淺談名人效應(yīng)與文學新人

吉廣旭

昨日無意間看得發(fā)黃陳刊，竟是1997年7月的葫蘆島藝術(shù)創(chuàng)刊號，瀏覽了一下當年自己在里面的拙作，不免有些許失意。光陰荏苒，日月如梭，當年的窮困潦倒，顛沛流離仿佛缺失的太多太多，卻又擁有一點點的什么，而在后天流失殆盡；而今，好像擁有的很多很多，衣食無憂，卻感覺缺失的？是自己曾經(jīng)舍棄的美好，今日拿來復(fù)寫一遍，找一找青年時的心境，感受一下蹉跎歲月中的自我迷失！

從事文學創(chuàng)作并不是任何人都能做得到﹑做得好的。有的人靠寫作出了名，擁有讀者，受人尊崇，在文壇乃至社會贏得一席寶地，可謂文壇名角；有的人初出茅廬，嶄露頭角，奮拓文荒，銳氣不減，堪稱文學新秀；然而更有多數(shù)人在孜孜以求，默立于文學殿堂之外，不得其門而入，卻又不甘罷休，自慰“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。以其心志不殞，精神不泯，文筆不輟，又有誰敢肯定，他們?nèi)舾F其一生精力，高屋建瓴，將久不會高居于文學殿堂，勇攀文學之巔，而“一覽眾山小"呢？這樣的文學新人，也同樣不容漠然小視。那么，文壇名角與文學新人分處文樓上下兩層，且有文房被間隔看來，諸多方面截然不同，但有一點是肯定的，他們都還需要呼吸吐納，都應(yīng)該輸入與輸出。只不過，下層的新人輸入的要多，輸出的很少，且要大量的養(yǎng)分補充，更需與樓上的居士進行一場循環(huán)呼吸，去汲取養(yǎng)分﹑精華。

可以說，從事文學創(chuàng)作的人不一定都可以稱之為家，有”有名“的作家也有”無名“的作者，還有文學中加冕的著名的作家﹑詩人，如賈平凹﹑張賢亮﹑曹舒燕、舒婷、梅紹靜等。冠以什么名號，依據(jù)便是他（她）對文學領(lǐng)域的貢獻，看的是作品的數(shù)量與質(zhì)量，作品的挖掘力與影響力。名號并非是信手拈來，輕易而稱之無愧的，同樣需要付出代價。他們也該有過做文學新人的發(fā)展階段，從文學先人、中外名著、生活經(jīng)歷中汲取營養(yǎng)的過程，以便修得正果?？梢哉f，對有知名度的作家的作品，有的也可說是著作吧。編輯部、雜志社、諸多出版單位唯恐求之不得，哪怕是只言片語、隨思草筆，也可拿來一載，以示文學新人，去獲取教益。于是，便有許多有名的作家去請著名的作家作序版書，或是題寫書名、贈言留語；也就有了許多刊物聘請的名譽主編與顧問，去提高刊物的知名度、質(zhì)量、檔次，去尋求更多的崇拜者躋身于讀者行列。這些，或許都是無可厚非的。也同樣有報載、寫真，滯銷不暢的書經(jīng)xx名作家一經(jīng)現(xiàn)場簽名售書儀式，便一搶而空，一版再版；xx大家，高干相隨，警護遮掩，拒新人于不屑一顧。以上，也許都是名人效應(yīng)的體現(xiàn)吧！

