淺析肖邦作品的演奏風(fēng)格及不同流派特征
——?dú)v屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽回顧

朱冰冰

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310000）

淺析肖邦作品的演奏風(fēng)格及不同流派特征
——?dú)v屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽回顧

朱冰冰

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310000）

本文通過對(duì)肖邦國(guó)際鋼琴比賽的梳理，以及對(duì)波蘭、俄羅斯或前蘇聯(lián)、意大利、阿根廷、中國(guó)等不同學(xué)派獲獎(jiǎng)?wù)哐葑囡L(fēng)格特征的分析，希望能夠藉此激發(fā)更多同行對(duì)于肖邦作品的興趣，創(chuàng)造性地詮釋、理解肖邦的音樂。

肖邦；鋼琴比賽；演奏風(fēng)格

肖邦被譽(yù)為西方音樂史上的鋼琴詩人，在浩如煙海的鋼琴作品中，他譜寫的作品以其細(xì)膩抒情，炫技華麗而著稱于世。他讓鋼琴優(yōu)美動(dòng)聽的音色達(dá)到了極致，他用天才的力量、非凡的創(chuàng)作技巧及深刻的音樂內(nèi)涵為演奏者提供了越來越豐富的表達(dá)方式。透過歷屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽這個(gè)平臺(tái)，肖邦作品在不同演奏家手中也在經(jīng)歷著演奏風(fēng)格的不斷變化。每一位鋼琴家都從肖邦的創(chuàng)作中選擇著最適合自己的表現(xiàn)途徑，以便將自己的個(gè)性、音樂感覺和藝術(shù)境界表現(xiàn)出來。于是各個(gè)流派之間在肖邦作品的二度創(chuàng)作上就有了各不相同的理解。

有人注重肖邦在音樂情緒上的細(xì)膩表達(dá)，如夜曲輕柔而細(xì)膩的人聲哼唱，瑪祖卡舞曲多愁善感或纏綿悱惻的柔美情境，大波蘭舞曲承載著國(guó)家使命感的氣勢(shì)磅礴。也有人從結(jié)構(gòu)出發(fā)，傾向于古典化的表達(dá)方式，在作品氣質(zhì)的表現(xiàn)上有強(qiáng)烈的傾向性、追求精準(zhǔn)華麗的演奏技巧呈現(xiàn)，特別是在富含激情的練習(xí)曲中淋漓盡致的營(yíng)造著華麗氣氛。還有的演奏家力求結(jié)構(gòu)精致、談吐高雅，不追求表面的奢華效果，退去作品外表的熱情，從更加“聲樂的”內(nèi)心角度處理每一個(gè)動(dòng)機(jī)和樂句。將內(nèi)心歌唱的音樂表現(xiàn)出來，追求沐浴在純凈的詩境中，是演奏者的“興之所至”，真誠(chéng)而動(dòng)人。

那么，在這各式各樣的理解和表現(xiàn)中，哪一種才能得到最廣泛承認(rèn)呢？舉世矚目的肖邦國(guó)際比賽就為我們提供了一個(gè)良好的平臺(tái)，他不僅成為全世界青年鋼琴家競(jìng)技的一項(xiàng)最隆重的賽事，而且為我們提供了一個(gè)評(píng)比各國(guó)不同學(xué)派，并且相互學(xué)習(xí)觀摩對(duì)肖邦音樂的各種不同理解的機(jī)會(huì)。

一、歷屆肖邦鋼琴比賽回顧及各學(xué)派風(fēng)格特征

比賽由波蘭政府資助，評(píng)委會(huì)根據(jù)參賽者的表現(xiàn)來評(píng)定獎(jiǎng)項(xiàng)，評(píng)判極其嚴(yán)格，如認(rèn)為某一獎(jiǎng)項(xiàng)沒有人有足夠資格得到，就會(huì)出現(xiàn)空缺。在前5屆比賽中，冠軍獲得者幾乎由波蘭和蘇聯(lián)參賽者包攬，此后，其他國(guó)家的獲獎(jiǎng)?wù)咧饾u增多，特別是近年來，亞裔人士在比賽中屢次贏得大獎(jiǎng)。

