王玉三弦彈出北京味道

郭旺

在從北京去上海的高鐵上，本刊記者終于和王玉接上了話，他正在進行為期兩周的15場全國巡演，前一天晚上他只睡了三小時，然后又換了套裝備繼續(xù)出發(fā)。盡管在中國廣播民族樂團擔任三弦演奏家，但王玉最廣為人知的身份卻是郝云樂隊的三弦樂手，雖然工作在中國廣播民族樂團、郝云樂隊以及各種音樂形式的組合團隊之間來回切換，但也一直沒有離開他鐘愛的三弦演奏，火車玻璃的隔音效果很差，窗外的轟鳴聲不時傳來，好在王玉一口純正的京片子清脆洪亮，采訪很快進入狀態(tài)。

王玉1988年出生于北京，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院民樂系，他的三弦演奏優(yōu)美、生動、多元，頗具獨特的藝術(shù)風格，其創(chuàng)作的音樂也受到了專家的認可及廣大音樂愛好者的贊賞，有樂迷人評價他，“王玉其實一定意義上已經(jīng)不僅僅是‘演奏家，他有很強的創(chuàng)作能力以及即興演奏能力，能夠駕馭各種不同風格的音樂！我看過民樂很多場演出，有此能力者寥寥！”

樂器三弦并不冷門

“三弦作為一種中國傳統(tǒng)彈撥樂器，雖然音色具有獨特性，穿透力極強，但相比其他民族樂器，比如古箏、二胡、琵琶來說，現(xiàn)在還是屬于比較冷門的樂器？”記者問?！拔乙恢辈毁澇砂讶壹{為冷門樂器，雖然目前確實沒有琵琶、二胡發(fā)展的好，發(fā)展的快，但三弦從歷史發(fā)展至今在大多時期都要比琵琶、二胡等樂器更廣泛地運用在各類中國傳統(tǒng)音樂中，如：民間音樂、文人音樂、宮廷音樂、宗教音樂、戲曲音樂、說唱音樂等，運用的廣泛度甚至遠遠超過如今發(fā)展比較火熱的古箏?！蓖跤裾f。

“宋元時期的戲曲音樂，明清時期的說唱音樂，無論秦腔、昆曲還是京劇，在戲曲的鼎盛時期，幾乎任何一個劇種都有用到三弦，曲藝的繁榮時期，大量的南北曲藝音樂也都離不開三弦，三弦甚至一度是唯一的主奏樂器。我曾經(jīng)看到一個數(shù)據(jù)，這是一個音樂學(xué)者做的統(tǒng)計研究，在中國所有的樂種、曲種、劇種中的樂器運用頻率三弦排行第二，排行第一的是歷史發(fā)展更悠久的笛子。比如北方的曲藝說唱音樂，京韻大鼓、京東大鼓、單弦、梅花大鼓等，南方的蘇州評彈、福建南音、廣東音樂，另外在少數(shù)民族音樂中，如內(nèi)蒙古的蒙古族三弦，還有西藏的藏族大弦子、云南各民族的大小三弦等等都是運用三弦在表演。”王玉反駁道。

雖然王玉并不認同三弦被大多數(shù)人納入了冷門兒樂器中的觀點，但他也承認作為器樂演奏來說，相比其他民族樂器，三弦自古傳承至今的確缺乏能夠被大眾廣泛認知的作品?！氨热缒门脕碚f，不管是傳統(tǒng)曲目的《十面埋伏》《霸王卸甲》《春江花月夜》也好，還是近現(xiàn)代作品《草原小姐妹》《彝族舞曲》也好，包括現(xiàn)在流行作品《琵琶語》，總是能有一些廣為人知的作品，提到二胡有《二泉映月》《良宵》，近現(xiàn)代作品有《長城隨想》《賽馬》，流行的樂曲那也非常的多。每個樂器幾乎都有不同歷史傳承留下來的一些經(jīng)典曲目，但三弦傳承留下來的能夠讓大眾接受的作品少之又少?！蓖跤裾f。

