從揚(yáng)琴演奏到“揚(yáng)琴藝術(shù)”研究

張曉東

（四川省曲藝研究院，四川 成都 610000）

從揚(yáng)琴演奏到“揚(yáng)琴藝術(shù)”研究

張曉東

（四川省曲藝研究院，四川 成都 610000）

就揚(yáng)琴的研究來(lái)說(shuō)，其揚(yáng)琴的歷史在我國(guó)的流傳已經(jīng)有了接近四百多年的歷史了，從一個(gè)歷史縱橫來(lái)看，揚(yáng)琴是明朝末期從波斯傳入，從傳入我國(guó)到現(xiàn)在，大量的專家和學(xué)者對(duì)揚(yáng)琴的改革從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，此次改革和研發(fā)的主要目是進(jìn)一步改善和提高揚(yáng)琴的音質(zhì)、音色和音樂(lè)的表現(xiàn)力。本文經(jīng)過(guò)筆者長(zhǎng)期對(duì)曲藝藝術(shù)的研究中通過(guò)筆者的思考和發(fā)現(xiàn)，對(duì)于其揚(yáng)琴的相關(guān)演奏技術(shù)和演唱的人物角色進(jìn)行了一系列的揚(yáng)琴專題的研究。

揚(yáng)琴；發(fā)展前景；演奏；演唱

引言

在筆者看來(lái)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的對(duì)揚(yáng)琴的演奏中發(fā)現(xiàn)，相關(guān)對(duì)于揚(yáng)琴演唱的研究論述有著很多的見(jiàn)解，但是在很大程度上來(lái)說(shuō)，筆者認(rèn)為，應(yīng)該更具有詳細(xì)和系統(tǒng)的闡述，這是一種整合的形態(tài)的結(jié)構(gòu)的研究方法，從筆者的演奏到研究的過(guò)程中。而且，其演唱方式獨(dú)特為一體，以沉音來(lái)說(shuō)，在傳統(tǒng)的作品《夜課》這個(gè)技術(shù)演唱的技術(shù)上，它在極大程度上存在色彩性的潤(rùn)腔共鳴，氣息下沉，并將聲音用咽喉下發(fā)生，形成黯淡音色促成潤(rùn)腔用以表現(xiàn)其人物的情緒，這是曲藝中揚(yáng)琴的獨(dú)特魅力。

一、揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)力學(xué)改進(jìn)后對(duì)演唱促進(jìn)的優(yōu)點(diǎn)

（一）工藝更為精致，為人物表達(dá)更為形象。

隨著人們的生活水平的不斷提高，對(duì)樂(lè)器不僅從音色上有了進(jìn)一步的要求，對(duì)外型的要求也越來(lái)越高，既要美觀典雅，相對(duì)于揚(yáng)琴的制造改觀之后，我們?cè)谘莩型ㄟ^(guò)作品呈現(xiàn)出的人物性格也會(huì)根據(jù)制造的出的音色特性，為演唱的表現(xiàn)提供更為形象角色塑造。

（二）音高更為穩(wěn)定，為演唱人物線條發(fā)展助力。

揚(yáng)琴音高的穩(wěn)定是長(zhǎng)期以來(lái)很多演奏家都想攻克的難題。想讓揚(yáng)琴的音準(zhǔn)不受搬移、氣候的影響，并不像我們想象的那么簡(jiǎn)單。李玲玲教授首先提出，取消我們一直習(xí)慣和依賴的有微調(diào)作用的滾珠。其實(shí)這些滾珠是造成揚(yáng)琴容易跑音的主要因素之一，由于揚(yáng)琴的構(gòu)造，位于琴體兩側(cè)的滾板是向兩側(cè)傾斜的，滾珠作為圓柱形物體放置在滾板的斜面上，再加上擊弦時(shí)產(chǎn)生的振動(dòng)，就會(huì)不斷下滑。但是這樣的做工對(duì)于演唱來(lái)說(shuō)，可以充分的為作品增加旋律色彩，構(gòu)成旋律音色的變化更加富有彈性。