由此，極少的大家并不完全的“大家子氣"，心胸坦蕩，也難免會有小人的戚戚，即使間或戚戚，也只是悄語，唇槍舌劍，也只壓在殼子里，龜縮起來，鋒芒無現(xiàn)。即便連編輯也怕，怕惹惱了大家，一身晦氣，因為，大家的紳士氣，也會一時失控。相反，文學新人就迥然有異了，他們的作品不夠質(zhì)量、檔次，或是文路不熟、水準不夠，一篇篇殫精竭慮，絞盡腦汁的作品只成了編輯桌上一摞摞厚厚的廢紙，卻給編輯帶來了職業(yè)上的煩惱，拾掇起一股無名火來。而他們，卻望穿秋水，企盼收獲，奈何石投大海、裊無音訊，這裊無音訊也就等于有了失意的音訊，難免會有沮喪、灰心、失望，又一次次從頹廢的狀態(tài)中振奮起來，去精心制作文學心箋，哪怕是豆腐塊般的文字被鍍了鉛，印發(fā)出來，都會欣慰得手舞足蹈。他們希望會有文學中的孺子牛幫其拓耕一片文野，希望有誨人不倦的熟士去指導(dǎo)，去指引迷津，希望得到編輯、刊室的關(guān)注、扶持、給予熱心的幫助。

這種現(xiàn)象并非完全的沒有反應(yīng)，確實有人意識得到。但隨之文學領(lǐng)域也出現(xiàn)了魚目混珠，真假并存的局面：有了肯于文學投資的新人；也有了為一點周圍群體的虛榮，甘愿上當受騙、沽名釣譽的人；有了只要出資xx元，刊發(fā)文章，冠之以xx費名號的怪現(xiàn)象產(chǎn)生。當然，真正竭心盡力為新人服務(wù)的社團、報社、編輯也不在少數(shù)。我也曾受益過寧夏北方文學藝術(shù)研究中心和《黃河文學》等報刊、單位。

同樣，也有所煩惱，直至上些時日收到創(chuàng)刊40周年，共和國創(chuàng)刊最早的文學期刊之一的《朔方》編輯鞏潔、姜年的信箋及邀請通知為止，其間，類似的諸多聘書一一飛來，倒真的受寵若驚卻又不知所措，無法去推測承諾，無法去滿足大家并不在意而小家卻無法承受的聚少成多的費用，所以小家只好”小家子氣“，只好一一放棄，卻又難免心里有股說不出的滋味。于是，愈加覺得文學新人確需體諒與關(guān)注。

談來談去，無非是覺得文學界有必要靜下心來，認真思考一番，怎樣去正確對待名人效應(yīng)與文學新人，怎樣去注重、培養(yǎng)新人。

一種群眾性正統(tǒng)文學刊物，既要擁有豐富創(chuàng)作經(jīng)歷，具有一定文學奠基、文學功底、文學理論探討的名人作品，有一定的鑒賞性，使讀者，尤其是文學新人從中領(lǐng)悟到自己所不能感受得到的東西；又要容納一定質(zhì)量、數(shù)量的新人新作；單純依賴哪一方面都將是不甚明確的抉擇。當然，如此說，并不是講不去理論作品質(zhì)量、可鑒賞性、欣賞價值，只為照顧新人情緒，激勵創(chuàng)作熱情。也不是憐憫，而是發(fā)掘足能達到發(fā)表水平的新人新作，既有刊發(fā)價值，又能發(fā)現(xiàn)文學新人中的佼佼者，鼓勵后進者。

如果一類群眾性文刊，只注重刊發(fā)名人作品，單純注重文藝理論評價，或是一味的刊載名家大作，并不見得能把讀者的胃口吊高一個檔次，提高其素質(zhì)，因其適應(yīng)性有限，難免過于死板，還會影響其發(fā)行工作。若只是新人新作，缺乏指導(dǎo)性、有鑒賞性的力作，光是過于稚嫩的新作，也不見得有好的效果。如果名人作品與新人新作相得益彰，不是”罷黜百家，獨尊儒術(shù)“，而真正呈現(xiàn)文學大觀園”百家爭鳴，百花齊放“的局面，對于一種群眾性文刊，倒很值得。

群眾性的文刊，既不過分偏重名人效應(yīng)，又不去忽視文學新人，注重培養(yǎng)文學新人，適應(yīng)大眾口味，注意處理好名人、編輯、文學新人、讀者的紐帶關(guān)系，將不同層次的文學愛好者聯(lián)系起來，共同去探討、切磋、促進，不斷交流，做好文學人才的銜接工作。我想，這種刊物一定會有很好的發(fā)展前景與潛力的。