中國反法西斯“游擊隊電影”概覽

郝赫赫

早在20世紀三四十年代，類型電影曾在好萊塢盛極一時，改革開放前的中國電影就是以中國式的類型電影為主導，并占據(jù)了當時中國絕大部分電影市場。有以《沙家浜》為主體的樣板戲類型，有以《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》為主體的戰(zhàn)爭電影類型，有以《神秘的旅伴》《羊城暗哨》為主體的反特驚險電影類型，這些電影的誕生，形成了一個深受人民群眾喜愛的“游擊隊”系列影片的特殊類型。

一、 游擊隊員戰(zhàn)士形象塑造

我國紅色經(jīng)典電影中的“游擊隊電影”較多，其中最具代表性的恐怕要算《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《小兵張嘎》這幾部，表現(xiàn)中國人民頑強反抗日本侵略者的民族精神，是這批“游擊隊電影”的根本主題，在這一主題的統(tǒng)領下，每部影片都以獨特的切入點，形成了獨特的內(nèi)容和特有的美學價值。

（一）《平原游擊隊》具有驚險、傳奇色彩，影片情節(jié)緊湊有力，人物生動感人，其藝術成就表現(xiàn)為，在情節(jié)上有力地組織了5個斗爭回合，興奮點不斷出現(xiàn)，使觀眾一直處于一種緊張而有序的驚險情節(jié)之中，并得到一種審美愉悅。此外，也是最突出的一點，即它在主要人物的塑造上超越了很多影片，人物從平面走向立體。

主要人物李向陽是一個富有平民色彩、遇事沉著老練、處變不驚、“油條”式的傳奇人物，在他身上體現(xiàn)了中國勞動人民的審美理想，創(chuàng)作者不僅賦予他中國傳統(tǒng)的英雄傳奇人物的某些特色；同時還賦予他新時代的氣息，他是在嚴酷的抗日游擊戰(zhàn)爭特定的時代環(huán)境中鍛煉成長起來的。影片從劇作、場面調(diào)度、表演以至攝影、美工（化裝、服裝、道具）等多方面、全方位地體現(xiàn)他的性格特征：不但在對敵斗爭中勇敢、機智、果斷，而且在他與周圍人物的聯(lián)系中，在戰(zhàn)斗進程中，逐漸地顯露出他性格的其他側面——如在司令員面前的靦腆、天真，在母親面前的順從、溫柔，在戰(zhàn)友面前的誠摯、熱情……如此處理，這個人物就比較立體、豐滿了。李向陽的性格是堅毅的，郭振清時兒補之以滿臉淳樸而親和的微笑，這種屬于李向陽的招牌式微笑給觀眾的印象永遠揮之不去。在那個民族危亡的艱苦年代，這種閃耀著樂觀主義精神的微笑，意味著非凡的勇氣、意味著永不言敗、意味著必勝的信心?？梢韵胂?，不論是在抗戰(zhàn)的艱苦歲月里，還是在戰(zhàn)后的和平年代，這種招牌式的微笑對于中國人民來說應該具有什么樣的精神力量。猶其是影片結尾，當日軍中隊長松井舉刀自絕為鬼的瞬間，李向陽帶領游擊隊員，上好從小寶手上拾取的子彈，面對松井語調(diào)不高，卻充滿正義式的宣判：放下武器，中國地面上，絕不允許你們橫行霸道！復仇子彈瞬間擊發(fā)，松井應聲斃命。聲音、畫面觀眾刻骨銘記。

此外，李向陽的性格也是在斗爭中發(fā)展的，不過，他不是從恐懼到無畏，也不是由魯莽到機警，或從樸素的愛國主義感情到高度的階級覺悟，而是在極其殘酷的對敵斗爭環(huán)境，面對老奸巨猾的日本軍官，從對斗爭的復雜性估計不足，吃一塹長一智，發(fā)展到斗爭經(jīng)驗比較豐富，并在這槍彈與血的洗禮中揭示出他較為復雜的心理體驗。這對類型片中的人物來說，是比較可貴的。飾演李向陽的演員郭振清，以其特有的淳厚而又機敏的氣質(zhì)，成功地創(chuàng)造了這一形象，從而使其躋身于這一時期著名電影演員的行列中。

