淺析建筑在電影布景中的發(fā)展和作用

王文葉

（青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山東 青島 266100）

淺析建筑在電影布景中的發(fā)展和作用

王文葉

（青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山東 青島 266100）

建筑和室內(nèi)布景是影視藝術(shù)情節(jié)開(kāi)展的必要手段，是承載人物，角色活動(dòng)的物質(zhì)可視空間。建筑在演出中發(fā)揮著裝飾性和實(shí)用性功能。

布景；建筑；作用

布景， 最初來(lái)源于戲劇舞臺(tái)， 顧名思義， 是在以墻壁圍繞的舞臺(tái)，為了劇情的需要懸掛帷幕作為裝飾。布景與燈光，化妝，服裝等共同塑造人物形象，完善劇情結(jié)構(gòu)以及內(nèi)容，推動(dòng)矛盾高潮。在布景中，建筑承載著人物的活動(dòng)空間，是表現(xiàn)主題，完成劇情不可或缺的要素。

一、建筑在電影置景的發(fā)展

影片中使用的建筑外景可分為實(shí)景和人工外景。自戲劇被搬到熒幕上來(lái)，隨著電影藝 術(shù)風(fēng)格的發(fā)展而發(fā)展。二十世紀(jì)初電影發(fā)展初期，表現(xiàn)主義剛剛興起，由于此類(lèi)電影中會(huì)涉及到很多超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容，這就需要電影工作者們?cè)O(shè)計(jì)一個(gè)虛構(gòu)的建筑。例如《卡里加里博士的小屋》，1927年的電影《大都會(huì)》中達(dá)到了高潮?！八鼜碾娪暗慕嵌葘?duì)未來(lái)世界進(jìn)行了詳細(xì)的描繪。”隨著現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展，電影建筑的想象力及受關(guān)注度都大打折扣，并沉寂了近半個(gè)世紀(jì)。直到20世紀(jì)70年代末期，新奇的理念在美國(guó)一系列科幻影片把一切物體都表現(xiàn)的奇特有趣，比如《星球大戰(zhàn)》系列，其電影建筑的魅力及研究?jī)r(jià)值甚至超越了現(xiàn)實(shí)中的建筑?！厄饌b》中秘密基地中，大面積的金屬色讓整個(gè)空間單一簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)的淋漓盡致。社會(huì)的發(fā)展使人工微縮造景技術(shù)愈加成熟，在《阿凡達(dá)》中，導(dǎo)演創(chuàng)造了潘多拉星球的外星建筑，給觀眾以視覺(jué)上的巨大沖擊。

二、建筑在布景中的作用

（一）布景創(chuàng)造時(shí)間空間，推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展。在黑澤明的《七武士》中，低矮的木制房屋，茅草屋頂，粗狂的木樁籬笆，稀疏的柴垛，村莊在黑白影片中蕭索肅殺。再現(xiàn)了日本戰(zhàn)國(guó)末期各方勢(shì)力爭(zhēng)斗下農(nóng)民生存的困境，也自如的展開(kāi)了農(nóng)民提供米飯來(lái)雇用武士保衛(wèi)村莊的故事。在電影開(kāi)始，在強(qiáng)盜俯視的鏡頭下，進(jìn)入觀眾視野的是山下的村莊，戰(zhàn)斗發(fā)生地理環(huán)境不言而喻。

（二）烘托人物形象，完善片中人設(shè)。在影片《剪刀手愛(ài)德華》中，女主佩姬所在的小鎮(zhèn)油畫(huà)般的呈現(xiàn)在觀眾面前，綠油油的草坪，潔凈的馬路，社區(qū)外墻一律大片的單色絢麗的建筑，黃色和粉色的小平房，畫(huà)面明亮，飽和，似世外桃源般和諧的存在著，身著明亮色彩服飾的小鎮(zhèn)居民生活在其中。愛(ài)德華生活在一座陰森幽暗的哥特式建筑的城堡中，高聳的屋頂，暗黑色的主色調(diào)，在西方文化中，古堡因宗教歷史等被賦予了神秘陰森的特質(zhì)。這種代表小鎮(zhèn)文明的亮麗的色彩和愛(ài)德華黑暗的色彩碰撞一直貫穿影片始終。在影片矛盾高潮中，小鎮(zhèn)居民對(duì)待愛(ài)德華和其純真愛(ài)情的冷漠讓民居大面積的色彩沖擊著觀眾的大腦，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，凸顯了愛(ài)德華的純真善意?！度A爾街2》的導(dǎo)演在影片中也是擅長(zhǎng)運(yùn)用外景，在LaBeouf的公寓陳設(shè)簡(jiǎn)單，隨意，卻把主人公在華爾街的身份完美的表現(xiàn)出來(lái)，除卻室內(nèi)無(wú)處不在的標(biāo)志著金錢(qián)和交易的各式數(shù)字，指數(shù)變化外，房?jī)?nèi)的落地窗由室內(nèi)延展到室外，整個(gè)城市在腳下蔓延。