通過表1可以看出，波蘭、俄羅斯和前蘇聯(lián)、法國(guó)、日本獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)最多，除1960年意大利的波利尼，1965年阿根廷的阿格里希，1980年越南的鄧泰山，2000年中國(guó)的李云迪，和最近一次的大賽2015年南韓的趙成珍，以及1990、1995年金獎(jiǎng)空缺外，所有的一等獎(jiǎng)都被波蘭、俄羅斯或前蘇聯(lián)獲得。他們的成功對(duì)形成具有較大影響的流派起到了相當(dāng)重要的作用。我們知道，所謂演奏流派必然要經(jīng)過幾代人的努力才能形成，而其中每一代都應(yīng)該包括至少一位在世界范圍內(nèi)具有較大影響的演奏家。因此，通過對(duì)肖邦國(guó)際鋼琴比賽的獲獎(jiǎng)名單的分析，不同的文化背景，相同或不同的詮釋使他們逐漸形成了自己的演奏風(fēng)格。也使肖邦作品演奏風(fēng)格有了更深入、更廣闊、更多元化的視野和角度。

本文接下來想通過分析幾位獲勝者不同國(guó)籍、不同文化背景下的演奏風(fēng)格特征的介紹和分析，進(jìn)而探討肖邦作品演奏風(fēng)格的演變和不斷完善。

二、肖邦比賽獲獎(jiǎng)最多的波蘭和前蘇聯(lián)演奏風(fēng)格特征分析

（一）波蘭

對(duì)于波蘭鋼琴家而言，肖邦這個(gè)波蘭歷史上最偉大的音樂家除了是最純凈的音樂詩人之外，還是這個(gè)國(guó)家悲慘命運(yùn)的記錄人，是傳播波蘭人民英雄偉業(yè)的傳播者，更永遠(yuǎn)是波蘭精神的象征，是贊頌波蘭永生不朽的謳歌者。正是這種情結(jié)的存在，使杰出的波蘭鋼琴家們不會(huì)對(duì)肖邦音樂的實(shí)質(zhì)做出很大的曲解。和許多其他著名的鋼琴家們相比較，他們的表現(xiàn)方法更加注重演奏整體計(jì)劃的周密性、素雅樸實(shí)、分寸適度。

在前三屆比薩中，波蘭鋼琴家獲得了優(yōu)異成績(jī)，其中包括第二、三名的什皮那爾斯基、羅莎·艾特金·莫什科夫斯卡、波列斯瓦夫·科恩等等。肖邦的作品在這些獲獎(jiǎng)?wù)呤窒赂饔胁煌拿婷玻嚎贫鞯男ぐ钚蹅ビ植皇Ъ儍舻脑娗楫嬕?；史東奴卡的肖邦盡顯風(fēng)流瀟灑的浪漫之情；什皮那爾斯基的肖邦以其炫目的技巧而輝煌華貴；而艾特金的肖邦則是充滿了女性的溫柔善良、簡(jiǎn)潔淳樸。

特別是1975年獲得第九屆肖邦鋼琴比賽冠軍的波蘭人齊默爾曼已成為當(dāng)今國(guó)際樂壇頂尖的鋼琴大師之一。他是繼車爾尼斯特凡斯卡和哈拉塞維奇之后，第三次獲肖邦國(guó)際鋼琴比賽第一名的年輕波蘭鋼琴家。他演奏的《肖邦的e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》盡顯高超的駕馭能力。他既不炫技，也不沉悶冷漠，他對(duì)鍵盤之精巧的控制，使音樂中一些微細(xì)變化也能清晰的顯示出來。他的演奏中既有波蘭的傳統(tǒng)風(fēng)格，有更注重發(fā)掘作品的詩意美。他把作品的端莊，典雅的高貴氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致。作為肖邦比賽的東道主，波蘭選手以其突出的表現(xiàn)，卓越的質(zhì)量，成就了一代又一代高水平的鋼琴家。

（二）俄羅斯和前蘇聯(lián)