（三）音質(zhì)的改善后對(duì)演唱的特性研究。

音質(zhì)音色的改善是樂(lè)器改革的核心。影響音質(zhì)音色的因素有許多，包括琴體的結(jié)構(gòu)、琴弦的質(zhì)量，制作工藝，擊弦工具等。在保持民族音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上對(duì)音色的追求可謂永無(wú)止境，也是樂(lè)器改革的長(zhǎng)期課題。樂(lè)器制作受到其結(jié)構(gòu)、材料，性能、音色及演奏的影響，因此通過(guò)音質(zhì)的色彩變化，我們?cè)谘莩倪^(guò)程中，尤其是在劇目中對(duì)其人物的理解特別的重要。比如在作品顫音技術(shù)的訓(xùn)練、滑音技術(shù)的使用，這些技術(shù)對(duì)其音質(zhì)的特性都能充分地體現(xiàn)出揚(yáng)琴這一藝術(shù)核心領(lǐng)域中的演唱技術(shù)的保障。

比如，斷腔的演唱方式，斷腔也叫做哈哈腔。它的特點(diǎn)表現(xiàn)出咽腔部位、小舌頭的地方打出來(lái)的，顯得圓潤(rùn)纖細(xì)（它主要是運(yùn)用橫隔膜與腹部肌肉配合，形成一次又一次的對(duì)抗和還原，用一股沖擊力量，通過(guò)咽腔部位小舌頭的地方打出來(lái)的）。四川揚(yáng)琴的哈哈腔潤(rùn)腔手法，已經(jīng)成為表現(xiàn)人物內(nèi)心情感和情緒變化的手段，不同人物在不同情節(jié)出現(xiàn)的哈哈腔有明顯的區(qū)別。

二、揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展前景之我見(jiàn)

（一）為表演者提供了展示自我的工具。

筆者從對(duì)揚(yáng)琴的學(xué)習(xí)和演奏以及一些演唱經(jīng)驗(yàn)的研析、使用中看到了中國(guó)揚(yáng)琴發(fā)展的樂(lè)觀前景。值得一提的是，其功能反映在為表演者提供了展示能力的工具，例如就演奏的技術(shù)角度來(lái)講，蝶夢(mèng)揚(yáng)琴的高音位排列對(duì)于用慣了對(duì)于演奏者在其他型號(hào)的琴演奏是一個(gè)小小的挑戰(zhàn)，然而用不了一周的時(shí)間練習(xí)，演奏者便可掌握高音音階的位置。以筆者之見(jiàn)，我們根據(jù)其演奏和揚(yáng)琴的發(fā)展根據(jù)音色的排列整理上整體區(qū)別結(jié)構(gòu)中我們可以對(duì)演唱中情感以及聲帶肌肉語(yǔ)言的表達(dá)有更多的為傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)一步為曲藝表演家提供了更多保障自我的工具。

（二）為創(chuàng)作者提供展現(xiàn)個(gè)性的空間。

近幾十年來(lái)，箏樂(lè)因改革、創(chuàng)新和時(shí)代感顯其特色?，F(xiàn)代作曲家們思路開(kāi)闊、標(biāo)新立異，創(chuàng)作的作品豐富多彩，借鑒富有個(gè)性的民族民間音樂(lè)的曲調(diào)旋法、調(diào)式、節(jié)奏、風(fēng)格等，在突出原有的物質(zhì)基礎(chǔ)上加以發(fā)展，有時(shí)也采用現(xiàn)代的作曲技法進(jìn)行嘗試，當(dāng)然揚(yáng)琴的傳統(tǒng)五聲音階也常常被打破，音節(jié)排列多以樂(lè)曲本身的需求而變化，創(chuàng)造出各式各樣的富有 個(gè)性的新鮮的旋律音調(diào)。

