從小演員到男一號再到導演

“從一開始別人叫我豬八戒的時候，我恨不得找個地洞鉆進去，到后來我可以坦然地跟別人說，對，我就是豬八戒，豬八戒就是我?！驗槲颐靼琢?，我用身體和語言創(chuàng)造的一個活生生的角色'豬八戒'被觀眾記住和認可了，這是好事?！?/p>

《港囧》公映前三天票房累計6.8億，是內(nèi)地第一部連續(xù)三日票房過2億的電影，導演徐崢和演員徐崢一時風光無二。不過，公映一天之后盜版就在網(wǎng)絡泛濫，這個速度令影界人士始料未及，也把徐崢推到了和自己在電影里一樣無奈的尷尬囧境里……

“未竟心愿的魔咒”

《泰囧》之后，徐崢公司的郵箱被天南海北飛來的各種帶囧的項目轟炸了很長一段時間。徐崢在新片的故事方向上十分謹慎，讓他找到感覺的是村上春樹的短篇小說《再襲面包店》。

一對新婚夫婦夜里餓醒，吃完家里所有的食物后，還是餓得不行?！拔覐膩頉]有這么饑餓過。”妻子說。

“我曾經(jīng)搶劫過面包店。”男人告訴她，多年前，他和一位好哥們搶劫過一家面包店，不是為錢，僅僅只是為了面包。出乎他們的意料，店老板沒有任何反抗，并邀請兩位年輕人一起聽瓦格納的音樂。聽完之后，二人拿著面包離開。

接下來的幾天里，兩個年輕人被一種奇怪的心理困住了：我們到底應不應該和店老板妥協(xié)？——因為搶劫的愿望沒有實現(xiàn)?！拔覀儜撃玫锻{他，然后搶走面包！”兩個年輕人的心里都這么想，后來他們彼此再也沒有聯(lián)系。

“我們是不是應該去實現(xiàn)一個未竟的愿望！”男人對妻子說。

“我覺得應該！”妻子覺得，“而且我現(xiàn)在有極度的饑餓感?！庇谑?，夫妻二人開著車，拿著準備好的槍和面具去搶劫面包店。

……

徐崢在這個故事里找到的靈感，用編劇束煥的話說，就是“未完成的心愿的魔咒”?！昂芏嗳硕紩@個故事有共鳴，它并不在于說我們也有搶劫面包店的念頭，而是每個人的生命里都有那么一些說不清道不明的鉤子，鉤著自己。”束煥解釋。

“心理學家借用村上的小說為例講過，實際上每個人的人生都有很多記憶的碎片，總有你未完成的事情，它們大部分來自你的原生家庭，來自父母。比如說媽媽潛在對你的保護，是否意味著對婚姻的某一種反抗；或者你第一次接觸女生的樣子，影響到你一生和異性的交往。”徐崢覺得這些生命體驗都可以進入“囧”系列中來，“囧是一個網(wǎng)絡詞匯，說多了其實已經(jīng)審美疲勞。但我覺得現(xiàn)在所有人都在一個囧境里。你要拍電影，得從一個囧境開始?！薄陡蹏濉返墓适?，就始于一個大學時代綿延至今未完成的吻。

徐崢在片中的角色名叫徐來，他和油畫系同班同學楊伊（杜鵑飾演）是一對學生戀人。兩人只要試圖接吻，總是有各種狀況發(fā)生。后來楊伊成為香港中文大學交換生，二人分手。他和管理系同學蔡波（趙薇飾演）結婚，進入岳父的內(nèi)衣公司擔任設計師。多年后，徐來和岳父全家赴港旅游，恰好人在香港的楊伊舉辦畫展。二人相約見面，徐來為了去完成學生時代的心愿，踏上了未知的囧途。

徐來的角色原型，部分來自徐崢在上海戲劇學院表演系的同班同學。那位天性活潑的同學因為家庭變故，大一沒有結束就隨家人去了日本。他喜歡服裝設計，在日本一邊讀語言學校一邊自修服裝設計?；貒鴧⒓油瑢W聚會時，他都是最潮的那一個。畢業(yè)后找不到工作，為了維持生計他進了一個內(nèi)衣廠擔任設計，如今已是國內(nèi)一家內(nèi)衣品牌的首席設計師，娶了一位日本太太，還有兩個可愛的女兒。

