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    淺談茹志娟《百合花》創(chuàng)作的兩種傾向性

    2016-11-11 15:24:13張瀝丹
    人間 2016年27期
    關(guān)鍵詞:百合花

    摘要:文學(xué)作品的創(chuàng)作都有其傾向性,它能夠創(chuàng)造性地傳達(dá)出作者在特定社會(huì)環(huán)境下的情緒、觀念、思想、理想及其價(jià)值取向。20世紀(jì)五六十年代,為了隨應(yīng)時(shí)代形勢(shì),革命題材小說(shuō)成為文學(xué)創(chuàng)作主流,而同樣是作為一篇革命題材的小說(shuō),茹志娟在1958年創(chuàng)作的《百合花》打破創(chuàng)作傾向單一的局勢(shì),以情感傾向?yàn)橹鳎蝺A向?yàn)檩o,風(fēng)格迥異,耐人尋味。

    關(guān)鍵詞:政治傾向;情感傾向;茹志娟 《百合花》

    中圖分類號(hào):G64文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-864X(2016)09-0014-01

    德國(guó)馬克思主義理論家李卜克內(nèi)西認(rèn)為“從歷史和美學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)看,‘無(wú)傾向性的‘真正的藝術(shù)是一種神話。”①他認(rèn)為,傾向性是文學(xué)的一種普遍的本然的性質(zhì),同時(shí),文學(xué)的傾向性包括政治思想傾向、道德傾向、宗教傾向以及情感傾向等,那么,針對(duì)茹志娟短篇小說(shuō)《百合花》的創(chuàng)作傾向,我僅結(jié)合作者的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作心理等來(lái)比較它的兩種不同的傾向性。

    《百合花》在1958年3月發(fā)表于《延河》文藝雜志上,它在問(wèn)世前也是幾經(jīng)波折,當(dāng)時(shí)茹志娟把這篇小說(shuō)寄給許多刊物,都一再遭到退稿,他們的理由都是“感情陰暗,不能發(fā)表”。所謂的“感情陰暗”是相對(duì)于當(dāng)時(shí)流行的革命題材小說(shuō)來(lái)說(shuō)的,20世紀(jì)五六十年代革命題材的小說(shuō)主要采用宏大的敘事方法來(lái)高揚(yáng)理想主義和英雄主義精神,因它注重文學(xué)的工具性、服務(wù)性,強(qiáng)制承擔(dān)起“文學(xué)藝術(shù)為政治服務(wù)”的重任,所以其濃厚的政治性決定了作品感情的壯烈,氣勢(shì)的宏偉,例如《紅巖》、《保衛(wèi)延安》等都是通過(guò)偉大的故事人物,激烈的情節(jié)來(lái)達(dá)到思想教育,傳承革命精神的功能。

    茹志娟的《百合花》也是一篇革命題材的小說(shuō),但因其背離了當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的原則,“感情陰暗”、政治傾向不明顯,所以不被當(dāng)時(shí)的大多數(shù)文人所認(rèn)同。茹志娟在她的作品中,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)是通過(guò)側(cè)面描寫,對(duì)英雄人物的刻畫也只是選取了一個(gè)普通的通訊員。那么為什么同樣做革命時(shí)期的文學(xué),茹志鵑的創(chuàng)作風(fēng)格會(huì)如此不同?其實(shí)在1964年以后,茹志鵑除了寫小量的散文外,就再?zèng)]有其它的創(chuàng)作。她自己也說(shuō):“我內(nèi)心是著急的、焦慮的,但是無(wú)計(jì)可施。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的形勢(shì)要求的,正是我所不能的,我不會(huì)處理尖銳的矛盾沖突,不善于寫高大完美的英雄人物形象,也極少寫過(guò)反面人物等等,我愿意克服這些弱點(diǎn),來(lái)適應(yīng)政治形勢(shì)的需要,可是秉性是難移的?!雹谟纱丝梢?jiàn),茹志鵑生活在革命時(shí)期,她也受到“文學(xué)藝術(shù)為政治服務(wù)”的思想的影響,并且自己也曾為此做過(guò)努力,但是從她創(chuàng)作的作品內(nèi)容來(lái)看,強(qiáng)調(diào)文字觀念與作者創(chuàng)作風(fēng)格的一致是不可能絕對(duì)的。

