淺析美術(shù)國(guó)畫(huà)用墨的技法
——工筆畫(huà)法與墨的渲染

張偉

（延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133002）

淺析美術(shù)國(guó)畫(huà)用墨的技法
——工筆畫(huà)法與墨的渲染

張偉

（延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133002）

隨著素質(zhì)教育的推進(jìn)，美術(shù)教育在現(xiàn)階段的教學(xué)中，地位有了顯著的提升。近年來(lái)，我國(guó)傳統(tǒng)文化復(fù)興的趨勢(shì)愈加明顯，傳統(tǒng)藝術(shù)的受重視程度也顯著的提高，國(guó)畫(huà)作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的精粹，受到的青睞與日俱增，所以學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)的人越來(lái)越多。在國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)中，用墨的技法是一項(xiàng)關(guān)鍵性的內(nèi)容，為了更好的提升教學(xué)質(zhì)量，本文就美術(shù)國(guó)畫(huà)中用墨的技法，主要是工筆畫(huà)法和墨的渲染進(jìn)行分析，旨在更為系統(tǒng)的闡述國(guó)畫(huà)用墨。

美術(shù)國(guó)畫(huà)；用墨技法；工筆畫(huà)法

國(guó)畫(huà)是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，具有極高的文化價(jià)值。在近年來(lái)的傳統(tǒng)文化復(fù)興中，國(guó)畫(huà)的受重視程度與日俱增。為了強(qiáng)化國(guó)人對(duì)國(guó)畫(huà)的學(xué)習(xí)和了解，對(duì)國(guó)畫(huà)的基本畫(huà)法進(jìn)行分析和理論闡述非常的有必要。在國(guó)畫(huà)繪畫(huà)中，用墨是一項(xiàng)重要的技法，所以系統(tǒng)的探討國(guó)畫(huà)的用墨技法，并就其不同技法的具體作用和效果進(jìn)行分析具有重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

一、美術(shù)國(guó)畫(huà)的用墨技法分類(lèi)

國(guó)畫(huà)是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，其繪畫(huà)特點(diǎn)鮮明，主要用筆尖的松軟來(lái)進(jìn)行墨痕的控制，從而達(dá)到勾勒、點(diǎn)綴以及渲染的效果。就目前的國(guó)畫(huà)用墨技法來(lái)看，主要分為兩大類(lèi)：第一類(lèi)是工筆。工筆主要是利用線條的勾勒進(jìn)行事物的外形描繪，這種技法在花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)畫(huà)中運(yùn)用的特別廣泛。第二類(lèi)是寫(xiě)意。這種畫(huà)法重點(diǎn)在于渲染意境，所以多用潑墨或者點(diǎn)染的技法進(jìn)行整體氛圍的塑造。在目前的國(guó)畫(huà)繪制中，寫(xiě)意的用墨技法主要使用在山水畫(huà)當(dāng)中。

二、工筆畫(huà)法

工筆是我國(guó)國(guó)畫(huà)繪制中一種重要的用墨手法。在工筆技法中，起著關(guān)鍵性作用的是筆尖的勾勒，換句話說(shuō)工筆畫(huà)法重在線條的運(yùn)用。從具體的線條勾勒來(lái)看，筆尖的細(xì)膩可以勾畫(huà)出事物本身的精細(xì)，而通過(guò)放松筆尖，擴(kuò)大線條的寬度則可以將用筆的氣勢(shì)顯現(xiàn)出來(lái)。比如在進(jìn)行花鳥(niǎo)畫(huà)的繪制中，利用纖細(xì)的筆觸可以將蟲(chóng)鳥(niǎo)勾畫(huà)的纖毫畢現(xiàn)，也可以利用重筆將花朵大氣體現(xiàn)的淋漓盡致。簡(jiǎn)而言之就是通過(guò)工筆的畫(huà)法，可以刻畫(huà)出事物的纖細(xì)，也可以表現(xiàn)出事物的大氣，而且在工筆運(yùn)用的過(guò)程中，整個(gè)畫(huà)面會(huì)顯得非常的精致。

