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    淺析動(dòng)畫(huà)《螢火蟲(chóng)之墓》的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)思想

    2016-11-11 16:47:41彭立璩書(shū)予
    人間 2016年27期
    關(guān)鍵詞:文藝?yán)碚?/a>現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)

    彭立++璩書(shū)予

    摘要:長(zhǎng)期以來(lái),馬克思主義文藝思想作為我國(guó)文學(xué)藝術(shù)理論和實(shí)踐的指導(dǎo)思想,一直占有主導(dǎo)的地位,而現(xiàn)實(shí)主義理論作為其中的一個(gè)重要組成部分更為人們所熟知。同時(shí),意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域也正在發(fā)生著深刻的變化。經(jīng)過(guò)一個(gè)時(shí)期的探討和爭(zhēng)論,進(jìn)一步深人研究了諸如馬克思 主義美學(xué)思想的哲學(xué)基礎(chǔ)、馬克思主義認(rèn)識(shí)論與馬克思主義美學(xué)的關(guān)系、馬克思主義美學(xué)思 想中的現(xiàn)實(shí)主義問(wèn)題,探討的結(jié)果,使人們進(jìn)一步看清了馬克思主義文藝思想的深刻性和生命力。

    關(guān)鍵詞:文藝?yán)碚?;現(xiàn)實(shí)主義;動(dòng)畫(huà)

    中圖分類號(hào):I0文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-864X(2016)09-0193-01

    現(xiàn)實(shí)主義,又稱寫(xiě)實(shí)主義,認(rèn)為在人類的認(rèn)知中,我們對(duì)物體之理解與感知,與物體獨(dú)立于我們心靈之外的實(shí)際存在是一致的。一般定義為關(guān)于現(xiàn)實(shí)和實(shí)際而排斥理想主義。在視覺(jué)藝術(shù)和文學(xué)里,現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)19世紀(jì)的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng),起源于法國(guó)。

    時(shí)至今日,現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)滲透到了藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域,成為了重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。象其他藝術(shù)風(fēng)格一樣,現(xiàn)實(shí)主義也有自己獨(dú)特的藝術(shù)主張和自己的表現(xiàn)手法,現(xiàn)實(shí)主義元素便是現(xiàn)實(shí)主義作品得以展現(xiàn)的重要手段。它是現(xiàn)實(shí)主義作品表現(xiàn)的手法,體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作特點(diǎn)。它是決定一部現(xiàn)實(shí)主義作品成功與否的重要因素。

    一、動(dòng)畫(huà)影片的現(xiàn)實(shí)主義特征

    動(dòng)畫(huà)片作為藝術(shù)的一個(gè)載體同其它藝術(shù)形式一樣擔(dān)負(fù)著傳達(dá)人類情感與思想的媒體作用。不僅如此,由于動(dòng)畫(huà)片自身所特有的表現(xiàn)方法,使得他的表現(xiàn)力往往會(huì)超越其它的藝術(shù)載體。動(dòng)畫(huà)影片是在電影產(chǎn)生之后10多年后,經(jīng)過(guò)藝術(shù)家經(jīng)驗(yàn)的積累而逐漸形成的一種電影的獨(dú)特表現(xiàn)手段,之所以這么說(shuō),是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)影片的成像原理與電影的成像原理是相同的,都是通過(guò)人的“視覺(jué)暫留現(xiàn)象”所造成的。而從攝制到放映的整個(gè)工作流程也都和影片的制作非常接近。但動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)在電影之前,甚至動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生是電影得以發(fā)明的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。

    那么現(xiàn)實(shí)主義主題的特征又是什么呢?現(xiàn)實(shí)主義的主題總是以表現(xiàn)普通人的日常生活為任務(wù)。他總是探索平凡的存在而從未被注意到的事實(shí)。它是在普通人的生活中來(lái)發(fā)現(xiàn)戲劇性,展現(xiàn)戲劇性的?,F(xiàn)實(shí)主義一定要把人物的命運(yùn)和歷史背景,社會(huì)背景相結(jié)合,在典型的社會(huì)環(huán)境下展現(xiàn)典型的人物性格。他們認(rèn)為人的性格和命運(yùn)是受社會(huì)環(huán)境的影響而形成的。社會(huì)和時(shí)代的變化會(huì)在人物的身上體現(xiàn)出來(lái)。

    二、動(dòng)畫(huà)影片《螢火蟲(chóng)之墓》中現(xiàn)實(shí)主義的體現(xiàn)

    人的命運(yùn)是現(xiàn)實(shí)主義所偏愛(ài)的主題。日本導(dǎo)演高畑勲的動(dòng)畫(huà)《螢火蟲(chóng)之墓》是現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)畫(huà)片的典范,它同樣有一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的故事主題,一對(duì)兄妹在戰(zhàn)爭(zhēng)中艱難的體會(huì)著生活給他們帶來(lái)的痛苦和希望,最后在等待中離開(kāi)了這個(gè)世界。這部動(dòng)畫(huà)片的主題從現(xiàn)實(shí)中著手,體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人們甚至是兒童所帶來(lái)的災(zāi)難。但影片是從普通人的生活當(dāng)中展現(xiàn)戲劇性,而并非是由英雄,拯救一類的強(qiáng)化和夸張的戲劇性因素來(lái)作為故事的主線,這樣以便可以更真實(shí)地描繪物質(zhì)世界,而盡量不使現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生歪曲。這種從現(xiàn)實(shí)和普通人的生活來(lái)展現(xiàn)戲劇性正是現(xiàn)實(shí)主義所主張的。