“我們的電影其實也是從一個囧境出發(fā)。”徐崢說，“徐來就像被施了一個魔咒，他所謂‘一吻的這個動作始終沒有完成，當然我們是象征意義，不可能親個嘴兒都親不成。真實的含義，是暗示他的初戀其實沒有完成，包括他的性經(jīng)驗，所以在他的心里留了一絲碎片，他就一定要去完成。我覺得很多人都是這個樣子，到最后你發(fā)現(xiàn)，你必須對生命充滿敬意，因為有些事情你就是完不成，從一開始就不在一個軌跡上?！?/p>

徐崢一直說，《港囧》其實混合了兩部電影的容量。在“未完成的心愿的魔咒”之外，對家庭的認知是片中另一大主題。取代王寶強的是演員包貝爾，他的角色是徐來的小舅子，一位一心想要做導演的文藝青年。他發(fā)現(xiàn)了姐夫的秘密之后，如影隨形地跟隨徐來阻止他背叛姐姐。

有人說，沒有大牌黃渤和王寶強，徐崢一樣能玩轉“囧”系列，徐崢就是牛B。

當然，這是另一回事，不是本文要說的。

我不是“豬八戒”和我是“豬八戒”

徐崢開始被人們關注和熟悉的，是因為他的兩部電視劇作品：《春光燦爛豬八戒》和《李衛(wèi)當官》。尤其是前者，它讓徐崢走在街頭會被一眼認出來，有人甚至會跳到跟前指著他欣喜地喊著“豬八戒”?！爱敃r我恨不得找個地縫鉆進去?！甭啡撕陀^眾不會也不可能知道眼前的“豬八戒”深藏的心氣，徐崢也花了很長時間來適應外界的定型和誤讀。

“從一開始別人叫我豬八戒的時候，我恨不得找個地洞鉆進去，到后來我可以跟別人說，對，我就是豬八戒，豬八戒就是我，那個時候我就開始接受了。這個接受是說我知道我所演的豬八戒不是你說的那個豬八戒，是我演的那個，是那個由我用身體和語言創(chuàng)造的一個活生生的角色。雖然講出來這好像是一個很簡單的道理，但你真正用時間去經(jīng)歷，也是一個不小的心理過程?！毙鞃樥f。

和《港囧》里的徐來一樣，徐崢也是在1994年大學畢業(yè)。之后進入上海話劇藝術中心擔任演員，轉到影視圈接拍電視劇也是因為話劇在那些年的不景氣。當他意識到電視文化和他內(nèi)心要去的方向并不一致時，他就回來繼續(xù)演話劇，頻率大概三年一部。電視劇某種程度上讓這張面孔在話劇舞臺升值，他在那之后出演的話劇票房非常理想。不過《春光燦爛豬八戒》給他最大的收獲是，他和劇中合作的“小龍女”在戲外結為夫妻。

從男一號到導演

徐崢第一次在大銀幕上出演男一號是在2007年公映的《愛情呼叫轉移》里。這部戲講述的是一個沒能順利度過七年之癢的男人和妻子離婚之后，得到一部神奇的手機。按一次，他身邊就會出現(xiàn)12星座中的一個女人。他在12段感情經(jīng)歷中逐漸明白什么是愛情。也正是這部戲，讓徐崢和自己的編劇束煥相識。

“這部影片也是為了趕賀歲檔，當時馮小剛的電影已經(jīng)把這個檔期帶得非常火熱?！笔鵁ㄕf。片中男一號最開始考慮的是葛優(yōu)或是張國立，因為檔期等原因，徐崢成為徐朗的扮演者。后來在《泰囧》中，他的角色也叫徐朗。

徐崢參演過很多影視劇，都存在同樣的問題：為了搶檔期或者交片時間，劇本、籌備都不具備開機條件就匆忙開拍?！澳忝髦浪梢愿茫谀莻€格局里，你只能走到這里。明明可以到9，但你的話語權只能到6?！毙鞃樥f自己能做的就是盡力補救，即便如此，能夠彌補的也非常有限。

職業(yè)演員很難拒絕一個從頭到尾貫穿的男一號。演員的被動就在于此，如果一直遇不到理想的故事或者角色，依舊還是必須接戲為生?！耙灿腥诉x擇拒絕，最后的結果就是越來越高冷。結局也是離自己要去的方向越來越遠，那個是我所害怕的。”徐崢說。

