左翼文化界的尷尬遭遇

張雨晴

1949年5月，由周揚(yáng)主持歷時(shí)近一年完成的《中國人民文藝叢書》趕在第一屆文代會(huì)前出版了。作為貫徹《在延安文藝座談會(huì)上的講話》精神，實(shí)踐文藝的工農(nóng)兵方向已取得的成果，這套叢書的地位、分量和價(jià)值毋庸置疑，特別是對(duì)于那些來自國統(tǒng)區(qū)的左翼作家們來說，更是一份沉甸甸的見面禮。因此，如何總結(jié)“五四”以來的左翼文藝，以及所謂國統(tǒng)區(qū)的左翼作家和“廣泛的中間層”作家們?cè)谛抡?quán)和新文藝規(guī)范下如何安身立命等問題隨之被提出。于是從1951年開始由茅盾主編、開明書店出版的“新文學(xué)選集”應(yīng)運(yùn)而生。

這部被稱為“新文學(xué)的里程碑”[1]的選集，有針對(duì)性地選取了魯迅、瞿秋白、郁達(dá)夫、聞一多、朱自清、許地山、蔣光慈、王魯彥、柔石、胡也頻、洪靈菲、殷夫等12位“已故作家”與郭沫若、茅盾、葉圣陶、丁玲、田漢、巴金、老舍、洪深、艾青、張?zhí)煲怼⒉茇?、趙樹理12位“健在作家”的“革命現(xiàn)實(shí)主義”作品，集中展現(xiàn)“五四”以來所謂“進(jìn)步”作家在“新文學(xué)的發(fā)展的過程” [2]中的創(chuàng)作歷程和功績。

簡單對(duì)比兩套叢書可以很直觀地發(fā)現(xiàn)，與《中國人民文藝叢書》所體現(xiàn)出來的樣板、標(biāo)桿、指南等特點(diǎn)和作用不同，開明版“新文學(xué)選集”因?yàn)樽骷业纳矸?、地位以及革命文藝?chuàng)作等方面的不同而呈現(xiàn)出另外的特點(diǎn)，不妨以《茅盾選集》為例。

一、檢討與批判：“序言”中蘊(yùn)藏的天機(jī)

開明版“新文學(xué)選集”出版之時(shí)，知識(shí)分子思想改造運(yùn)動(dòng)也已拉開帷幕，文藝界的“批評(píng)與自我批評(píng)”運(yùn)動(dòng)已經(jīng)展開。在這種歷史語境下，為表明向延安主流意識(shí)形態(tài)的靠攏與歸順，出版選集的“健在作家”大都借撰寫序言的機(jī)會(huì)對(duì)自己以往的文藝思想進(jìn)行了檢討與批判。例如在“廣泛的中間層作家”中，巴金就表示“我的作品中思想性和藝術(shù)性都薄弱”，“在這新的時(shí)代面前，我的過去作品顯得多么的軟弱，失色！”“我的作品沒有為這偉大的工作盡過一點(diǎn)力量”。[3]老舍表示自己的“溫情主義多于積極的斗爭”，“幽默沖淡了正義感”，并針對(duì)此前具有“錯(cuò)誤傾向”的《貓城記》等作品愧悔說：“我很后悔，我曾寫過那樣的諷刺”。[4]曹禺檢討自己“沒有在寫作的時(shí)候追根問底，把造成這些罪惡的基本根源說清楚。”[5]在國統(tǒng)區(qū)左翼作家中，洪深批評(píng)自己的舊作非?！白颈俊保昂彤?dāng)前的生活是毫不投合的”，是“過時(shí)失效的作品”，“難于為它們安排用途”，以往的作品“并未曾為時(shí)代好好的服務(wù)”。[6]張?zhí)煲碚J(rèn)為舊作只是“提供了一點(diǎn)史料”，“自以為是站在勞動(dòng)大眾立場(chǎng)，并為他們而寫，究竟他做到了沒有，做到了多少？”并表示“過去的算是略為做一個(gè)交代。以后——從頭學(xué)起”。[7]

