《亞庫班公寓》故事場景研究

□擺永剛

《亞庫班公寓》故事場景研究

□擺永剛

引言：故事人物與故事場景的選擇是現(xiàn)實(shí)主義小說內(nèi)在要求之一，《亞庫班公寓》小說的素材都是來自現(xiàn)實(shí)生活，其人物與場景的選擇都體現(xiàn)其批判現(xiàn)實(shí)主義的反映現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)手法。在這部小說里敘述的所有“對象”都蘊(yùn)含著特殊意義及代表性，特別是故事的場景無處不在凸顯著埃及的宏觀歷史與微觀現(xiàn)實(shí)生活。

一、《亞庫班公寓》埃及社會的縮影

評判一部作品是否是現(xiàn)實(shí)主義其中有一個(gè)重要的因素就是看看講述的“對象”是什么。現(xiàn)實(shí)主義作品往往通過攝取現(xiàn)實(shí)生活中典型人物故事、典型生活場景來揭示和反映現(xiàn)實(shí)社會生活的本質(zhì)?，F(xiàn)實(shí)主義的描寫對象是指“感性的實(shí)在及其運(yùn)動(dòng)”，即使寫人物心理，也大都著眼于“他們的思想的物質(zhì)表現(xiàn)”。

《亞庫班公寓》小說被眾多文學(xué)評論家評論為，是描寫埃及社會的佳作，其中有文學(xué)評論家薩拉丁·費(fèi)德勒的評論：“阿斯旺尼的創(chuàng)作構(gòu)建了很美的藝術(shù)構(gòu)架，精通細(xì)節(jié)描寫……作者具有很強(qiáng)的塑造創(chuàng)作‘大世界’能力。”埃及著名文學(xué)評論家哲拉里·艾敏對此評論道：“這本書是對埃及近三十年來的社會現(xiàn)狀所做的最真實(shí)的寫照?！币韵挛覀兘Y(jié)合這部小說所描述的具體故事場景，分析作者為何會選擇這些故事場景，以及這些場景能對現(xiàn)實(shí)主義刻畫客觀現(xiàn)實(shí)起到什么樣的作用。

三、大場景顯宏觀歷史背景

作者選擇一座曾經(jīng)高大宏偉、風(fēng)光無比，如今卻灰蒙蒙的老公寓，作為整個(gè)故事的起點(diǎn)，為反映埃及由過去到如今的宏觀歷史背景做鋪墊，也是歷史演變的真實(shí)寫照。現(xiàn)實(shí)中的亞庫班公寓真實(shí)存在于開羅，但是作者所構(gòu)建這個(gè)虛擬又真實(shí)的大廈，既代表著埃及的過去，又能體現(xiàn)埃及的社會變革與發(fā)展軌跡。

作者講述的公寓曾經(jīng)很耀眼且歷史悠久，過去它是“光彩奪目的寶石”，因?yàn)樗牡刂吩陂_羅市中心“最佳地點(diǎn)”，施工的是有名的意大利建筑公司，走的是歐洲風(fēng)格，使讀者不禁想到埃及的歷史與其獨(dú)特性。埃及是世界上最古老的文明古國，它的地理位置也十分重要，它曾經(jīng)創(chuàng)造了舉世矚目的古埃及文明。然而，在這之后，特別是公元前300多年亞歷山大大帝以自己的名字在埃及建城以來，埃及就已印下了外族勢力入侵的烙印與創(chuàng)傷?！秮啂彀喙ⅰ诽幪幎寄芄雌鹑藗儗λ鼩v史的記憶，這仿佛處處在提醒著埃及人，近代亞庫班公寓的輝煌是殖民主義者建造的，并且公寓的名字還是以拉丁文刻上去的，“屋主要求意大利建筑師以大大的拉丁字母刻上自己的名字—亞庫班的名字仿佛因此永垂不朽，讓人更注意到他擁有這棟大廈的事實(shí)”。作者選擇的這個(gè)場景恰到好處地凸顯著埃及的這段歷史，說明了埃及古代的輝煌，以及近代遭受殖民主義入侵后雖有過的短暫的繁榮，但隨之而來就是衰敗，甚至是倒退不前的這段歷史。