《愛情呼叫轉移》拍到一半的時候，束煥想到了更好的故事思路?！斑@個故事應該加一個設定，就是天使把手機給他的時候告訴他，你如果選到了滿意的，就把手機還給我。第二個出現(xiàn)的就是范冰冰飾演的女警察，徐朗覺得她很好，但一想，我后面還有10次機會，于是就把女警察放棄了。繼續(xù)按的時候，寧靜她們依次出來，到秦海璐飾演的那個角色出來之后，還剩最后一次機會，他開始害怕，不敢往下按了。他找到天使說，我把手機還給你，你把2號重新變回來吧。天使說不行，你已經(jīng)選擇過了，是你自己選擇了放棄?！笔鵁ㄕf應該加一個這樣的規(guī)則，“因為這才是人生?！?/p>

這次合作過后，曾志偉找到束煥，給了他一個講述老板和農(nóng)民工在春運路上的經(jīng)歷的故事大綱。幾年后，在《愛情呼叫轉移》中出演天使的劉儀偉成立了公司，找尋電影項目的過程中又和束煥聊起了合作計劃。于是這個放了很久的故事大綱被重新翻出來。投資方當時希望的演員班底是孫紅雷加王寶強，劉儀偉和束煥向他們推薦了徐崢。等徐崢簽完合同之后，他才發(fā)現(xiàn)劉儀偉和束煥因為與資方的分歧已經(jīng)撤資走人，這部戲就是《人在囧途》。

徐崢和王寶強的組合帶來的市場效應超出大家的想象，3300萬的票房成績在當年是十足的黑馬。這次拍攝結束之后，徐崢第一次冒出了做導演的念頭。他想自己來控制一把，穩(wěn)扎穩(wěn)打，悉心籌備，把做演員時經(jīng)歷過無數(shù)次的種種遺憾和不甘，盡自己所能彌補一次試試。

“《人在囧途》的時候，我沒有機會參與劇作，或者說參與更多，因為畢竟不是我在主導。那里面是有問題的，演的時候我已經(jīng)盡量調(diào)節(jié)?！度嗽趪逋尽放龅降乃惺虑槿渴乔珊希短﹪濉凡灰粯?。徐朗本來是可以走的，他為了甩掉跟著他的人，把手機塞寶寶兜里，結果人家那個傻瓜找回來了，這就是根本的區(qū)別?！度嗽趪逋尽防镆粋€老板就這樣去跟小三兒告別，碰到的全部都是好人，它把所有道德缺失的拷問都掩蓋在人間自有真情在的下面了。這就是我一定要自己做《泰囧》的原因?！毙鞃樥f。

盡管商業(yè)上取得了空前的成功，但徐崢對《泰囧》并不滿意。在成片里看到徐朗被蛇咬屁股那一段，徐崢一直在感慨：這是一個多好的機會，我卻沒有抓住?！斑@個機會應該讓徐朗徹底釋放出來，讓大家知道他心里真正的困境是什么。他從王寶身上看到的是什么？就是真正地不在乎外部那些所謂成功的標準。寶寶的媽媽得了老年癡呆癥，他就想出來玩，然后給她看照片，類似單純的力量這些題目，其實已經(jīng)隱藏在片子里了，觀眾從感性層面是能夠接收得到，但我作為導演，應該可以做得更好，讓它更明確?！?/p>

“《泰囧》的喜劇元素很充足，大家笑得很開心，于是就占據(jù)了討論的空間。”徐崢反省自己的創(chuàng)作說，“里面有很多的機會我應該可以滲透進去，讓觀眾停下來，進行更多有意思的討論?！彼羞@些被他意識到的不足，都是他在《港囧》里希望去填補的缺憾。

站在老板的角度看藝術

在《港囧》上映之前，徐崢參演了上海話劇中心的一部話劇《資本論》。

在《資本論》里，徐崢出演的角色就是自己。“這個戲講的就是話劇藝術中心讓我排一臺話劇叫《資本論》，我不知道怎么樣來排，結果在一開始演出的時候我就罷演。中場停下來，我開始向觀眾發(fā)起募資，讓觀眾作為天使投資人來投我們這部戲。結果拿到這筆錢之后，我發(fā)現(xiàn)，我不用排這部戲，我可以多排幾部，然后我開始壓榨勞動力。排完以后，我一下有了這么多戲，我就想應該打包上市。然后就去和傳媒公司談?！毙鞃樥f，“我已經(jīng)看到它具有一種良性發(fā)展的可能性，但同時我也看到所謂的文化公司被資本市場所主宰。資本是一個貪得無厭的巨獸，它一步一步地把你吞噬掉。最大的改變就是生活方式上的改變，比如說你一個禮拜本來可以休息三天，但是一旦你進入資本市場，你就沒有資格休息了，資本和貪婪逐利的本性會驅使你不停地向前?！?/p>