“已故作家”雖已不能發(fā)聲，但是作品中存在的問題卻不能輕易放過，于是出現(xiàn)了一種活著的作家為去世的作家代為檢討的現(xiàn)象。例如，周立波在為王魯彥所寫的序言中代為檢討說：他“沒有投身到人民解放斗爭的主流里，對(duì)于人民用自己的力量來解放自己的可能還沒有充分的看清”，他的有些作品“帶著知識(shí)分子的一些特有的情感”，“看不見階級(jí)與階級(jí)之間的嚴(yán)重的斗爭，看不見工人農(nóng)民的解放運(yùn)動(dòng)的勝利的前途。”[8]孟超在《我所知道的靈菲》的序言中代為檢討說：他的作品由于“革命知識(shí)分子的階級(jí)性的限制”而表現(xiàn)出“羅曼蒂克的氣質(zhì)”，不少小說中都體現(xiàn)出“小資產(chǎn)階級(jí)的思想感情”。[9]

作為未經(jīng)歷過延安整風(fēng)和思想改造的左翼作家茅盾，盡管這時(shí)已經(jīng)是共和國文化部部長、中國作家協(xié)會(huì)的主席和中國文聯(lián)的副主席，這一關(guān)也是要過的。面對(duì)《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》這三部嚴(yán)重影響茅盾革命形象的小說，他解釋和檢討說，這幾部作品“是有若干生活經(jīng)驗(yàn)作為基礎(chǔ)的”，“1925—1927，這期間，我和當(dāng)時(shí)革命運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)核心有相當(dāng)多的接觸，同時(shí)我的工作崗位也使我經(jīng)常能和基層組織與群眾發(fā)生關(guān)系”，但由于對(duì)革命形勢(shì)的觀察失誤以及當(dāng)時(shí)思想情緒的悲觀失望，導(dǎo)致了作品出現(xiàn)種種問題。他檢討《三人行》的寫作是因“徒有革命的立場(chǎng)而缺乏斗爭的生活”才導(dǎo)致失敗。關(guān)于《子夜》這部小說，他說，寫作中本是打算通過農(nóng)村與城市革命力量的對(duì)比“反映出那時(shí)候的中國革命的整個(gè)面貌，加強(qiáng)革命的樂觀主義”，但由于謀篇布局與寫作能力上的原因造成作品未能“表現(xiàn)出整個(gè)的革命形勢(shì)”。茅盾坦誠說，必須“檢查自己的失敗的經(jīng)驗(yàn)”，認(rèn)為舊作“都是‘瑕瑜互見乃至‘瑜不掩瑕的東西”，“即使有點(diǎn)暴露或批判的意義，但在今天這樣的新時(shí)代，這些實(shí)在只能算是歷史的灰塵，離開今天青年的要求，不啻十萬八千里”。他還表示自己“沒有把自己改造好。數(shù)十年來，漂浮在生活的表層，沒有深入群眾，這時(shí)耿耿于懷的，時(shí)時(shí)疚痗的事”，自此以后要“從頭向群眾學(xué)習(xí)，徹底改造自己”。[10]

從茅盾這些帶有澄清、辯解性的檢討與自我批評(píng)中可以看出，在文藝一體化的進(jìn)程中，作為國統(tǒng)區(qū)左翼作家的茅盾，其身份實(shí)際上是十分尷尬的。較之“廣泛的中間層作家”，茅盾顯然是站在革命陣營內(nèi)部的立場(chǎng)去進(jìn)行自我批判的，他在檢討過往的文藝思想的時(shí)候并未忘記自己左翼作家的身份。并且，茅盾在進(jìn)行自我批判的同時(shí)也隱約表現(xiàn)出他意欲強(qiáng)調(diào)左翼作家在革命時(shí)期曾發(fā)揮過積極作用的意圖。但同時(shí)，與延安主流作家相比，茅盾又明顯意識(shí)到自己因未曾經(jīng)歷延安整風(fēng)規(guī)訓(xùn)而具有的“革命缺陷”，所以必須在新形勢(shì)下批判舊我，改造自己，盡快以《講話》的精神作為絕對(duì)正確的標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)變思想，跟上新的意識(shí)形態(tài)。