前蘇聯(lián)在前三屆的比賽中同樣成就斐然，奧博林、扎克、塔瑪爾金娜、烏寧斯基等人都獲得了非常好的成績(jī)，并在此后多屆比賽中獲得佳績(jī)。前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯人繼承了前蘇聯(lián)在該項(xiàng)賽事中的傳統(tǒng)，繼續(xù)演繹著學(xué)派的輝煌。

表1 歷屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽獲獎(jiǎng)?wù)呙麊危?］

俄羅斯和前蘇聯(lián)學(xué)派的肖邦，強(qiáng)調(diào)忠實(shí)于原譜，整個(gè)表現(xiàn)從音樂方面出發(fā)，強(qiáng)調(diào)樂句的劃分，偏重于旋律的歌唱性運(yùn)用。反對(duì)即興成分的表現(xiàn)。極為重視作品的完整性，注重含蓄的表現(xiàn)情緒起落，喜歡用piano和pianissimo的明暗對(duì)比、同時(shí)明確指出手與手指的獨(dú)立性存在。

奧柏林：第一屆肖邦比賽冠軍。豪無爭(zhēng)議，當(dāng)之無愧。他演奏的《肖邦b小調(diào)奏鳴曲》，真切感人，時(shí)而像水晶一樣晶瑩剔透，時(shí)而輕盈，和諧，構(gòu)思完整，情緒高雅，含蓄。從它的演奏中聽眾深切感受到了俄羅斯藝術(shù)中古老而優(yōu)良的傳統(tǒng)。奧柏林贊同演奏中的情感抒發(fā)適度。強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的和諧，和技術(shù)的完善，準(zhǔn)確，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难葑囡L(fēng)格。

另一位前蘇聯(lián)肖邦大賽獲勝者，第三屆冠軍雅科夫—扎克演奏的《肖邦f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》更是比較節(jié)制的，含蓄的表達(dá)自己的情感。聽他的演奏，沒有任何匆忙，倉(cāng)促，和追求外表浮華的感覺。但依舊可以感覺到他內(nèi)心的矛盾。和音樂本身蘊(yùn)涵著動(dòng)人的美感和誘人的魅力。

不得不承認(rèn)，優(yōu)良古老的俄羅斯傳統(tǒng)在他們的演奏中起了極其重要的作用。

對(duì)比以上兩個(gè)學(xué)派演奏特點(diǎn)如果說有共同的地方，那就是他們對(duì)肖邦音樂的共同理解與感受使作品即賦有各家所長(zhǎng)，還無處不滲透出整體布局的集中性與平衡感，又不加過分夸張和含蓄、高雅的特性。

（三）其他國(guó)家獲獎(jiǎng)?wù)?/p>

1.意大利

1960獲第六屆肖邦比賽第一名的意大利鋼琴家毛里奇奧·波里尼使年輕的天才中間出現(xiàn)了炫耀技藝和高超速度的因素，并自然而然的取得了相當(dāng)廣泛的贊譽(yù)。他所錄制的肖邦24首練習(xí)曲的唱片，得到極高評(píng)價(jià)。在戰(zhàn)勝練習(xí)曲中艱深技巧方面，波里尼達(dá)到了上世紀(jì)登峰造極的地步。作為20世紀(jì)承上啟下的鋼琴家，他的這種兼具理性與浪漫的演奏風(fēng)格使他居于卓越地位。波利尼數(shù)十年前錄制的練習(xí)曲和前奏曲等唱片，如今聽起來仍不失水準(zhǔn)，并仍然是眾多學(xué)生效仿的版本之一。

2.阿根廷

1965年獲第七屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽冠軍的阿格里奇是來自于阿根廷的當(dāng)代杰出女鋼琴家，她渾然天成的技巧，鏗鏘有力的音色，浪漫又豪放的風(fēng)格，給人們留下了深深的印象。同樣的《肖邦e小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》在她的演奏中即流動(dòng)著吉普賽人熱烈奔放的性格，時(shí)而又閃現(xiàn)出片刻陰沉憂郁的格調(diào)，表現(xiàn)出一種內(nèi)在且深沉的詩意。她演奏肖邦最吸引人的是她的激情和全身心的投入。

