是藝術(shù)類。研究對(duì)象有素描、色彩、攝影、制圖、字體、制模、詩(shī)歌等。其三是科學(xué)類。包括數(shù)學(xué)、物理和社會(huì)科學(xué)等。這種課程設(shè)置,一方面保證了學(xué)生對(duì)工藝操作工具、技術(shù)、方法和材料的熟知,另一方面也保證了對(duì)形式、結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)等美學(xué)概念的思考,同時(shí),這種課程設(shè)置還促進(jìn)學(xué)生把藝術(shù)思維與科學(xué)理性原則結(jié)合起來(lái)。

    包豪斯將建筑作為實(shí)踐的切入點(diǎn),這是因?yàn)榻ㄖ鳛橐婚T實(shí)用藝術(shù)能整合不同學(xué)科與藝術(shù)門類,體現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)的交流和融合。建筑不僅需要新技術(shù)、新材料、新方法,而且需要把建筑與歷史、時(shí)代、藝術(shù)很好地結(jié)合起來(lái),這也正是包豪斯注重藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一的明證。“設(shè)計(jì)一座大型建筑或設(shè)計(jì)一把簡(jiǎn)單椅子的過程,其區(qū)別只是在程度上,而不是在原則上?!保?]由此可見,在包豪斯主將們看來(lái),“技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一”不僅是方法,而且是必須遵循的原則。

    二、功能主義原則

    “功能”在《辭海》中“一為事功和能力,二為功效與作用”。如果從價(jià)值學(xué)角度探討“功能”的意義,西方可追溯到古希臘。蘇格拉底曾說:“任何一件東西如果它能很好地實(shí)現(xiàn)它在功用方面的目的,它就同時(shí)是善的又是美的?!保?]《建筑十書》指出,建筑應(yīng)當(dāng)恰如其分地考慮到堅(jiān)固耐久、便利實(shí)用與美麗悅目。工業(yè)革命后,盡管人們對(duì)機(jī)械生產(chǎn)的態(tài)度褒貶不一,但在設(shè)計(jì)領(lǐng)域,功能原則仍然不斷地為人們所強(qiáng)調(diào)?!肮δ苤髁x”作為設(shè)計(jì)概念最先由意大利建筑師A.薩托里斯提出,后在路易斯·薩利文的闡發(fā)下延伸出功能主義原則?!盁o(wú)論何時(shí),無(wú)論何地,形式都遵循功能——規(guī)律就是這樣。功能不變,形式也不變?!魏我环N理智活動(dòng)、心靈活動(dòng)和精神活動(dòng)的基本規(guī)律在于,生命在其表現(xiàn)中被認(rèn)知,形式永遠(yuǎn)遵循功能?!保?]功能主義者認(rèn)為,產(chǎn)品形式來(lái)源于功能結(jié)構(gòu),形式必須服從功能。這正如同作為飲具的玻璃杯,其在形式上必須保證底部沒有洞,杯口光滑,不傷及嘴唇等。又如建筑,不僅需要擁有典雅華貴的外表,滿足人們審美上的愉悅,而且更應(yīng)具有完備的結(jié)構(gòu)功能,滿足居住的實(shí)際需要。

    為了將形式與功能、審美與實(shí)用統(tǒng)一起來(lái),格羅皮烏斯對(duì)“功能”作了廣義的闡釋,囊括了設(shè)計(jì)需要考慮的方方面面,即效用、審美、精神與經(jīng)濟(jì)等考量指標(biāo)。“我從20世紀(jì)年代初期就一直把功能主義思想作為唯一的直接的小路,它能把我們引向未來(lái)。但是頭腦簡(jiǎn)單的人看來(lái),這條道路的確又直又窄,直接通向死胡同。功能主義真實(shí)的多重含義和它的心理方面概念像我們包豪斯創(chuàng)新的那樣已被人們遺忘。它被誤認(rèn)為是純功利主義的態(tài)度,缺乏給予生活第一刺激和美的任何想象力?!窗浪沟母拍?,功能主義還包括了對(duì)生理和人體的考慮使其發(fā)揮功能。”[9]241那么“功能”與“形式”孰輕孰重?格羅皮烏斯指出,功能第一,形式第二。他說:“物體是由它的性質(zhì)決定的,如果它的形象適合于它的功能,人們就能一目了然地認(rèn)識(shí)他的本質(zhì)。一件物體的所有方面都應(yīng)當(dāng)同它的目的形象配合。”[2]236也就是說,“形式因素”(裝飾成分)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中并不是不考慮,但它必須與功能及其他因素結(jié)合在一起,并以功能因素為基礎(chǔ)。

