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    小說(shuō)的佛道

    2016-11-15 05:42:00張學(xué)昕
    長(zhǎng)城 2016年5期
    關(guān)鍵詞:小說(shuō)文本

    張學(xué)昕

    1997年,葉彌發(fā)表了中篇小說(shuō)《成長(zhǎng)如蛻》,那一年,她三十三歲。她一上手,就顯示出與同輩作家不同的小說(shuō)意識(shí)、精神取向和美學(xué)氣度。她生于1960年代的中期,但是,她的寫作形態(tài)和路數(shù),既不與“60后”作家相近,也與“70后”作家風(fēng)格迥異。即使從“性別”視角看,她小說(shuō)敘事的體貌和格局,也呈現(xiàn)出卓爾不群的獨(dú)特性:女性作家的細(xì)膩和輕柔,男性作家的寬廣和力度,有機(jī)地、復(fù)合地融會(huì)于她大氣、灑脫的敘述之中。重要的是,她此后二十年的寫作,愈益堅(jiān)實(shí)、豐厚,她對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的理解力、感受力和表現(xiàn)力,使得她成為始終保持自己一定寫作高度的當(dāng)代最重要的小說(shuō)家之一。

    葉彌最早的一批中篇小說(shuō),幾乎都與“成長(zhǎng)”有關(guān)。成長(zhǎng)是一個(gè)痛苦的蛻變過(guò)程,葉彌竭力呈現(xiàn)著這個(gè)艱難而復(fù)雜的過(guò)程,這是她對(duì)生命和世界的一種理解角度和方式。我感到,葉彌無(wú)疑也正是通過(guò)她的一系列所謂“成長(zhǎng)小說(shuō)”,表達(dá)在20世紀(jì)中國(guó)復(fù)雜的社會(huì)語(yǔ)境下,生活和時(shí)代,以及人的命運(yùn)、精神和靈魂的顫動(dòng)軌跡,對(duì)人物的生命在特殊年代和歷史情景中的自我糾結(jié)、錯(cuò)位和騷動(dòng),做出了超越舊有價(jià)值觀念的內(nèi)心體悟和審視。我們能夠確切地意識(shí)到,這些故事和人物的真實(shí)性,人的精神和靈魂的蛻變、衍化過(guò)程,在葉彌的筆下,楚楚動(dòng)人,生機(jī)無(wú)限。她執(zhí)著地選擇這類題材開始她的小說(shuō)寫作,寫法上又另有蹊徑,顯然有著必然的深味。葉彌似乎與生俱來(lái)具有小說(shuō)家的天分,她早期的這批小說(shuō),《成長(zhǎng)如蛻》《耶穌的圣光》《兩世悲傷》《粉紅夜》等,根本看不出“少作”的痕跡,她自身的寫作,從生長(zhǎng)期到成熟期,幾乎看不出經(jīng)歷了怎樣激烈的蛻變過(guò)程。其文風(fēng)格調(diào)、文字的氣韻、敘述的視角,自然而樸素,與上世紀(jì)八九十年代的種種潮流,若即若離,我行我素。若將其劃定在女性主義討論范疇,顯然是粗糙和草率的;如果簡(jiǎn)單地將葉彌的大量小說(shuō),僅僅歸結(jié)為“成長(zhǎng)小說(shuō)”,也同樣是一種有局限的界定。我認(rèn)為,難以被“歸類”,是一個(gè)成熟小說(shuō)家的標(biāo)志。從敘事美學(xué)的層面考慮,她的小說(shuō)中似有一種清雅、古典的味道,樸拙而不事技巧,俗世的滄桑之美中還透逸出輕靈。這樣的敘述,其中是暗含哪一脈流風(fēng)遺韻,至今我還未能真正地梳理明白。很久以來(lái),我都在想,這其中,一定有某種秘不示人的“玄機(jī)”,只是她不會(huì)在文本的字里行間輕易地袒露出來(lái)。因?yàn)?,葉彌絲毫不屑那種異樣情調(diào)的淺淡,在素雅之色中,她對(duì)自己的內(nèi)心總是懷有豐厚的期許。

    質(zhì)樸的品質(zhì),則是葉彌其人其文一貫堅(jiān)持的精神面貌。也許,正是對(duì)這種品質(zhì)自覺(jué)或不自覺(jué)的追求和保持,使得她更加善于在日常生活的場(chǎng)域里,過(guò)濾掉粗鄙和痛感,懷著虔誠(chéng)之心、敬畏之意,讓她的寧?kù)o的文字生出清澈如練、回味無(wú)窮的氣韻。

