從電影《托斯卡納艷陽下》看美國自由主義女性思想

曾軼男

從電影《托斯卡納艷陽下》看美國自由主義女性思想

曾軼男

由美、意聯(lián)合完成的影片《托斯卡納艷陽下》，是主要針對(duì)女性的新觀念而打造的，作品從女性的立場(chǎng)，抒發(fā)了獨(dú)立女性對(duì)感情等方面的態(tài)度。這部影片由同名小說《托斯卡納艷陽下》改編而成，其中的熱點(diǎn)在于作者對(duì)女性主義立場(chǎng)的肯定，用電影這種特殊媒介形象的塑造出獨(dú)立女性的榜樣。導(dǎo)演利用小說的巨大影響力順理成章實(shí)現(xiàn)了影片的推廣；通過人物的完美演繹，表現(xiàn)了美國女性在生活中所遇到的生活壓力，淋漓盡致的再現(xiàn)了女主人公的成長經(jīng)歷以及對(duì)美式女神觀念的推崇。

一、主人公自由女性思想的形成背景

影片故事發(fā)生在意大利北部的托斯卡納，具有西方文藝復(fù)興發(fā)源地之稱的佛羅倫薩是這個(gè)地區(qū)的首府。在托斯卡納到處洋溢著意大利人開放的生活激情，使這個(gè)帶有古典文藝色彩的城市呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)情。這里的建筑均年代久遠(yuǎn)，如教堂、廣場(chǎng)等，鄉(xiāng)村山路綿延、綠光遍野，同時(shí)還種植著大面積的罌粟花，給這個(gè)本來平定安寧的地方增添了幾分神秘。在這部作品中注重表現(xiàn)對(duì)愛的堅(jiān)持。影片美麗大方的女主角邂逅了許多異性朋友，但結(jié)局均不盡人意。有一次她滿懷憧憬買下了鄉(xiāng)間的一座房子，希望用此作為自己的婚房，并且希望有愛的奇跡出現(xiàn)，然而現(xiàn)實(shí)卻讓她大失所望。[1]經(jīng)過一次又一次婚姻的挫折，使女主角變得異常沮喪，且情緒波動(dòng)較大，但她并沒有放棄，通過對(duì)自身的調(diào)整終于找到了方向，實(shí)現(xiàn)了追求自我幸福的夢(mèng)想。此時(shí)的心情可用影片中的臺(tái)詞進(jìn)行表達(dá)，即每一個(gè)人在生命中會(huì)遇到無數(shù)的機(jī)遇，然而只需把握其中之一就足矣。加之影片的女主角選用了當(dāng)時(shí)頗具名氣少女明星黛安·蓮恩進(jìn)行飾演，演員對(duì)女作家的塑造采用樸素的風(fēng)格，即在飾演工程中演員通常情況下不用進(jìn)行化妝，對(duì)人物性格的塑造表現(xiàn)出微量的古板色調(diào)，然而在這平靜的外表里面卻擁有著火一樣奔放的熱情。用這種矛盾性的塑造使人物彰顯出與眾不同的特點(diǎn)。生活的挫折給女主人公增添了一絲的憂傷，然而熱情的托斯卡納人幫其修復(fù)心情，一個(gè)熱情、陽光的女作家又回到人們的視野。美國式的自由主義女性信仰在影片中得到了女主角的成功塑造。許多這類美國影片都能體現(xiàn)出人們對(duì)積極向上、樂于進(jìn)取思想的崇尚，以自我實(shí)現(xiàn)為己任，對(duì)未來永遠(yuǎn)保持著美好的憧憬。

