斯美塔那“波爾卡”的旋律及音域特征簡析

陳 波

(湖北第二師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，武漢 430205)

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斯美塔那“波爾卡”的旋律及音域特征簡析

陳 波

(湖北第二師范學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，武漢 430205)

斯美塔那是19世紀(jì)捷克民族樂派的奠基人，鋼琴音樂創(chuàng)作是其最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域之一，而“波爾卡”又是其鋼琴作品中最為最要的創(chuàng)作體裁。據(jù)此，筆者選擇彼得版(Edition Peters)編號(hào)Nr.4455的斯美塔那鋼琴曲集《波爾卡舞曲》作為主要的分析研究對(duì)象，對(duì)斯美塔那波爾卡舞曲中旋律及音域的特征展開分析與探討。

斯美塔那；鋼琴作品；波爾卡；旋律；音域

斯美塔那不僅是19世紀(jì)捷克民族樂派的奠基者，有著“捷克音樂之父”的美譽(yù)，同時(shí)也是19世紀(jì)歐洲浪漫主義鋼琴音樂的重要代表人物。斯美塔那早年就是技藝精湛的鋼琴演奏家，而且實(shí)際上，于斯美塔那個(gè)人而言，鋼琴才是其最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域。因此，筆者選取了具有代表意義的彼得版(Edition Peters)編號(hào)Nr.4455的斯美塔那鋼琴曲集《波爾卡舞曲》作為主要研究對(duì)象，對(duì)斯美塔那的鋼琴波爾卡舞曲中旋律及音域的音樂形態(tài)特征展開分析與探討。

一、旋律特征

(一)歌劇性旋律特征

歌劇性是斯美塔那鋼琴作品旋律的最突出特點(diǎn)，其波爾卡旋律中的詠嘆性與宣敘性特征別具一格。

1.歌劇中詠嘆性的旋律特征表現(xiàn)

歌劇創(chuàng)作中的詠嘆調(diào)一般為獨(dú)唱曲，其特點(diǎn)是旋律具有抒情性與歌唱性特征，在情節(jié)上是靜止的或反映內(nèi)心的情感，聲樂演唱上包含高難度藝術(shù)技巧。19世紀(jì)的歌劇詠嘆調(diào)已經(jīng)發(fā)展演變得更加細(xì)致和復(fù)雜，詠嘆調(diào)可以細(xì)分為“如歌詠嘆調(diào)”、“連綿詠嘆調(diào)”、“性格詠嘆調(diào)”以及“炫技詠嘆調(diào)”、“模仿詠嘆調(diào)”等等諸多類別。但是，最具代表性和表現(xiàn)力的應(yīng)該還是“炫技詠嘆調(diào)”。

在斯美塔那的鋼琴波爾卡創(chuàng)作中出現(xiàn)的歌劇詠嘆調(diào)旋律特征見譜例1：

通過上面的譜例1，我們能夠很清楚地看到樂曲中運(yùn)用了典型歌劇炫技詠嘆調(diào)的創(chuàng)作手法，由三連音到七連音再到連續(xù)快速的華彩性經(jīng)過句，猶如花腔女高音在歌唱。

2.歌劇中宣敘性的旋律特征表現(xiàn)

歌劇中宣敘調(diào)是朗誦式的和說話式的歌唱形式，其特點(diǎn)是節(jié)奏自由，伴奏簡單，用以加強(qiáng)說白的節(jié)奏和重音。宣敘調(diào)常用于敘述事情的場合，作為推進(jìn)情節(jié)進(jìn)行的手段。歌劇宣敘調(diào)一般分為兩類：一種是“伴奏宣敘調(diào)”，這種形式的宣敘調(diào)具有一定的旋律性，有較嚴(yán)格的節(jié)奏，誦唱也比較復(fù)雜，常用管弦樂隊(duì)伴奏，其曲調(diào)抒情并常用來作正式詠嘆調(diào)的過度。斯美塔那創(chuàng)作的鋼琴波爾卡中具有“伴奏宣敘調(diào)”特征的旋律見譜例2。第二種是“清宣敘調(diào)”，這種形式的宣敘調(diào)更具有朗誦性和說白性特征，是按歌詞重音以自由節(jié)奏口述誦唱，其曲調(diào)近似語言，只用幾個(gè)不同的音高，并且歌唱的音和韻律隨著語言的重音，偶爾有低音樂器和弦伴奏。斯美塔那創(chuàng)作的鋼琴波爾卡中具有“清宣敘調(diào)”特征的旋律見譜例3。

