《九張機(jī)·前調(diào)》民間詞辨析

顏曉星

摘 要：本文從民間詞視角辨析《九張機(jī)》的屬性，指出九張機(jī)民間詞創(chuàng)作特點(diǎn)；接著從詞的結(jié)構(gòu)、技法、表情等方面賞析九張機(jī)的藝術(shù)特色：藝術(shù)結(jié)構(gòu)的明晰美、跳躍美、音律美；隱寓、雙關(guān)、用典技法的繼承與創(chuàng)新；景情互動(dòng)與婉轉(zhuǎn)反復(fù)。

關(guān)鍵詞：《九張機(jī)》 民間詞 創(chuàng)作特色 辨析

宋詞中民間詞向來(lái)較少考究，可能是宋時(shí)名家輩出，各大家的詞作覆蓋了民間詞的光芒，也就較少提及了。《九張機(jī)》詞出自南宋年間選編的中國(guó)最早一部詞總集《樂(lè)府雅詞》，署名為無(wú)名氏，對(duì)其究竟是民間詞還是文人詞，頗有爭(zhēng)議。胡云翼先生認(rèn)為“該是文人或者文人模擬民間詞寫的作品”①。就詞的結(jié)構(gòu)，采用聯(lián)章體，屬于典型的民間文學(xué)詩(shī)歌體裁結(jié)構(gòu)，也適合在當(dāng)時(shí)瓦市勾欄演唱，而且詞中婉轉(zhuǎn)反復(fù)詠情的特色，體現(xiàn)民間詩(shī)詞反復(fù)吟詠的特點(diǎn)。就詞內(nèi)容來(lái)看，北宋文人多認(rèn)為詞不宜載道，他們創(chuàng)作詞時(shí)不會(huì)有意像唐人白居易、劉禹錫等會(huì)去民間“采風(fēng)”，無(wú)意去關(guān)注民間底層生活、反映小織女的情感世界，但若沒(méi)有較深刻的民間勞動(dòng)體驗(yàn)，很難較好展現(xiàn)紡織過(guò)程中的細(xì)節(jié)和紡織女心態(tài)，就像柳永若沒(méi)有混跡于勾欄瓦肆的豐富經(jīng)歷，絕不可能寫出濃厚的市井俗詞，所以九張機(jī)創(chuàng)作更可能來(lái)自民間底層人民的集體創(chuàng)作。第三，用詞多雙關(guān)、隱寓等表現(xiàn)技巧，如隱寓詞雙蝴蝶、雙枝、雙葉等寓意成雙成對(duì)，雙關(guān)詞如“絲”（思）、“垂蓮”（垂憐）等都是民間詩(shī)詞的顯著特點(diǎn)。有人認(rèn)為用詞綿麗，不俗不白，不似民間詞。其實(shí)民間詩(shī)詞不盡質(zhì)樸無(wú)華，像南朝吳歌、西曲等體現(xiàn)纖濃艷麗的特點(diǎn)，九張機(jī)詞所反映的地域與南朝吳歌、西曲創(chuàng)作地域相同，在某種程度上體現(xiàn)江南民間詩(shī)詞一脈相承。第四，北宋文人情詞對(duì)象多是歌妓、舞女，情詞側(cè)重描寫人物的內(nèi)心幽微的情感世界，而民間詞抒情則直觀明了。九張機(jī)詞中從“四張機(jī)”到“九張機(jī)”，一詠三嘆，“句句直敘寫情”，婉轉(zhuǎn)反復(fù)書寫一種“情”即相思別恨之情，并隨著整個(gè)織布過(guò)程鋪陳開來(lái)，這種吟詠反復(fù)抒情的特色與南朝民間詞吳歌《子夜歌》《子夜四時(shí)歌》極為相似。若單寫一種“相思”，文人之詞較簡(jiǎn)潔，更隱喻些，都喜歡借物言情，借景寓情，比如秦觀、蘇軾、歐陽(yáng)修、晏殊、賀鑄等情詞，較少鋪設(shè)反復(fù)，直抒胸臆，推崇遣詞造情的意境是情朦朧、意朦朧，如：“淚眼間花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！薄爱?dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！薄傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松崗?！薄皞樘?，高城望斷，燈火已黃昏?！薄霸噯?wèn)閑愁都幾許，一川煙雨，滿城風(fēng)絮。”這也是文人用詞的“雅潔深婉”，而民間詞較“繁雜淺切”的特點(diǎn)。因此綜上所述九張機(jī)應(yīng)是民間詞，它的創(chuàng)作素材來(lái)源于民間，可能經(jīng)過(guò)民間文人潤(rùn)色而成。