    其實(shí),葉彌的小說(shuō)寫作,能夠一直保持這種從容的姿態(tài)和“初心”,我想主要是源于她有一顆“佛心”。而我最初發(fā)現(xiàn)、感知葉彌的“佛心”,并不是在她的小說(shuō)文本里,而是與她近些年的交往中。其中,一件小事總是令我難忘。

    2013年4月初,《當(dāng)代作家評(píng)論》和《作家》兩家雜志,在宜興舉辦“中國(guó)當(dāng)代短篇小說(shuō)高端論壇”。參加這次會(huì)議的,有當(dāng)代幾位短篇小說(shuō)大家和評(píng)論家,包括蘇童、劉慶邦、格非、范小青、宗仁發(fā)、張新穎、王手等,當(dāng)然也有葉彌。第一天會(huì)議報(bào)到,葉彌準(zhǔn)時(shí)來(lái)了。這次會(huì)議的日程安排,有些與眾不同。報(bào)到的第二天,先是在當(dāng)?shù)貐⒂^考察,第三天,才是會(huì)議主題發(fā)言和討論。而葉彌第二天卻放棄了參觀考察,急急忙忙驅(qū)車趕回蘇州家里,說(shuō)第三天開會(huì)時(shí)一定再趕回宜興。她為何這么不怕麻煩地折騰呢?原因竟然是為了她家里剛剛收養(yǎng)的一只流浪貓。那只貓沒(méi)有幾顆牙,難以進(jìn)食,需要人工喂飼。許多人不解,為了一只傷殘的流浪貓,驅(qū)車往返四百公里,值嗎?后來(lái)我聽(tīng)說(shuō),她家里收養(yǎng)了大量被遺失或被主人丟棄的流浪貓和流浪狗,與她園子里那些已有的雞鴨鵝狗,組成了一個(gè)龐大的動(dòng)物家族。因此,從那時(shí)起,我開始重新打量作家葉彌。一位存有這樣善良之心的作家,她的作品,終將會(huì)是一個(gè)怎樣的格局和氣度?她會(huì)以一種什么樣的視角和心態(tài),審視人性和這個(gè)復(fù)雜多變的世界?我開始對(duì)葉彌有更大的期待,因?yàn)槲覐乃烁竦牧硪幻?,體會(huì)到她內(nèi)心柔軟的質(zhì)地,也就是她的“佛心”。

    葉彌的小說(shuō)其實(shí)很有“道行”。這個(gè)“道”,是人道,是佛道,也是小說(shuō)之道。簡(jiǎn)言之,這個(gè)道,是葉彌寫作小說(shuō)最內(nèi)在的精神或靈魂的驅(qū)動(dòng)力——小說(shuō)的佛道。當(dāng)然,這種道,源出于她的佛心。正是這樣的佛心,使她的小說(shuō)經(jīng)常與眾不同地改變既往的敘述方向和慣性,從而沿著“佛性”的思緒和思想攀援。小說(shuō)怎么寫,沒(méi)有定法。而想在一個(gè)短篇小說(shuō)里找到某種靈魂的承載,是非常困難的。寫一個(gè)短故事的理由是什么?寫一個(gè)人物的命運(yùn)和存在方式,對(duì)一個(gè)作家及其文本究竟意味著什么?也就是,一個(gè)短篇小說(shuō)的容量大小到底該如何理解?短篇小說(shuō)自有短篇小說(shuō)的格局,長(zhǎng)篇小說(shuō)自有長(zhǎng)篇小說(shuō)的規(guī)模。無(wú)論格局還是規(guī)模,價(jià)值容量的大小,才是文本的意義所在。那么,葉彌小說(shuō)的佛道,會(huì)給短篇小說(shuō)這種文體,增加多大的價(jià)值容量呢?當(dāng)然,小說(shuō)無(wú)定法,每個(gè)作家都各自有熟悉或喜愛(ài)的套路,甚至,每一篇小說(shuō)都有獨(dú)特的章法,有獨(dú)立的精神,一篇小說(shuō)的原動(dòng)力是什么?推動(dòng)力又是什么?在每一位作家,每一個(gè)文本那里都是大不相同的。小說(shuō)家的道行,實(shí)際上就是小說(shuō)家以自己的方式,去表達(dá)對(duì)任何人與事物的看法,處理人與世界、他人以及一切事物之間的關(guān)系,也是對(duì)生活或者事物的一種求證。賈平凹對(duì)此有這樣的表述:“物象作為客觀事物而存在著,存在的本質(zhì)意義是以它們的有用性顯現(xiàn)的。當(dāng)寫作以整體來(lái)作為意象而處理時(shí),則需要用具體的物事,也就是生活的流程來(lái)完成。生活有它自我流動(dòng)的規(guī)律,日子一日復(fù)一日地過(guò)下去,順利或困難都要過(guò)去,這就是生活的本身,所以它混沌又鮮活,如此越寫得實(shí),越生活化,越是虛,越具有意象?!眥1}那么,我覺(jué)得,葉彌的小說(shuō),就是發(fā)現(xiàn)了物象和存在的“有用性”,而在表現(xiàn)生活具體物事和流程的時(shí)候,她憑借小說(shuō)家自己的判斷,呈現(xiàn)生活流動(dòng)的規(guī)律和有用性。也許,這就構(gòu)成了生活的佛道。只有當(dāng)作家梳理清楚生活的某種“佛道”,也才有可能帶著物事和生活,進(jìn)入小說(shuō)的佛道。