同時，三弦這種傳統(tǒng)樂器的傳承發(fā)展現(xiàn)狀也讓王玉憂心忡忡。“按說器樂演奏者自古以來自身的創(chuàng)作能力以及即興演奏能力是應(yīng)該具備的，其實和戲曲演唱是一樣的，比如同樣的一出京劇，每個傳承者演唱的這個唱腔不見得是一模一樣的，即使是一個先生教出來的，每個人都會有自己的處理，節(jié)奏、氣口的變化和掌握。同時在民間樂種中，演奏者自由加花變奏手法在樂曲中運用的也極為廣泛，這其實都算是一種即興創(chuàng)作，即興技法是每一個演奏者必須具備的?？墒窃诂F(xiàn)在當今的學(xué)院式教學(xué)，專業(yè)教學(xué)缺乏這方面的訓(xùn)練課，也沒有人專門研究或者系統(tǒng)教授這方面的課程，所以才會出現(xiàn)目前大多演奏者不具備這樣能力的現(xiàn)象?！?/p>

王玉現(xiàn)在幾乎把所有的精力都集中在了三弦演出、三弦作品及三弦樂器的推廣上，僅僅去年一年他就輾轉(zhuǎn)全國各地演出了近九十場，演出加上在路上的時間，幾乎占去了他全年的一半。“我現(xiàn)在也是盡可能通過各種形式推廣三弦，不管是傳統(tǒng)的戲曲音樂，包括現(xiàn)在的民族管弦樂，還是搖滾音樂、流行音樂，或者是電影音樂、電視音樂，只要是能推廣三弦的，我都支持，我自己也在努力這么做。我也希望在各個領(lǐng)域從事三弦音樂的同行一起努力，讓三弦音樂恢復(fù)往日的輝煌?！蓖跤裾f道。

盡管不遺余力地推廣三弦音樂，但王玉有時候還是會感覺勢單力薄?！拔疫€是覺得在創(chuàng)作上，要所有的演奏家、作曲家、理論家等所有從事這個行業(yè)的人敢于創(chuàng)作，然后盡量地多出作品，只有作品多基數(shù)大，好作品才有機會能夠存活或者說是才能凸顯出來，留下一些能夠讓廣大專業(yè)人士和老百姓都能夠接受的一些經(jīng)典作品。”

資深三弦演奏家

王玉出生在一個三弦世家，祖父是中央民族歌舞團的民樂三弦演奏家，叔叔是北京曲藝團的曲藝三弦演奏家，從小耳濡目染讓王玉對三弦產(chǎn)生了濃厚的興趣。小學(xué)五年級的時候，王玉偶然收到了中國戲曲學(xué)院附中的招生簡章，父親希望王玉能夠系統(tǒng)地學(xué)習戲曲三弦，于是讓他報考了中國戲曲學(xué)院附中的京劇三弦專業(yè)，抱著試一試的想法，王玉去參加了考試，結(jié)果他不出意外地考到了戲曲三弦專業(yè)，從此王玉就和三弦結(jié)下了不解之緣。

作為一個土生土長的北京人，王玉的很多作品中蘊含著濃厚的京腔京韻文化底蘊，他承認他對北京有種特殊的情懷，“首先我土生土長在北京，從小我就住在大雜院里邊，家里都是從事戲曲跟曲藝工作的人，這樣的音樂語匯首先感染了我，所以我從小接受的就是京味兒文化，平時在家里邊就能聽到京韻大鼓、單弦兒，然后我附中的六年做科學(xué)習又是京劇，所以，京味兒文化就是我血液里的東西，我最早創(chuàng)作出來的作品《反二黃慢板與小開門》《胡同印象》《晚風》《夏日皇宮》等等，都是京味兒文化的東西，這也是我特別感興趣、最適合我音樂的東西。”

而對于作品里大量涉及京味兒元素，音樂會受地域局限難在全國形成更大影響力的質(zhì)疑，王玉則回應(yīng)道，“我的母語是京味文化也就是戲曲和曲藝，我當然會用母語——最擅長的音樂語言去讓大家了解我的音樂，上來就讓我寫一個江南絲竹的東西，不是我不喜歡，只是我老覺得不自信，或者不像是我的音樂，我只能去模仿，找一個素材去特意的學(xué)習，所以我在音樂創(chuàng)作的過程中，初期肯定會選用我最擅長的素材和音樂語言，去說出我想說的話，讓大家覺得聽著舒服?！?

