論二胡在流行音樂中的應(yīng)用

【摘 要】在人們印象中，二胡演奏的大多是一些傳統(tǒng)的曲目，如《二泉映月》、《賽馬》、《江河水》等。在近些年來，二胡漸漸與流行音樂結(jié)合在一起，以一種全新的面貌展現(xiàn)在人們面前，在流行音樂的發(fā)展中取得了不錯(cuò)的效果。同時(shí)，也為二胡帶來了新的創(chuàng)作靈感。

【關(guān)鍵詞】二胡； 流行音樂；應(yīng)用

一、二胡在流行歌曲中的應(yīng)用

二胡在流行音樂中的應(yīng)用從開始到今天的發(fā)展，經(jīng)過了萌芽，探索，發(fā)展三個(gè)階段，就像一個(gè)小生命從出生，然后慢慢的成長，雖然歷經(jīng)艱辛但從沒停止腳步，一步一步地成長起來。

（一）20世紀(jì)80年代時(shí)期的流行歌曲

流行音樂在20世紀(jì)中期就已經(jīng)出現(xiàn)，但與二胡的結(jié)合是在20世紀(jì)80年代。這一小小的融合不僅給流行音樂添加了民族的元素，也給二胡帶來生機(jī)。說到80年代的二胡和流行音樂，就會(huì)讓人想到那些經(jīng)典的歌曲，當(dāng)時(shí)的代表人物主要有周冰倩、劉德華、鄧麗君等還有他們的代表作品《真的好想你》、《來生緣》、《小城故事》等，像這樣的作品還有很多。其實(shí)將二胡運(yùn)用到流行音樂中的最早創(chuàng)始人是周冰倩，即在大陸，二胡與流行音樂的結(jié)合奠基在周冰倩時(shí)代?！抖闀愤@張專輯，是周冰倩的第一張專輯，里面的二胡配樂是與流行歌曲首次結(jié)合，是相對(duì)成功的，也贏得了大眾的認(rèn)可。從20世紀(jì)80年代起，由于社會(huì)不斷向前發(fā)展，流行音樂已不像當(dāng)初那么稚嫩，從最開始的模仿變成后來的自創(chuàng)，再編，一步步地慢慢走向成熟。

（二）20世紀(jì)90年代時(shí)期的流行歌曲

二胡與流行音樂的結(jié)合在80年代的成功，開辟了現(xiàn)代與傳統(tǒng)音樂的先河，新興一批歌手的出現(xiàn)，更是加速了二胡在流行音樂中的發(fā)展。葉倩文，費(fèi)玉清，張學(xué)友等都是那時(shí)較有代表性的歌手，代表作品有《瀟灑走一回》、《牧羊曲》、《一剪梅》、《吻別》等，二胡在其中的填補(bǔ)讓聽眾對(duì)二胡有了更多的了解，意識(shí)到二胡不僅可以在各個(gè)戲曲中伴奏，在流行音樂中也能發(fā)揮作用并且收到不錯(cuò)的反應(yīng)。

（三）21世紀(jì)初的流行歌曲

二胡在流行音樂中的發(fā)展與響應(yīng)，在21世紀(jì)的現(xiàn)在已略顯成熟，從開始的發(fā)現(xiàn)，再探索，一直發(fā)展到現(xiàn)在的成熟，經(jīng)歷了周折和失敗，但是仍在不停的向前邁進(jìn)。一些作曲家和歌手開始注重在作曲的時(shí)候加入二胡等民族樂器，這樣做可以將音樂要表達(dá)的內(nèi)容更清楚的展現(xiàn)給聽眾。周杰倫，王力宏，還有著名的組合“女子十二坊”在他們自己創(chuàng)作的作品中也都運(yùn)用了二胡的元素，像大家喜歡的《千里之外》、《花田錯(cuò)》、《奇跡》，二胡運(yùn)用其中既不失色彩又讓內(nèi)容得以豐富，這樣的創(chuàng)作在音樂表現(xiàn)中起到了重要作用。

二、二胡在影視作品中的應(yīng)用

二胡不僅對(duì)流行音樂產(chǎn)生了巨大影響而且在影視作品中也起到了至關(guān)重要的作用。在電影進(jìn)入有聲時(shí)代后，配樂就成了影視作品中不可缺少的一部分，二胡就是其中的一種。二胡能夠?qū)π枰淖髌纷龀鐾昝赖脑忈?，二胡以它婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的旋律，能夠進(jìn)一步深化影片所要表達(dá)的主題淺析人物的性格，同時(shí)也在一定程度上代表觀眾的心理。