影片中日軍中隊長松井也是刻畫得頗有深度的一個形象。這個受過嚴格的法西斯訓練的日本軍人，是個既殘暴又狡猾的“中國通”，他與李向陽的沖突，構成本片的主要戲劇矛盾。他在軍事思想與行動中的嚴謹刻板、墨守成規(guī)，反襯了李向陽的機智靈活。由方化飾演的松井，不僅抓住了他性格中的兇暴、狡詐的一面，同時也揭示了他空虛、偽善的一面，為了演好松井，方化還給松井寫了洋洋灑灑一大本“個人傳記”，把松井外形定位在“鐵青色的臉，像餓鷹一樣的眼睛，眼睛里布滿了血絲，總想要有一種吃人的可怕神情”。以此同時，方化研讀了大量日軍侵華資料，以及大和民族歷史，努力深層次挖掘松井的復雜心理。還為此買來老鷹和猴子，天天觀察它們的舉止，留心它們攫取食物時種種變化的眼神。再用到塑造松井之中，特別是在松井的眼睛上作了很多研究。此外，方化還把過去學的日語撿起來，加以組合力求在語感上接近松井。方化在長影被錯化為右派，在批斗會上，曾有人荒唐、滑稽而幼稚地說，你演的松井比日本鬼子還象日本鬼子，你沒有反動思想感情你能演得那么像嗎？由此可見方化對這一人物的把握比較真實、全面，并富有藝術光彩。此后再也沒有導演找方化演其它角色，這也給方化帶來很大的苦惱。松井形象的出現(xiàn)，標志著中國影片開始擺脫對日本軍人形象采取漫畫化、臉譜化、丑化的表現(xiàn)方法，以至于在此后很長一段時期內(nèi)，銀幕上出現(xiàn)的日軍軍官形象，沒有超過方化的。這與方化對人物的深刻體驗、理解，以及他那獨特的人物造型和富有魅力的表演是分不開的。

影片的攝影和音樂也頗具特色，攝影善于從驚險的情節(jié)出發(fā)，確定并營造相應的影調(diào)、氣氛，取得了預期的較理想的效果。而影片音樂則隨著人物的塑造而展開，開篇李向陽、小郭沖過日軍火燒房屋時，采用進行曲式樂調(diào)，相同段落還有火燒敵糧庫等，有力烘托了影片緊張、驚險氣氛。以音樂語言刻畫松井時，作曲者抓住日本音樂的調(diào)式和音程特點，設計了富有日本風味的音樂主題，以其準確生動的音樂形象而成為電影觀眾耳熟能詳?shù)碾娪耙魳菲鳂分黝}。

（二）《鐵道游擊隊》劇作是原作者根據(jù)同名暢銷小說改編，劇作刪去了大量枝曼情節(jié)，編劇與導演形成一致看法，圍繞“鐵道”做文章。游擊戰(zhàn)爭題材影片并不新鮮，但圍繞鐵道展開的游擊戰(zhàn)卻有其獨特性，導演趙明曾闡述過，要把這些英雄人物在鐵道上的戰(zhàn)斗，生動地表現(xiàn)出來，賦予獨特的、新鮮的藝術形式[1]，編導抓住了這一關鍵點，也就抓住了《鐵道游擊隊》這部影片的藝術性。也因此《鐵道游擊隊》與《平原游擊隊》形成了不同的特色。

影片中最精彩的一些段落，無不與鐵道這一特定的環(huán)境以及與之相應的斗爭方式有關。如：飛車卸軍火、打票車、撞兵車、阻擊鐵甲車等，既使人感到酣暢淋漓，又都緊貼火車。相反，原小說中一些精彩情節(jié)，如血染洋行、亱襲臨城、拆炮樓等，因其鐵道特點不明顯，被編導舍去。

還值得一提的是影片中由著名作曲家呂其明寫的《彈起我心愛的土琵琶》非常悠美，抒發(fā)了戰(zhàn)士們堅定的必勝信念與樂觀主義精神，歌曲流傳久遠，為該片增色不少。

《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》把普通游擊隊員進行典型化處理，突出了游擊隊個體英雄形象，最具代表性的是游擊隊隊長李向陽、劉洪、高傳寶等，表現(xiàn)出了一種植根鄉(xiāng)村百姓之中與解放軍營長、連長完全不同的精神氣質(zhì)。另外，象小郭、老侯、王強、魯漢等游擊隊員也常伴有盲動思想、沖動行為、思考問題不周等特點，與正規(guī)解放軍戰(zhàn)士顯然有別，因此個性鮮明凸出。

二、 再現(xiàn)游擊隊英雄群體

《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》則著重塑造游擊隊英雄群體，兩部片子中的游擊隊巧妙利用兩種土得不能再土的武器一一地道、地雷，以頗具詼諧幽黙的筆調(diào)展示出了游擊隊打擊日本侵略者的特殊力量。地道、地雷成為一部影片的故事、情節(jié)發(fā)展的核心也是空前絕后的，但它確實是歷史的真實。

（一）《地道戰(zhàn)》用地道將敵人打得落花流水的情形，富含深刻意義。在戰(zhàn)術上講，首先做到隱蔽自己，保存自己，迷惑敵人，擊潰敵人。敵強我躲，分割包圍，逐個殲滅，取得勝利。這里散發(fā)出勞動人民的智慧和毛澤東的游擊戰(zhàn)術思想，在面對強大敵人的時候，我們不去直接碰硬，而是分割包圍敵人，逐個殲滅，“打一槍換一個地方”已是經(jīng)典臺詞。影片中透出的逐步消滅敵人有生力量戰(zhàn)術思想，不僅在當時，在當代戰(zhàn)爭仍然實用。