事實(shí)上，結(jié)合開明版選集序言可以看出，茅盾體現(xiàn)出的這種尷尬的身份和生存狀態(tài)，并非是他一個(gè)人，而是國統(tǒng)區(qū)左翼作家們的一個(gè)縮影。

二、篇目選編的用心良苦

稍微研究可以發(fā)現(xiàn)，茅盾在選擇篇目時(shí)就特意規(guī)避那些在序言中提到的不進(jìn)步的“敏感”作品，而將《春蠶》《林家鋪?zhàn)印贰囤w先生想不通》《微波》《夏夜一點(diǎn)鐘》《第一個(gè)半天的工作》《官艙里》《兒子去開會(huì)去了》《列那和吉弟》《脫險(xiǎn)雜記》這10篇小說收入集中。茅盾做這樣的篩選，顯然是覺得這些作品具有“革命意識(shí)”，相對(duì)能夠與當(dāng)時(shí)的主流文藝政策相契合，但若細(xì)致考察這10篇小說，卻發(fā)現(xiàn)，事實(shí)與他的預(yù)期還存在很大的差距。

首先，被選入集子中的10篇小說，只有《春蠶》以農(nóng)民作為故事的主人公?！读旨忆?zhàn)印分械男∩啼佒魅肆掷习?，《趙先生想不通》中熱衷于投資與投機(jī)的趙先生，《微波》中的李先生以及《官艙里》中的老少兩代人都是小有產(chǎn)者?！断囊挂稽c(diǎn)鐘》和《第一個(gè)半天的工作》中的兩位女性則是城市平民的代表?！秲鹤娱_會(huì)去了》《列那和吉弟》《脫險(xiǎn)雜記》中的主要人物都是知識(shí)分子?？傮w看來，這些小說中的主人公幾乎都是茅盾所熟悉的“小資產(chǎn)階級(jí)”。從人物形象塑造這一方面來說，就形成了與當(dāng)時(shí)以工農(nóng)兵作為主人公的文藝“主旋律”并不十分和諧的局面。

其次，這幾篇作品的主題與內(nèi)容也值得體味?！洞盒Q》通過老通寶養(yǎng)蠶豐收卻成災(zāi)來表現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，《林家鋪?zhàn)印吠ㄟ^林老板小商鋪的倒閉表現(xiàn)城市經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)。這兩部作品雖然內(nèi)容不同，但都是茅盾“大規(guī)模地描寫中國社會(huì)現(xiàn)象”[11]的嘗試，寫作主題指向“30年代城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)普遍破產(chǎn)時(shí)期那種復(fù)雜的社會(huì)經(jīng)濟(jì)連帶關(guān)系”[12]，其中卻并沒有提及和突出無產(chǎn)階級(jí)及其反抗行為。