    其實(shí),葉彌小說(shuō)的每一個(gè)“個(gè)案”文本,都耐人細(xì)讀。我感到,其中最令人難以忘懷的,還是那些與佛、道、禪接近或有關(guān)的篇章。而在她幾種文體的小說(shuō)中,我最喜歡的,自然是她的短篇,短篇小說(shuō)中,我又最喜歡《明月寺》和新近發(fā)表的《雪花禪》。加之以前讀過(guò)的《消失在布達(dá)拉宮的一頭鷹》《獨(dú)自升起》等,我感覺(jué)葉彌的小說(shuō),經(jīng)常在有意無(wú)意地探尋著“出世”“入世”之間的“靈魂地帶”,總是想在俗世的疏朗中擷取空靈和超越的可能。這種超越,其實(shí)是作家通過(guò)作品對(duì)自身的超越。關(guān)于寫作的目的或動(dòng)機(jī),葉彌在很早時(shí)候就曾說(shuō)過(guò):“我承認(rèn)我寫作的動(dòng)機(jī)就是這么簡(jiǎn)單:活不下去了。寫作以后也繼續(xù)有活不下去的感覺(jué)。我不愿丟棄這樣的感覺(jué),它讓我在感覺(jué)良好的時(shí)候突然沉靜,它不會(huì)讓我得意很久,時(shí)刻看住我的腿,讓我不敢深涉污泥或濁水,它也過(guò)濾我要的名利,使我不能都要。”{2}那么,發(fā)誓為了活下去寫作,過(guò)濾掉名利,以這樣情懷和信念寫作,植根于葉彌小說(shuō)中的理性和感性、虛與實(shí)、張揚(yáng)與節(jié)制,都應(yīng)該會(huì)控制得比較好,也就會(huì)與眾不同。

    《明月寺》這個(gè)短篇寫于2003年。記得當(dāng)時(shí)讀罷這個(gè)小說(shuō),首先想到的,竟是汪曾祺老先生發(fā)表在上世紀(jì)八十年代的一個(gè)短篇《受戒》?!睹髟滤隆分?,在明月寺做住持的一對(duì)老夫婦羅師傅和薄師傅,一下子就讓我想起《受戒》里的明子和小英子。不同的是,《受戒》寫的是一對(duì)少年男女,由于人物年齡和閱歷的關(guān)系,兩代小說(shuō)家的表達(dá)各有千秋:前者《受戒》敘述的基調(diào)是明亮的,后者尤為壓抑和沉郁;前者氣息豐沛,人性美、活力與單純共生,后者氣韻低徊,命運(yùn)與復(fù)雜糾纏;前者清晰,后者則模糊曖昧。前者《受戒》,被學(xué)者孫郁譽(yù)為是“清澈、純情,童心所在,俗諦漸遠(yuǎn),性靈漸近,人間美意,生活麗影,在無(wú)聲之中悠然托出。此種手筆,百年之中,不過(guò)寥寥數(shù)人耳”。{3}孫郁對(duì)汪曾祺的評(píng)價(jià),不可謂不高,卻極為契合汪曾祺的創(chuàng)作。但是后者《明月寺》,雖然出自女性之手,沒(méi)有前者敘述得老辣,但故事卻講得純熟老到,情境自然、隨和,人物描繪拿捏適度,從容舒緩,亦不失大氣。禪風(fēng)禪骨,同樣寓于俗世的風(fēng)氣之中,人生的冷峻,世態(tài)的炎涼,入木三分??梢?jiàn),兩者都是寫佛道場(chǎng)域中的俗世之美。有所不同的是,《明月寺》的文字里,潛隱著淡淡的苦澀,正是這種苦澀,滲透出隱隱的悲傷和痛楚,將一對(duì)普通人的寺中生活蒙上一層層清冷的詩(shī)情。我還在猜想和揣摩,那對(duì)老夫婦,會(huì)否就是明子和小英子的明天,抑或,曾是他們的前世今生?這也許是我不經(jīng)意間,將這兩篇作品聯(lián)系在一起的理由。