陳廷焯在《白雨齋詞話》里說(shuō)“九張機(jī)自是逐臣棄婦之詞，凄婉綿雨，絕妙古樂(lè)府也”，甚至認(rèn)為詞至九張機(jī)，高處不減“風(fēng)”“騷”。正因?yàn)榫艔垯C(jī)的藝術(shù)成就也使很多人認(rèn)為其是文人詞，而不是民間詞。但是從創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作的藝術(shù)特色上來(lái)看，九張機(jī)應(yīng)是較為明顯的民間俗詞，下面是對(duì)《九張機(jī)》前調(diào)組詞賞析中進(jìn)一步佐證其民間詞創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、結(jié)構(gòu)：數(shù)量詞帶來(lái)結(jié)構(gòu)的明晰美、跳躍美、音律美

《九張機(jī)》屬于聯(lián)章體結(jié)構(gòu)，以數(shù)量詞形式如“一張機(jī)”“兩張機(jī)”“三張機(jī)”等如同一條線將組詞串聯(lián)起來(lái)，將整組詞內(nèi)容梳理一番，可概括成以下小情節(jié)：紡織初始，想起春日熙照，采桑路上，桃花簇簇，鶯語(yǔ)啼鳴，情人遠(yuǎn)行，傾情難訴，回顧淺笑，花中歸去。這時(shí)猛然想起紡織任務(wù)緊，又趕緊咿呀咿呀織起布來(lái)，看著織到的垂蓮，忍不住情思如亂；織到鴛鴦，又怕人裁剪，織到回紋，想起古人作詩(shī)，更是傷心凄涼。唉，織好了雙葉、雙花，雙枝，想起薄情郎，這織好的布呀，從頭到尾，都織進(jìn)我的一種相思。正是這些數(shù)字詞“一張機(jī)、二張機(jī)、三張機(jī)……”就將詞的內(nèi)容界定明顯，結(jié)構(gòu)清晰，一目了然。

九張機(jī)詞結(jié)構(gòu)以數(shù)量詞為明線貫穿首尾，而暗線是相思之情貫穿始終，就如曾《樂(lè)府雅詞》《九張機(jī)·序》里說(shuō)的“章章寄恨，句句言情”的特點(diǎn)。數(shù)字詞，初看是組詞的結(jié)構(gòu)需要，其實(shí)這些數(shù)字詞里數(shù)字的累加恰恰隱寓一種時(shí)間的流淌過(guò)程，在古代，數(shù)字如一、二、三、四等，并不只是數(shù)字實(shí)數(shù)的含義，在文學(xué)表達(dá)上更多帶有虛指成分，意思是繁多，如一張機(jī)、二張機(jī)、三張機(jī)等，我們翻譯可以是“機(jī)子織呀織呀，織了一次又一次；機(jī)子織呀織，織過(guò)一張機(jī)，又一張機(jī)”。而且在組詞中通過(guò)數(shù)字詞作為時(shí)空交換跳躍的支點(diǎn)，例如“一張機(jī)”追憶初春采桑路上情景；“三張機(jī)”回到現(xiàn)實(shí)晚春季節(jié)，眼前織布任務(wù)正催得緊；“四張機(jī)”從紡織聲中又觸景生情，追憶過(guò)去，過(guò)去和現(xiàn)在交織在一起，現(xiàn)在與未來(lái)交織在一起；如七張機(jī)，“鴛鴦織就又遲疑，只恐被人輕裁剪，分飛兩處”，這種時(shí)空不斷交換、反復(fù)，均通過(guò)數(shù)字詞得以實(shí)現(xiàn)，正是這個(gè)銜接“支點(diǎn)”，使得整首組詞無(wú)縫對(duì)接，跳躍自然，不會(huì)突兀，也敘寫了紡織女不停辛苦勞作的過(guò)程。

