日本現(xiàn)代戲劇小說的藝術(shù)特征與主題思想

崔香

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-30--01

戲劇是一種綜合藝術(shù)，包括多種藝術(shù)元素，如文學(xué)元素、音樂元素、舞蹈元素、舞臺(tái)元素等等，其中文學(xué)元素是戲劇最基礎(chǔ)的主要組成部分?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧匪员欢x為“戲劇小說”并不僅僅是因?yàn)樵摬啃≌f多次被改編為影視作品和舞臺(tái)劇作品，更是因?yàn)樵摬啃≌f具有明顯的戲劇文學(xué)藝術(shù)特征，并且在思想主題方面具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

一、戲劇小說《被嫌棄的松子的一生》的藝術(shù)特征

（一）舞臺(tái)集中性

最初的戲劇文學(xué)劇本因衍生于戲劇藝術(shù)，故在表達(dá)方式和表現(xiàn)內(nèi)容上都受到了戲劇表演方式的制約，其中“舞臺(tái)”是制約戲劇文學(xué)創(chuàng)作的最主要因素。因?yàn)椤拔枧_(tái)”為戲劇表演所提供的場(chǎng)所大小、場(chǎng)景變化和表演時(shí)間等方面極為有限，所以就要求戲劇文學(xué)無論是在創(chuàng)作結(jié)構(gòu)上，還是在人物形象塑造和內(nèi)容表達(dá)上都要在相對(duì)固定的時(shí)間和空間內(nèi)通過幾個(gè)具有代表性的人物對(duì)戲劇作品的內(nèi)容和主題思想進(jìn)行表現(xiàn)。戲劇小說《被嫌棄的松子的一生》中，作家山田宗樹分別以笙和松子兩個(gè)人的第一人稱視角作為作品的主要線索，構(gòu)成了具有雙重性質(zhì)的相對(duì)平行的作品結(jié)構(gòu)，并在此作品結(jié)構(gòu)中將時(shí)間、空間劃分為相對(duì)穩(wěn)定的若干部分，通過這些若干部分中的人物、時(shí)間分別從正面和側(cè)面兩個(gè)方向?qū)ψ髌分械闹饕宋锖褪录M(jìn)行表現(xiàn)、表達(dá)。作家山田宗樹將松子的人生經(jīng)歷集中在這幾個(gè)重要的時(shí)間段或時(shí)間點(diǎn)內(nèi)，并通過相繼出現(xiàn)的各個(gè)人物與松子之間關(guān)系和發(fā)生的事情來表述松子的一生，對(duì)松子這一人物形象進(jìn)行生動(dòng)、形象的塑造。

（二）強(qiáng)烈的戲劇性沖突

同時(shí)受到戲劇“舞臺(tái)”的限制、約束，戲劇文學(xué)無法向其他文學(xué)體裁一樣極其詳盡的對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行表述，而是通過尖銳的沖突對(duì)戲劇中的人物形象進(jìn)行塑造、進(jìn)而表現(xiàn)作品內(nèi)容和主題思想。在《被嫌棄的松子的一生》中，作家山田宗樹在平行的雙重性作品結(jié)構(gòu)中，分別用具有代表性的尖銳的戲劇沖突作為描寫、敘述的主要內(nèi)容。例如，松子侄子笙這一部分，如果不是松子的意外死亡，父親委托自己去處理姑姑松子死后的相關(guān)事宜，笙還一直都不知道自己有一個(gè)叫做川尻松子的姑姑，正是因?yàn)閺奈唇佑|過， 笙在父親一開始提及要委托自己處理姑姑的身后事時(shí)表現(xiàn)出厭煩和抵觸情緒，這里表現(xiàn)出的是笙和自己父親的矛盾與沖突。在作品中，若不是一同在場(chǎng)的明日香在其中勸和，恐怕笙與父親之間的溝通會(huì)更加具有敵對(duì)性。隨著故事的發(fā)展，作品中的矛盾、沖突不斷發(fā)生變化，笙開始好奇姑姑松子的人生經(jīng)歷，并且逐漸產(chǎn)生感情，直至當(dāng)兇手被捕、庭審時(shí)，笙對(duì)姑姑的意外死亡表現(xiàn)出了悲憤的情緒、情感。