    其實(shí),小說(shuō)整體敘事和結(jié)構(gòu)中,充滿了巨大的懸念,充滿了對(duì)人生以及世間復(fù)雜、神秘時(shí)空的想象和蘊(yùn)藉,也充滿了敘事的空白和張力。原是一對(duì)俗家的普通夫妻,何以選擇一個(gè)普普通通的小寺廟,一住就是三十年?女主人公為什么常常是“喜悅之色在臉上一掠而過(guò),代之以淡淡的悲戚”?他們無(wú)限地?zé)釔?ài)俗世平凡普通的生活,淡然坦然,簡(jiǎn)單明朗,但又為何會(huì)幾十年如一日地身居小寺,似想寧?kù)o地終老一生?這對(duì)夫妻曾經(jīng)有過(guò)怎樣的秘密?三十年前,他們?cè)?jīng)受了怎樣重大的人生變故?他們是與眾不同的、神秘的“出家人”,從不與人說(shuō)及自己身世,他們內(nèi)心具有多大的隱痛,使他們決絕地選擇在寺廟里度過(guò)自己的一生?究竟是一種解脫,還是一種放棄?表面上看,他們與佛的“關(guān)系”似乎不即不離,命運(yùn),宿命,在文本中好似埋藏著巨大的玄機(jī),蟄伏在兩個(gè)人的心頭。短暫的交往,就已經(jīng)使“我”與這對(duì)夫婦沒(méi)有心理上的距離,因?yàn)閱渭兒驼鎸?shí),成為他們之間的一座橋梁。而“我”的追問(wèn),幾乎將這對(duì)夫婦的心理、精神和神經(jīng)殘酷地逼近痛楚的深淵。

    我記得當(dāng)時(shí)我問(wèn)了一句:“什么樣的事,才算是錯(cuò)事?”

    問(wèn)話以后,屋子里突然陷入一片沉默,突如其來(lái)的沉默,合乎情理的沉默,我想是這樣的。因?yàn)槲覀兌加X(jué)得相逢有緣,太想說(shuō)些什么了,我們?nèi)齻€(gè)人進(jìn)入一個(gè)奇怪的境地:就在剛過(guò)去不久的一剎那,我們互相眷戀了。

    但是我們面面相覷,卻什么也沒(méi)有說(shuō)。前塵舊夢(mèng)就在這時(shí)候如驚鴻一瞥,一掠而過(guò)。

    我沖著他們說(shuō)了一句:“薄師傅,人家說(shuō),你們是七〇年春天來(lái)的。來(lái)了三十多年了,從來(lái)沒(méi)有人來(lái)看過(guò)你們?!?/p>

    薄師傅連忙去看羅師傅,羅師傅拉了她慌忙進(jìn)了屋子,急急地拴上了門。這一切都在我一錯(cuò)眼之間發(fā)生的,電光火石,等我回過(guò)神來(lái),他們已經(jīng)關(guān)上屋門了。我站在走廊上,十分無(wú)趣,也感到內(nèi)疚。

    不知到了什么時(shí)候,我睡得不太踏實(shí)的身體被一樣聲音喚醒。我張開眼睛,窗子外面,月光如水,亮如白晝。風(fēng)止了,滿山的樹木花叢靜如人立。我恐懼地伸長(zhǎng)耳朵,仔細(xì)聆聽(tīng)來(lái)自什么地方的聲音。我聽(tīng)見(jiàn)了細(xì)如蠶絲的哭泣聲……沒(méi)錯(cuò),是哭泣聲,來(lái)自薄師傅和羅師傅的房間。

