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    外孫女憶吳作人:內(nèi)心充滿激情 對外高度克制

    2016-11-16 05:40:42
    公關(guān)世界 2016年16期
    關(guān)鍵詞:吳作人李娜藝術(shù)

    外孫女憶吳作人:內(nèi)心充滿激情 對外高度克制

    知名油畫家、藝術(shù)教育家吳作人先生出身于傳統(tǒng)畫家之家,卻承擔(dān)了向西方寫實主義現(xiàn)實主義求取真理的任務(wù),吳作人的外孫女吳寧從家人角度回憶了先生的藝術(shù)與生活。

    吳作人與他的雕塑作品在一起

    知名油畫家、藝術(shù)教育家吳作人先生在1949年之后,歷任中央美院院長、中國美協(xié)主席,他出身于傳統(tǒng)畫家之家,卻承擔(dān)了向西方寫實主義現(xiàn)實主義求取真理的任務(wù)。在“五四運動”改造中國的歷史變化中,藝術(shù)必然也有這樣一個過程?!拔鲗W(xué)· 西行——早期吳作人(1927-1949)”展覽上周在中華藝術(shù)宮落幕,展出吳作人生平作品共計100余件,展現(xiàn)了吳作人在經(jīng)歷了1930年赴歐洲 “學(xué)西方”之后,回歸祖國從事繪畫的經(jīng)歷。

    20世紀(jì)初,許多知識分子和藝術(shù)家都提出了藝術(shù)應(yīng)該為大眾服務(wù)的觀點。反抗壓迫的人們需要用藝術(shù)作為武器,采用了外來的新手法,在那個時代,如是的觀念具有極強的自由和浪漫的激進(jìn)意志。在那個時代,相對于當(dāng)時的“官學(xué)”,為大眾創(chuàng)作藝術(shù)的觀念,才意味著先鋒與前衛(wèi)。吳作人追求的是“藝為人生”。他認(rèn)為歷史上普通的勞動人民喜聞樂見的寫實,彩色故事畫被貶低,因此,“西行”之后,他的畫風(fēng)又有了明顯轉(zhuǎn)變。

    吳作人基金會秘書長、吳作人的外孫女吳寧前不久在上海接受媒體專訪時,透露了吳作人當(dāng)初“西行”的最初動機(jī)源自家庭變故,在吳作人先生晚年溫文儒雅,謹(jǐn)慎克制的表面下,他依然會偶爾夢回戰(zhàn)火紛飛的年代,為逝去的妻兒大慟。

    關(guān)于現(xiàn)實主義題材的選擇

    吳作人有受到西方現(xiàn)代藝術(shù)影響,但他要學(xué)的是那些方法。在他出國前,他就明確寫給田漢說,想要激起民眾的熱情,但是覺得自己技巧不行。所以他明確的目的是學(xué)習(xí)技巧,是為了回國后能運用技巧來喚醒人民。

    吳作人先生繪畫作品

    吳作人到了布魯塞爾,藝術(shù)之潮沒有巴黎那么興盛。中國學(xué)生留學(xué)是有目標(biāo)的,是要去學(xué)中國沒有的東西。西方已經(jīng)有一個完整的藝術(shù)體系了,可是東方一直是很自由,很隨意,文人畫里的人物形象比例都不準(zhǔn),特別隨意。導(dǎo)致西方列強入侵的時候,他就認(rèn)為他原來學(xué)的傳統(tǒng)的東西不能再救中國。西方打敗中國的東西不管是古典的還是現(xiàn)代化的,總有道理,那就去學(xué)。實際上學(xué)的就是民主和科學(xué)。新文化運動把中國傳統(tǒng)全面否定全面推翻。林風(fēng)眠回國后教的也是素描,和徐悲鴻的區(qū)別只是哪個隨意一點或者哪個嚴(yán)格一點。美術(shù)學(xué)院制其實也是從西方引進(jìn)的,中國原來并沒有。