    《百合花》在《延河》雜志上發(fā)表后,曾得到時(shí)任文化部長(zhǎng)矛盾的高度評(píng)價(jià),他說(shuō):“這是我最近讀過(guò)的幾十篇小說(shuō)中最使我滿意也最使我感動(dòng)的一篇?!雹邸案袆?dòng)”源于情,以情動(dòng)人也是文學(xué)創(chuàng)作的重要因素,魯迅也說(shuō)過(guò)“無(wú)情未必真豪杰。”“情感”二字雖很重要,但在我國(guó)建國(guó)初期的文學(xué)作品中,談?wù)撉楦写_實(shí)很奢侈,他們大多是把政治原則凌駕于情感之上,如宗璞的《紅豆》中,江玫在愛(ài)情與革命的抉擇下,她只能選擇后者,舍棄前者,從字里行間中,讀者都可感受到其政治傾向的明顯。然而在茹朱娟的這篇小說(shuō)中,作者則采用政治傾向靠后,情感傾向先行的創(chuàng)作方法,獨(dú)居一格。革命題材的小說(shuō)大多用對(duì)立的模式把好與壞、善與惡等一系對(duì)立的力量進(jìn)行較量,而《百合花》則是直接通過(guò)對(duì)人性美和人情美的描寫來(lái)表達(dá)作者自己對(duì)于美好事物的向往,以及對(duì)平凡生命和普通事物的關(guān)注、珍惜和同情,作者旨在體現(xiàn)善美,追求善美,從而表達(dá)一種自己對(duì)于善美的真切渴望,它凝聚的是作者的個(gè)人情感。她曾說(shuō):“我在寫《百合花》的時(shí)候,正是反右傾斗爭(zhēng)處于緊鑼密鼓之際,社會(huì)上如此,我家庭也如此,我丈夫王嘯平處于岌岌可危之時(shí),我無(wú)法救他,只有每天晚上,待孩子睡后,不無(wú)悲涼地思念起戰(zhàn)時(shí)的生活,和那時(shí)的同志關(guān)系?!雹?957年開始的反右傾斗爭(zhēng),使得一批知識(shí)分子、愛(ài)國(guó)人士和黨內(nèi)干部都被錯(cuò)劃為“右派分子”,這讓作者對(duì)日益嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)社會(huì)政治生活處境充滿了“憂慮”和“悲涼”,以前友好的同志關(guān)系破裂,戰(zhàn)時(shí)相依相偎的生活場(chǎng)面也變得支離破碎,作者的創(chuàng)作無(wú)不是在這種種嘆息憂慮之中、在緬懷追憶曾經(jīng)的美好中產(chǎn)生的,她旨在用熔鑄在作品中的情感喚起人們的真善美,感化反右傾斗爭(zhēng)時(shí)期冷酷無(wú)情的人心,同時(shí)這也是她能夠?yàn)樽约赫煞蜃龅奈ㄒ坏氖?,即寄希望于人性美的無(wú)處不在。

    在《百合花》中,作者同時(shí)也表現(xiàn)出了自己的女性情懷,她在文中寫了女文工團(tuán)員“我”和新媳婦兩個(gè)女性形象。冰心曾評(píng)論說(shuō):“特別是關(guān)于婦女的,從一個(gè)女讀者看來(lái),仿佛只有女作家才能寫得如此深入,如此動(dòng)人。”“女性作家偏重陰柔的審美傾向注重內(nèi)心體驗(yàn)的天性,在國(guó)家敘事的洪流中,也難以抑制女性內(nèi)心的泉流?!雹輳倪@里我們也可以看出,作者政治傾向亞于情感傾向的原因。茹志娟從女性的視角看作品中女性的心理和情感的變化,顯示了她作為女性作家獨(dú)特的情懷,是對(duì)女性意識(shí)的一種反應(yīng)。