（三）戲劇人物的個(gè)性化塑造

在戲劇文學(xué)作品中，人物形象的個(gè)性化塑造主要依靠人物的個(gè)性化語(yǔ)言和行為舉止。在戲劇小說《被嫌棄的松子的一生》中，山田宗樹靈活的運(yùn)用其特有的文學(xué)語(yǔ)言對(duì)各個(gè)人物進(jìn)行了生動(dòng)、形象的刻畫，無論是外形相貌、衣著打扮還是神態(tài)表情都充分展現(xiàn)出作品中人物的獨(dú)特之處。例如，“我檢查了一下自己身上的服裝，下面穿著一條短褲，上半身是瑪麗蓮·夢(mèng)露的T恤”，這是對(duì)笙的著裝描寫，從著裝來看，笙具有現(xiàn)代年輕人的特征。作家隨后對(duì)笙父親著裝等細(xì)節(jié)的描寫則將父親嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿裉攸c(diǎn)表現(xiàn)出來，“男人身穿灰色西裝，捧著一個(gè)白色盒子，右肩上背了一個(gè)咖啡色的大背包。不知道是不是因?yàn)楹顾鬟M(jìn)了眼睛，他那雙細(xì)長(zhǎng)的倒吊眼眨了好幾下。兩片厚唇依然橫在臉上，但小平頭中夾雜了許多新增的花白頭發(fā)，身體也好像縮小了一圈。”。山田宗樹還通過人物對(duì)話將人物形象刻畫了出來。例如，在得知父親讓自己去處理姑姑死后出租屋的事情時(shí)，笙表示“真是的，臨死還給家人添麻煩?！钡戎T如此類，這既將笙身上所具有的冷漠表現(xiàn)了出來，又為下文笙對(duì)待姑姑松子的感情的轉(zhuǎn)變做下了伏筆。

二、戲劇小說《被嫌棄的松子的一生》中的主題思想

戲劇文學(xué)之所以比其他文學(xué)體裁更加生動(dòng)形象、使讀者及觀眾記憶猶新，除了因?yàn)槠浔憩F(xiàn)形式的舞臺(tái)直觀性特點(diǎn)，還因?yàn)閼騽∥膶W(xué)在主題思想方面的表現(xiàn)和表達(dá)方面更加形象、深刻。戲劇文學(xué)作家通常通過具有舞臺(tái)集中性的故事內(nèi)容對(duì)尖銳的戲劇沖突進(jìn)行表現(xiàn)，從而揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)存在的各類敏感的問題，對(duì)人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)行深刻的思考。在戲劇小說《被嫌棄的松子的一生》中，作家山田宗樹賦予多個(gè)主題思想于作品，并以此來揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的各類現(xiàn)象、問題、矛盾，同時(shí)對(duì)于人類發(fā)展過程中的人性問題進(jìn)行深度剖析。例如，笙初聞姑姑松子意外死亡消息時(shí)表現(xiàn)出的冷漠，對(duì)于這位他不曾接觸的親戚，他的不耐煩代表著存在于人性中的冷漠、自私、麻木的弱點(diǎn)。又例如，松子所以常常被男人欺騙是因?yàn)樵谄渥陨韺?duì)于愛的貪婪的欲望，貪婪使她無法辨認(rèn)真?zhèn)?，致使自己生活輾轉(zhuǎn)坎坷。

綜上所述，作家山田宗樹靈活、形象的對(duì)松子、松子侄子笙等一系列人物進(jìn)行典型的人物塑造，將人物的言行舉止和故事的發(fā)生、情節(jié)發(fā)展等內(nèi)容集中在具有雙重性的平行結(jié)構(gòu)中，成功的展示了松子極具悲劇性的一生，對(duì)于人性的弱點(diǎn)、女性主義等主題思想進(jìn)行了深刻的表述、闡釋，并為日本現(xiàn)代戲劇文學(xué)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]山田宗樹.被嫌棄的松子的一生.萬(wàn)卷出版公司.2013.10.

[2]唐月梅，季羨林.日本戲劇史.昆侖出版社.2007.12.