    原來的文人畫是靠師生之間傳承。所以林風(fēng)眠和徐悲鴻是一個陣營里的,只是有一些小分歧,但他們共同的大方向和傳統(tǒng)是完全不一樣的。傳統(tǒng)被徹底打敗后,他們的分歧才被分開來看了。因為后來有一個意識形態(tài)的問題,政治問題就不一樣了。林風(fēng)眠后來的遭遇凄慘,但當(dāng)年他是很風(fēng)光的,先是北平國立最年輕的校長,然后到了國立藝術(shù)院,是蔡元培最欣賞的。田漢他們都自詡為波希米亞人,說自己是窮人,是在野的“私學(xué)”。當(dāng)時田漢特別激進(jìn),連宗白華等一些在中央大學(xué)做教授都批判,說他們不敢說話,研究的東西也是有限制的。

    吳作人出身在蘇州的文人家庭,因為他父親思想比較進(jìn)步,傾向于維新變法,之后被人毒害了,所以他小時候就相當(dāng)于沒有父親,祖父去世得也很早。他小時候只有媽媽和祖母,還有九個孩子。所以他說自己的孩童時期是很灰暗的。上了三年學(xué),就因為家里孩子太多而輟學(xué)了,在家學(xué)了幾年,到了中學(xué)再去上學(xué)。因為沒有父親,所以他就特別恨欺負(fù)人的人,一直都很同情弱者,也是他的性格使然。

    10世紀(jì)80年代末,我陪外祖父上街散步。在馬路上,他看到旁邊有人被撞倒了,因為撞人的人沒停下來,旁邊就有人幫忙追出去了。外祖父有心臟病,回去后心臟就不舒服。我就知道他肯定是情緒激動了,因為他平時是一個很克制的人,說話很少,也不會生氣發(fā)脾氣,但他的內(nèi)心其實是有很多東西。

    吳作人先生油畫作品《纖夫》

    外祖父覺得底層的人民很可愛,還有田漢對他的影響也是很大的。1927年他剛上大學(xué)就接觸到田漢宣傳的普羅藝術(shù),就是為人民而創(chuàng)作的藝術(shù)。人民就是底層人民,而不是自己的人生。他剛到歐洲的時候,在盧浮宮里學(xué)習(xí)。然后拿了一幅作品去考巴黎美院,考上了之后在巴黎美院學(xué)了一個月,但是學(xué)費太貴了,正好比利時皇家美院有庚款的獎學(xué)金,他就去了那邊繼續(xù)學(xué)習(xí)。并且一開始也沒有老師教,就是自己臨摹著學(xué)習(xí)。可是他還不滿足,因為他要把這些技巧與中國相結(jié)合。然后他就西行去學(xué)習(xí)。一個是去敦煌學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的東西,還有一個是在當(dāng)?shù)乜吹降纳?。后來很多人說,看到他歐洲的作品很崇拜,為什么要變呢?他就是覺得不足夠,要變。最后這張齊白石像,就是他所有的東西的集成品,包括西學(xué)的底子和西行的成果,一起成就了這張齊白石像。2008年我去采訪美院的一位老先生,他說解放以后老師讓他們畫勞動人民,畫勞模,但其實畫得并不好,反而像是在畫齊白石。解放后他和工人農(nóng)民接觸也不多,當(dāng)了院長之后接觸就更少了。

    關(guān)于如何抓住工人農(nóng)民這類題材?

    有要求要畫勞模,所以一定要畫。平時外祖父在美院還有很多教學(xué)任務(wù),但是平時出去他就想要畫勞動人民。有一幅作品是1930年的時候畫的,我們研究了半天,想知道是什么地方。后來發(fā)現(xiàn)是1930年底,他畫的比利時的一個煤礦礦區(qū)。我就想他剛到比利時怎么就到礦區(qū)去了?