二、缺少男性的獨(dú)立女性成長

本片中的女主人公具有迷人的外貌，雖人到中年卻風(fēng)韻猶存，且文采超群。其深知自己女性的魅力，從而使自己自信滿滿。然而這個(gè)世界有時(shí)就是喜歡捉弄人，變心的丈夫使她的自信受到了重創(chuàng)，從而一度失去了生活的方向。本片重筆渲染了女主人公在沒有男性陪伴的情況下獨(dú)立成長為具有獨(dú)立個(gè)性的女性的過程，影片中沒有出現(xiàn)常見的婚姻解體前的男女爭(zhēng)吵以及與對(duì)男權(quán)抗?fàn)幍那楣?jié)。作為女主人公的佛朗西斯，從影片的開始就以獨(dú)立的形象出現(xiàn)，其丈夫這個(gè)男性角色在影片的各個(gè)階段都呈現(xiàn)缺失性存在，使觀眾對(duì)女主人公生活中對(duì)男性的缺失感到遺憾。世界中的男女是大自然的搭配，沒有男性的女性群體是不完美的，沒有女性的男性群體同樣不會(huì)完美，陰陽互補(bǔ)、生命輪回是自然法則，但是當(dāng)女性在男性缺失的情況下更應(yīng)該讓自己自強(qiáng)、自立，頑強(qiáng)向上的生活，以此促發(fā)女主人公改變生活方向，用全新的姿態(tài)擁抱生活，改善生活，從而給自己的生命中留下具有紀(jì)念意義的奮斗樂章。[2]美好的人生需要自己去把握，幸福的未來也需要自己去營造，在人生的長河中每一個(gè)人都有可能遇到意想不到的事情，重要的是當(dāng)災(zāi)難來臨時(shí)如何面對(duì)，特別是天性較弱的女性朋友，在無助的情況下最重要的是首先要形成自己心里的良性狀態(tài)，之后冷靜分析現(xiàn)狀，找出最佳的解決方案加以應(yīng)對(duì)。

三、建立影片的主體意識(shí)

讓女主人公主體意識(shí)的形成采用了單獨(dú)培養(yǎng)的方法，其中運(yùn)用男性缺失場(chǎng)景的渲染意在培養(yǎng)其獨(dú)立生活能力以及堅(jiān)定獨(dú)立精神的信念。在風(fēng)雨交加的夜晚，佛朗西斯獨(dú)自打掃鄉(xiāng)間別墅，這時(shí)冷風(fēng)吹打在她的身上，寂靜的鄉(xiāng)村使佛朗西斯感到一絲的恐懼，恰在此時(shí)窗口爬進(jìn)了一條蛇，這種場(chǎng)景就是男性也會(huì)膽戰(zhàn)心驚，而女主人公獨(dú)自克服了這種恐懼和寂寞，佛朗西斯常在生活中尋覓著快樂和感動(dòng)，哪怕只是微小的一點(diǎn)點(diǎn)，用此撫慰其孤獨(dú)的心靈。影片通過蛇的出現(xiàn)，渲染出了女主人公身處異國他鄉(xiāng)對(duì)獨(dú)自生活的恐懼心情，以此告訴人們，心靈的傷痛能夠隨時(shí)間的流失而消散，孤獨(dú)的恐懼能夠通過自身勇氣的提升而歸于平靜。