    這是令人無(wú)法不生的疑惑,也許,就像葉彌在文本中寫的那樣:猜測(cè),是陰暗的。一個(gè)熱愛(ài)生活,渴望并執(zhí)意地尋找生活的年輕的女性,在一個(gè)樸素愿望的驅(qū)使下,原本只想走進(jìn)花卉的世界,卻沒(méi)有想到不經(jīng)意間踏入一個(gè)隱秘的生命空間。羅、薄這對(duì)夫婦,相依為命地躑躅在佛、俗兩界,人鳥低飛,活在佛道里,不釋放,不執(zhí)著;卻又不超離世俗,有牽掛,有人間情懷,知世俗冷暖,嘆生命,尊靈魂,不卑不亢。也許,這才是人能夠以一種平和心態(tài),擺脫、釋放掉既往的絕望,進(jìn)入自由天地的最好抉擇。但是,我沒(méi)有想到,葉彌讓這個(gè)懸念一“懸”到底。直到“我”幾個(gè)月重訪明月寺,薄師傅不幸病逝,羅師傅去到另一個(gè)寺廟正式出家,羅、薄夫婦的身世之謎也沒(méi)有揭開。在葉彌看來(lái),這對(duì)夫婦的歷史似乎已并不重要,疑竇重生的如煙往事,已經(jīng)被現(xiàn)實(shí)遮蔽,她在文本中試圖做到的,是展現(xiàn)主人公如何在隱忍和從容中對(duì)命運(yùn)的等待和承載。

    我在想,在人性、人心的大海里,不管曾經(jīng)忍受多么大的不幸,但只要現(xiàn)在仍能感知美好事物的存在,就能做到哀而不怨、傷而不怒,生命依舊會(huì)有奇妙的閃光。葉彌在“打撈”凡庸生活和歷史的碎片時(shí),努力在整合小人物靈魂的破碎性、完整性,還原他們真實(shí)的存在狀態(tài)。

    我覺(jué)得,這篇小說(shuō)最重要的地方,就是在敘述中,對(duì)小人物的個(gè)人存在史、命運(yùn)史,以及社會(huì)生活“大歷史”的整體性“留白”。實(shí)際上,這是一種舉重若輕的方法,人在年輕時(shí),在社會(huì)時(shí)代的風(fēng)云際會(huì)中所遭遇的不幸或齟齬,竟然需要三十年的時(shí)光來(lái)修補(bǔ)或者救贖嗎?人生的沉重,尤其歷史的沉重,真的能放在三十年的歲月里才能承受?大歷史如何深刻地卷入一個(gè)人的生活之內(nèi),一個(gè)人的內(nèi)心又如何構(gòu)成歷史的深度?那個(gè)時(shí)代究竟發(fā)生了什么?不該發(fā)生什么?會(huì)否被后人取笑?葉彌仿佛是在寫一個(gè)夢(mèng),兩個(gè)普通人的噩夢(mèng)。但是她不寫這個(gè)夢(mèng)的發(fā)生,而是從“結(jié)果”展開個(gè)人存在的巨大隱痛,捕捉到人物在漫長(zhǎng)歲月的一兩個(gè)瞬間。這兩個(gè)不能安妥的靈魂,即使將身體置放在寺廟的道場(chǎng)里,也依然難以擺脫歷史沉積、俗世之心的糾結(jié)和煩擾,他們,始終生活在別處。

    小說(shuō)的結(jié)構(gòu),不是一個(gè)圓弧,而像是一個(gè)向四周布滿道路的放射狀的橢圓形廣場(chǎng),這也暗示著人物命運(yùn)選擇的無(wú)所適從。這篇小說(shuō)的敘事,始終保持在一個(gè)平衡、節(jié)制的維度,從下層社會(huì)人的日常存在狀況,暗示大歷史的諱莫如深,折射出人應(yīng)有的生命力量,對(duì)人性中的堅(jiān)韌、溫暖和善良充分地肯定,而不是粗糙地采取漠視的目光,輕薄地處理人的精神與生存環(huán)境的復(fù)雜關(guān)系,而是在細(xì)部、細(xì)節(jié)的流動(dòng)中,帶我們體悟歷史與世事的蒼茫。但是,可能由于敘事視角存在的局限性,人物之間關(guān)系的過(guò)于簡(jiǎn)化,會(huì)使文本想象的空間顯得逼仄,勢(shì)必會(huì)影響和限制文本應(yīng)有的更大張力,這也許就是短篇小說(shuō)這種文體自身難以克服的悖論。