    1932年至1933年間,吳作人在比利時布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院個人畫室與其作品《纖夫》合影。

    我們在做他的全集,正好做完1949年前的這一部分。發(fā)現(xiàn)他在國外時,每年的作品多得不得了,回國之后因為活動多得不得了,作品反而減少了。再到了西行,又出現(xiàn)大量的作品,且展覽發(fā)現(xiàn)A類作品就特別多,而別的時候他的好作品數(shù)量就相對少。確實在西學(xué)和西行這兩個時間段里,他是集中時間精力來攻克藝術(shù)的問題,提高技巧。所以,他是多么需要有一段時間,脫離俗務(wù),集中于藝術(shù)創(chuàng)作。

    1949年以后,他有一部分是國畫,但這次展覽沒有展開,因為他油畫的完成是在民國時期。在民國最后的階段,他就開始畫國畫。在展覽最后我們放了一兩張作品,是他剛開始畫國畫時的創(chuàng)作。他創(chuàng)作主要是兩個方面,一個是把中國的詩意帶入油畫,所以他的創(chuàng)作和西方不太一樣,和蘇派也不一樣。另外是他要把透視技巧、準(zhǔn)確度等西方的東西帶進(jìn)國畫里。徐悲鴻一直提倡素描是一切造型的基礎(chǔ)。徐悲鴻1953年去世后,這方面的推進(jìn)都是由吳作人來做的。周恩來問他是不是學(xué)國畫的也應(yīng)該學(xué)習(xí)素描?他就會說素描是一切造型的基礎(chǔ)。新中國畫體系的確立是他在推進(jìn)的。

    吳作人在比利時為巴思天老師做壁畫助手。

    “西行”與兩位夫人

    吳作人的“西行”與他的家庭變故

    吳作人1930年4月從上海坐船出發(fā),赴歐留學(xué)。首先到巴黎,考入巴黎高等美術(shù)學(xué)院,后因得到比利時庚款獎學(xué)金,于10月轉(zhuǎn)入布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院。學(xué)習(xí)了不到一年,1931年暑期油畫大會考中他考了第一名,獲桂冠生稱號。在那個時代,中國的藝術(shù)教育水平極其有限,而到歐洲一年,他就成為皇家美術(shù)學(xué)院的第一,肯定有一種奇特的東西蘊藏在他身上。老師巴思天是皇家美術(shù)學(xué)院的院長,第一次看到他的習(xí)作,就把班上所有的學(xué)生叫到一起,指著說:“請記住這個中國人!”

    就在那年的秋天,他在布魯塞爾美術(shù)宮的一次畫展上,與一位美麗的比利時姑娘相遇,吳作人晚年回憶到這一段時說:“我們一見鐘情。她的眼神令我著迷?!眱扇司烷_始約會。這個女孩的名字叫Célina,漢名“李娜”。但是,他們的戀愛卻遭到了李娜姐姐的強烈反對,李娜的姐夫是八國聯(lián)軍的后代。當(dāng)時姐姐是李娜的監(jiān)護(hù)人,她不止一次地警告李娜:“你再同這個中國人來往,就別想再進(jìn)我的門!我起先以為是個日本青年,那倒也罷了,可是你想想,愛一個中國人,你難道不知道,Pierre到中國去過,那地方教堂都給燒了,哪是我們白人能呆的地方?我可以原諒你,只要你和這個中國人斷絕交往?!崩钅确瘩g她的姐姐:“請住口!你難道不懂得對我的朋友應(yīng)該有禮貌嗎?再說Pierre是拿著槍去殺中國人的,憤怒的應(yīng)該是中國人,該受詛咒的是白人!”這些話被吳作人記在一張小紙上。

    吳作人先生油畫作品

    不同的觀念日益尖銳,終于有一天,由于約會李娜回家晚了,第二天早飯桌上,姐妹間發(fā)生了激烈的沖突,李娜收拾行李,搬出家門,為了吳作人,她與自己的家庭斷絕了關(guān)系。但也正是這一次吃飯間的盛怒,給李娜種下了胃病的病根。從此,只要生活稍有困苦,李娜的胃病就會犯,而最終李娜去世的根源也是在這個胃病上!