《趙先生想不通》寫小資產(chǎn)者趙先生的投機(jī)心理，也表現(xiàn)出“公債市場(chǎng)的熱鬧，投機(jī)的狂熱，是怎樣一種病態(tài)”[13]?！段⒉ā穼懹挟a(chǎn)者李先生一家在動(dòng)蕩時(shí)局中經(jīng)濟(jì)境遇不斷改變直至破產(chǎn)。這兩篇小說以人物命運(yùn)表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)關(guān)系，同時(shí)勾連當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有諷刺意義。不過小說內(nèi)容無關(guān)革命，作品主題也與階級(jí)反抗沒有聯(lián)系。《夏夜一點(diǎn)鐘》和《第一個(gè)半天的工作》都是對(duì)職場(chǎng)中女性的描寫。前者通過刻畫女性的戀愛心理，影射公司內(nèi)部關(guān)系的錯(cuò)雜混亂，也構(gòu)成了對(duì)現(xiàn)代男女的諷刺；后者描寫職業(yè)女性的苦悶，并以此暴露職場(chǎng)內(nèi)部的“社會(huì)政治生態(tài)”。這兩部作品傾向于揭示“小資產(chǎn)階級(jí)”女性所面臨的物質(zhì)與精神的雙重困境，并未涉及階級(jí)文學(xué)中常見的“女性解放”等內(nèi)容?！豆倥摾铩吠ㄟ^老少兩代人之間的對(duì)話，“縮影”式地表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的政治與社會(huì)生態(tài)，為讀者展現(xiàn)出“社會(huì)一角”[14]的真實(shí)面貌。小說雖然對(duì)時(shí)事政治、社會(huì)弊端進(jìn)行暴露與批判，不過并未因此引出“民族反抗”與“階級(jí)反抗”這樣的情節(jié)。《兒子開會(huì)去了》寫少年阿向說服父母同意自己去參加市商會(huì)的群眾游行的過程以及少年去參加集會(huì)后父母的所思所想與心理變化。茅盾顯然試圖借由小說表現(xiàn)出群眾運(yùn)動(dòng)的影響力與國人的革命熱情，但他并未對(duì)運(yùn)動(dòng)本身進(jìn)行直接呈現(xiàn)，也并未對(duì)革命主體進(jìn)行重點(diǎn)書寫?！读心呛图堋穼懠木釉谛陆闹R(shí)分子一家所養(yǎng)的兩只小狗的遭遇，借以影射動(dòng)蕩的時(shí)局。小說的寫作目的如茅盾所言，是為“懷念那五位在新疆受冤被捕的劇團(tuán)的朋友”，同時(shí)也為紀(jì)念茅盾故去的女兒[15]。作品雖然具有諷刺時(shí)局的意義，但其中并未涉及動(dòng)蕩時(shí)局中的革命者?！睹撾U(xiǎn)雜記》則是茅盾對(duì)1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)香港陷落后，自己一行文化人在東江游擊隊(duì)保護(hù)下由香港回到內(nèi)地的經(jīng)歷進(jìn)行的速寫式的記錄。[16]小說側(cè)重于描寫知識(shí)分子在轉(zhuǎn)移過程中的遭遇、見聞以及心理活動(dòng)，其中并未著力突出無產(chǎn)階級(jí)的“革命貢獻(xiàn)”。

最后，《茅盾選集》的小說文本中還存在如下一些細(xì)節(jié)處理不很“得體”的問題。像《春蠶》，茅盾雖曾表示過造成小說中農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的原因是“帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略與國內(nèi)政治的混亂”[17]，但這一背景是被隱藏在幕后而未做直接描寫的。所以早在20世紀(jì)30年代就曾有批評(píng)者指出“如此嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)恐慌，猶未提起一筆追溯恐慌之成因”。[18]《春蠶》中的老通寶等農(nóng)民，被刻畫為帶有傳統(tǒng)劣根性與愚昧色彩的人物，而非《講話》精神映照下的“英雄人物”，這一點(diǎn)也曾被批評(píng)者質(zhì)疑為只寫“落后的農(nóng)民”[19]。這樣的小說敘述方式顯然與“革命敘事方式”之間存在隔膜。再如，在表現(xiàn)群眾運(yùn)動(dòng)的《兒子開會(huì)去了》這篇小說中，參與群眾運(yùn)動(dòng)的少年“阿向”的父母，對(duì)于兒子去參加游行集會(huì)的行為顯然有所擔(dān)心，抱有猶疑態(tài)度。小說對(duì)群眾運(yùn)動(dòng)的描寫也從側(cè)面表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)所具有的危險(xiǎn)性與復(fù)雜性。這樣的描寫透露出的是對(duì)待革命的遲疑態(tài)度，而不是主流話語所倡導(dǎo)的堅(jiān)定的革命態(tài)度。而在《夏夜一點(diǎn)鐘》這篇小說中，還出現(xiàn)“她示威似的將腋下的一個(gè)紐扣揪開，隨手霍地一撩，她那累絲紗旗袍的上半截借著那鋼板一樣的硬領(lǐng)的重量就從胸口再往下褪，露出了她那光光兩個(gè)肩頭和小半個(gè)胸脯了”[20]，這樣“露骨”的情欲描寫，體現(xiàn)出的顯然是所謂的“小資產(chǎn)階級(jí)的情調(diào)”，與革命并不搭邊。