（一）20世紀(jì)60--70年代的影視作品

上世紀(jì)50年代以前，由于社會(huì)背景的原因二胡的發(fā)展相對(duì)緩慢，出現(xiàn)在影視中的作品多為描寫社會(huì)生活現(xiàn)狀，反映社會(huì)底層人民的困苦，二胡以自身的音樂特色在其中的角色更真實(shí)豐富了影視的效果。在內(nèi)容和風(fēng)格上也符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)情境，具有代表性的有影視劇《渴望》、《活著》，還有像聊齋版的《倩女幽魂》，提到這些作品肯定會(huì)讓大家重溫當(dāng)時(shí)觀看的情境。在影片《活著》片段中，其中二胡的配樂是趙季平先生編曲的，婉轉(zhuǎn)凄楚的旋律，夾雜著西北的味道，使影片飽含感情，順應(yīng)了故事情節(jié)的發(fā)展，迎合了觀眾的情緒。音樂與劇情配合的相得益彰催人淚下。

（二）20世紀(jì)80——90年代的影視作品

隨著影視作品的迅速發(fā)展，二胡在影視中配樂也漸漸得到眾多人的認(rèn)可和欣賞。二胡雖然作為本民族的樂器但是依然在努力的跟上時(shí)代的腳步，在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的較具代表性的主要有八七版的《紅樓夢(mèng)》、《京武風(fēng)云》、《臥虎藏龍》，還有周星馳導(dǎo)演的《武狀元蘇乞兒》。在星光閃閃的影壇中誕生了無數(shù)經(jīng)典作品，同時(shí)也帶來許多優(yōu)美動(dòng)人的旋律。在《紅樓夢(mèng)》的眾多插曲中，音樂跟隨劇情的發(fā)展而變化，故事以悲劇收尾，民族樂器的應(yīng)用更使劇情顯得凄涼哀怨。王立平先生對(duì)這部作品的音樂創(chuàng)作充滿了感慨和惆悵，經(jīng)過二胡的演奏更是悲涼。在《嘆香菱》這一插曲中，二胡以齊奏的方式展現(xiàn)了歌曲的主旋律，突出故事情節(jié)的戲劇性，讓作品得以渲染。同時(shí)也說明二胡運(yùn)用其中的美妙，可以更真切的表現(xiàn)作品。

（三）21世紀(jì)初的影視作品

二胡在影視中的應(yīng)用，在今天已經(jīng)得到相當(dāng)大的發(fā)展。二胡在音樂及影視中的應(yīng)用給二胡帶來了新的春天，出現(xiàn)的作品數(shù)不勝數(shù)，就連在動(dòng)漫中也見到了二胡的身影。細(xì)數(shù)在經(jīng)典的影視作品中很少能親眼目睹二胡，但在今天，在各種的影視劇中，二胡的“現(xiàn)身”已不足為奇。將二胡很好的運(yùn)用到影視作品中的也應(yīng)該提到王力宏和他的《戀愛通告》，這是一部由他自導(dǎo)自演的電影。在戲中，王力宏與陳漢典合作的《賽馬》，讓觀眾印象深刻。其中安排了吉他手演奏中阮，自己以嘻哈的風(fēng)格演奏《賽馬》，用既搞笑又獨(dú)特的方式將民族樂器展現(xiàn)給大家，給人耳目一新的感覺。這樣的結(jié)合形式既能烘托出濃厚的氣氛，又可以豐富內(nèi)容。還有在電視劇《櫻桃》中，葛望的扮演者宋小寶當(dāng)為女兒的事情煩心時(shí)，晚上便一個(gè)人坐在樹下拉二胡以轉(zhuǎn)移內(nèi)心的壓抑，聲聲二胡排出了無奈的心情。通過這些影視作品的表現(xiàn)，熏陶了作曲家的音樂著作，也給作曲家的材料創(chuàng)作帶來更深的啟發(fā)。相信二胡在未來的創(chuàng)作發(fā)展方向上會(huì)有更大的進(jìn)步，在民族器樂中也能立于不敗之地！

二胡的發(fā)展道路還很長，為有更好地發(fā)展，二胡作品在創(chuàng)作中應(yīng)該考慮看重與大眾生活接近，在考慮符合大眾的口味時(shí)也要做到共賞。二胡在流行中的配樂給熱愛流行歌曲的年輕一代帶來新鮮感，也讓他們更多地接觸民族樂器、更深地體驗(yàn)樂器的魅力。

作者簡(jiǎn)介：盧月（1993年1—）女，漢族，河南濟(jì)源人，為2014級(jí)音樂研究生，研究方向：二胡演奏。

參考文獻(xiàn)：

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