這是徐崢本人比較喜愛的一部舞臺作品，它在荒誕的笑鬧里不失批判的力量。“它演早了兩年，現(xiàn)在演非常合適。從它上演到現(xiàn)在，3年過去了，劇里所有的事情都在我們身邊一點點應驗和發(fā)生。”差不多有一年的時間，他身邊所有人都在討論新三板。

2015年5月，內(nèi)地股市尚在瘋狂牛市階段，徐崢和寧浩各自獲得21控股19%的股份，市值1.75億港元，雙雙成為繼董平之后的第二大股東。新股發(fā)行所得融資，將投入6部電影和3到4部電視劇的制作，其中3部電影由徐崢寧浩制作。這幾乎意味著徐崢和寧浩已經(jīng)解決了導演最頭痛的創(chuàng)作融資難題。

“我們想讓大家知道，文化產(chǎn)業(yè)作為無形資產(chǎn)的創(chuàng)作者和有形資產(chǎn)的結合，無形資產(chǎn)所占的比例非常非常重要?！毙鞃樥f，“創(chuàng)作者和資本，以前無非都是傳統(tǒng)的雇傭關系。但在今天這樣的市場環(huán)境下，我們想看看創(chuàng)作者能否成為一個公司的主導。我們想看看這種結合，能不能有更多創(chuàng)作文化品牌的可能性。就像當年房地產(chǎn)強勢發(fā)展一樣，沒有錢你蓋不了房子。做文化也是一樣，沒有資本也寸步難行。大量的資本涌入文化領域，總歸是一件好事。我們要做的就是綠色環(huán)保無污染就好?！?/p>

徐崢是土生土長的上海人，待人接物很隨和?！暗彩且粋€很有棱角的人?！笔鵁ㄕf有次在討論劇本的時候，徐崢很興奮地談著自己的思路，他無感，就在一旁玩iPad上的游戲。到家之后，徐崢在微信上很嚴肅地指出他今天討論時不認真，如果是這樣的話，要考慮是否繼續(xù)了。

“徐崢是一個挺有元氣的導演，這種元氣很重要，就是一起做一個片子的時候，他很專注，而且很有使命感。你不會覺得他把這個東西當一個行活兒來干。他一直有危機感，總有一塊大石頭壓在他的心頭。跟徐崢一起做事，只要是他來主控，有可能會變成一個不那么成功的嘗試，但它永遠不會是一個爛東西?！笔鵁ㄕf。

“創(chuàng)作本身是一門藝術，特別是當你背后有資本，面前有觀眾，你站在當中又有自己的思考的時候，這絕對是一門高難度的藝術。做好的商業(yè)電影太難了，就是在走鋼絲。它和完全個人化的作者電影不一樣?！毙鞃樥f，“個人化的電影只需要尊重他自己的判斷就好了，當然也是一種道，他得打坐參禪，清楚自己的修為是什么樣。像我們站在這當中，就得考慮方方面面。每一部電影都是一種價值觀的載體，在價值觀OK的前提下，剩下就是如何平衡的問題。像《港囧》，維持原來的陣容，繼續(xù)超級爆米花式的再來一次，我知道那樣市場的接受度肯定更安全，也更容易，但我覺得來一些新的嘗試，未嘗不可??？”

找尋真正的價值IP

徐崢個人對《港囧》的堅持和新嘗試滿意嗎？他自己認為，雖然有意識地在解決《泰囧》存在的問題，但依然還有一些內(nèi)容，沒有被成功發(fā)酵出來。

“一個畫油畫的人漸漸變成家族企業(yè)的設計師，你想他里面其實包含了很多。有一種潛在的東西，就是在你的學生時代曾經(jīng)有過的夢想，那些青春的記憶和理想，還有你對世界抱有的憧憬。每個人走出校園遭受各種污七八糟，到最后自己頑強地掙扎，其實是一種很無力的吶喊。這里面并不僅僅是外因形成的，也有每個人自身的問題和內(nèi)因。我們這個電影就是說要找到你自己的那個內(nèi)因。你能否成為真正的自己，這永遠會是一個電影的題目?！毙鞃樥f。