毫無疑問，王玉現(xiàn)在的音樂風格和他成長的教育背景有著密切的關(guān)系。從1999年考入中國戲曲學(xué)院附中，進行了長達六年的戲曲音樂科班學(xué)習，到2013年從中央音樂學(xué)院民樂系研究生畢業(yè)，王玉接觸的最多的還是以戲曲伴奏、民樂演奏為主。

王玉本科學(xué)習的專業(yè)雖然是民樂演奏，其實上大學(xué)之前他并沒有接觸過民族器樂演奏。小時候?qū)W的是小三弦，也就是給戲曲伴奏，學(xué)的是京劇、昆曲，大學(xué)則由伴奏樂器轉(zhuǎn)化到獨奏樂器，大學(xué)期間等于是換了一個專業(yè)，從伴奏到獨奏，其實不僅僅是幕后到臺前的角色轉(zhuǎn)化，還是從最基本的演奏方法、表演形式，到對樂曲理解的轉(zhuǎn)化。

“我印象最深的是我大一那會兒彈的樂曲是別人附中初一年級要學(xué)的東西，我在一年中恨不得學(xué)別人兩三年的知識量，才能把之前六年的一些基礎(chǔ)性的課程補上。所以說，大學(xué)四年其實是我最痛苦的階段?！蓖跤裾f。

但是，王玉六年戲曲音樂科班學(xué)習的努力并沒有白費，事實上中國音樂的母語其實就是傳統(tǒng)的戲曲音樂、民間音樂、曲藝音樂，從小就接觸戲曲音樂這點恰恰正是王玉區(qū)別于其他從事三弦演奏者的地方，在王玉看來，現(xiàn)在周圍的很多同行，缺少的恰恰是真正的中國傳統(tǒng)音樂根基的學(xué)習。

助推郝云一飛沖天

熬過了大學(xué)四年痛苦的轉(zhuǎn)型階段，王玉的演奏狀態(tài)開始進入穩(wěn)定期。這時候郝云的出現(xiàn)則迅速擴展了王玉的音樂事業(yè)。2010年王玉與著名唱作人郝云合作組建原創(chuàng)樂隊，擔任三弦編曲及演奏，榮獲了數(shù)十個音樂獎項。

提到郝云，王玉滿懷感激，直言郝云是他在音樂事業(yè)上的貴人。倆人認識的時候，王玉還是中央音樂學(xué)院大四的學(xué)生?！坝幸淮沃車囊粋€朋友告訴我說，現(xiàn)在有一個民謠歌手挺火的叫郝云，你知道嗎？我說不知道。那會兒郝云也沒什么名氣，然后朋友上網(wǎng)搜了一個鏈接給我，我看到了就覺得特別的喜歡，郝云的音樂很簡單，也很真實，聽一遍就能記住，我印象特深，第一首歌聽的是《賣藝的小青年》?！蓖跤裾f。

在網(wǎng)上聽完郝云的音樂之后，王玉覺得郝云樂隊寫北京的音樂風格很有意思，代表的幾首歌曲也跟他當時的音樂創(chuàng)作的語言十分相像，就順口跟朋友說了一句，“這個樂隊挺好的，要是能加入挺適合我的風格的?！睕]想到的是，一周之后，王玉就接到了郝云在他的歌曲《結(jié)了》里邊用到的那個著名的手機號打來的電話……。