不難發(fā)現(xiàn)，茅盾雖然抱著迎合主流文藝政策的態(tài)度去篩選小說，但收入《茅盾選集》中的10篇小說無論在人物、主題，還是內(nèi)容的細(xì)節(jié)方面都不同程度地游離于主流文藝話語之外，有些甚至與“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的主流文藝思想相互抵牾。這其中可見，茅盾雖然已經(jīng)在序言中進(jìn)行了檢討，并且在此前的一系列文章中表示要向《講話》學(xué)習(xí)，改造自己的思想，實(shí)踐“文藝的工農(nóng)兵方向”，但他對(duì)文藝政策的“個(gè)人化的理解”，[21]顯然與新的文學(xué)規(guī)范還未完全調(diào)和，他的理論言說與文藝實(shí)踐并不統(tǒng)一。當(dāng)然，這不僅僅是茅盾這一個(gè)個(gè)體所面臨的問題，而是未經(jīng)《講話》規(guī)訓(xùn)的國統(tǒng)區(qū)左翼作家們普遍面臨的問題。

三、為迎合《講話》修改原作

“新文學(xué)選集”出版時(shí)，為使作品更加符合延安文學(xué)規(guī)范，適應(yīng)“文藝為政治服務(wù)”的主流意識(shí)形態(tài)的要求，不少作家都對(duì)作品進(jìn)行了一種“迎合性的修改” [22]。像老舍將《駱駝祥子》節(jié)錄后收入選集，共刪145處，“第十章和第二十四章則全部刪去”，不僅刪減了某些“不合時(shí)宜”的內(nèi)容，也將祥子墮落的結(jié)局徹底刪去。[23]曹禺對(duì)《雷雨》《日出》《北京人》等幾部戲劇的某些章節(jié)完全改寫，將《雷雨》的“序幕”和“尾聲”刪去，第四章整章重寫，增添大量反抗“帝國主義”的情節(jié)[24]，在《日出》中“增加了一條寫革命斗爭的情節(jié)線”[25]，“以階級(jí)斗爭和階級(jí)矛盾重新組織劇情”[26]，將《北京人》原劇中“既原始又現(xiàn)代的‘北京人形象全部砍削”[ 27]，以達(dá)到凸顯劇作的政治性，使作品可以最大限度適應(yīng)主流意識(shí)形態(tài)的目的。

