談美聲技巧訓(xùn)練中容易忽略的“三種音”

王芳

【摘 要】美聲技巧訓(xùn)練對(duì)美聲藝術(shù)實(shí)踐具有著至關(guān)重要的決定性作用，其中的“三種音”往往容易被忽略。本文將以此為出發(fā)點(diǎn)，淺談在美聲技巧訓(xùn)練過(guò)程中較容易被忽視的圓滑音、快捷音和增強(qiáng)減弱音，以期為更多歌者提供些許有價(jià)值的訓(xùn)練參考。

【關(guān)鍵詞】美聲藝術(shù)；技巧訓(xùn)練；圓滑音；快捷音；增強(qiáng)減弱音

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0070-01

關(guān)于美聲技巧訓(xùn)練，始終是藝術(shù)界所廣泛關(guān)注的重點(diǎn)課題，在技巧訓(xùn)練當(dāng)中高度重視圓滑音、快捷音和增強(qiáng)減弱音的訓(xùn)練才能保證美聲演唱水平的提升。因此，分析美聲技巧訓(xùn)練中容易忽略的“三種音”具有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。

一、圓滑音

關(guān)于圓滑音的定義，早在十七八世紀(jì)便有專家提出，認(rèn)為圓滑音是將聲音從高音直接拉回低音，或者相反，在此過(guò)程中保證聲音迂回的柔美性特點(diǎn)。對(duì)此，后來(lái)有聲樂(lè)家提出，聲音當(dāng)中的高音與低音并非是拖拉的關(guān)系，而應(yīng)當(dāng)是帶動(dòng)的關(guān)系，以不明顯的形式在前音的末端引出后面的音。據(jù)此，圓滑音被分為了兩種類型，包括拖拉圓滑音和先出圓滑音[1]。聲樂(lè)演唱均需要以情感為核心，因此在美聲演唱過(guò)程中，情感表現(xiàn)力必須成為演唱者關(guān)注的重點(diǎn)，為了增強(qiáng)情感表達(dá)效果，演唱者往往會(huì)延長(zhǎng)先出音，將情感在此延長(zhǎng)以使其獲得更好的詮釋。

而從形式上看，圓滑音又具有著上行和下行兩種形式，上行圓滑音表現(xiàn)為漸強(qiáng)，而下行圓滑音則漸弱，具體怎樣保證圓滑音的順滑，在樂(lè)譜當(dāng)中并沒(méi)有體現(xiàn)。因此，這就需要演唱者根據(jù)自身的思想、品位與感覺來(lái)確定圓滑音的走向。對(duì)此，有研究認(rèn)為圓滑音的決定因素主要在于演唱者的學(xué)問(wèn)與能力，只有演唱者憑借扎實(shí)的美聲專業(yè)功底并結(jié)合自身的理解和審美水平才能形成獨(dú)特的演唱風(fēng)格?？梢?，圓滑音技巧的訓(xùn)練，目的即在于強(qiáng)調(diào)作品的藝術(shù)效果，在訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)確保聲音的穩(wěn)定與氣息的飽滿，爭(zhēng)取將圓滑音技巧發(fā)揮到達(dá)意、美麗、高貴的層次。

二、快捷音

快捷音，藝術(shù)界又稱快速音或輕快音，在美聲華彩主義盛行時(shí)期，快捷音實(shí)為最基礎(chǔ)的演唱技巧，特色表現(xiàn)為具有著明顯的柔軟性、流通性和伸張性。簡(jiǎn)單而言，快捷音技巧可理解為確保演唱聲音的統(tǒng)一與連貫，在整個(gè)音組當(dāng)中，包含著諸多的不同音節(jié)，一旦從慢速度開練，必然會(huì)導(dǎo)致氣息不足[2]。因此應(yīng)當(dāng)用半吸法在音后進(jìn)行快速換氣，在速度達(dá)到一定值時(shí)，逐漸減少換氣次數(shù)。另一種形式的快捷音為笛性快捷音，也就是長(zhǎng)斷音，簡(jiǎn)單來(lái)講就是觀察長(zhǎng)笛演奏，分辨出其中抑揚(yáng)頓挫的音響效果，以此為演唱提供參考依據(jù)。