    最能體現(xiàn)包豪斯功能主義的是包豪斯校舍(如圖1所示),它是一個(gè)綜合性建筑群,整個(gè)校區(qū)按照各部分的功能需要和相互關(guān)系確定彼此的位置與體型。主要功能分區(qū)包括教學(xué)房、生活房以及職業(yè)學(xué)校用房(與包豪斯學(xué)校公用的一個(gè)建筑)。為了適應(yīng)生產(chǎn)和生活的需要,包豪斯建筑用房采用聯(lián)通與可調(diào)節(jié)性設(shè)計(jì)方案。劇場(chǎng)和食堂作為連接宿舍和車間的部分,既分割又聯(lián)通,需要的時(shí)候可以合成一個(gè)大空間,供學(xué)生排練與表演之用。學(xué)生宿舍外墻設(shè)置懸臂梁陽(yáng)臺(tái),陽(yáng)臺(tái)并列對(duì)舉,給學(xué)生提供了一個(gè)交流感情的場(chǎng)所。包豪斯校舍的底部架空,可供人車通行。

    圖1 包豪斯校舍

    密斯說:“在今天的建筑中使用以往時(shí)代的形式無(wú)疑是沒有出路的?!仨殱M足我們時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義的和功能主義的需要?!薄靶问?jīng)Q不是我們工作的目的,它只是結(jié)果。……好的功能就是美的形式。”[9]131包豪斯倡導(dǎo)的“功能主義”順應(yīng)科技進(jìn)步與社會(huì)發(fā)展的潮流,糾正了傳統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計(jì)重形式而忽視產(chǎn)品內(nèi)在功能的偏向,使設(shè)計(jì)界對(duì)“功能”與“形式”之間的關(guān)系有一個(gè)清醒的理性認(rèn)識(shí),以此確立了真正意義上的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格,“功能主義”符合現(xiàn)代世界對(duì)產(chǎn)品形式、產(chǎn)品性能以及產(chǎn)品造價(jià)等的要求。

    三、簡(jiǎn)約光潔

    西方美學(xué)多次提到“簡(jiǎn)潔”,德國(guó)藝術(shù)史家溫克爾曼以“高貴的單純”評(píng)價(jià)古希臘藝術(shù)成就;法國(guó)古典主義以“簡(jiǎn)潔”反撥巴洛克與洛可可藝術(shù)的繁縟,倡導(dǎo)莊重典雅、單純理智的藝術(shù)風(fēng)格;在現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的探索道路上,簡(jiǎn)潔有一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期,莫里斯強(qiáng)調(diào)“師法自然”,其工藝品的紋樣大多是具象的自然花草;新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期,自然花草的紋樣被抽象為簡(jiǎn)單的線條;在德意志制造聯(lián)盟中,線條進(jìn)一步抽象為規(guī)則的幾何形。概而言之,“裝飾”在設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化進(jìn)程中是一步一步地被簡(jiǎn)約?!吧倬褪嵌唷笔菍?duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念最經(jīng)典的表述,它由包豪斯的第三任校長(zhǎng)密斯提出。在這里,“少”,一是指簡(jiǎn)化構(gòu)件,減少屏障,最大限度地?cái)U(kuò)大容積或空間;二是指凈化形式,減少?zèng)]必要的附加裝飾。由此可見,“少”是指裝飾精簡(jiǎn),“多”是指“功能”多或?qū)徝老硎芏?。在密斯看?lái),裝飾對(duì)于現(xiàn)代文化而言是一種虛偽的造作,是沒有必要存在的東西;其次,裝飾浪費(fèi)金錢和材料,損害人的健康。“現(xiàn)代裝飾就是不裝飾”,只有那些“垃圾”,那些花里胡哨的小玩意才會(huì)被肆無(wú)忌憚地裝飾,而高級(jí)的裝飾品則被設(shè)計(jì)得干凈簡(jiǎn)潔、漂亮精致。

