新聞故事化敘述之淺見

袁媛 張杰巍

摘要：故事化，作為一種新聞敘事方式，已經(jīng)越來越來多地被運用在調(diào)查性電視新聞節(jié)目之中。本文以央視新聞評論類節(jié)目《新聞?wù){(diào)查》為案例，探討了故事化新聞敘事方式的兩大特點，并嘗試總結(jié)故事化新聞敘事方式的優(yōu)缺點。

關(guān)鍵詞：《新聞?wù){(diào)查》；新聞故事化；敘述；弊端；思考

中圖分類號：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：CN61-1487-（2016）02-2-0023-02

《新聞?wù){(diào)查》是中央電視臺一檔深度新聞評論類欄目，它注重研究新問題，探索新表達(dá)，以記者調(diào)查采訪的形式，以對個案的故事化敘述呈現(xiàn)事實，將報道的事實表現(xiàn)成一波三折的故事情節(jié)，制造戲劇性的矛盾沖突，比之提出論點、擺出論據(jù)、進(jìn)行論證的程序化的評論，在傳播理念和效果上都有巨大進(jìn)步。梁建增在《調(diào)查中國》中寫到：“《新聞?wù){(diào)查》被認(rèn)為是電視新聞改革邁上重要臺階的標(biāo)志，這種調(diào)查形式也被認(rèn)為是電視升級換代的一個產(chǎn)品?！盵1]32

一、何為故事化新聞敘事方式

哈維爾在《故事與極權(quán)主義》中總結(jié)認(rèn)為，故事的魅力在于“已知與未知之間、規(guī)則和變化之間、不可避免和難以預(yù)料之間”。[2]故事化作為一種新聞敘事方式，已經(jīng)越來越來多地被運用在調(diào)查性電視新聞節(jié)目的制作中。《新聞?wù){(diào)查》開播初期，有過“三性”的定位口號，即新聞性、故事性和調(diào)查性。當(dāng)時的新聞評論部主任孫玉勝就提出：“我們要做中國的《60分鐘》?！闭沁@樣的欄目定位，《新聞?wù){(diào)查》自覺地將故事視為意義生成的方式。在敘事上，《新聞?wù){(diào)查》模仿電視劇的做法，將45分鐘的節(jié)目分成若干小段落，制造并強化懸念，每個段落都設(shè)置有張力的類似戲劇沖突的內(nèi)在矛盾，各個段落之間既有一脈相承的邏輯聯(lián)系，又有新鮮的信息環(huán)環(huán)相扣中不斷露頭，在起承轉(zhuǎn)合中吸引觀眾觀看。

（一）以故事架構(gòu)節(jié)目，增強戲劇沖突

從央視新聞評論部出版的眾多總結(jié)性文字中，不難看出編導(dǎo)以故事架構(gòu)節(jié)目的策略。反腐敗題材節(jié)目《從市長到囚犯》，其題目本身就是強調(diào)沖突和反差的效果。編導(dǎo)塞納說“我們有三項任務(wù)：一敘事，二人物刻畫，三問題探究。探究問題的味道不能太濃，盡可能把問題包裹在敘事和人物刻畫的過程中。”而記錄東北農(nóng)村基層選舉的《大官村里選村官》在策劃過程中，策劃和編導(dǎo)試圖在節(jié)目過程中敘述一個故事性強烈的新聞事件，然而更讓編導(dǎo)興奮的是現(xiàn)實生活比他們所能想象到的更富有戲劇性，選舉中殺出了一匹黑馬——一個老村長根本沒放在眼里卻險些爆出競選冷門的前抽水員王臣，使得選舉一波三折，頗具戲劇色彩和懸念。競選“黑馬”的出現(xiàn)足以體現(xiàn)選舉的民主性和開放性，而“黑馬”落選，由上級部門任命的老村長在競選中“險勝”，卻最終證明舊的任命式干部作用制度的可信度。

（二）故事化過程展示的方式使觀眾行使知情權(quán)

“故事化離不開過程展示，能夠親身了解或參與某個過程是一種特權(quán)。手術(shù)的過程只有醫(yī)務(wù)人員參與，審判的過程在過去也只有相關(guān)人員在場。對于大部分事件我們都可以知道其結(jié)果，而不能參與其過程，因為很多秘密蘊藏于過程之中——魔術(shù)之所以成為魔術(shù)是因為我們看不到其過程?！盵3]同樣，采用過程展示的方式報道新聞也有非凡功效，使我們每個人都像看好萊塢電影一樣，將自我沉溺于故事中，細(xì)細(xì)地過一回探秘、破案的癮，讓記者代觀眾行使知情權(quán)。