    在我看來(lái),《雪花禪》是我迄今讀到的葉彌最好的短篇小說(shuō)之一,完全可以被視為葉彌小說(shuō)敘事中具有濃郁“佛道”意味和“法度”的代表性作品。

    我們首先會(huì)面對(duì)這樣一個(gè)基本的問(wèn)題:當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍籠罩,狼煙四起,敵人兵臨城下準(zhǔn)備圍城的時(shí)候,一個(gè)終生喜歡自由快樂(lè)、風(fēng)花雪月的“紈绔”,能夠或者應(yīng)該做些什么?何文澗,這個(gè)在地方上舉足輕重的大人物選擇了準(zhǔn)備逃亡。也許,我們還會(huì)進(jìn)一步地追問(wèn):葉彌寫這樣一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)即將來(lái)臨之際,將“生”看得比什么都重要的“大閑人”究竟是為什么?因此,分析這個(gè)人物,讀解這篇小說(shuō),的確令我無(wú)限向往。

    對(duì)一個(gè)實(shí)在不好使用某種觀念來(lái)肆意界定的文學(xué)人物,是否正是一篇小說(shuō)成功的開始?可不可以說(shuō),何文澗在很大程度上,是一個(gè)有古典情韻、“士大夫”之心的大俗人呢?一個(gè)“好人”在戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)特殊情境下的生命形態(tài),該如何表現(xiàn)和判斷?

    無(wú)疑,何文澗自有自己的“頑固”的哲學(xué),其實(shí),這也無(wú)須爭(zhēng)議。性格即命運(yùn),這句話用在他的身上,最合適不過(guò)。他本能地選擇逃離,似乎已經(jīng)有違家國(guó)的大義。在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下,寫一個(gè)人短暫的日常生活狀況,其實(shí)是難以把握的。烽煙滾滾之中,誰(shuí)還能保持自己的生命本色?怎樣才算保持自己的節(jié)操?其實(shí),如果依中國(guó)傳統(tǒng)文化審查人格的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,何文澗的“骨”“氣”還都是很充盈的,只是“慧”呈現(xiàn)出某種“拙”態(tài)。那么,我們到底應(yīng)該以怎樣的眼光看待這個(gè)文學(xué)人物呢?

    我們?cè)谶@篇小說(shuō)所描述的風(fēng)聲鶴唳、草木皆兵的冰冷世界里,感受到絲絲縷縷的溫暖,亂世的荒寒之中,竟然透射出一股力量。這就是這個(gè)小說(shuō)所具有的溫暖性。葉彌顯然選擇了溫暖的、寬柔的目光,她對(duì)人性的理解和包容,在努力試圖抵達(dá)“佛家”的層面,因此,小說(shuō)的敘述,才會(huì)呈現(xiàn)出存在的真實(shí)性、可能性情境。通常,考量何文澗這一人物的品性,可以如此概括并描述:何文澗不想自己有悲慘至極的遭遇,不想凄涼,不愿意絕望,更不愿站在風(fēng)口浪尖,他只想隨遇而安,風(fēng)來(lái)草倒,雨瀉泥下。這也是無(wú)可非議的。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的巨變,這個(gè)樂(lè)善好施、熱愛(ài)自由和風(fēng)花雪月的文人,完全無(wú)法適應(yīng)和接受這樣的現(xiàn)實(shí)。以往的生活行將結(jié)束,遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)就可以存活,他可以怒,可以哭,可以逃避,可以處亂不驚,從容應(yīng)對(duì)。只是他不甘寂寞,哪怕是苦中作樂(lè),麻醉自我未嘗不是一種快活。他似乎不敢做太多的精神思考,因?yàn)橹灰伎季蜁?huì)痛苦起來(lái),他在短短的時(shí)間內(nèi),努力將自己的神經(jīng)不斷地拉回到自我的感覺(jué)、幻覺(jué)里,試圖在“禪蹤”里尋找自己的安之若命。“他不禁如此想,歷史的長(zhǎng)河中,他,何文澗,不過(guò)是一只偷生螻蟻,人畜無(wú)害,怎么會(huì)有人大動(dòng)干戈取他性命?”于是,在逃離戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火硝煙之前,他去了念念寺,在雪地里坐禪,在“心齋”里“坐忘”,可見(jiàn),自小養(yǎng)成的自由快樂(lè)的心性,鑄就了他一生無(wú)法更改的追求。

