新媒體時代下科普插畫的表現(xiàn)媒介研究

杜靜怡

（華中農業(yè)大學，武漢 430070）

科普類插畫有著獨特的藝術表現(xiàn)語言，它以普及科學知識、倡導科學方法為目的，以藝術審美為導向，是“科學技術”與“藝術”的有機結合，它對科學理論知識的詮釋和輔助表達起到了非常重要的作用。在眾多插畫類型中，科普插畫屬于關注度不高且容易被忽略的插畫種類，但隨著時代的迭更和科學技術的飛速發(fā)展，大眾的文化思維和審美方式也在不斷發(fā)生變化，對于知識的渴求和審美的要求也越來越高，因此集科技知識和藝術審美于一體的科普插畫，慢慢自然且深刻地融入到人們的生活當中，從教材到圖鑒、從科學雜志到百科圖書、從宣傳海報到科普展覽等等，隨處可見科普插畫的身影。

目前我國正處在一個文化發(fā)展日新月異的時期，新媒體作為一種基于技術的具有創(chuàng)新形式的媒體環(huán)境，集中表現(xiàn)為具有“多媒介、重交互、重過程體驗”的特點。在新媒體時代意味著萬物皆媒介，日趨發(fā)展的網(wǎng)絡媒體、移動端媒體、數(shù)字電視等給科普插畫藝術創(chuàng)作和展示傳播帶來了更多的可能性，逐漸呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。因此在現(xiàn)階段對增強科普插畫的科學引導和視覺觀感，融合新興的媒體語言和多樣性的表現(xiàn)媒介，形成大眾文化中人們更易于接受的科普表現(xiàn)方式的研究，具有非常重要的現(xiàn)實意義。

一、傳統(tǒng)表現(xiàn)媒介

傳統(tǒng)媒介包含手繪、手工、綜合材料等傳統(tǒng)表達形式，有著悠久的發(fā)展歷史和深厚的藝術積淀，它在對客觀物象的表現(xiàn)上更能體現(xiàn)人文情懷和人本思想，并且具有不可復制性。在我國，傳統(tǒng)科普插畫藝術的發(fā)展歷史悠久，早在宋、元時期，科普插圖的應用范圍已經(jīng)擴大到日用百科、醫(yī)藥、考古等書籍中，在明清時期進入了插畫藝術的大發(fā)展階段。其中，宋代呂大臨編著的《考古圖》、明末清初宋應星編著的《天工開物》的內頁插圖都屬于早期科普插畫作品的代表。在這一階段，科普插畫的主要表現(xiàn)手法是木刻版畫。在此之后，隨著科學技術的不斷進步和文化經(jīng)濟的繁榮發(fā)展，表現(xiàn)手法從早期的手工、版畫，發(fā)展到現(xiàn)在的油畫、水彩、彩鉛、水墨等，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。

> 圖1 國內科普雜志《新發(fā)現(xiàn)》內頁科普插畫

在傳統(tǒng)手繪媒介中，水彩和油畫是近現(xiàn)代科普插畫最主流的表現(xiàn)手法之一，它們作為獨立而成熟的畫種在繪畫領域占有非常重要的地位。水彩在色彩渲染上具有非常獨特的魅力，既可表現(xiàn)出空靈清淡般的意象，亦可呈現(xiàn)濃重雅致般的寫實。同時它也具有一定的“兼容性”，通過和其他繪畫媒介的結合能產(chǎn)生多樣化的視覺效果，例如跟水溶性、油性彩鉛或馬克筆的結合表現(xiàn)，能創(chuàng)造出豐富的畫面效果，在細節(jié)刻畫上更加細膩和自然。而油畫作為西方的重要畫種，具有色彩豐富、立體塑造感強、色澤質感精細的特質，它能完美的再現(xiàn)客觀物象，多適用于寫實風格的科普插圖。

科普插畫所涉及的專業(yè)知識是嚴謹和抽象的，相比較其它類型的插畫，其更加注重信息傳達的準確性和專業(yè)性。手繪科普插畫運用油畫、水彩、水墨等繪畫媒介，結合傳統(tǒng)繪畫工具進行創(chuàng)作，能很好的表現(xiàn)客觀物象的自然屬性，此類媒介所呈現(xiàn)的科普作品具有結構嚴謹、肌理寫實、顏色豐富自然的優(yōu)良特質，同時亦傳達出創(chuàng)作者良好的科學素養(yǎng)和質樸的人文情感。