其次這種數(shù)量詞反復(fù)吟詠，也帶來(lái)音節(jié)的節(jié)奏美，因?yàn)槭情L(zhǎng)詞，反復(fù)吟詠也給聽者帶來(lái)回味咀嚼的空間，帶來(lái)一種美感效應(yīng)，若無(wú)數(shù)量詞，全組詞一氣呵成，必然給聽者帶來(lái)聽覺(jué)疲勞，就如演唱曲中的過(guò)門，帶來(lái)音律美。

二、技巧：隱寓、雙關(guān)、用典技法的繼承與創(chuàng)新

從整首詞的表現(xiàn)技巧來(lái)看，組詞中多用隱寓、雙關(guān)，和用典。例如“雙蝴蝶”“雙葉雙枝雙花”隱寓物有雙，人間伴侶更應(yīng)成雙成對(duì)，這也是古人最普遍的愿望，也是最常見的寓意表現(xiàn)形式。雙關(guān)如“絲”（思）、“垂蓮”（垂憐），典故中有沈郎詩(shī)和回紋詩(shī)。而九張機(jī)詞運(yùn)用雙關(guān)、典故、寓意詞這種傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，別有一番新意。如“回梭織朵垂蓮子，盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲”。句中雙關(guān)用詞，不僅體現(xiàn)含蓄美，又折射出“理趣”美，詞中寓意是：織成曲折回繞花容易，自己千絲萬(wàn)縷愁緒，怎又能理出頭緒來(lái)？在情與物對(duì)應(yīng)中，更說(shuō)明人間情感的復(fù)雜性、曲折性，真是剪不斷，理還亂。而“整”字令人易想起織女在紡織過(guò)程中整理絲絮的動(dòng)作，又暗示織女內(nèi)心深處一直想整理自己萬(wàn)般的相思愁緒。用詞既形象貼切又帶有暗示性。“整”字不僅是單純的詞義符號(hào)，而是具有想象力符號(hào)，容易令人產(chǎn)生聯(lián)想。在用典時(shí)，如“橫紋織就沈郎詩(shī)”，此處“沈郎詩(shī)”指的是因愛(ài)沈詩(shī)癡迷到竟額頭書寫“沈郎書室”的典故，此處用典意在：我滿腦子都是你，都是你，這是情到深處的表現(xiàn)，但描寫相思之情作者還覺(jué)得不夠，在用典的基礎(chǔ)上又將這種相思之情推進(jìn)一層，“不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思”，意思是不說(shuō)想得愁緒滿懷，不說(shuō)想得伊人憔悴，只是想寄言一句：我想你。相思情深卻以質(zhì)樸簡(jiǎn)單語(yǔ)言表白，寥寥幾字，卻是字字重千斤，用詞表情令人耳目一新，起到“一句頂千句”作用。再如“回紋知是阿誰(shuí)詩(shī)”，令人想起凄婉美麗的愛(ài)情故事，此時(shí)我織錦就有如當(dāng)年蘇氏織錦那樣：織進(jìn)凄涼之情，織進(jìn)相思之情。以“不忍更尋思”一句，使用典在傳情達(dá)意上更進(jìn)一層，說(shuō)明了相思凄涼之情已到了極點(diǎn)，到了怕再相思的程度！詞中用典翻新，表達(dá)出一種更深廣的情感世界。

三、抒情：景情互動(dòng)與婉轉(zhuǎn)反復(fù)