（三）反應(yīng)人物內(nèi)心世界，突出人物特征?！队白訉?xiě)手》整部戲的基調(diào)一個(gè)陰冷昏悶，在這樣一種環(huán)境中，如何打造符合人物身份特征的場(chǎng)景，建筑是布景師首要抓住的要素。英國(guó)前首相皮爾斯布魯斯南隱居于緬因州的房子，干凈簡(jiǎn)潔的形體，低調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪x材，配合上樸素但絕不普通的景觀細(xì)節(jié)。房子主人的品味，階層不言而喻。鏡頭從入口空間進(jìn)入室內(nèi)，構(gòu)造曲線(xiàn)明顯，大面積的大理石界面，藝術(shù)品陳設(shè)精致而不繁瑣。落地大玻璃窗凸現(xiàn)出窗外的景致，不是城市，而是緬因的荒涼海景。但這種室內(nèi)的精致豐富與室外的灰悶荒蕪，恰恰構(gòu)成了一種視覺(jué)上的強(qiáng)烈對(duì)比。震撼人心，緬因州的凄冷寒秋竟然成了最吸引人的所在，這個(gè)場(chǎng)景基調(diào)的反轉(zhuǎn)，充滿(mǎn)一種戲劇性的張力，極大的提升了影片的可觀賞度。

（四）創(chuàng)造電影所需要的氣氛。在《布達(dá)佩斯大飯店》里，在導(dǎo)演近乎無(wú)所不在的對(duì)稱(chēng)鏡頭下我們似乎能夠在每一個(gè)場(chǎng)景都能找到極為豐富的含義。1968年的布達(dá)佩斯大飯店，建筑外面老舊的剝落，里面都是老舊的鉻黃色，表現(xiàn)了堅(jiān)守的毅力。隨zero回到1932年，布達(dá)佩斯大飯店是粉色的，絢爛多姿的色彩，似乎象征著那個(gè)時(shí)代歐洲思想的絢爛。但是在穆斯塔法離開(kāi)布達(dá)佩斯大飯店被追逐的路上，整個(gè)世界是一片茫然的白色，似乎像永久的冬天，在電影中營(yíng)造了一種冷漠氣氛，戰(zhàn)爭(zhēng)前的民粹主義蒙蔽了人們的思想，一切都是灰白的。而魯茲的城堡灰暗的色調(diào)把導(dǎo)演對(duì)德國(guó)的法西斯在歐洲大陸的統(tǒng)治的緊張恐怖充分的表達(dá)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

電影是大眾藝術(shù)服務(wù)的主要媒體，同時(shí)電影中的布景藝術(shù)經(jīng)過(guò)時(shí)代的演變，愈來(lái)愈具有真實(shí)性，向著現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展。電影的發(fā)展與建筑藝術(shù)的發(fā)展相互滲透，使電影能夠逼真地記錄和復(fù)現(xiàn)建筑的存在，而建筑又構(gòu)建了關(guān)于時(shí)間的流動(dòng)和空間轉(zhuǎn)換的電影背景，這些正是電影敘事的重要功能和基本特征。電影中的建筑具有無(wú)限的表現(xiàn)潛力，通過(guò)建筑背景再現(xiàn)空間與時(shí)間來(lái)營(yíng)造真實(shí)感，帶給人們身臨其境的審美感受。

［1］蔣全，淺談電影置景技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)展［J］.現(xiàn)代電影技術(shù)，2013

［2］畢冉，淺談布達(dá)佩斯大飯店的意蘊(yùn)與震驚［J］.藝術(shù)科技，2015

［3］易宇丹，電影布景的淵源及設(shè)計(jì)制作的表現(xiàn)形式［J］.電影評(píng)介，2007

J901

A

1671-864X（2016）10-0213-01

王文葉，女，漢族，山東青島人，講師，文學(xué)碩士，青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：跨文化研究。