茅盾借出版的機(jī)會(huì)也對(duì)自己的作品進(jìn)行了重新修改，他對(duì)文章的改動(dòng)雖然不多，但有幾處卻也是頗用心思。例如《官艙里》一文，他將描寫制作假鈔的“××人”改作“東洋人”，將故事結(jié)尾“因?yàn)閾?jù)說這些小小的連成的‘南瓜棚是奉命搭蓋的，用意在避飛機(jī)‘下蛋呢！”[28]改為“因?yàn)閾?jù)說這些小小的連成一片的‘南瓜棚是奉命搭蓋的，用意在萬一對(duì)日戰(zhàn)爭這可以避免飛機(jī)‘下蛋，那就是‘防空！”[29]《列那和吉弟》一文，他將小說結(jié)尾描寫主人公去向的原文“一年以后，媽媽聽得劇團(tuán)里的人們有了問題的時(shí)候”[30]改為“一年以后，爸爸和媽媽從香港逃難到了桂林，在接到兩個(gè)孩子從西北的邊區(qū)寫了信來的時(shí)候，又知道劇團(tuán)里的人們?cè)诘匣隽藛栴}”[31]?！睹撾U(xiǎn)雜記》一文，他刪去描寫逃難心情的一句話“我們的‘情緒之痛快，自不待言了”[32]；將描寫游擊隊(duì)員的命運(yùn)的原文“抗戰(zhàn)后才第一次來祖國，貢獻(xiàn)了他的力量”[33]改為“抗戰(zhàn)后才第一次來祖國，投身于東江游擊隊(duì)”[34]；將“惠陽城里，政治上這時(shí)可算得真空?？h政府還沒回來，國民黨黨部也沒回來，警察也沒回來。在敵人退出后的第五天，回來的只有若干老百姓”[35]這段原文刪去“政治上這時(shí)可算得真空”一句。

能夠看出，茅盾對(duì)文章的這幾處小改動(dòng)，無論是對(duì)政治環(huán)境的刻畫，還是對(duì)作家面對(duì)革命時(shí)的選擇與心態(tài)的書寫，目的和用意都是明顯的，那就是將原文中批判日本軍國主義者、諷刺國民黨統(tǒng)治的描寫更加明顯化，以增強(qiáng)諷刺的力度；將涉及革命內(nèi)容的描寫更加“純凈化”，力求凸顯作家本身的革命意識(shí)與政治正確，借此強(qiáng)調(diào)自身的進(jìn)步性和革命性。通過這樣一種有意識(shí)的“意識(shí)形態(tài)性修改”，以達(dá)到迎合文藝為政治服務(wù)的目的。不過同樣能夠發(fā)現(xiàn)的是，茅盾的刪改雖然與政治話語密切相關(guān)，并力求使文章更具有“革命色彩”，但實(shí)際上這種用心良苦也不過是細(xì)枝末節(jié)，并不能改變作品固有的“消極主題”以及主人公于革命的動(dòng)搖和幻滅情緒，或者借用一句階級(jí)話語來說就是不可避免小資產(chǎn)階級(jí)的溫情主義。

當(dāng)然，茅盾并未像“廣泛的中間層作家”那樣傷筋動(dòng)骨地改寫自己的作品，一方面是由于其作品主人公少有工農(nóng)兵、革命者，作品的內(nèi)容和主題以及敘事方式也與主流文藝相距甚遠(yuǎn)，這就決定了他的作品事實(shí)上很難被改寫成完全符合《講話》精神的作品；另一方面，也是由于在1949年建政初期，主流政治主要針對(duì)的是自由派、資產(chǎn)階級(jí)等所謂敵對(duì)勢(shì)力，尚屬于革命陣營的左翼力量還未被納入革命對(duì)象行列。所以，自居于革命有所貢獻(xiàn)的茅盾，在欣然跨入體制內(nèi)的同時(shí)也表示愿意改造思想和文藝觀，也就沒有過度夸張地檢討自己、修改舊作。

1949年新政權(quán)建立后，在推進(jìn)以《講話》為標(biāo)志的正統(tǒng)意識(shí)形態(tài)和文藝指導(dǎo)方針運(yùn)動(dòng)中，茅盾所遭遇的尷尬境況，并非是個(gè)案，很大程度上是整個(gè)左翼文化界共同面臨的問題，這一點(diǎn)只要認(rèn)真閱讀開明版“新文學(xué)選集”便會(huì)有真切感受。