    在《百合花》的創(chuàng)作中,茹志娟淡化了戰(zhàn)爭(zhēng)的背景,著重于描寫人與人之間的單純的情感,這種情感區(qū)別于楊沫等人作品中那種及其復(fù)雜的情感,它就如百合花一樣清新無(wú)塵。作者談到作品中的人物、事件都不是真人、真事,但所寫的戰(zhàn)爭(zhēng)是真的,時(shí)間也是真的,她說(shuō):“那時(shí)候,我確實(shí)在總攻團(tuán)的前線包扎所里做戰(zhàn)勤工作。我在包扎所的第一個(gè)工作,也是去借被子”⑥這無(wú)疑給文中的“我”打上了作者本人的印記,雖然作品是以“我”的所見(jiàn)所聞?wù)归_的,其實(shí)整個(gè)故事的發(fā)展也就是作者以自己的所見(jiàn)所聞所感來(lái)進(jìn)行的。她在作品中寫到:“大概因?yàn)槲沂莻€(gè)女同志吧!團(tuán)長(zhǎng)對(duì)我抓了半天后腦勺,最后才叫一個(gè)通訊員送我到前沿包扎所去?!比欢谌サ穆飞?,通訊員不和“我”說(shuō)話,就算坐下來(lái)休息,他也會(huì)離得很遠(yuǎn)并且背對(duì)著“我”,這時(shí)“我”想:“憑經(jīng)驗(yàn),我曉得這一定又因?yàn)槲沂莻€(gè)女同志的緣故”⑦,讀到這些,我們可以感到女性在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中似乎總是被當(dāng)做一個(gè)需要保護(hù)的、不敢輕易接近的對(duì)象,不管是具有革命思想的人還是下層民眾都對(duì)女性持有一種特殊的看法,當(dāng)然這有好有壞,例如后文女同志有借被子的優(yōu)勢(shì),通訊員在借不到被子的情況下說(shuō):“女同志,你去借吧!......老百姓死封建......”,這句話雖簡(jiǎn)單,但蘊(yùn)意頗深,它所要展現(xiàn)出的正是作者強(qiáng)調(diào)的女性意識(shí)。茹志娟在作品中還塑造了另外一個(gè)形象——新媳婦,作者展現(xiàn)出的是她的心理和情感的變化歷程,即從剛開始的不借被到借被,以至最后她親自為犧牲的通訊員蓋被。新媳婦的形象是那個(gè)時(shí)代典型的女性形象,她由剛開始的“又羞又怕”到后來(lái)主動(dòng)解開通訊員的衣服為他拭著身子,這種不自覺(jué)的行為的改變,正是一種人性美的自然流露,而作者在塑造女性人物形象的同時(shí)也融入了自己的女性情思,聯(lián)系到作者的親身經(jīng)歷,她也曾在敵后方照顧傷員,或許也為他們擦拭過(guò)身子,而新媳婦的羞澀可能她也有過(guò),但人性美的體現(xiàn)就是:情到深處,不自然的事物在情的驅(qū)動(dòng)下就自然而然的發(fā)展了。無(wú)論是小媳婦、“我”還是作者自己都是如此。越體會(huì),越是發(fā)現(xiàn),文中的“我”像是作者,新媳婦亦是作者,只是她在不同的角色轉(zhuǎn)換之間展現(xiàn)出了不同的情思。

    作者傾情于《百合花》,她所傳達(dá)出來(lái)的女性意識(shí)是對(duì)女性自身的一種肯定與展現(xiàn),不管是對(duì)作品中的女性還是自己都是一樣,同時(shí)作者也旨在表現(xiàn)當(dāng)時(shí)不被人重視的女性文學(xué),具有多重意味。冰心在談到《百合花》的女性文學(xué)意識(shí)時(shí)說(shuō):“女作家所特有的那種細(xì)膩而溫柔的風(fēng)格又是男作家所不能替代的?!薄栋俸匣ā氛且?yàn)樽髡叨喾矫娴那楦凶⑷?,所以才顯得那么細(xì)膩、清新、余味悠長(zhǎng)。

    《百合花》在當(dāng)時(shí)的革命題材小說(shuō)中獨(dú)樹一幟,它打破獨(dú)具政治傾向的創(chuàng)作原則,以情感作為作品創(chuàng)作的導(dǎo)航標(biāo),既為當(dāng)時(shí)的人性發(fā)展指明了方向,也為今天我們對(duì)作品本身意義的領(lǐng)會(huì)指明了方向。

    注釋:

    ①[德]李卜克內(nèi)西:《藝術(shù)論集》,文化藝術(shù)出版社1987年版,第73頁(yè)。

    ②茹志鵑:《我寫<百合花>的經(jīng)過(guò)》,載《青春》1980年11月號(hào)。

    ③矛盾:《談最近的短篇小說(shuō)》,《人民文學(xué)》,第6期,第4-9頁(yè),1958年。

    ④茹志鵑:《我寫<百合花>的經(jīng)過(guò)》,載《青春》1980年11月號(hào)。

    ⑤周志艷:國(guó)家敘事與女性自我展現(xiàn)的訴求——茹志娟的《百合花》的個(gè)性化寫作,襄樊職業(yè)技術(shù)學(xué)報(bào),第6期,第72-75頁(yè),2005年。

    ⑥茹志鵑:《我寫<百合花>的經(jīng)過(guò)》,載《青春》1980年11月號(hào)。

    ⑦《百合花》,初刊于《延河》1958年第3期。

    作者簡(jiǎn)介:張瀝丹,女,漢族,四川南充人,本科,西華師范大學(xué)文學(xué)院。

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