當(dāng)代中國藝術(shù)評論家、西方美術(shù)史研究學(xué)者王端廷：解讀西方藝術(shù)反叛造就輝煌

楊芳

王端廷，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所外國美術(shù)研究室主任、研究員，歐美同學(xué)會會員，國家當(dāng)代藝術(shù)研究中心專家委員會委員，2015第九屆中國美術(shù)批評家年會輪值主席。當(dāng)代中國藝術(shù)評論家，西方美術(shù)史研究學(xué)者。中國藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)系教授，博士研究生導(dǎo)師。曾先后公派留學(xué)于法國巴黎第一大學(xué)、意大利羅馬第一大學(xué)，先后兼任《中國美術(shù)報》編輯記者、《美術(shù)觀察》雜志欄目主持人

王端廷，1961年生，湖北蘄春人，當(dāng)代中國藝術(shù)評論家，西方美術(shù)史研究學(xué)者。1983年畢業(yè)于武漢大學(xué)。1997年，王端廷作為國家公派訪問學(xué)者留學(xué)于法國巴黎第一大學(xué)藝術(shù)史與考古學(xué)系，主要研修法國現(xiàn)代藝術(shù)史。2002年，負(fù)笈意大利羅馬第一大學(xué)留學(xué)，于文學(xué)與哲學(xué)學(xué)院藝術(shù)史系研修意大利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。2010年，在中國美術(shù)家協(xié)會中國中青年美術(shù)家海外研修工程的資助下，王端廷再赴意大利羅馬進行“超前衛(wèi)之后的意大利當(dāng)代藝術(shù)”專題研究。

作為2013年度國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項目《超前衛(wèi)之后的意大利當(dāng)代藝術(shù)》課題負(fù)責(zé)人，王端廷曾先后兼任《中國美術(shù)報》編輯記者、《美術(shù)觀察》雜志欄目主持人等職務(wù)。目前，其主要從事西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史研究和中國當(dāng)代藝術(shù)批評，已出版譯著《抽象繪畫》《當(dāng)代藝術(shù)》，專著《新現(xiàn)實主義》《超前衛(wèi)藝術(shù)》《從現(xiàn)代到后現(xiàn)代》《桑德羅·特勞蒂》《重建巴別塔》《西方美術(shù)史》等20本，發(fā)表論文300余篇，與翟墨共同主編有《西方現(xiàn)代藝術(shù)流派書系》（12冊）、《20世紀(jì)外國大師論藝書系》（12冊）、《西方后現(xiàn)代藝術(shù)流派書系》（12冊）、《藝術(shù)東西叢書》（12冊）。

作為當(dāng)代藝術(shù)評論家，王端廷曾受邀參加在國內(nèi)、法國和意大利舉辦的國際學(xué)術(shù)會議30余次?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所外國美術(shù)研究室主任、研究員。中國藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)系教授，博士研究生導(dǎo)師。南京大學(xué)藝術(shù)研究院兼職教授。國家當(dāng)代藝術(shù)研究中心專家委員會委員，歐美同學(xué)會會員，2015第九屆中國美術(shù)批評家年會輪值主席。

留學(xué)生：你是西方藝術(shù)史專家，曾三度公派出國訪學(xué)，據(jù)我所知我國在西方藝術(shù)史方面的研究者不多，擁有你這樣經(jīng)歷的人更少。請你簡要介紹一下你的留學(xué)經(jīng)歷。王端廷：每個出國留學(xué)生的目標(biāo)都是相同的，但道路卻各有不同。在上世紀(jì)80年代留學(xué)潮時期，我就萌發(fā)了出國留學(xué)的想法，但受經(jīng)濟條件限制，自費留學(xué)的愿望未能實現(xiàn)。當(dāng)時也有公派留學(xué)的途徑，我們單位有不少人獲得了公派留學(xué)的資格。要知道，那時公派留學(xué)的指標(biāo)是自上而下層層分配的，分到單位由領(lǐng)導(dǎo)決定具體人選。我是一個見了領(lǐng)導(dǎo)繞道走、情商很低的人，公派留學(xué)的名額自然不會落到我的頭上。我最終能夠獲得留學(xué)機會要多虧1996年國家教委實行的公派留學(xué)政策改革，改革的核心內(nèi)容是改變留學(xué)生選拔規(guī)則，由原來的名額分配改為讓任何符合留學(xué)條件的個人向國家留學(xué)基金委員會申報，國家留學(xué)基金委組織專家統(tǒng)一評審，擇優(yōu)錄取。