詞中寫景寓情也有獨(dú)到之處，首先情景交融，襯托如絲如畫的美好戀情。詞中將這對(duì)情侶安排在“采桑陌上，桃花樹下，鶯語(yǔ)綿綿，回顧一笑，花中歸去”的如詩(shī)如畫情景，襯托出這段戀情是如此美好、令人向往的，猶如古詩(shī)“人面桃花相映紅”境界。其次情景互動(dòng)是本組詞抒情一大亮點(diǎn)，例如“桃花枝上，啼鶯言語(yǔ)，不肯放人歸”，明明是鳥聲迷人而忘歸，卻偏用互換角度手法寫鳥不放人歸，既寫出了鳥聲之迷人，同時(shí)也表現(xiàn)鳥能通人意，鳥與人彼此在精神上達(dá)成默契和愉悅之感。不僅寫鳥聲迷人，更表達(dá)出人鳥相悅之情，使詞意更拓深一層。同時(shí)似乎在悄悄暗示：我為何流連忘返？明是鳥聲迷人之故，暗是等情人之故。再如二張機(jī)的“深心未忍輕分付；回頭一笑，花間歸去，只恐被花知”，“深心未忍輕分付”，一方面是“發(fā)乎情止乎禮”之故，也在暗示這對(duì)情侶是熱戀中未公開的情侶，不能像一些情侶公開地殷殷話語(yǔ)或“執(zhí)手相看淚眼”，只能裝作路上巧遇眉目傳情，又生怕被人察覺(jué)，回眸一笑花中歸去。這花中含羞一笑給詞蒙上一層朦朧含蓄之美，而怕“花知”使詞顯得灼灼生動(dòng)之氣，此時(shí)便能理解首句“采桑陌上試春衣”那為誰(shuí)裝扮試春衣的緣由了。再看“吳蠶已老燕雛飛”一句，與南朝《西曲歌》中《作蠶絲》“春蠶不應(yīng)老，晝夜常懷絲”詞義有相似之處，詞中“蠶已老，燕雛飛”不僅暗示季節(jié)變化，已到暮春，織女們從采桑養(yǎng)蠶也開始忙著織錦，同時(shí)也暗示種種情思并非如同春蠶已老，絲（思）情已斷，相反卻是相思欲濃烈，便有下半部濃濃寫情之句。

詞中最重寫情，采桑、織錦過(guò)程中都在寫“情思”，采桑寫的是相戀，織錦寫的是相思，而且在織錦過(guò)程中婉轉(zhuǎn)反復(fù)吟詠“一種相思，百樣情”：“四張機(jī)”寫相思之惱，愁緒如絲，剪不斷，理還亂，如“愁心難整，脈脈亂如絲”；“五張機(jī)”寫相思之癡，“只恁寄相思”；六張機(jī)，寫相思之盼，何時(shí)彩蝶雙飛，“獨(dú)自看多時(shí)”；七張機(jī)，寫相思之憂，怕像鴛鴦被人裁剪“分飛兩處”，“何時(shí)再相隨”；八張機(jī)，寫相思之苦，“織成一片凄涼意”“厭厭無(wú)語(yǔ)”，這種苦，苦到“不忍更尋思”；九張機(jī)，寫相思之結(jié)，這相思之結(jié)，就是“從頭到底、穿過(guò)一條絲”的相思之情。鋪陳種種相思情感，如此細(xì)膩，如此纏綿曲折，將織女相思之情寫得風(fēng)情四溢，無(wú)邊無(wú)際，但在抒情寫意方面總的來(lái)說(shuō)比文人詞直露，并不刻意隱藏，符合民間詞繁雜淺切的特色。

總之，九張機(jī)在詞史上可謂是“辭情相稱”的優(yōu)秀民間詞，在藝術(shù)上突破以往民間詞局限，既有文人詞的雅意雋永，又有民間詞的纖麗濃烈，值得后人學(xué)習(xí)品鑒。

① 胡云翼選注：《宋詞選》，上海古籍出版社1982版，第150頁(yè)。

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