他繼續(xù)分析，“在《港囧》里，我們用很大的力氣回歸到家庭的主流價值上來，讓觀眾明白其實真愛就在你身邊。在這個問題上，我給出的解釋做得還不夠嚴密，不夠到位。這也是我在電影上映之前，自己感到遺憾的地方。事實上，我在里面埋了一些伏筆?！?/p>

電影開始時，徐崢亮出了徐來和楊伊完全不同的藝術觀：楊伊是一個真正的藝術家，她要尋求改變和突破，她的生活就是自由和放蕩不羈的，哪怕為此付出很大的代價也不會回頭。徐崢說，徐來成不了藝術家，事實也證明徐來在傳統(tǒng)的價值體系面前最終選擇了低頭?！澳撤N程度上，如果他早點接受自己的人生，孩子也許早就生下來了。生下了孩子，他就可以擁有另一種自在。但人往往意識不到這一點?！庇谑切鞃樉驮O計在2046房間里，讓他們和青春道別。

徐崢一直在感慨，中國當下的價值觀如此單一：人到了一定年齡，父母和周圍的人都會催你結婚生子；生完一個孩子之后，會催你再要一個?！皼]有一個爸爸媽媽會給孩子一個雙肩包和錢讓他去旅行，說你不逛遍100個國家別回來。都是說你要給我考大學，你看隔壁的孩子掙了多少錢，你看他有房有車多么成功。為什么我們的價值觀變得這么單一？我們在聚會的時候，在出國購物的時候，永遠都在比較。都在拿一種單一的標準，衡量著自己和別人的人生。就像我們的片名一直用的這個‘囧字，死死地困住一個人，一種單一的價值綁架了我們整個的人生?！?/p>

徐崢認為，心靈成長才是每個人真正該面對的命題，這才是容納了文化含量和精神意義的真正的IP（intellectual property，知識產(chǎn)權），他真正要做的故事，始終都不會離開這個大題目?！八灾鞍盐叶槠狈繉а?，真的是插錯標簽了?，F(xiàn)在這個標簽拿下來了，我就輕松了。我只要順著這個方向，就可以一直做下去。在這個電影里我講一個未完成的青春夢，下一次可能是關于成功學或者是談生死?！?/p>

《港囧》里還出現(xiàn)了大量的粵語老歌，“我希望當這些老歌響起的時候，能夠給困境當中的人打開一扇窗戶，他會感慨自己曾經(jīng)做過的夢，和經(jīng)歷過的那些事。我們看到竇唯在地鐵上的照片，應該很敬佩這個人不僅在大膽做自己，而且直到今天依然在做音樂，在做自己喜歡的事?！毙鞃樛Ａ艘粫f，“有的人一直活在青春期里，跟年齡無關?！?/p>

喜劇的智慧

徐崢和喜劇結緣是在小學階段，當時少年宮的一位老師走進課堂，挑選幾個孩子參加課外演出，其中一個就是他。多年后他形容老師用手指點到他的那一刻，“仿佛被命運選中了?！蹦莻€20分鐘的獨幕劇叫《考學》，講一個地主帶著小地主跟他們家長工的孩子比智商，結果窮人的孩子早當家，長工的孩子贏了。徐崢飾演的角色是小地主，他帶著這個角色演遍了上海的少年宮；給部隊演出時，解放軍笑得前仰后合，扮演地主老財?shù)呐肿邮箘拍笾约旱哪?，結果看到他還是不停笑場，演到中途演不下去。

小學時他在少年宮戲劇組，初中時他進入青年宮話劇團，那里走出過知名演員馬曉晴、王志文。高中時進入上海人藝兼職演出，畢業(yè)后考入上海戲劇學院表演系，大學畢業(yè)后他成了一名舞臺話劇職業(yè)演員。

徐崢喜歡在舞臺上表演的感覺，它最大的好處是可以直接看到觀眾的反饋。這和他做電影的理念一樣，他反對電影不經(jīng)觀影輔導和宣傳引導就裸映，也認為創(chuàng)作者要在上映之后傾聽來自各方面的聲音，這才算做完了一部電影。在劇場看到觀眾的反應也是，喜劇尤其如此，相比正劇，它能迅速得到觀眾的情感反饋，所以觀眾的笑聲對他來說尤為重要。

從馮氏賀歲喜劇，到趙本山春晚小品，以及趙家班鄉(xiāng)村愛情喜劇系列和劉老根大舞臺的二人轉現(xiàn)場，乃至郭德綱相聲、周立波海派清口，喜劇的生產(chǎn)者在今天獲得了市場和大眾最熱烈的擁抱。