在新媒體時代，媒體技術的發(fā)展也給予了傳統(tǒng)媒介新的契機，不用再拘泥于傳統(tǒng)單一的表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)繪畫的常用技法被運用到了數(shù)字繪畫中，傳統(tǒng)媒介跟新媒體技術可以碰撞出更多的可能性。例如在傳統(tǒng)科普展示的基礎上運用交互技術，通過掃描二維碼獲得更多的動態(tài)信息或音頻、視頻，給觀眾帶來視覺、聽覺、甚至觸覺的多維度立體體驗。傳統(tǒng)表現(xiàn)媒介與現(xiàn)代技術的結合為深奧的科學理論知識帶來了更全面的詮釋，也大大提高了觀賞性和趣味性。

二、數(shù)字媒介

隨著電腦技術的普及，形式豐富的媒介載體隨著科技的進步、大眾的需求而不斷演變。攝影技術、電腦技術、數(shù)碼影視等媒介的普及、插畫制作數(shù)字化的迅速發(fā)展，集手繪、電腦、攝影多種表現(xiàn)方式于一體，使科普插畫的創(chuàng)作與表達擁有更多的可能性。

（一）數(shù)字繪畫

數(shù)碼繪畫最大的一個特征就是廣泛運用電腦進行繪圖，相對于傳統(tǒng)插畫，其擁有筆觸、質感模擬的功能，表達方式和創(chuàng)作模式更加的多元化，表現(xiàn)空間更加自由、強大，并且大大提高了創(chuàng)作效率，功能與分工更細致更科學。此外，數(shù)字繪畫最大的優(yōu)勢在于它強大的兼容性，它能與攝影、手繪、裝置等完美結合?？破詹鍒D涵蓋了航空、生物、天文、醫(yī)學等多個自然科學和人文科學領域，而數(shù)字繪畫強大的兼容性為科普創(chuàng)作提供了更大的表現(xiàn)力和視覺張力。以科普雜志為例，《新發(fā)現(xiàn)》（圖1）《Newton科學世界》《Deep中國科學探險》等，它們是目前國內專業(yè)的科普刊物中插圖采納質量非常高的期刊之一，其中很多插圖作品都運用了數(shù)字繪畫跟攝影技術的結合以及傳統(tǒng)繪畫與數(shù)字技術的結合，相信如果沒有這些嚴謹且精美的科普插圖，科普雜志的魅力將會失色很多。

（二）數(shù)字動態(tài)化插畫

動態(tài)插畫是將靜止的插畫圖像通過一定的技術處理，轉換成具有動態(tài)效果的短視頻。動態(tài)插畫與傳統(tǒng)動畫最大的區(qū)別在于，動畫是通過動畫幀制作而成，而動態(tài)插畫是通過改變靜幀圖像來獲得動態(tài)效果。相較于動畫制作，動態(tài)插圖技術難度適中，制作周期短，卻能創(chuàng)造比靜態(tài)插畫更生動的視覺效果。

動態(tài)化的表現(xiàn)形式主要應用在影視游戲、商業(yè)廣告以及博物館展示中，其中比較有代表性的當屬故宮博物院，故宮在近期推出了高科技互動藝術展演《清明上河圖3.0》引起了巨大的社會反響。其中，巨型多媒體動態(tài)畫卷邀請了30多位畫者全手工描繪了超10萬張畫稿，并結合高清數(shù)字技術制作出動態(tài)化效果，極致還原了北宋汴京民俗生活。目前，動態(tài)化插圖在科普領域的應用集中于科技展示，例如中國科學技術館及地方科技館，數(shù)字動態(tài)效果能給大眾帶來沉浸式體驗和藝術審美享受。隨著技術的發(fā)展，相信動態(tài)化表現(xiàn)形式能進一步廣泛應用于科普插畫圖創(chuàng)作和展示傳播中。

結語

科普插畫，不僅僅是單純的插圖創(chuàng)作，它需要把深奧晦澀的科學原理“轉化”為生動的視覺圖形語言。在新媒體時代，媒體技術不斷發(fā)展，表現(xiàn)媒介不斷地增加和演變，不論是傳統(tǒng)媒介的自我創(chuàng)新，還是新興媒介與新媒體技術的結合，都為科普插畫藝術的發(fā)展創(chuàng)造了無限的可能性，也對科學教育、科學普及和插畫藝術的傳承與創(chuàng)新起到了重要的促進作用?！?/p>