    動(dòng)畫(huà)中的現(xiàn)實(shí)主義元素是現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的形式元素。它是衡量一部作品是否具有現(xiàn)實(shí)主義精神的重要依據(jù)。隨著時(shí)代的變化,現(xiàn)實(shí)主義元素自身也不斷的豐富變化著。但它對(duì)人類自身命運(yùn)的思考,和對(duì)現(xiàn)實(shí)自身的關(guān)注則是永久不變的?,F(xiàn)實(shí)主義元素注重再現(xiàn)社會(huì)真實(shí)原貌的表現(xiàn)方法將繼續(xù)對(duì)今后的作品產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

    三、動(dòng)畫(huà)影片《螢火蟲(chóng)之墓》中現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)思想

    “昭和20 年9 月 21日,我死了?!彪娪暗牡谝痪渑_(tái)詞,立刻為影片鋪設(shè)了悲涼的氣氛。開(kāi)篇的第一幕戲,鏡頭顯得冷靜而殘酷:清潔工過(guò)來(lái)處理清太的尸體,嘴里念著“又一個(gè)”。漫天的螢火蟲(chóng)中,清太和妹妹節(jié)子的亡靈終于相遇,在空無(wú)一人的火車上,兄妹二人分享糖果,看著窗外,陷入回憶。用倒敘這種文學(xué)手法來(lái)敘述故事,在其他電影中并不少見(jiàn)。但高畑勛采用亡靈回憶展開(kāi)敘事,為這部現(xiàn)實(shí)主義題材動(dòng)畫(huà)增添了現(xiàn)實(shí)主義色彩。

    鄉(xiāng)下的嬸嬸是清太兄妹唯一的親戚,然而戰(zhàn)爭(zhēng)卻讓親情疏遠(yuǎn)。這個(gè)嬸嬸斤斤計(jì)較著收留清太兄妹的得失,整日對(duì)他們冷眼相向。戰(zhàn)爭(zhēng)下的人性經(jīng)不得考驗(yàn),這也是《螢火蟲(chóng)之墓》真正想探討的主題。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的社會(huì)秩序失衡使得人們之間的關(guān)系變得脆弱,物質(zhì)的貧乏更使得人們彼此冷漠與無(wú)情。當(dāng)清太為了妹妹去偷取農(nóng)民地里的食物時(shí),平日里善良的伯伯頓時(shí)化身為兇惡的暴徒,毆打著少年,毫無(wú)憐憫之心。

    當(dāng)然影片中也有反映人性中美好一面,如清太守護(hù)妹妹的一心一意,建立一個(gè)溫暖的家。然而螢火蟲(chóng)的美麗是短暫的,它們?cè)谙囊怪惺湃チ松?,?jié)子將螢火蟲(chóng)放入挖好的墳?zāi)怪?,?duì)哥哥說(shuō):“我很想念媽媽,媽媽也在墳?zāi)怪?。”此時(shí),清太再也無(wú)法忍住淚水,開(kāi)始無(wú)聲的哭泣。螢火蟲(chóng)和他們的媽媽一樣,象征著溫暖和希望,可螢火蟲(chóng)和媽媽一樣,離開(kāi)了他們。于是兄妹倆生存的希望也開(kāi)始消失,節(jié)子的身體越來(lái)越虛弱。終于有一天,日軍戰(zhàn)敗,爸爸戰(zhàn)死,節(jié)子也離開(kāi)了人世,帶走了清太活下去的希望。在馬克思看來(lái),人類社會(huì)的發(fā)展是社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)內(nèi)部矛盾運(yùn) 動(dòng)的必然結(jié)果,而人的發(fā)展與社會(huì)的發(fā)展是同一個(gè)歷史過(guò)程,人與自然交換是這一歷史過(guò)程 的基礎(chǔ)。人與自然交換方式的發(fā)展演變,也就是社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展演變,由生產(chǎn)力發(fā)展制約下的生產(chǎn)關(guān)系決定了社會(huì)形態(tài)。

    影片的最后一幕,兄妹兩人的靈魂依偎在夜幕下,鏡頭從他們的背后慢慢上搖,畫(huà)面中逐漸出現(xiàn)現(xiàn)代大都市的璀璨夜景。昔日的廢墟經(jīng)過(guò)重建變得繁華,兄妹二人坐在長(zhǎng)凳上靜靜的俯視著家鄉(xiāng),這份守望是羨慕、是無(wú)奈,更是警戒,警惕人們不要再重復(fù)戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史,應(yīng)珍惜和平的生活,平民永遠(yuǎn)是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。

    馬克思主義的現(xiàn)實(shí)主義理論認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)價(jià)值并不全在于對(duì)未來(lái)理想社會(huì)的描繪和塑造屬于未來(lái)社會(huì)的理想形象,而在于深刻地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)實(shí)際的生活本身及人在這種生存現(xiàn)實(shí) 中“做什么”和“怎么做”。只要承認(rèn)“人學(xué)”是文 學(xué)的本質(zhì),這一理論就永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí),只是在不同的歷史時(shí)期其具體內(nèi)容不同而已。馬克思主義的現(xiàn)實(shí)主義理論只有在與馬克思主義整體思想的聯(lián)系中才能顯示出其最深刻的內(nèi)涵。

    參考文獻(xiàn):

    [1]曾靜.高畑勲動(dòng)畫(huà)電影研究[M].合肥:中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)版社.

    [2]盛作斌.現(xiàn)實(shí)主義再討論[M].北京:中國(guó)人民出版社.

    [3]崔強(qiáng).日本經(jīng)典電影[M].杭州:電影文學(xué)出版社.

    作者簡(jiǎn)介:彭立,漢族,副教授。

    璩書(shū)予(1990.8-),漢族,湖北工業(yè)大學(xué),在讀研究生,動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)。

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