    每當(dāng)我遙想這一段故事,總會被李娜的這種奉獻(xiàn)所感動。李娜死在戰(zhàn)火中的重慶,才28歲!她為了愛情,不僅與自己的家庭決裂,甚至是在完全不會講中國話的情況下,毅然跟隨自己的丈夫來到了災(zāi)難深重的中國,僅僅過了不到兩年的安穩(wěn)生活,戰(zhàn)爭爆發(fā),她跟隨丈夫吳作人西遷,1938年吳作人為了支援抗戰(zhàn),組織了“中央大學(xué)戰(zhàn)地寫生團(tuán)”去河南前線記錄戰(zhàn)爭。

    我這幾年整理出來這個階段李娜寫給吳作人的信,幾乎是每天一封,每封信她都在哭,一邊自責(zé)自己不該影響丈夫熱愛自己祖國的行動,卻又一遍遍請求丈夫早日平安歸來。這就是一個外國女人在戰(zhàn)爭時期的異國他鄉(xiāng),孤獨等待自己唯一的親人時的心情?。∽詈?,她在生下一個男孩之后,由于缺醫(yī)少藥,因為胃病而喪生,而這個病正是自己為了愛情而落下的,……不敢想當(dāng)李娜去世的那一刻,吳作人有怎樣的悲痛!而那個男孩,那顆愛情唯一的結(jié)晶,也隨母親而去。異國的姑娘什么都沒有,沒有娘家,沒有后代,甚至戰(zhàn)亂中都沒有青冢,而今日能夠看到的,是李娜遺體前丈夫為她畫下的最后一張遺容。

    外祖父從來沒有跟我們講過他與李娜的故事,我第一次聽到這個故事,是聽我的表姨蕭曼講的,她當(dāng)時在為外公寫傳記。蕭曼說,當(dāng)外公講到自己與李娜這一段的時候,放聲大哭!那時,他已經(jīng)70多歲了。我從來沒有見過他發(fā)過脾氣或有過激動的情緒,他總是很克制,而他多年后說到李娜,卻不能自已!還有一次,我給他彈琴,找來柴可夫斯基《如歌的行板》的鋼琴譜來彈,(一般這首曲子是弦樂合奏,)剛彈了幾句,突然聽到了他在哭泣,我嚇壞了,趕快問他怎么了?他說“李娜葬禮上用的就是這首曲子”。從此我再也不彈這首曲子,怕惹他傷心,也是維護(hù)他的不堪回憶的隱藏。再后來,外公重病,一日中午他突然哭醒,我跑過去,就聽到他不斷呼喚著的是“李娜”的名字。

    我后來做“吳作人檔案”,采訪過很多他的學(xué)生、老朋友,凡是談到李娜去世之后這一段的時候,所有人都會說,他那時候情緒很糟,非常思念他的亡妻。也就是在這樣一種狀態(tài)下,高度的壓抑與悲痛,使得他的精神需要一個出口。只有藝術(shù),只有走到荒無人煙的地方,去做藝術(shù)的探索,或許才能醫(yī)治他的痛苦。所以,他選擇了“西行”。

    相信如果李娜活著,他一定不會去青藏高原那些偏遠(yuǎn)危險的地方,而且一去就是兩年。如果他不“西行”,他的藝術(shù)就不可能獲得一個重大的提升,也就是我們說的,向有民族氣派的油畫方向去發(fā)展。所以,這就是人生,無法評判到底哪個是福,哪個是禍。只是,李娜成為了他一生永遠(yuǎn)的歉疚和遺憾。