原來，郝云樂隊前任的三弦老師由于工作比較繁忙，希望郝云再找其他的三弦樂手代替他的工作，而正好通過朋友介紹郝云就聯(lián)系到了王玉。“我接了電話一聊，倆人都覺得相見恨晚，他說那你下次直接拿著琴來排練吧，于是我就順理成章的成為他的三弦樂手。我第一次跟他合作是在2010年的秋天，好像是在湖南衛(wèi)視參加的那個《漢語橋》節(jié)目，那是第一次演出，然后一發(fā)不可收拾，跟他合作到今年已經(jīng)是第六年了。”

談到郝云對他的影響，王玉說，“郝云是一個創(chuàng)作型歌手，包括編曲制作，包括作詞、作曲都是自己，他的創(chuàng)造力感染了我，這點我覺得特別佩服。他給我最大的影響第一就是，做自己喜歡的音樂，他的音樂一聽就知道是他，不管他是怎么表現(xiàn)的，別人不可替代，在我之后創(chuàng)作中我比較認同這一點。第二個影響就是他的創(chuàng)作才華，他的音樂能夠讓人找到一個自己的定位，找到一個與眾不同點，找出自己的風格，形成自己的特點，我也是在學(xué)習中?！?/p>

和郝云合作多年，王玉對郝云走紅的原因有著比其他人更深刻的認識?！昂略蒲赜昧藗鹘y(tǒng)的說唱模式，所以你看郝云的歌大多是半說半唱，然后他又結(jié)合了西方搖滾樂的編制，還加入了美國鄉(xiāng)村，加入了布魯斯口琴，又結(jié)合了說唱的三弦，結(jié)合創(chuàng)作的曲調(diào)和歌詞，形成了獨樹一幟的音樂風格，這樣他在主流的音樂圈才能有共鳴，這樣觀眾才能接受。 ”

身兼郝云樂隊三弦手和中國廣播民族樂團三弦演奏家的雙重身份，并沒有讓王玉感到工作重心難以平衡，相反，他在兩個身份之間切換自如?！耙驗槲移綍r在樂團的工作，有指揮、有各個聲部的首席，每個人面前有樂譜，樂譜上面有特別詳細的強弱快慢等記號，這都是作曲家寫好的，你要嚴格的按照樂譜進行演奏，這個對演奏者來說，其實是一種‘被動式的演奏，調(diào)動你的情緒，調(diào)動整個樂曲是一種“被動式”的演奏?！?/p>

和郝云樂隊的合作，讓王玉在樂團之外的領(lǐng)域又能補充其他的一些技能的養(yǎng)分。“在郝云樂隊中，其實好多音樂是自己主動性的，或者說是一種即興的，比如是我自己創(chuàng)作好的，或者他們給我一個若干小節(jié)的框架，你可以自由地發(fā)揮自己在上面創(chuàng)作，如果是跟著樂隊一起創(chuàng)作，根據(jù)一首樂曲的主題，每個樂手同時都會激發(fā)出靈感讓你去創(chuàng)作，所以，編曲你就要自己有創(chuàng)造力，要有自己的風格，同時這樣也可以鍛煉自己這方面的技能?！蓖跤裾f道。

不久之前，王玉發(fā)行了首張個人原創(chuàng)三弦演奏專輯《巔峰弦韻》，這張專輯也是全國第一張原創(chuàng)三弦專輯，王玉說之所以創(chuàng)作出版這一張專輯，是希望它能夠讓更多的人打破對傳統(tǒng)三弦認知的那些概念，在“80后”“90后”腦海中對三弦形成一個耳目一新的印象。

采訪結(jié)束前，談到他的音樂理念，王玉坦言，“我覺得其實我做的事挺簡單的，就是想證明一個事，就是三弦這件樂器無所不能，什么都能彈，無論是悲傷的還是歡喜的，能夠帶來歡樂讓人高興，也能抒情讓人感到憂傷。其實，我就想證明三弦抒情的時候，能和笛子、二胡、大提琴一樣的憂郁，所以，我很少給三弦定位，就像一個出色的演員，他一定是喜劇也能演悲劇也能演，這才叫一個專業(yè)的好演員，我不希望把樂器分類或者說角色化?！彼詈笳f道。