從具體的應(yīng)用來(lái)看，工筆畫(huà)法主要在花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)畫(huà)中進(jìn)行運(yùn)用。除了筆尖的勾勒，工筆還有一大特色就是用墨的輕重。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子：在進(jìn)行麻雀繪制的時(shí)候，利用筆尖勾勒可以刻畫(huà)出麻雀精致的爪尖和喙，也可以描摹出其羽毛的細(xì)膩。因?yàn)檫@些線條勾勒具有具象性，所以在用墨的時(shí)候，大都用濃墨。但是在進(jìn)行麻雀羽毛渲染的時(shí)候，一般會(huì)用到重墨或者淡漠。通過(guò)墨色的不同，線條的顏色深淺有了進(jìn)一步的差異顯現(xiàn)，整個(gè)事物的表現(xiàn)會(huì)更加的活靈活現(xiàn)。簡(jiǎn)言之，在工筆畫(huà)法中，通過(guò)線條的把握和墨色的控制，可以實(shí)現(xiàn)事物的精致描摹，目的是要表現(xiàn)具象的美感。

三、墨的渲染

墨的渲染主要指的就是國(guó)畫(huà)的另一種繪制手法，即寫(xiě)意。這種用墨方法和工筆具有顯著的不同。工筆重視的是事物的具象傳達(dá)，而寫(xiě)意則主要是進(jìn)行意境的一種表現(xiàn)。就像人的思想一樣，意境表現(xiàn)往往具有延伸性，所以在具體的用墨中，線條勾畫(huà)相對(duì)較少，因?yàn)榉忾]的線條會(huì)將思維封閉。少了線條的束縛，在繪畫(huà)中用點(diǎn)染的方法將所要表現(xiàn)的東西通過(guò)意向傳達(dá)。用寫(xiě)意的方法，無(wú)論是繪制山水、還是花木，亦或是竹石，都會(huì)使其失去原本的具象性。正是這種在具象隱藏的表現(xiàn)中，寫(xiě)意更能體現(xiàn)悠遠(yuǎn)的異味。

在國(guó)畫(huà)的實(shí)際繪制中，寫(xiě)意的方法主要運(yùn)用在山水畫(huà)中。一般而言，國(guó)畫(huà)的山水表現(xiàn)是一種寧?kù)o的自然，畫(huà)面的留白和暈染往往會(huì)引人遐思，所以在具體的山水畫(huà)繪制中，水墨的比例控制需要得到強(qiáng)化。比如在一副山水畫(huà)中，山相比于水，用色要更加的深一些，所以在用墨的時(shí)候，一般是通多近距離的點(diǎn)染，這樣墨色在暈開(kāi)的過(guò)程中會(huì)自然形成深色。由于有暈染的效果，所以山體的顏色深淺會(huì)更加的直觀。對(duì)于水的繪制，要通過(guò)遠(yuǎn)距離的點(diǎn)染，這樣，整個(gè)畫(huà)面不會(huì)太滿，但是又有水跡可尋。簡(jiǎn)而言之就是在寫(xiě)意用墨的過(guò)程中，要重點(diǎn)掌握用墨的空間范圍以及留白效果。

結(jié)束語(yǔ)

國(guó)畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的瑰寶，積極的進(jìn)行國(guó)畫(huà)的分析，對(duì)于傳統(tǒng)文化的開(kāi)發(fā)和傳承有著重要的作用。就目前的社會(huì)發(fā)展來(lái)看，傳統(tǒng)文化的復(fù)興是大勢(shì)所趨，國(guó)畫(huà)的進(jìn)一步繁榮也是指日可待，所以在美術(shù)系統(tǒng)理論的基礎(chǔ)上，積極的探討國(guó)畫(huà)的繪制方法以及技藝可以使得國(guó)畫(huà)傳承具有更好的效果。在國(guó)畫(huà)繪制中，用墨是一項(xiàng)重要的內(nèi)容，明確用墨的分類(lèi)，并對(duì)不同用墨方法的具體繪制和作用進(jìn)行分析，可以更好的掌握國(guó)畫(huà)用墨的內(nèi)涵，進(jìn)而體驗(yàn)國(guó)畫(huà)的文化精髓。

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[4]王蔚.中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用研究[J].赤子(上中旬),2015,(01).

張偉（1989-），山東萊州人，延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生,研究方向：美術(shù)學(xué)（繪畫(huà)創(chuàng)作）。