3.日本

1970年第八屆肖邦比賽第二名內(nèi)田光子，也是第一個(gè)在此項(xiàng)比賽中獲獎(jiǎng)的亞洲女鋼琴家，她不僅是日本也是全亞洲人的驕傲。人們常把她和另一鋼琴女杰阿格里奇比較，在當(dāng)時(shí)她們除了神似，名氣也相當(dāng)，但如果你聽她們同樣的《肖邦第二奏鳴曲》你會(huì)發(fā)現(xiàn)有太多的對(duì)比發(fā)生她們兩人身上。個(gè)性上一位外放、另一位內(nèi)斂；詮釋上一位火花四射、另一位則是深刻寧?kù)o。內(nèi)田光子在營(yíng)造高貴典雅氣氛的同時(shí)，不追求情感的表面體現(xiàn)。她寧可獨(dú)自沉靜的挖掘出音樂最深沉的內(nèi)涵，她用深厚的功力和獨(dú)到的詮釋力在技巧與主觀、活潑與感性這矛盾的兩者間取得最有利的平衡。

（四）肖邦比賽中獲獎(jiǎng)的中國(guó)鋼琴家

如果要提到我國(guó)的鋼琴家，就必須要談到我國(guó)重量級(jí)的鋼琴大師傅聰先生。在第五屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽中獲傅聰?shù)玫谌?，并且?dú)得“最佳瑪祖卡”演奏獎(jiǎng)。對(duì)于肖邦波蘭舞曲和瑪祖卡舞蹈性的節(jié)奏因素，不同的學(xué)派有著種種不同的領(lǐng)會(huì)。有的按古典傳統(tǒng)風(fēng)格演奏。也有演繹成特有的、瞬息萬變的鄉(xiāng)土氣息。而傅聰那次比賽中的突出表現(xiàn)，尤其是在演奏馬祖卡時(shí)的表現(xiàn)，得到了在場(chǎng)評(píng)委的一致盛贊。

評(píng)委中最富光彩的人物有巴西的瑪格達(dá)·塔利費(fèi)洛夫人，這位從1932年第2屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽以來，就一直擔(dān)任評(píng)委的巴西著名女鋼琴家已經(jīng)70高齡，在聽了傅聰?shù)难葑嘀?，她特意跑來?duì)傅聰說：“你很有才華，真正的音樂才華。除了非常敏感以外，你還有熱烈的、慷慨激昂的氣質(zhì)，悲壯的情感，異乎尋常的精致、微妙的色覺，還有最難得的一點(diǎn)，就是少有的細(xì)膩與高雅的意境，特別像在你的《馬祖卡》中表現(xiàn)的。我歷任第2、3、4屆評(píng)委，從未聽見過這樣天才式的馬祖卡，這是有歷史意義的，一個(gè)中國(guó)人創(chuàng)造了真正的馬祖卡的表達(dá)風(fēng)格?！庇?guó)評(píng)委路易斯·坎特納曾經(jīng)對(duì)自己的學(xué)生說：“傅聰演奏的馬祖卡真是奇妙，對(duì)我來說簡(jiǎn)直是一個(gè)夢(mèng)，不能相信真有其事。我無法想象那么多的層次，那么典雅，又有那么好的節(jié)奏，典型的波蘭瑪祖卡的節(jié)奏”。在那一屆比賽中雖然最后的結(jié)果仍然是波蘭人和蘇聯(lián)人獲得了前兩名。但西方諸多評(píng)論家都認(rèn)為，這一屆比賽中國(guó)也是最后的贏家。因?yàn)椋状螀①惖闹袊?guó)演奏家，在這樣高手云集的國(guó)際性賽會(huì)中能夠獲得這樣的好名次，尤其是那個(gè)來之不易的馬祖卡獎(jiǎng)，足以證明中國(guó)的鋼琴演奏已經(jīng)可以和西方鋼琴演奏一拼高下了。同時(shí)傅聰也自然成為了西方音樂家眼中最能表現(xiàn)肖邦詩情的東方藝術(shù)家之一。我最近聽他早先錄制的肖邦的瑪祖卡，夜曲。再一次感受到具有鮮明感染力的節(jié)奏，晶瑩細(xì)膩的音色，東方水墨畫般的奇妙意境。