    念念寺,讓他在一場(chǎng)虛空的法度里找到片刻的安寧和回旋。很多人的思維被囚禁的時(shí)候,有的人選擇順從,有的人選擇反抗,有的人選擇變節(jié),為了不同的生命訴求而改變靈魂的取向。何文澗清楚,逆行必苦,或有殺身之禍?!盁o(wú)為”,成為他應(yīng)變的哲學(xué)。無(wú)為,可以自衛(wèi),可以自尊,可以自信,是一種自我保持,一種耐性和必要的忍耐,又包含著“義”的成分,這仍不失為一種處世邏輯,一種生命境狀態(tài)。這是何文澗的聰明、智慧之處,是一種少見(jiàn)的情思。說(shuō)到底,這里面想表達(dá)的,就是處世之道。大道至簡(jiǎn),何文澗的處世之道似乎還有些幽默的成分,他善于將現(xiàn)實(shí)的苦澀和冷峻,衍化成輕描淡寫就獲得的片刻歡喜,同時(shí)還伴隨著清明和沉穩(wěn),難得糊涂般的放達(dá)。他有維持自己心理平衡的方法,以往,他也是依據(jù)此法活得游刃有余,自由自在。他的愛(ài)心,是他心性的核心;他有私欲,熱愛(ài)生命,眷顧人生,不想有大起大落、危機(jī)災(zāi)禍;又不愿逆來(lái)順受或淪為漢奸:這也是天然之心、平常之事。人不過(guò)是過(guò)客,帝力甚大,人力甚微,何文澗,惟想返回自己的內(nèi)心,所以他要坐禪求道,沉浸其中不愿自拔。人是社會(huì)的動(dòng)物,人的好壞,難以簡(jiǎn)單劃分。葉彌筆下的這個(gè)何文澗,是一個(gè)很復(fù)雜的存在,正是在消解了任何神圣、任何意識(shí)形態(tài)的東西之后,葉彌的敘述,才會(huì)變得如此輕松,文字里徜徉著柔軟的氣息。

    仔細(xì)想,何文澗的選擇,的確是令我們極度糾結(jié)的。但他終究是一個(gè)小人物,他不能書寫歷史,卻可以葆有操守,留下自己的靈魂的根須。我想,他最起碼能夠做到的,應(yīng)該是“士可殺不可辱”。我們無(wú)法要求他走上戰(zhàn)場(chǎng),因?yàn)樗麩o(wú)縛雞之力。不茍且,不變節(jié),選擇逃離,如果說(shuō)這是應(yīng)變、活命哲學(xué)也好,茍全性命于亂世,不求聞達(dá),獨(dú)善其身也好,是否可以說(shuō),這也是一個(gè)人在危及性命時(shí)的無(wú)奈之舉呢?還是,我們今天對(duì)于人的理解采取了異化的心態(tài)?我們究竟是應(yīng)該理解他,同情他,還是像他的學(xué)生潘新北那樣,極力強(qiáng)迫他走上戰(zhàn)場(chǎng)?在這里,也許,潘新北永遠(yuǎn)都無(wú)法理解,他的老師其實(shí)有著強(qiáng)大的自我和自覺(jué)。

    實(shí)際上,在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候,我們想重新描述一個(gè)業(yè)已消逝的時(shí)代是十分困難的,因?yàn)樵谝粋€(gè)價(jià)值觀紛繁零亂、眾聲喧嘩的時(shí)期,歷史變得愈益模糊起來(lái)。那么,再現(xiàn)這樣一個(gè)小人物的人生,目的何在?似乎是不言而喻的!究竟是重溫一個(gè)普通人的個(gè)人生活史,還是為了重新查勘、回顧那個(gè)時(shí)代的靈魂?duì)顩r,以審視我們今天的存在意義和價(jià)值?葉彌的文本,給我們留下了巨大的可闡釋的空間。