二、故事化新聞敘事方式的弊端

故事化新聞敘事方式在敘述故事時的優(yōu)勢一目了然，然而新聞節(jié)目中這種敘事方式也存在種種弊端。

（一）故事化敘事方式使社會現(xiàn)象個人化，削弱普遍性

將新聞故事化是新聞人所選擇的一種他所認(rèn)為的優(yōu)于直白講述或報道的一種表達(dá)方式，其根本目的除了新聞傳播的天然特性外，在我們所生活的一定語境中，更在于意識形態(tài)的傳播。所以，新聞故事化更像是一個溫柔的陷阱，當(dāng)事人或者參與者把新聞有關(guān)的觀點、過程以各種方式講述或演繹出來后，整個新聞便仿佛成為了文學(xué)作品，被烙上鮮明的個性特點，有主題有內(nèi)涵有思想，唯其真實的一面有待商榷，必然性被偶然性所遮蓋，不能說完全沒有普遍意義，但在一定程度上卻是被大大削弱了。

《山頂上的希望》沒有采取勞模式的宣傳，而是采用記錄的形式，主人公的形象非但不是高大全式的，反倒是有一些心理缺陷的。應(yīng)當(dāng)說這是真實、容易打動觀眾的宣教方式，但由于人物事件過于特殊、故事過于完整，以致我們似乎找不出可以安插自己的位置。節(jié)目塑造了一個在各方面都處于邊緣的人，偶然躋身于中心，卻始終沒有融入其中，最后又重返邊緣。主人公的自述展示了這樣一種生活：為了維持生活，一個少年喪父的農(nóng)村孩子上山砍柴、賣頭發(fā)、賣指甲、甚至出門討飯；在20世紀(jì)末，三個年級同時在一個教室上課，只有一名老師；在鮮艷的紅旗下，一群農(nóng)村孩子認(rèn)真地唱著變調(diào)的國歌。從中不是學(xué)習(xí)某種精神，而是了解和感受另一種生活。換句話說，過去一種行為通常被理解成是某種精神和價值觀驅(qū)動的，現(xiàn)在同樣的行為則被視為一種生活方式，前者是應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的，后者卻是無關(guān)的別人的故事。作為“希望工程”的受益者，他的行為還使“希望工程”這個以民間形式出現(xiàn)的國家行為，有了延續(xù)的合法性，一個巨大的、隱蔽的群體在被遺忘的同時，成為“希望”的承載者和社會制度優(yōu)越性的見證物，國家作為遺忘行為的實施者，以救贖者的身份第一次出現(xiàn)在他們面前，重新整合進(jìn)發(fā)展的大敘事中。

（二）故事化敘事方式拒絕觀眾認(rèn)同式解讀，削弱影響力

當(dāng)新聞事件以有頭有尾的故事形式出現(xiàn)時，就會被解讀為一個特殊事件，失去了舉一反三的可能性，這是故事本身屬性所決定的，社會現(xiàn)象被闡釋為一個由命運、或其他偶然性所決定的、發(fā)生在別人身上的特殊故事時，就會被故事化解讀，觀眾沒有代入式的體驗和認(rèn)同，所以很容易失去應(yīng)有的影響力。在故事化的新聞講述過程中過多地強調(diào)主角個人，勢必會像閱讀小說或觀看戲劇一樣，觀眾不會上升到社會、歷史的全局高度，只會被主人公的故事而吸引，從而忽視人是社會群體的代表，忽略社會及其制度。

《宏志班》是《新聞?wù){(diào)查》的第一期節(jié)目。記者白巖松首先把觀眾帶入一個電視劇招收學(xué)生演員的現(xiàn)場，這個8集的電視劇以宏志班為原型，最終選擇的卻是一群出身優(yōu)越、以龍蝦為日常談資的孩子做演員?！八旧淼膽騽⌒栽谟?，宏志班是將極個別品學(xué)兼優(yōu)的都市底層孩子收編至普通市民階層，其余大部分成績一般的孩子成為被遺忘的/不可改造的。于是，在最底層的孩子中間，人為地分出兩極，即成績好/可改造的和成績一般/不可改造的。在生活水平普遍提高的社會背景下，這個特殊人群的生活本身就易引發(fā)宿命感之類的理解，宏志班更使這種誤讀有了落腳點?！盵3]如同一出“王子與貧兒”的現(xiàn)實反轉(zhuǎn)版，宏志班的故事原型成為悲劇明星和家貧志遠(yuǎn)的標(biāo)桿榜樣，滿足了都市階層的虛榮和廉價的同情心理，在滿足這一心理的同時，引導(dǎo)、提升的使命卻退至無限遠(yuǎn)。結(jié)果是，本來沉重的心情卻在人們掬一捧辛酸淚后再無動容更無動作，因為那是他們的“命運”。過去，傳統(tǒng)的宣傳訴諸于情感是為了促進(jìn)行動，在這樣的敘事中，觀眾的感動卻止于情感宣泄，不僅沒有促成行動，而且在情感方面也只是點到而已。