“其實不只是在這個時代如此，你想想我們自古以來，一直延續(xù)到今天還沒死的藝術形式，有一種叫相聲，是從唐朝開始的，那時就有參軍戲。京劇的生命周期也就二百年，為什么相聲可以穿越千年不死，說明我們有一些東西沒變。就是我們的需要，喜劇的需要沒變。就是那種壓迫感一直存在，中國人在生活中一直有特別大的壓力，一直需要宣泄，這個東西一直沒變，就一直有笑的需求?！睂а輰幒普f。

寧浩的喜劇和徐崢不一樣，如果說徐崢希望在心靈成長的富礦里找各種故事作為載體，那么寧浩的創(chuàng)作興趣更多地依賴故事里的荒誕感。徐崢會警惕，不讓密集的笑聲沖淡他想認真說的一些話，相比起來寧浩的態(tài)度要輕松得多。

“現(xiàn)在這個階段，達成一點共識不容易。目前大家在各個領域忙著吵架的這個階段，你給大家開開玩笑，講幾個段子，我覺得還挺開心的，緩和一下多方的氣氛，我覺得也挺好。喜劇的發(fā)展和市場需求也是滿足了大家的需要，在現(xiàn)在這個階段，可能是最有功德的一件事。它在這個過程中，不管是給人一些溫情，還是釋放一下壓力，我都覺得很不錯，所以我自己一直不覺得一定要去提一些高屋建瓴的事情才偉大?！睂幒普f。

也正因如此，《心花路放》在斬獲10億票房之后，有一些聲音對寧浩放下身段的轉身提出了批評。

“我拍電影挺隨便的，按我自己的說法，就是這個我挺感興趣的，我就拍。拍《心花路放》也是沒有準備，沒想過能過10億，拍得好玩就行了。票房這個事現(xiàn)在變得挺擰巴，變成評價坐標了。這事特別像說中國哪家醫(yī)院的營業(yè)能力最強，這就證明你醫(yī)術好?。课矣X得不是吧。如果說一個醫(yī)院的營業(yè)能力最強，可能是說你夠黑啊，想辦法把藥賣得貴或者不把病人看好了，我不停地賣藥給你我才掙錢?！缎幕贩拧芬膊淮砦乙l(fā)展的目標，它本來就是我拍個小品玩的?！?/p>

“創(chuàng)造10億導演的是市場，是這個大環(huán)境?！毙鞃樢菜伎歼^自己在票房上的成功，“慢慢當我們的產(chǎn)業(yè)逐漸完善以后，比如電影院的建設達到飽和之后，什么類型的電影觀眾達到多少人，票房達到多少，慢慢會形成一個比較穩(wěn)定的局面。到那個時候，你再成為票房冠軍，那才是真本事。墾荒時我占了這么大一塊地方，并不代表什么?！?/p>

寧浩一直強調(diào)，票房是站在生意角度來談，而電影的判斷標準，顯然不止這一個?！坝幸痪湓捊凶鳌R其時，行其運，知其命，守其位。這個時代，就不要過分狂妄，也不要妄自菲薄。任何一個藝術家都是時代的需要，梵高都死了，他最后的成功和他的標志性意義還是因為時代需要這個人。所以創(chuàng)作者和時代之間有關系，藝術與大眾之間有關系。你不能不尊重這個關系，也不能喪失自我。你只能在其中找到動態(tài)平衡?！?/p>

每次和這些不停思考的創(chuàng)作者相對，筆者的心情都很復雜：他們在自己的專業(yè)領域不僅有著扎實的手藝，而且深度關注和思考著行業(yè)內(nèi)外的趨勢動向。在審查和大眾之間，優(yōu)秀的創(chuàng)作者都在逼自己盡可能地舞姿優(yōu)雅。內(nèi)地的影業(yè)一方面以驚人的速度不斷取得數(shù)字突破，另一方面，行業(yè)內(nèi)標準功利而混亂，缺乏監(jiān)管的惡性競爭還傷害著同業(yè)。比如盜版的流出，無疑將對《港囧》造成嚴重打擊。傷害票房的同時，也傷害了投資人的利益。

“其實每一部電影都會有它自己的命運，很多事情不是你自己能夠控制的，你讓它去吧，它會有一個屬于自己的票房?！?/p>

——人生又何嘗不是如此。

編輯 陳翔

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