單純的佛朗西斯在果園勞動(dòng)時(shí)，初次得到一個(gè)意大利男性的大獻(xiàn)殷勤，涉世不深的她被這個(gè)人的甜言蜜語所打動(dòng)，從而準(zhǔn)備以身相許。然而在凱瑟琳的幫助下，這個(gè)男人的本來面目才得以揭露，原來他的目的只是想獲得她的肉體，而不想發(fā)展與她的婚姻生活。忠厚老實(shí)的馬蒂尼先生雖對(duì)佛朗西斯歡愛有加，然而其在男女關(guān)系方面卻較為保守，佛朗西斯從他身上只得到了精神方面的撫慰。而意大利男人馬塞洛的出現(xiàn)使女主人公的女性主體意識(shí)發(fā)生了徹底的改變。故事從街頭三名男性糾纏佛朗西斯時(shí)巧遇了馬塞洛為題材，然后在馬塞洛的幫助之下佛朗西斯安全擺脫了三名異性的騷擾，接著佛朗西斯在馬塞洛的誘騙之下與其發(fā)生了兩性關(guān)系，天真的佛朗西斯以為這就是自己夢(mèng)寐以求的愛情，從而滿心歡喜的期盼著這段感情的延伸。然而事與愿違，當(dāng)佛朗西斯?jié)M心歡喜的來到馬塞洛住處時(shí)，令她意想不到的事情發(fā)生了，可惡的馬塞洛原來是有婦之夫，當(dāng)初馬塞洛對(duì)她的示好完全是對(duì)她肉體需求，而不夾雜任何感情成分。通過這件事的打擊，佛朗西斯才真正明白女性在男性心目中的地位，以及多情浪漫的意大利男人對(duì)愛情的態(tài)度，她認(rèn)為女性在愛情中通常會(huì)處于弱勢(shì)地位。[3]這時(shí)佛朗西斯眼中的愛情已不是那么的完美，她認(rèn)為只有使自己的內(nèi)心強(qiáng)大起來，實(shí)現(xiàn)自身在經(jīng)濟(jì)和精神上的完全獨(dú)立性，讓美國女性的主體意識(shí)以及獨(dú)立個(gè)性在自己身上得到體現(xiàn)，只有這樣自己的生活才能自己做主，自己的愛情也才能自己把控。佛朗西斯用和馬塞洛的戀愛失敗經(jīng)驗(yàn)作為教訓(xùn)，通過總結(jié)形成了她的主體意識(shí)形態(tài)。所以在影片的收尾部分可以看到，崇拜佛朗西斯的男性讀者向女主人公做出了求愛的舉動(dòng)，但佛朗西斯卻顯得較為成熟，這次其沒有急于將自己的全部獻(xiàn)上，而是在享受甜蜜愛情的同時(shí)卻牢牢掌握著愛情的主動(dòng)權(quán)。

四、獨(dú)立女性需要互立場(chǎng)的協(xié)助

在女性主義電影中，單獨(dú)的女性通常難以在男性社會(huì)的廝殺中獲得成功，為了實(shí)現(xiàn)自我的獨(dú)立性以及得到自我價(jià)值的證明，影片通常會(huì)讓其中的女性形成統(tǒng)一戰(zhàn)線，然后進(jìn)行互助來完成女性的獨(dú)立個(gè)性。以上同時(shí)也說明，個(gè)別女性的獨(dú)立并不能實(shí)現(xiàn)真正意義上的女性獨(dú)立，唯有喚醒大多數(shù)女性的獨(dú)立個(gè)性才可能實(shí)現(xiàn)女性主義的重大勝利；從另一方面來說，影片中獨(dú)立女性的實(shí)現(xiàn)途徑為現(xiàn)實(shí)女性提供了榜樣，由此說明，女性主義的勝利需要女性之間建立起團(tuán)結(jié)互助的統(tǒng)一戰(zhàn)線。在本影片中也鮮明而肯定的表達(dá)了獨(dú)立女性需要互助的立場(chǎng)。

作為一名女同性戀者的帕蒂是佛朗西斯的好朋友，帕蒂受到同性女友的堅(jiān)持和鼓勵(lì)成功完成了人工受孕，而且將會(huì)以單身母親面對(duì)未來，但生活中沒有男性的帕蒂卻也是樂觀的，原因在于其對(duì)孩子以及愛人的依然擁有。在這里第一個(gè)幫助佛朗西斯的女性就是帕蒂，具有同性戀身份的帕蒂實(shí)際就帶有強(qiáng)烈的女性主義成分，正是由于帕蒂的幫助才使佛朗西斯重新站立起來，擁有改變自我的勇氣。佛朗西斯之所以能夠定居到托斯卡納，帕蒂功不可沒，對(duì)此帕蒂不但給佛朗西斯購買了旅行的飛機(jī)票，而且在精神上給佛朗西斯最大的支持和引導(dǎo)，在帕蒂的幫助之下佛朗西斯順利完成了獨(dú)立女性的成長，使之成為了一個(gè)自由主義女性形象典范。