當(dāng)時國家公派留學(xué)只有訪問學(xué)者，沒有學(xué)位生。我那時已經(jīng)是副研究員了，并出版有四本學(xué)術(shù)著作，加之英語合格，符合申請公派訪問學(xué)者的資格。于是便向國家留學(xué)基金委提交了留學(xué)申請書，申請的留學(xué)目的國是法國，結(jié)果很幸運地被錄取了。由于我只懂英語，而去法國留學(xué)必須懂法語，因此我在收到《國家留學(xué)基金資助出國留學(xué)人員錄取通知書》的同時，還收到了《北京語言文化大學(xué)出國人員培訓(xùn)部法語班培訓(xùn)通知書》。就這樣，經(jīng)過法語培訓(xùn)并在結(jié)業(yè)考試合格的條件下，我正式獲得留學(xué)法國的資格。1997-1998年，作為國家公派訪問學(xué)者，我進入法國巴黎第一大學(xué)藝術(shù)史與考古學(xué)系，在約瑟·沃維爾（該?，F(xiàn)代藝術(shù)研究中心主任，歐洲北方超現(xiàn)實主義藝術(shù)專家）教授的指導(dǎo)下研修法國現(xiàn)代藝術(shù)史。

當(dāng)時國家留學(xué)基金委規(guī)定，留學(xué)人員回國兩年后可以再次申請去同一語種國家留學(xué)。由于感覺在法國一年的學(xué)習(xí)時間不夠，效果不理想，我于2001年再次申請去法國做訪問學(xué)者。出乎意料的是，我的第二次留學(xué)申請又獲得了成功，但由于當(dāng)年法國留學(xué)名額被理工農(nóng)醫(yī)類申請者占滿，藝術(shù)史作為非重要留學(xué)專業(yè)被擠在錄取名額之外，所以留學(xué)國家最終變成了意大利，這也是我的大驚喜。稍微了解一點西方藝術(shù)史的人都知道，意大利是世界藝術(shù)史上最重要的國家，去意大利學(xué)習(xí)是全世界所有藝術(shù)史研究者夢寐以求的事。由于不懂意大利語，因而我又一次收到了兩份通知書：《2001年國家留學(xué)基金資助出國人員補充錄取通知書》《北京語言文化大學(xué)出國人員培訓(xùn)部意大利語班培訓(xùn)通知書》。就這樣，我第二次進入北京語言文化大學(xué)，在進行了一學(xué)年意大利語強化培訓(xùn)并通過考試的情況下，于2002—2003年進入意大利羅馬第一大學(xué)文學(xué)與哲學(xué)學(xué)院藝術(shù)史系，在安東內(nèi)拉·斯布里利教授的指導(dǎo)下，研修意大利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。2010年，在中國美術(shù)家協(xié)會中國中青年美術(shù)家海外研修工程的資助下，我再赴意大利羅馬進行“超前衛(wèi)之后的意大利當(dāng)代藝術(shù)”專題研究。

能夠去法國和意大利兩大藝術(shù)帝國留學(xué)是我這一輩子最幸運的事情，這樣的經(jīng)歷不僅豐富了我的人生體驗，更對我的學(xué)術(shù)研究事業(yè)有著決定性的作用。

留學(xué)生：法國巴黎在藝術(shù)圣壇的地位至今無人可以撼動。每年來自世界各地的藝術(shù)家們無不麋聚此處。他們因巴黎而成功，巴黎因他們而輝煌。請談?wù)勀阕鳛橐粋€藝術(shù)研究者對巴黎這座城市的認(rèn)識和感受。

王端廷：自17世紀(jì)法國以其奢華富麗的“洛可可”藝術(shù)開始取代意大利成為歐洲藝術(shù)進步的領(lǐng)頭羊，巴黎便成了世界藝術(shù)的中心。18、19世紀(jì)的新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象主義、新印象主義和后印象主義，20世紀(jì)的野獸主義、立體主義和超現(xiàn)實主義，這些影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)流派和波瀾壯闊的藝術(shù)運動都誕生于巴黎。輝煌藝術(shù)史造就了巴黎深厚的文化底蘊，濃郁的藝術(shù)氣息塑造了巴黎人寬闊的胸懷和優(yōu)雅的氣質(zhì)。巴黎是一座建筑歷史博物館，它的絕大多數(shù)的建筑上都刻有建造年份，喜新不厭舊的巴黎人保留了自中世紀(jì)以來各個時期的建筑。因此，在巴黎學(xué)習(xí)期間，除遠(yuǎn)距離出行外，我更愿意步行而非坐地鐵。步行在混合著香水、咖啡和烤面包香味的巴黎街道上，就如穿行在藝術(shù)的長廊中，令人心曠神怡。