參考資料：

[1]“新文學(xué)選集”出版廣告，《進(jìn)步青年》第238期，1951年8月1日。

[2] 《新文學(xué)選集·編輯凡例》，開明書店1951年。其中《瞿秋白選集》與《田漢選集》因故未能出版。

[3]《巴金選集·序》，開明書店1951年，第9-10頁。

[4]《老舍選集·序》，開明書店1951年，第13頁。

[5]《曹禺選集·序》，開明書店1951年，第8頁。

[6]《洪深選集·序》，開明書店1951年，第7-8頁。

[7]《張?zhí)煲磉x集·序》，開明書店1951年，第7頁。

[8]《王魯彥選集·序》，開明書店1951年，第8-9頁。

[9]《洪靈菲選集·序》，開明書店1951年，第9、12頁。

[10]《茅盾選集·序》，開明書店1952年，第7-11頁。

[11]茅盾：《子夜·后記》，《茅盾全集》第3卷，人民文學(xué)出版社1984年版，第553頁。

[12]金宏宇：《文學(xué)的經(jīng)濟(jì)關(guān)懷——中國30年代破產(chǎn)題材小說綜論》，《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1998年第1期。

[13]茅盾：《質(zhì)疑與解答——“公債買賣”》，《中學(xué)生》第36號(hào)，1933年6月1日。

[14]茅盾：《印象·感想·回憶》后記，《茅盾全集》第21卷，人民文學(xué)出版社1991年，第193頁。

[15]見茅盾：《春明版〈茅盾文集〉后記》，《茅盾全集》第24卷，人民文學(xué)出版社1996年，第391頁。

[16]參見茅盾：《脫險(xiǎn)雜記》，《進(jìn)步青年》第二號(hào)，1949年6月4日。

[17]茅盾：《我怎樣寫〈春蠶〉》，《茅盾全集》第24卷，人民文學(xué)出版社1996年，第214頁。

[18][19]茅盾：《〈春蠶〉〈林家鋪?zhàn)印导稗r(nóng)村題材的作品——回憶錄（十四）》，《新文學(xué)史料》，1982年第1期。

[20]茅盾：《夏夜一點(diǎn)鐘》，《茅盾選集》，開明書店1952年，第99頁。

[21]陳改玲：《重建新文學(xué)史秩序》，人民文學(xué)出版社2006年，第105頁。

[22]金宏宇：《中國現(xiàn)代長篇小說名著版本校評(píng)》，人民文學(xué)出版社2004年，第18頁。

[23]參見金宏宇：《中國現(xiàn)代長篇小說名著版本校評(píng)》，人民文學(xué)出版社2004年，第132、154頁。

[24]參見商昌寶：《作家檢討與文學(xué)轉(zhuǎn)型》，新星出版社2011年，第176-177頁。

[25]金宏宇：《新文學(xué)的版本批評(píng)》，武漢大學(xué)出版社2007年，第27頁。

[26]陳改玲：《作為“紀(jì)程碑”的開明版“新文學(xué)選集”》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，2005年第6期。

[27]商昌寶：《作家檢討與文學(xué)轉(zhuǎn)型》，新星出版社2011年，第177頁。

[28]茅盾：《官艙里》，《申報(bào)·每周增刊》第一卷第十四期，1936年8月30日。

[29]茅盾：《官艙里》，《茅盾選集》，開明書店1952年，第125頁。

[30]茅盾：《列那和吉弟》，《文學(xué)創(chuàng)作》第一卷第二期，1942年10月15日。

[31]茅盾：《列那和吉弟》，《茅盾選集》，開明書店1952年，第152頁。

[32]茅盾：《脫險(xiǎn)雜記》，《進(jìn)步青年》第三號(hào)，1949年7月4日。

[33]茅盾：《脫險(xiǎn)雜記》，《進(jìn)步青年》第六號(hào)，1949年10月4日。

[34]茅盾：《脫險(xiǎn)雜記》，《茅盾選集》，開明書店1952年，第235頁。

[35]茅盾：《脫險(xiǎn)雜記》，《進(jìn)步青年》第七號(hào)，1949年11月4日。