    吾道不孤,現(xiàn)在,葉彌似乎是在用佛道或禪的意識(shí),來(lái)替何文澗解釋其對(duì)生命的態(tài)度和選擇。在文本中,她對(duì)于人物的臧否,是一種不做任何價(jià)值判斷的判斷,因?yàn)閷?duì)于人來(lái)說(shuō),不是惟崇高和渺小就可以一言以蔽之的??吹贸?,葉彌寫這個(gè)人物和故事時(shí),感情是控制的,盡量含蓄,又不流溢自己的感情,以一種非道德化的寫法,進(jìn)行人性化的審美滲透,尋覓人世間最為真實(shí)、本色的東西。雖然,這其中,有亮色的,也有晦暗的,也暗示善惡與美丑,但這些,都會(huì)輕輕地在超越世俗的層面從容地展開。在葉彌的理解空間里,何文澗的“禪”,是“雪花禪”,是他的“住心”之處或方式,他的“不堅(jiān)執(zhí)”,是佛道禪心的牽引和驅(qū)使,是一種“寂定”。但這些,只能在一定程度的心境中進(jìn)行,在其喜愛(ài)的市井中完成,就是說(shuō),何文澗是在俗世與“持”的邊緣處掙扎著,但卻往往不能夠自已。這是因?yàn)樗偸且钤谝环N屬于自己的生命狀態(tài)里。對(duì)于個(gè)人選擇與時(shí)代之間關(guān)系而言,必然構(gòu)成悖論和無(wú)法避免的糾結(jié)??梢?jiàn),在閱讀葉彌小說(shuō)的時(shí)候,我們總是會(huì)想到很多很多小說(shuō)之外的事物。

    這時(shí),我們也許就還會(huì)想,一個(gè)短篇小說(shuō)的敘述和容量,是受什么力量支配和規(guī)約的?還有,埋藏在敘述中間的氣息、色調(diào)、感覺(jué)和氛圍,如何能枝蔓叢生,雜花生樹?而且,人物主宰了敘述的進(jìn)程和節(jié)奏,讓真實(shí)的煙火氣、痛感,都幻化在敘述的縫隙間,緩緩流溢。這不是簡(jiǎn)單的技術(shù)層面的要求可以達(dá)成,必定是對(duì)短篇這種文體有深刻的體悟,而且,對(duì)生活的熱愛(ài),對(duì)任何生命的尊重,都不可或缺。

    因此,我也就明白,葉彌的小說(shuō)為什么沒(méi)有絲毫裝模作樣的俗氣。我相信,寫作,對(duì)于她來(lái)說(shuō),一定是一種快樂(lè)、嚴(yán)謹(jǐn)、崇高的職業(yè)。天行健,當(dāng)自強(qiáng)不息;地勢(shì)坤,以厚德載物。也許,正是這種從善如流、熱愛(ài)文字的心態(tài),真正地成就了葉彌。

    我聽(tīng)說(shuō),葉彌住在蘇州近郊的太湖邊上。她有一個(gè)頗大的鄉(xiāng)村風(fēng)格的“田園”,花草樹木、蔬菜水果、雞鴨鵝狗貓,千姿百態(tài),包羅萬(wàn)象。葉彌每天勞碌而快活地與這些生命相處,她把以往的和現(xiàn)在的種種體驗(yàn)平淡地過(guò)濾著,她對(duì)俗世生活、人間萬(wàn)物的理解,抒情又冷峻,詩(shī)意而智慧,具秀慧于中的內(nèi)斂,又不時(shí)眷顧歷史的塵埃。并且,她總能發(fā)現(xiàn)新的敘述視角,表現(xiàn)內(nèi)在的訴求。她的敘述,試圖入俗又脫俗,平淡中有復(fù)雜,輕逸中蘊(yùn)含沉郁,樸素中謀求清雅之美,又含俗世之味。說(shuō)到底,無(wú)論在生活中,還是于文字里,她都要舒展一種天大的自在。

    我想,這些,都是她渴望抵達(dá)并且一定能夠抵達(dá)的境界。

    注釋:

    {1}賈平凹:《關(guān)于小說(shuō)》,第115頁(yè),生活·讀書·新知三聯(lián)書店2015年版。

    {2}葉彌:《會(huì)走路的夢(mèng)》,載《江蘇作家研究·葉彌卷》,第21頁(yè),復(fù)旦大學(xué)出版社2009年版。

    {3}孫郁:《革命時(shí)代的士大夫:汪曾祺閑錄》,第164頁(yè),生活·讀書·新知三聯(lián)書店2014年版。

    責(zé)任編輯 李秀龍

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