對(duì)于快捷音的訓(xùn)練，應(yīng)當(dāng)在音階的演唱過(guò)程中全程使用明亮音色，放開音色之后才能保證聲音的輕巧性和統(tǒng)一性。在此基礎(chǔ)上，在演唱過(guò)程中確保聲音的均勻與利落。遇到連音，也要保證聲音的圓潤(rùn)、彈活、清晰與準(zhǔn)確。一方面，要在演唱過(guò)程中注重呼吸的輕巧靈活，以穩(wěn)定的氣息支撐氣柱，使演唱的聲音和音色緊密圍繞輕靈的氣柱，并通過(guò)口型為氣流創(chuàng)造足夠的空間，為共鳴提供強(qiáng)力的支撐；另一方面，快捷音的演唱應(yīng)當(dāng)將連音進(jìn)行平均分組，以短暫的連音為單位進(jìn)行演唱，對(duì)此的練習(xí)，也應(yīng)當(dāng)由慢至快，以質(zhì)量為基礎(chǔ)推動(dòng)速度的加快。

三、增強(qiáng)減弱音

增強(qiáng)減弱音的應(yīng)用，又稱漸強(qiáng)漸弱演唱法，追溯早期的美聲演唱法能夠得知，一些美聲歌唱家均在竭力追求該技巧，并視之為發(fā)動(dòng)聲音的最基礎(chǔ)練習(xí)。并將此技巧的練習(xí)作為確保發(fā)聲器官收放自如的主要途徑。在此技巧的驅(qū)動(dòng)下，形成了穩(wěn)定的共鳴理論，并成為了音色控制的主要技巧，正是這種綿綿不息的氣流，在很大程度上保證了聲音的柔和性、伸縮性以及均和性[3]。關(guān)于增強(qiáng)減弱音的處理，已被公認(rèn)為是一種微妙的技術(shù)，對(duì)于音質(zhì)的保證主要通過(guò)控制氣壓來(lái)實(shí)現(xiàn)，使聲音由強(qiáng)至弱由弱至強(qiáng)均能夠保證穩(wěn)定性與順暢性。

增強(qiáng)減弱音的技巧應(yīng)用當(dāng)中的難點(diǎn)在于幾方面，首先，要確保微弱的聲音當(dāng)中也具有著相對(duì)集中的共鳴位置；其次，要確保氣柱的彈性，以更好地服務(wù)于強(qiáng)弱音的無(wú)縫銜接；第三，鳴腔運(yùn)作的配合要準(zhǔn)確依賴于強(qiáng)弱音的變化；第四，需要準(zhǔn)確把握強(qiáng)弱不同音色的均衡。因此在技巧訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)以準(zhǔn)確地發(fā)聲為基礎(chǔ)，通過(guò)肢體與發(fā)聲器官的動(dòng)作調(diào)整來(lái)強(qiáng)化對(duì)低音和高音的精準(zhǔn)控制。同時(shí)還要根據(jù)美聲作品的實(shí)際藝術(shù)特色保證不同曲段與歌詞的情感變化，以此對(duì)音階的強(qiáng)弱變化進(jìn)行妥善處理，確保美聲演唱的增強(qiáng)減弱音技巧更好地服務(wù)于美聲作品藝術(shù)魅力的提高。

四、總結(jié)

綜上所述，當(dāng)前，美聲藝術(shù)的受眾群體規(guī)模不斷增大，對(duì)于美聲音樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)實(shí)為巨大的挑戰(zhàn)，只有不斷提高演唱技巧，才是傳承美聲藝術(shù)的必由之路。在美聲技巧訓(xùn)練中，圓滑音、快捷音和增強(qiáng)減弱音的訓(xùn)練往往容易被忽視，因此需要進(jìn)一步提高對(duì)此“三種音”的重視程度，以提高美聲演唱水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳燕.試論通俗唱法中美聲技巧的合理運(yùn)用[J].音樂(lè)生活，2015，（05）：78-79.

[2]馬迪.民族聲樂(lè)與美聲唱法的情感表達(dá)與演唱技巧比較[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2014，（05）：261-262.

[3]代麗.美聲唱法對(duì)民族、通俗唱法在技巧方面的影響[J].大眾文藝，2013，（13）：164.