譜例2的高音聲部明顯具有一定的旋律性，但是又不像詠嘆調(diào)中的旋律那樣具有歌唱性很強(qiáng)的特點(diǎn)，伴奏聲部有較嚴(yán)格的切分節(jié)奏進(jìn)行。而譜例3則像是一個(gè)人的獨(dú)白，單聲部自言自語的語言性曲調(diào)特征很明顯。

(二)綜合性旋律特征

斯美塔那的鋼琴作品中有不少旋律是聲樂的、器樂的以及語言的音調(diào)融合成的統(tǒng)一體。這種綜合性的旋律是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)主義音樂藝術(shù)的特點(diǎn)之一(見譜例4)。

如譜例4所示，這段旋律中表現(xiàn)出的聲樂、器樂與語言音調(diào)的綜合性特征就頗具代表性。開始三小節(jié)和結(jié)束處的旋律具有歌劇詠嘆調(diào)的歌唱性特點(diǎn)，從第四小節(jié)開始中聲部旋律的級(jí)進(jìn)進(jìn)行具有歌劇宣敘調(diào)的語言音調(diào)特征，而低音固定的節(jié)奏型好象是舞蹈時(shí)器樂的節(jié)拍伴奏，并且復(fù)調(diào)式的寫作方法也具有器樂旋律特征。斯美塔那在旋律寫作中，將聲樂、器樂與語言音調(diào)有機(jī)地結(jié)合并協(xié)調(diào)地發(fā)展是很有特色的創(chuàng)作手法。

(三)伴奏傾向于自由復(fù)調(diào)的寫法

斯美塔那的波爾卡“伴奏”往往具有獨(dú)立的性格且有自己的旋律，其伴奏聲部除了擔(dān)任和聲功能的任務(wù)之外，同時(shí)又和主旋律有機(jī)地編織在一起。見譜例5：

如譜例5所示，這段旋律中表現(xiàn)出的復(fù)調(diào)特征非常明顯。盡管，在創(chuàng)作手法上，斯美塔那的自由復(fù)調(diào)寫法既沒有巴洛克時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)，也沒有浪漫主義“新古典主義”的大膽創(chuàng)新，但是其獨(dú)特的民間音樂語匯的運(yùn)用與自由復(fù)調(diào)的結(jié)合卻是獨(dú)一無二的。

(四)民間音樂特征旋律

在斯美塔那的鋼琴波爾卡作品中具有民間音樂特征的旋律也很常見。例如三連音的使用，尤其是三對(duì)二的旋律進(jìn)行(見譜例6)；甚至有六連音、七連音的出現(xiàn)(見譜例7)。這種三連音或多連音的旋律進(jìn)行，是典型的民間歌曲即興演唱風(fēng)格特征的體現(xiàn)。此外，其波爾卡音樂中還有大調(diào)和小調(diào)音階中的升四度音的使用；自然小調(diào)與和聲小調(diào)旋律的交替出現(xiàn)，以及持續(xù)低音的使用、切分音、波音等體現(xiàn)民間音樂風(fēng)格手法的運(yùn)用(見譜例8)。這樣，盡管斯美塔那并沒有直接引用民間旋律，但是他獨(dú)特的民歌式主旋律以及體現(xiàn)民間風(fēng)味表現(xiàn)手法的讓人們聽到的是捷克波希米亞民間音樂的本質(zhì)。

捷克民間歌曲中的三連音、五連音或七連音音型是非常常見的，因?yàn)楦璩咴谘莩獣r(shí)的隨意性很大，即使有器樂的伴奏，器樂伴奏也是跟隨配合聲樂演唱的。因此，即興性是民間音樂的非常重要的特點(diǎn)之一。此外，斯美塔那寫作的持續(xù)低音進(jìn)行則與民間常用的伴奏樂器“風(fēng)笛”(bagpipe)有關(guān)，在譜例8旋律中出現(xiàn)的持續(xù)低音就是模仿風(fēng)笛的效果。有的樂曲中出現(xiàn)過高音區(qū)的持續(xù)顫音，例如譜例4中所示，是模仿的揚(yáng)琴的敲奏音色。由此可見，在斯美塔那創(chuàng)作的波爾卡舞曲中，不僅具有典型的民間音樂旋律特征，而且手法和效果豐富多彩。

(五)慢速作品旋律的幻想性特征

斯美塔那的慢速波爾卡給人感覺充滿著幻想式或狂想曲特征的浪漫主義色彩。雖然沒有快速作品中的活潑，但是卻不失優(yōu)美和內(nèi)涵。如果說快速的波爾卡象“肖邦”，那么慢速的波爾卡則更象“舒曼”。見譜例9：