揚(yáng)琴在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中其音色構(gòu)建了豐富的色彩，解決了傳統(tǒng)民樂(lè)演奏形式單一的問(wèn)題，可以演奏多種作品。這就為揚(yáng)琴在民族樂(lè)隊(duì)的應(yīng)用提供了一個(gè)平臺(tái)，為民族樂(lè)隊(duì)提供了一個(gè)新的成員。隨著越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注揚(yáng)琴藝術(shù)，揚(yáng)琴藝術(shù)教學(xué)理論的不斷完善，優(yōu)秀揚(yáng)琴曲目的不斷增多，各種揚(yáng)琴比賽的進(jìn)行，因此，筆者相信，揚(yáng)琴的發(fā)展前景是廣闊的。

三、作為演唱者的相關(guān)思考

作為曲藝演唱者來(lái)說(shuō)，在我國(guó)傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)都有著一定的特有風(fēng)格和濃郁的韻味。四川揚(yáng)琴風(fēng)格的特點(diǎn)我們通過(guò)長(zhǎng)期演唱得來(lái)的各種潤(rùn)腔用以表現(xiàn)。比如李德才的“德派”唱腔。它將其聲樂(lè)中的特色用以多種潤(rùn)腔手法，借助揚(yáng)琴演奏在作品中的音色，將人物形象塑造的細(xì)膩巧妙，而且從行腔的流動(dòng)上，非常嫻熟，形成了獨(dú)特的一種華麗風(fēng)格。深受四川揚(yáng)琴藝術(shù)接受者的喜愛(ài)。通過(guò)筆者長(zhǎng)期工作研究發(fā)現(xiàn)，其特點(diǎn)是一種聲音造型的技術(shù)手法和裝飾音潤(rùn)腔的手法以及旋律進(jìn)行中連音技術(shù)，還有哈哈腔的運(yùn)用，甚至更多的有很大幅度高強(qiáng)度的力度手法的變化，因此，作為演唱者，筆者認(rèn)為，我們?cè)谘芯亢蛯W(xué)習(xí)唱腔的過(guò)程中要不斷的思考音色對(duì)于其揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展。這樣，我們才能更加對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)研究的更加深刻。

結(jié)語(yǔ)

總之，揚(yáng)琴相對(duì)于民樂(lè)來(lái)講是獨(dú)具特色的樂(lè)器，獨(dú)具特色的事物必然存在著這樣那樣的問(wèn)題。在我看來(lái)，獨(dú)具匠心的旋律大膽創(chuàng)新值得我們提倡，沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有發(fā)展，大膽的創(chuàng)新嘗試對(duì)揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展有很大的推進(jìn)作用。但是創(chuàng)新不能脫離傳統(tǒng)，成功的創(chuàng)新應(yīng)該是建立在保留優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的。藝術(shù)的生命在于變化，在于創(chuàng)新。在這里筆者還要說(shuō)的是，我們要給揚(yáng)琴一個(gè)足夠的發(fā)展空間，我們要保護(hù)好已有的創(chuàng)新成果，又要在以前創(chuàng)新的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)新的創(chuàng)新，使揚(yáng)琴的創(chuàng)新伴隨時(shí)代的步伐不停的向前推進(jìn)，把我國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展推進(jìn)到一個(gè)更高的領(lǐng)域！

［1］馮文慈主編：《中外音樂(lè)交流史》，湖南教育出版社出版發(fā)行，1999年7月，第221頁(yè)。

［2］馮文慈：《中外音樂(lè)交流史》，湖南教育出版社出版發(fā)行，1999年7月第2版，第176頁(yè)。

J632.51

A

1671-864X（2016）10-0237-01

張曉東，中級(jí)職稱，四川省曲藝研究院，成都市青羊區(qū)老東城根街8號(hào)，研究方向：曲藝類。