    2009年,他的母校布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院的老院長給他做了百年回顧展,把他的畫放在布魯塞爾最重要的大皇宮展廳展出。展品中有一幅畫《窗前》,畫的是李娜坐在窗前縫補。直到今天,我們還沒有找到李娜的墳冢,也沒有找到她的比利時的家人,然而她的容貌,卻被永遠(yuǎn)地凝結(jié)在畫布上,留在了藝術(shù)史中。

    1934年,吳作人以李娜為原型創(chuàng)作的油畫《窗前》。

    應(yīng)該說外公的早年生活還是比較坎坷的,幼年喪父,30歲時喪妻失子,但是他中年以后生活就逐漸安定下來了。一方面是他的事業(yè)有了比較好的成就,有了比較安定的職位,另一方面應(yīng)該說是與他和我外婆蕭淑芳的結(jié)合有關(guān)。

    外公與徐悲鴻先生的感情也很深。很可惜徐先生過世太早,1953年就去世了,后來整個新中國美術(shù)事業(yè)和中央美院的事情,都需要外公來承當(dāng)。不過他倆的性格不太一樣。徐悲鴻的性格比較激烈,而吳作人非??酥?。從我們近期的研究中發(fā)現(xiàn),吳作人在早年追隨田漢、徐悲鴻學(xué)習(xí)的時候是非常激進(jìn)的,是打破舊傳統(tǒng)的急先鋒,這是他的內(nèi)心充滿激情的一面,雖然我也知道作為一個藝術(shù)家激情是必然會有的,只是沒有想到他竟會如此激烈!之所以沒想到,是因為他平日在生活里總是高度克制,講話很少。內(nèi)心充滿激情,對外又高度克制,正是這種性格,才會出現(xiàn)這樣奇怪的情況:他在1957年因仗義執(zhí)言差點被打成右派,而又因寡言少語,群眾威望高,1958年又讓他做了中央美院的院長。

    1953年,吳作人與蕭淑芳同赴麥積山考察石窟。

    晚年在國畫上有想法

    到了后期,吳作人慢慢就畫國畫比較多。后來他的生活就不像年輕時那么動蕩。像速寫,他就是隨手一直畫。吳作人是一個很嚴(yán)格的人,他讓我練琴就是天天都要練,他對自己也是很嚴(yán)格。他很古典主義,對社會對國家有很強的責(zé)任感,關(guān)心底層,老操心國家的命運。對大家都比較和氣,很有修養(yǎng),不發(fā)脾氣。他到了晚年其實為名所累。一會這個人找,一會兒那個人找,還要開會。很多人找他要畫,他的畫債就很多很多。其實他有很多藝術(shù)上的事還想再研究,可是沒有時間。年紀(jì)大了,身體不好,也沒有精力。我們讓他注意休息,他卻一吃完飯就跑去畫室畫畫。他就說:“給我一點時間吧,我需要時間?!?/p>

    在國畫上,他也想再畫,被“文革”耽誤了,名譽恢復(fù)之后,應(yīng)酬又太多,身體又不行了。他在國畫上有些想法,最后也沒有完成,在藝術(shù)上也是。生病了之后,他遺憾自己好像沒做什么。其實就像我們一樣,可能上學(xué)的時候會經(jīng)歷比較集中,沒有那么多雜事,很多東西都是那個時間段吸取的?,F(xiàn)在也在吸取,可能就沒有整塊的時間,最好是能出國找個安靜的地方集中進(jìn)修才能有所突破。所以他就是西學(xué)和西行兩段時間。后面又要教學(xué),又有政務(wù),就沒有那么多的時間。

    雖然他天天老是想畫,但到了北平國立藝專當(dāng)教務(wù)就特別忙,他就沒時間畫。他們這種畫畫是要手上不停地畫,老畫就能準(zhǔn)。后來就晚上,他們組織一個晚畫會,雖然時間不長。請個模特來,幾個教師在一起畫。后來有事出國,就停了。1953年政務(wù)少一點了,他就在自己家里又開始在十張紙齋辦晚畫會。比較多的時候是到1955年,之后慢慢減少了。到了1957年就徹底結(jié)束了。也是白天太忙,晚上找到機(jī)會就要畫,要練手。