“地道戰(zhàn)，地道戰(zhàn)，埋伏下神兵千百萬……”影片主題歌豪情激蕩，尤其是讓兒童觀眾覺得打仗很好玩、很過癮。把戰(zhàn)爭片拍到這分上，還能說什么呢？片中女聲獨唱《毛主席的話記心間》深情感人，洋溢著令人鼓舞的革命英雄主義和樂觀主義精神。

（二）《地雷戰(zhàn)》更是充分展現(xiàn)了民兵的聰明才智，運用身邊的一切手段殺害敵人有生力量，影片交待了地雷戰(zhàn)的興起、發(fā)展與時代背景，有其客觀的必然性。抗日戰(zhàn)爭是全民抗戰(zhàn)，勞動人民是不可缺少的一部分。但當時條件簡陋，幾乎沒有什么像樣的武器。老祖宗發(fā)明火藥，自然成了老百姓抗擊日本侵略者的主要武器，事實上地雷也有較強的殺傷力，民兵們發(fā)明了石雷、掛雷、地雷、滾雷等，所以地雷戰(zhàn)應運而生。影片中的地雷成為戲謔日偽軍的魔咒，一招制敵，有驚無險，讓日偽軍從可恨變得可笑，甚至可憐，全片在熱鬧風趣的基調(diào)中，體現(xiàn)了人民戰(zhàn)爭的強大威力與勞動人民的無窮智慧。最令人感嘆的是地雷才是影片的主角。還值得一提的是，《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》兩部影片都是軍教片。軍教片并不要求象故事片那樣面面具到，但兩部影片在故事情節(jié)編排、人物形象塑造、電影音樂、電影插曲創(chuàng)作等方面都優(yōu)于一般故事片，產(chǎn)生巨大效應。很難想象一個《地道戰(zhàn)》就賣了2800多個拷貝，現(xiàn)在看來已是一個遙不可及的天文數(shù)字，恐怕這是導演當初都未曾想到的。

（三）《小兵張嘎》從主要人物的設置來看，也可以說是兒童片。而影片以張嘎的成長經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)了游擊隊戰(zhàn)士抗擊日本侵略軍的戰(zhàn)斗場景。影片中的正、反面（張嘎、胖墩、鐘連長、羅金保、龜田、翻譯官等）人物都塑造成功，令人印象深刻。導演一般都感到兒童片難，吃力不討好。能把兒童片拍成經(jīng)典影片，也足見導演崔嵬的藝術修養(yǎng)之高、藝術功底之深。

以上幾部“游擊隊電影”所展現(xiàn)的游擊戰(zhàn)，是中國人民打擊日本侵略者的特殊作戰(zhàn)方式。它不是大規(guī)模、大兵團作戰(zhàn)，但在那艱苦卓絕的年代，只能采取這種作戰(zhàn)方式，這就是游擊戰(zhàn)爭。這一批“游擊隊電影”，生動、真實地再現(xiàn)了當時游擊戰(zhàn)爭場面，其中產(chǎn)生李向陽、劉洪、高傳寶、高老忠、張嘎等一系列游擊隊員的英雄形象，是抗日戰(zhàn)爭民族魂的重要組成部分，正是這批游擊隊英雄形象，深深地影響了幾代人。只要提起李向陽這些英雄人物，可以說家喩戶曉。

結語

“游擊隊電影”的藝術魅力，主要來源于它對生活的自然狀態(tài)原汁原味的攝取和表現(xiàn)，這些電影之所以具有如此長久的生命力，還在于它與時代、生活相通，與千百萬觀眾相呼應。在與李向陽這些英雄認同的同時，觀眾除獲得了藝術享受外，還通過影片所承載的時代精神和生活內(nèi)容，多方位、多層次地認識了戰(zhàn)爭、認識了時代、認識了生活、認識了歷史。

反過來看當下新創(chuàng)或翻拍的抗戰(zhàn)題材影片，它們所擁有的觀眾數(shù)量和產(chǎn)生的社會效應與這批“游擊隊電影”相比，有著巨大差異，起碼目前還沒有塑造出一個李向陽式的銀幕英雄人物。有些甚至用調(diào)侃、荒誕、功夫、戲說的辦法來拍抗戰(zhàn)電影。僅此一點，就足以引起我們的深思。這決不是一般意義上的不同藝術趣味和藝術風格所致，而是涉及到了美學創(chuàng)造和審美創(chuàng)造的鐵的尺度和規(guī)律，涉及到了藝術家應該如何看待戰(zhàn)爭本體、戰(zhàn)爭中的人性展現(xiàn)、戰(zhàn)爭中人對真、善、美追求的原則。相比之下，更加顯示出“游擊隊電影”具有超越時空的歷史和審美的雙重價值。

參考文獻：

[1]趙明.我在鐵道游擊隊拍攝中的心情[J].大眾電影，1956（2）：12.