    圖2 巴塞羅那椅

    圖3 巴塞羅那德國(guó)館

    體現(xiàn)密斯簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品有家具和建筑系列作品。家具如“巴塞羅那椅”(如圖2所示),它由弧形交叉狀的不銹鋼構(gòu)架和真皮皮墊構(gòu)合而成,雙X型的椅腿,鍍鉻的鋼管與柔軟皮革的對(duì)比,明晰的色調(diào),簡(jiǎn)潔而又不失細(xì)節(jié)。密斯設(shè)計(jì)的建筑單體大多是矩形方盒子,立面簡(jiǎn)約光潔,各個(gè)建筑單體之間高低錯(cuò)落,形成一種整體的和諧美。建筑的細(xì)部在密斯的設(shè)計(jì)中往往精簡(jiǎn)到不可再簡(jiǎn)的地步。如巴塞羅那德國(guó)館(如圖3所示)在形式處理上,主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其立面的光潔平直,以及材料本身的紋理和質(zhì)感;在空間劃分和建筑形式處理上,德國(guó)館充分體現(xiàn)了密斯設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)邏輯性、空間自由分割與連通,并與建筑造型密切相關(guān)的特點(diǎn);巴塞羅那館的室內(nèi)房間并不全然隔絕于室外,而是相互銜接與交錯(cuò),產(chǎn)生一種封閉又開敞,或半封閉半開敞的“流通空間”。館內(nèi)小水池中的少女塑像是館內(nèi)的唯一裝飾,吸引著觀者的眼球,成為德國(guó)館的視覺中心。巴塞羅那館極完美地表達(dá)了精煉、簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格,印證了密斯“少就是多”的名言。

    法古斯工廠廠房(如圖4所示)由格羅皮烏斯與邁耶共同設(shè)計(jì),充分體現(xiàn)了功能主義美學(xué)的應(yīng)用。廠房分為三層樓,以鋼筋混凝土為支撐構(gòu)架,外墻與支柱脫開,形成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻,幕墻與混凝土之間有規(guī)律的交替,形成一種虛與實(shí)、光與影的對(duì)比。廠房在設(shè)計(jì)上摒棄了一切樣式化的因素,盡可能將簡(jiǎn)潔和純粹做到了極致,建筑的整體構(gòu)圖以煙囪為中心,其余的任何體量都力求安靜、平和。在平面布局上,廠房依據(jù)鞋楦工作車間的需要,從內(nèi)向外設(shè)計(jì),先確定各車間的生產(chǎn)功能,再確定車間之間的相互關(guān)系,最后確定廠房的整體外觀,由此形成的不對(duì)稱構(gòu)圖體現(xiàn)了非對(duì)稱的美感。廠房的四角沒有角柱,支撐用的立柱減縮為狹長(zhǎng)的鋼帶,充分發(fā)揮鋼筋混凝土樓板的懸挑性能。整棟建筑表面光潔簡(jiǎn)單、清新緊湊,體現(xiàn)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約風(fēng)格與理性主義設(shè)計(jì)原則。

    圖4 法古斯工廠廠房

    簡(jiǎn)潔、明確、流暢的形式特征在包豪斯成員看來(lái),是一種民主精神的表達(dá),它為工業(yè)社會(huì)的雜亂環(huán)境中提供一種良好的抑制和平衡雜亂的效果,也有利于他們?cè)谖锲分兄亟ā罢胬怼焙汀罢\(chéng)實(shí)”,反叛傳統(tǒng)藝術(shù)理論把物品當(dāng)“理式”或“現(xiàn)象”的觀念。密斯“少就是多”的設(shè)計(jì)理念是平民主義設(shè)計(jì)立場(chǎng)的反映,它并不是簡(jiǎn)單的追求功能主義,而是“藝術(shù)與技術(shù)相統(tǒng)一”設(shè)計(jì)觀念的深化或落實(shí)。

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    On the Value Dimension of Bauhaus’Design

    LUO Zuwen
    (Faculty of Fine Art,Hubei University,Wuhan 430062,China)

    The unified design principle of“technology and art”was advocated and the“double track educational system”combining teaching and production&art teachers and craft teachers were implemented in Bauhaus.In order to unify the problems of beauty and function,the principle of“Functional first,form the second”corrected the Baroque and Rococo-style formalism.The design of simple and clean in Bauhaus saved the cost of production of products,truly realized design concept for the public service.

    Bauhaus;art design;functionalism;simplicity

    J59

    :A

    :2095-4476(2017)03-0061-04

    (責(zé)任編輯:劉應(yīng)竹)

    2017-02-16;

    2017-03-07

    羅祖文(1974—),男,湖北陽(yáng)新人,湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授,博士,主要研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì)、倫理學(xué)。

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