電影《托斯卡納艷陽下》劇照

在帕蒂的支持下，佛朗西斯完成了其個(gè)人的成長，但當(dāng)帕蒂被拋棄后走投無路的情況下來到了佛朗西斯住在托斯卡納的家，而佛朗西斯同樣用無私熱情收納了帕蒂，這里就體現(xiàn)了女性的互助性，接著帕蒂將要生產(chǎn)，而佛朗西斯任勞任怨、全心全意的照顧著懷孕中的帕蒂。在帕蒂生產(chǎn)過程中沒有男性角色的出現(xiàn)，自始至終只有佛朗西斯陪伴在帕蒂的左右，這里作為具有獨(dú)立女性形象的佛朗西斯和帕蒂得到了生動(dòng)的刻畫。

還有一個(gè)女性人物對(duì)佛朗西斯在托斯卡納的成長具有較大的影響作用，那就是凱瑟琳。當(dāng)佛朗西斯到達(dá)托斯卡納進(jìn)行旅行的當(dāng)天，優(yōu)雅迷人、穿戴華麗的凱瑟琳在街上旁若無人的抱著一只小貓?jiān)谕嫠?，這在佛朗西斯的內(nèi)心深處留下了抹不去的印記。因?yàn)閯P瑟琳的形象正好是佛朗西斯一直一來向往的女性榜樣，其旁若無人、自由自在的生活方式使佛朗西斯產(chǎn)生了羨慕。她們真正的交往是在佛朗西斯定居在托斯卡納以后了，開始兩人只是熟識(shí)關(guān)系，但隨著時(shí)間的延伸，佛朗西斯常會(huì)受到凱瑟琳的啟發(fā)，因此也開始愛好打扮了，從而熱愛享受生活、滿足自己對(duì)欲望的需要。在這方面凱瑟琳充當(dāng)了精神導(dǎo)師的重要角色，其在對(duì)佛朗西斯的主體意識(shí)喚醒以及獨(dú)立女性意識(shí)的形成方面產(chǎn)生了重要作用。實(shí)際上凱瑟琳對(duì)佛朗西斯的影響是潛在的，然而總在關(guān)鍵時(shí)間及時(shí)予以幫助，從而使佛朗西斯懂得了享受生活以及享受快樂的真諦。

結(jié)語

本影片開始重點(diǎn)刻畫女主人公佛朗西斯離婚后情緒的低落與絕望，接著來到了異國他鄉(xiāng)的意大利托斯卡納開始了新生活，到了最后佛朗西斯形成了獨(dú)立的自我主體意識(shí)，消除了對(duì)男性的依存心里，完成了其獨(dú)立人格的成長。這部影片不但對(duì)美國式自由主義女性形象進(jìn)行了生動(dòng)塑造，而且通過主人公的成長經(jīng)歷使觀眾心靈也得到了成長，同時(shí)影片用鮮有的異域生活風(fēng)貌進(jìn)行描述對(duì)觀眾來說具有圓夢(mèng)的效果，從而使觀眾的心靈歸于平靜。

[1]鄭蘭.電影《托斯卡納艷陽下》的生態(tài)女性主義解讀[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版,2011(14):157-158,163.

[2]穆育楓.生態(tài)女性主義視角下的小城故事——重讀《托斯卡納艷陽下》[J].文教資料,2015(19):14-15.

[3]張立平.當(dāng)代美國女性主義思潮述評(píng)[J].美國研究,1999(2):113-133.

曾軼男，女，吉林長春人，長春科技學(xué)院講師，碩士。