慢速波爾卡舞曲或波爾卡舞曲的對(duì)比性慢速段落通常更注重表達(dá)某種情感或思想，并且尤其在慢速旋律的寫作上斯美塔那常用自由復(fù)調(diào)的手法，這樣一來，不僅旋律進(jìn)行的層次豐富，表現(xiàn)出來的情緒也具有明顯的幻想特征。

(六)速度對(duì)比旋律特征

速度對(duì)比是斯美塔那波爾卡創(chuàng)作中的一個(gè)很有特點(diǎn)且比較固定的手法之一。在三首一組的作品中，斯美塔那一般會(huì)安排成快—慢—快的順序，例如“三首沙龍波爾卡”和“三首詩意波爾卡”都是這樣的安排；而在二首一組的作品中，則安排為一快一慢。在一首作品的呈示部與中部(尤其是對(duì)比性中部)的處理上，斯美塔那同樣也將速度的對(duì)比作為常用手法之一。

二、音域特征

斯美塔那對(duì)于鋼琴表現(xiàn)力的發(fā)掘很大程度體現(xiàn)在對(duì)鋼琴使用音域的擴(kuò)大上，這一點(diǎn)很可能是受到李斯特的影響。這種對(duì)鋼琴作品創(chuàng)作上的改進(jìn)，不僅豐富鋼琴的表現(xiàn)力，而且還擴(kuò)大了鋼琴的表現(xiàn)范圍，在一定程度上使斯美塔那的波爾卡具有著炫技性特征。見表1：

表1

通過上面表格我們能夠很清楚的看到，在這十首斯美塔那創(chuàng)作的波爾卡中音域最廣的一首達(dá)到了六個(gè)多八度。因此，筆者認(rèn)為斯美塔那對(duì)于鋼琴音域的充分運(yùn)用，以及在音量、音色的幅度和范圍上的擴(kuò)大具有樂隊(duì)化的特征，這也是其旋律上的一個(gè)突出的特點(diǎn)。

旋律中融入歌劇化的成分是斯美塔那鋼琴作品中的重要特征。波爾卡的旋律流暢活潑，歌唱性長線條式的寬廣旋律和調(diào)皮歡快的短音進(jìn)行形成對(duì)比。在斯美塔那的鋼琴作品波爾卡中，民間音樂的習(xí)慣表現(xiàn)手法十分顯而易見，從早期作品《婚禮場景》之《波爾卡》到晚期的波爾卡作品，我們都能夠從中輕而易舉地找到民間音樂的因素。此外，我們還發(fā)現(xiàn)斯美塔那鋼琴作品中有非經(jīng)常地模仿肖邦、舒曼和李斯特鋼琴音色以及演奏技巧方面的傾向。

[1] Walter Niemann.SMETANA POLKAS[M]. C. F. Peters · Leipzig Edition. Peter Nr.4455.

[2]《The New Grove Dictionary of Music and Musicion》Second Edition[M]. Edited by Stanley Sadie Executive editor John Tyrrell, Published in twenty-nine volumes by Macmillan Publishers Limited in the year，2001.

[3] [捷]密洛斯拉夫·馬利.論斯美塔那[M].林相周譯.北京：音樂出版社出版 (本書根據(jù)Orbis-Praga 1954年版譯出)，1956.

[4] David Yeomans. “Smetana’s Piano Music Reflects Bohemian Culture”[J].Clavier,35,1996 (March) :16-22.

[5] 趙嘵生編.鋼琴經(jīng)典冊(cè)頁——斯美塔那卷[M]. 上海：上海音樂出版社， 2002.

[6]BED·ICH SMETANA KLAVRNDLO Svazek pát-Skladby virtuosní[M]. PRAHA 1973 EDITION SUPRAPHON-MUSEUM BED·ICHA SMETANY.

責(zé)任編輯：胡栩鴻

Analysis of Characteristics of Melody and Range of Smetana’s Polka

CHEN Bo

(School of Art, Hubei University of Education, Wuhan 430205, China)

Smetana is the founder of the 19th century Czech folk music. Piano music creation is one of his most important fields of creation, and “Polka” is the most important creation genre among his piano works. Hereby, the author chooses the Peter Edition No. Nr.4455 of Smetana piano collections Smetana Polkasas the main research object as well as analyzes and discusses on characteristics of the melody and the range of Smetana polka.

Smetana; piano works; polka; melody; range

2016-06-23

陳 波(1979-)，女，湖北武漢人，講師，碩士，研究方向?yàn)殇撉傺葑嗯c教學(xué)。

J832

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1674-344X(2016)09-0054-04