守住戲曲傳承發(fā)展的根脈

譚靜波

國務(wù)院辦公廳《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策的通知》中的第四部分“支持戲曲演出”，提出了“將地方戲曲演出納入基本公共文化服務(wù)目錄，通過政府購買服務(wù)等方式，組織地方戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體到農(nóng)村為群眾演出”。這一政策的確定對于戲曲界和廣大戲曲觀眾無疑是一重磅利好。加大政府的資助和采購力度，演戲、看戲就有了保障；保住了農(nóng)村演出市場，就守住了戲曲的基本陣地！其對戲曲的傳承和發(fā)展將具有深遠(yuǎn)而多重的意義。

其一，把地方戲曲納入基本公共文化服務(wù)目錄，將促進(jìn)中華民族核心價值觀的傳播。戲曲舞臺是人生和社會的縮影，其內(nèi)容具有深厚的人民性、鮮明的是非觀、強烈的愛憎觀，傳播真善美，鞭笞假惡丑，彰顯禮義廉恥忠孝節(jié)義，戲臺上最生動地體現(xiàn)著中華民族的核心價值。今天，在逐利薄義、物質(zhì)至上的社會風(fēng)氣下，強化戲曲“高臺教化”、“人生教科書”的功能顯得尤為迫切。因而，加大對戲曲的資助，不僅體現(xiàn)了政府在構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的主導(dǎo)地位，也將更有力地促進(jìn)中華民族核心價值觀的傳播，促進(jìn)社會主義精神文明建設(shè)。

其二，政策對象面向基層，彰顯了政府的“民本”精神。

戲曲形成于民間，在它發(fā)展成熟的千百年里，一直是廣大民眾最喜愛的文化娛樂形式。各式各樣的戲臺、戲樓、劇場遍布城鄉(xiāng)，尤其在農(nóng)村，婚喪嫁娶、祭祀慶典都成為演出的契機(jī)，人們穿新衣、吃美食，扶老攜幼涌向戲場。農(nóng)村始終是戲曲的重要市場，農(nóng)民始終是戲曲的重要觀眾，戲曲的發(fā)展成熟和民眾血脈相連。在社會極速現(xiàn)代化的今天，在戲曲市場尤其是農(nóng)村戲曲市場發(fā)生萎縮的時刻，政府將戲曲扶持政策的對象面向基層、面向農(nóng)村，充分彰顯了社會主義文藝“為人民服務(wù)”、“還戲于民”的“民本”精神。而堅持為民眾服務(wù)正是戲曲的生存之本，必將得到廣大民眾的歡迎和擁護(hù)。

其三，“加大政府購買力度”是一項積極的“救市”舉措?！罢徺I”托起了戲曲市場的“底”，亦是對廣大戲曲從業(yè)者最實惠的支持。20世紀(jì)末葉，新興媒體的普及和外來文化的滲透，使城市戲曲市場迅速瓦解，戲曲更多地依托農(nóng)村市場維系生命。而新世紀(jì)后，城市化進(jìn)程的勢如破竹，又使得數(shù)千年來的村落文化空間逐漸萎縮，戲曲作為農(nóng)村文化的主要載體，面臨著根脈斷裂的險境。農(nóng)村戲曲市場的萎縮更加劇了戲曲劇團(tuán)的艱難，近年來各項名目的變革中，一些省市級劇團(tuán)資金短缺、舉步維艱，多數(shù)縣市級劇團(tuán)飯碗不保，喪失了堅守陣地的功能和信心。危機(jī)疊加，迷霧重重，戲曲到了最危險的時候！如今，政府終于出手“救市”，在推出完善人才培養(yǎng)和保障機(jī)制等一系列政策的同時，加大購買力度，支持戲曲演出，這種“有為”的“救市”之舉，無疑將堅實地托起戲曲市場的“底”，給在逆境中的戲曲注射了一劑強心針。而把“下基層演出場次”列為地方戲曲表演團(tuán)體考核指標(biāo)的舉措，更是一種流動機(jī)制，將極大地調(diào)動戲曲工作者服務(wù)基層的積極性，使戲曲市場尤其是農(nóng)村市場迎來前所未有的轉(zhuǎn)機(jī)。

其四，激活基層演出市場將改善戲曲的生態(tài)環(huán)境，促進(jìn)戲曲的傳承保護(hù)。戲曲是一種“活”在舞臺上、形式技巧不斷新陳代謝的藝術(shù)形式。千百年來，新的戲曲形態(tài)不斷生成，在城市與農(nóng)村的流轉(zhuǎn)中，經(jīng)歷由俗向雅、興衰更替的過程，新陳代謝、生生不息。如今，雖然在城市出現(xiàn)了低迷景象，但戲曲在農(nóng)村依然擁有較為完整的生態(tài)鏈，許多傳統(tǒng)深厚的鄉(xiāng)村，依然常出現(xiàn)攜老扶幼、比肩接踵、人山人?？创髴虻膲延^場景。因而，將地方戲曲納入基本公共文化服務(wù)目錄，既是一項惠民工程，更是一項保障戲曲生態(tài)完好的必要措施。只有農(nóng)村演出市場活躍了，戲曲的生態(tài)環(huán)境才能得以改善，眾多流派劇目才能有人學(xué)、有人傳、有人改、有人承，戲曲才能繼續(xù)“活態(tài)流變”的良性循環(huán)，從而恒久地活在舞臺上，活在觀眾中。

事實上，在以往的政策實踐中，這類舉措已得到廣泛認(rèn)可。如中國文聯(lián)和許多省市地區(qū)開展了諸如文藝志愿者下基層、文化下鄉(xiāng)、文化惠民、“舞臺藝術(shù)送農(nóng)民”活動后，收效顯著，許多劇團(tuán)吸引并留住了人才，演員的創(chuàng)造性增強，劇團(tuán)有了資金進(jìn)行劇目再產(chǎn)生，戲曲生態(tài)環(huán)境大大改善。一位基層豫劇團(tuán)的團(tuán)長曾感慨道：開展政府采購、劇團(tuán)演出、百姓受益的“舞臺藝術(shù)送農(nóng)民”活動，對百姓解決了愛看戲、看不起戲的問題，對劇團(tuán)穩(wěn)定了隊伍，對市場打擊了欺詐行為和低俗文化的侵?jǐn)_，對社會實現(xiàn)了社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏，可謂一石多鳥。

可以明確，支持基層演出市場就等于守住了戲曲的基本陣地，守住了戲曲傳承發(fā)展的根脈。