還有最值得一提的是2000年的第十四屆，一個(gè)中國(guó)男孩讓世界震驚。當(dāng)年18歲的李云迪獲得空缺了十五年之久的肖邦國(guó)際鋼琴比賽第一名，并且成為我國(guó)肖邦國(guó)際鋼琴大賽歷史上最年輕的金獎(jiǎng)獲得者。對(duì)比前幾任獲獎(jiǎng)?wù)撸葑嗟男ぐ睢镀届o的行板與大波蘭舞曲》用極其敏銳的觸鍵、動(dòng)聽的音色、驚人的技巧、如詩般細(xì)膩的旋律線條和深思熟慮的構(gòu)思，完美的呈現(xiàn)給聽眾真正的、渾厚的、坦直的、對(duì)比鮮明的肖邦音樂。所有這些特質(zhì)使他的肖邦臻於完美。在中國(guó)他成為了家喻戶曉的鋼琴王子。在西方音樂界，人們已將他的名字和一代的鋼琴巨星荷洛維茲、魯賓斯坦聯(lián)系在一起，被譽(yù)為“浪漫派鋼琴大師的接班人”。在這屆比賽中他的師姐陳薩也取得了第四名的好成績(jī)。

肖邦比賽誕生了一批又一批的獲獎(jiǎng)?wù)?。如今像波利尼，齊默爾曼，阿格里奇，內(nèi)田光子，阿什卡納奇，一個(gè)個(gè)閃亮的名字，都已成為世界樂壇上的大師。

盡管，中國(guó)鋼琴家在肖邦國(guó)際鋼琴比賽中已經(jīng)取得了一些成績(jī)，但是，縱觀所有獲獎(jiǎng)選手以及它們?cè)趪?guó)際上的影響，我們的路還很長(zhǎng)，還需要幾代人堅(jiān)持不懈地努力，進(jìn)而將“中國(guó)人的肖邦”奏響全世界。

四、結(jié)語

縱觀歷屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽中，各個(gè)流派，各種風(fēng)格，各種解讀，都是想力求完美的給聽眾詮釋一個(gè)演奏家心中的的肖邦。而肖邦作為世界歷史上一位最獨(dú)一無二的天才。他音樂的持久價(jià)值是崇高、深邃的民族精神。這也是他音樂風(fēng)格的根本。他喊出了受壓迫的波蘭民族的憤怒和反抗，他的突破和創(chuàng)新讓鋼琴這個(gè)樂器奏出了民族藝術(shù)的先聲。肖邦充滿激情、富有詩意、具有鮮明民族特色和獨(dú)特個(gè)性的作品，影響是空前絕后的。

最后，筆者希望通過本文對(duì)肖邦國(guó)際鋼琴比賽的梳理和演奏風(fēng)格的探討，激發(fā)更多喜歡肖邦的同行、學(xué)生和朋友們，在尊重肖邦作品的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地詮釋理解肖邦的音樂，也希望能聽到更多更好華麗、精彩的肖邦作品的演奏。

［1］邵義強(qiáng)編譯.鋼琴家手冊(cè).臺(tái)灣：全音樂譜出版社，1975，（4）.

［2］雷吉娜·斯門江卡［波］著，梁全炳，姚曼華譯.如何演奏肖邦，北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2003，（1）.

［3］楊·艾凱爾［波］，崔靜媛，潘一飛整理.關(guān)于演奏肖邦音樂的幾個(gè)問題，中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)社，《怎樣提高鋼琴演奏水平》，1999，（2）.

［4］高曉光，吳國(guó)翥編著.鋼琴藝術(shù)百科辭典.北京：中國(guó)大百科全書出版社，2001，（5）.

［5］趙曉生.鋼琴演奏之道.上海：興界圖書出版公司，1999，（7）.

［6］根納季-齊平著，焦東健，董茉莉譯.俄羅斯當(dāng)代著名鋼琴家特寫.北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004，（12）.

朱冰冰，本科畢業(yè)于中央音樂學(xué)院鋼琴系，后赴丹麥皇家音樂學(xué)院攻讀碩士及獨(dú)奏家學(xué)位?，F(xiàn)任職于浙江音樂學(xué)院管弦系，鋼琴藝術(shù)指導(dǎo)教師。