四、小場景顯微觀現(xiàn)實(shí)生活

大場景使人想起宏觀的埃及歷史背景，而公寓樓的小結(jié)構(gòu)、小場景的選擇，也再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)，乃至現(xiàn)在埃及各個(gè)階層的眾生相與微觀生活?！笆畬痈咛舻臉欠?，走高級古典歐式風(fēng)格，陽臺飾以希臘石雕面像”。

過去這座公寓的基本格局為最底層是商鋪門面與車庫，上面是住宅公寓，屋頂則是用來住人的鐵皮窩棚房，其中住戶有大外交官、大地主貴族、外國廠商、猶太富豪。那時(shí)公寓屋頂?shù)蔫F皮房也是有一定的用途，要么屋頂做公寓住戶的糧倉，要么做大型寵物犬的圈養(yǎng)室，也做過女傭的洗衣房，“但那時(shí)屋頂從來沒住過人”。公寓“小結(jié)構(gòu)”與過往住戶充分說明了埃及在大革命前短暫的繁榮與開放時(shí)期，但是好景不長。到了1952年，革命爆發(fā)，公寓的一切隨之而變，猶太人與外國廠商紛紛離開了埃及，這些空下的住房都被軍隊(duì)的軍官所占，“公寓半數(shù)的住戶都是軍隊(duì)官員，此時(shí)屋頂也變了，這時(shí)屋頂?shù)姆孔映闪藦泥l(xiāng)下帶來的管家、廚子、與傭人的住房，至此窩棚房也頭一次成為人住的房子”。到了70年代，埃及實(shí)行門戶開放政策，此時(shí)有錢人開始逃離市中心，搬到了富人街區(qū)居住。從此這里的住宅樓也開始租給普通住戶，而屋頂?shù)母C棚鐵皮房也開始租給了鄉(xiāng)下來的農(nóng)民和城市打工者。

從這座公寓樓及其住戶的歷史變遷，我們了解了埃及的現(xiàn)實(shí)生活的歷史變遷。其中大小場景描述與“如巴爾扎克自愿充當(dāng)法國社會與歷史‘書記員’的觀念；別林斯基將普希金的現(xiàn)實(shí)主義杰作譽(yù)為俄羅斯社會的‘百科全書’的觀點(diǎn)一樣，盡顯現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)手法。此外，這樣的場景選擇有其現(xiàn)實(shí)與歷史意義，即符合現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)要選擇現(xiàn)實(shí)生活本身的要求，而且再現(xiàn)的文學(xué)手筆超越現(xiàn)實(shí)，達(dá)到了通過文學(xué)看現(xiàn)實(shí)，透過現(xiàn)實(shí)看歷史的目的，有著對過去與現(xiàn)在承接，進(jìn)而更能體現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的意義。

五、結(jié)語

《亞庫班公寓》的大小場景選擇，既體現(xiàn)了埃及宏觀歷史背景，恰到好處的代表了埃及二十世紀(jì)初期社會轉(zhuǎn)型的整體記憶，又反映和再現(xiàn)了變革時(shí)期人們的微觀現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)從敘述角度來看，以公寓為外在敘述主線，不僅能貫穿著整個(gè)埃及歷史，也聯(lián)系著所有故事人物，使得整個(gè)故事組成了有機(jī)的整體，不再零散。如此場景的設(shè)計(jì)堪稱現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品場景描寫的典范，同時(shí)也體現(xiàn)出了作者對真實(shí)社會的刻畫能力，以及作者細(xì)微的觀察能力和文學(xué)表達(dá)能力。

（石河子大學(xué)外國語學(xué)院東方語言文化系）