    關(guān)于吳作人美術(shù)基金會

    吳作人國際美術(shù)基金會是吳作人自己創(chuàng)建的。他雖然擔(dān)任中國美協(xié)主席、中央美院院長,執(zhí)掌中國美術(shù)教育幾十年,也調(diào)動國家和社會資源大大小小做了無數(shù)的事,但終究有一些藝術(shù)的理想沒有得到很好的實現(xiàn),需要建立另外的機(jī)制。還有一個原因是他自己年輕的時候曾經(jīng)很窮,由于得到了基金會(庚款)的幫助,才得以學(xué)有所成,所以當(dāng)他自己有了成就以后,特別想去幫助別人,特別是有才能的年輕人。因此他在晚年身體已經(jīng)很不好的情況下,傾盡全力建立了基金會,就是希望能夠為中國的美術(shù)發(fā)展做點事。

    1987年他開始有了建立基金會的想法,1988年開始籌劃,得到不少領(lǐng)導(dǎo)的支持,直至1989年建立。他一開始做的是評獎,基金會的第一個獎就是“青年獎”。當(dāng)時的獲獎?wù)呤琼f爾申,那時他還是青年畫家,現(xiàn)在他做魯迅美院的院長都已經(jīng)很多年了,外公親自給他頒的獎,一老一小心中的高興在照片上還看得到。1991年初,吳作人病重,就由他的學(xué)生幫他做基金會。他一開始建立基金會的目標(biāo)是推動中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展,去做政府和教育機(jī)構(gòu)所不能覆蓋的事情,與他個人的藝術(shù)無關(guān)。后來在他重病和去世后,他的學(xué)生們認(rèn)為吳作人本身就是一位很關(guān)鍵的人物,需要好好研究,研究吳作人才開辟成了基金會的工作項目之一。

    2006年“吳作人檔案”正式建立,但是基金會還是秉承他初建時的宗旨,要為中國美術(shù)事業(yè)服務(wù),因此即使是做這個檔案,基金會更多地投注于建立藝術(shù)家檔案整理和圖像時代檔案分類及索引的辦法,總結(jié)出一整套藝術(shù)家檔案的流程和系統(tǒng)。比如我們對檔案的要求是“三證俱全”,單憑藝術(shù)家自己的說法不能作為史實證據(jù),還同時要有旁證和物證,要把各方資料加在一起,才能確定這件事情真正的樣子是什么。再比如“全體生態(tài)檔案”理念。這種方法建立以后,基金會就把它擴(kuò)展到更多的藝術(shù)家檔案中,除了吳作人檔案之外,我們還做了徐悲鴻檔案、江豐檔案、彥涵檔案、秦宣夫檔案、侯一民檔案等等,通過他們的檔案去研究一個時代。

    吳作人先生油畫作品《齊白石像》

    吳作人當(dāng)年是拿出自己的稿費成立的基金會。在基金會成立20年的時候,我們做過一個統(tǒng)計,有超過一半的資金是來自我們家庭的捐款,另外還有一部分來自吳作人的老學(xué)生的捐畫。到了今天基金會已經(jīng)27年了,現(xiàn)在有了更多的社會捐款。比如針對一個項目的捐款。我們現(xiàn)在正在做的一個項目是把盧浮宮所有的說明牌翻譯成中文。通過這個項目我們來募款,得到了北大光華管理學(xué)院幾位同學(xué)的捐助,項目得以全面地展開。

    現(xiàn)在我是吳作人基金會的秘書長,我做這件事情,總是有種感覺,外公離我不遠(yuǎn)。

    (文章來源:澎湃新聞網(wǎng))

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