三、關(guān)于“故事化”新聞敘述方式的幾點思考

（一）人本化的遮蔽性

央視新聞評論部記者有這樣一句經(jīng)驗之談，“一個節(jié)目尤其是正面報道，如果沒有細(xì)節(jié)性故事性的設(shè)計，等于強行讓觀眾接受”。為《新聞?wù){(diào)查》進(jìn)行策劃的學(xué)者也強調(diào)說，《新聞?wù){(diào)查》應(yīng)當(dāng)“主題事件化、事件故事化、故事人物化”，“人本化”，“加強說故事的能力，把事件細(xì)節(jié)化”。有了細(xì)節(jié)性的故事設(shè)計就是對觀眾的尊重了嗎？在實際操作中，細(xì)節(jié)化和故事化的確可以淡化宣傳的強制性，增強曖昧性，但這種故事化、細(xì)節(jié)化與人本化有何聯(lián)系？在媒介越來越商業(yè)化的同時，越來越多的媒體將人本化、人文關(guān)懷表述為自己的追求。但不能否認(rèn)，在市場邏輯和權(quán)力意志的共同宰制下，媒介所制造的人本化、人文關(guān)懷具有很強的魅惑性甚至欺騙性，“人”像“官方”一樣，是一個含混的、被想象的群體，“人”需要什么，想說/做什么，都是由媒介代理的，媒介用向觀眾“提供一切”、剝奪我們的理性思考權(quán)的方式，來實現(xiàn)對觀眾的關(guān)懷。

（二）故事化可能造成的后果

遵循“主題事件化、事件故事化、故事人物化、人物細(xì)節(jié)化”的敘述邏輯，在吸引受眾提高收視率方面的確行之有效。然而，因為關(guān)注細(xì)節(jié)，在這類節(jié)目中，最易引起觀眾共鳴的不是事件的實質(zhì)、主要人物的行為動機、目的、手段及結(jié)果，而是“態(tài)度”。換言之，不是本質(zhì)和過程，而是表象，囂張、目中無人的表情和言辭最容易引起觀眾的義憤，對這樣的人物的“修理”，甚至是懲罰都讓觀眾感到類似于青天出手，還正義、公道于天下的那種“俠”之快意。一般情況下，得罪或不配合記者的人都會在節(jié)目中得到相應(yīng)的報應(yīng)，一方面，這是由于觀眾將自己認(rèn)同媒體一方并以當(dāng)事人對記者的態(tài)度判定是非，說明觀眾觀看這樣的節(jié)目合理性不足；另一方面，大眾化的思維不關(guān)注深度（事件的實質(zhì)），而以平面化的意義即事件與事件、事件與人（自我）的關(guān)系來代替，這種傾向同時影響記者和觀眾，在鏡頭內(nèi)外的人感到義憤，將平時中國普通民眾原本就很單薄的法治意識便無影無蹤了?！肮适禄笨赡茉斐傻牧硪粋€后果是“非政治化”，“社會生活化的軼事趣聞和流言蜚語，把公眾的注意力集中并吸引到一些沒有政治后果的事件上，將這些事件悲劇化，以‘從中吸取教訓(xùn)，或?qū)⑺鼈冊斐伞鐣栴}”，政治意識形態(tài)被徹底放逐，必然導(dǎo)致議題的瑣碎化，使電視新聞失去了原本應(yīng)有的力量。

當(dāng)然，時至今日，《新聞?wù){(diào)查》被多數(shù)專業(yè)人士劃入比較成功的電視新聞欄目行列，這與所承載它的平臺、題材選擇、主持人明星效應(yīng)以及普通民眾對故事化敘事方式的快意認(rèn)同等多種原因密不可分，所以我們有理由期盼《新聞?wù){(diào)查》以及更多類似的欄目能進(jìn)一步扛起新聞媒體的責(zé)任，而不是僅僅靠講故事來充當(dāng)當(dāng)代的“青天”，走上一條和新聞精神漸行漸遠(yuǎn)的道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁建增.調(diào)查中國[M].北京：華夏出版社，2003.

[2]哈維爾.故事與極權(quán)主義[EB/OL].

http：//www.21ccom.net/articles/sxwh/shsc/article_201001204559.html.

[3]凌燕.中國電視新聞評論節(jié)目解讀[J].二十一世紀(jì)（網(wǎng)絡(luò)版），2002（4）.