《冰雪奇緣》開啟迪士尼劇本角色新模式

韓新萌

（大連醫(yī)科大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116021）

《冰雪奇緣》開啟迪士尼劇本角色新模式

韓新萌

（大連醫(yī)科大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116021）

童話故事以其獨(dú)特的魅力，總能夠穿越時間、空間、文化的界限，成為人們內(nèi)心對純真美好事物的向往和寄托所在。迪士尼的童話作品不僅故事情節(jié)引人入勝，更以其充滿想象力的夢幻場景和人物魅力博得眾家喝彩。本文通過對新時代背景下的迪士尼劇本和角色形象的解讀，來分析迪士尼童話所煥發(fā)的新魅力所在。

迪士尼；劇本；角色

一、迪士尼故事影響深遠(yuǎn)

華特·迪士尼沒有很高的學(xué)歷，沒有任何社會背景，究其原因，迪士尼童話的恒久魅力在于它充滿正能量的價值取向和豐富的文化底蘊(yùn)。從1923年至今，迪士尼童話經(jīng)歷過輝煌與低谷，卻無人可以撼動他的童話霸主地位。20世紀(jì)末，迪士尼公司為了拓展全球市場，在堅(jiān)持自己故事風(fēng)格的同時，放眼全球，在童話中融入多民族文化，與世界形成共鳴，進(jìn)一步擴(kuò)大了迪士尼童話的影響力，童話故事在每一個人的心中生根發(fā)芽。

二、劇本角色創(chuàng)新

迪士尼童話對“公主”情有獨(dú)鐘，《冰雪奇緣》同樣是一部“公主”童話，圍繞親情與愛情、平凡人與超能者、信任與權(quán)力爭斗、壓抑天性與尋找真我而展開。與以往不同的是，劇本故事重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了姐妹之情，淡化愛情，結(jié)局同樣是正義戰(zhàn)勝邪惡，用愛換回了至愛之人的生命。

（一）劇本的創(chuàng)作背景和新意所在

在立意方面，《冰雪奇緣》是一部女性主義作品，它將女性的力量發(fā)揮到了極致。男性不再是世界的主宰，女性（公主）不需要被男性（王子）所拯救，女性具有強(qiáng)大的力量與魔法，男性由主宰地位變?yōu)閺膶俚匚?。英雄救美、王子公主般的愛情不?fù)存在，女性掙脫男性，獲得精神上的自由。

在人物設(shè)置上，《冰雪奇緣》史無前例地?fù)碛袃晌慌鹘?，活潑開朗的安娜公主與憂郁優(yōu)雅的姐姐對比鮮明。公主不再是以往弱不禁風(fēng)的花瓶，王子變得虛偽狡詐。同時新時代的公主不再拘謹(jǐn)于門當(dāng)戶對，而與普通平民走到了一起。

（二）劇本角色性格解析

1.重獲自我的艾爾莎。艾爾莎的魔法能力是整個故事的矛盾所在。起初艾爾莎是自我封閉的，因?yàn)楹ε绿焐哪Х芰?。安娜與漢斯的結(jié)合打破了平靜，艾爾莎魔法失控也嚇壞了眾人。逐漸地，艾爾莎能正視并接受了自己的能力。最后，她學(xué)會控制魔法，展現(xiàn)自我，得到救贖。艾爾莎由自我懷疑到肯定到掌控自己的命運(yùn)，最終到自己獨(dú)立人格的形成，這一心路歷程很好地闡釋了女性自我成長的主題。

2.勇敢堅(jiān)韌的安娜。安娜是一名勇敢堅(jiān)韌的女性。雖貴為公主，卻像個男孩子一樣并不矯揉造作，初見漢斯王子時芳心暗許。當(dāng)姐姐的魔法能力失控時，安娜驚異卻并不懼怕，艾爾莎被逼逃走后，她毅然跳上馬背獨(dú)自追尋艾爾莎、解救被冰封的國家。盡管一路困難重重，但她都能夠堅(jiān)強(qiáng)面對，逐漸蛻變成勇敢獨(dú)立、自信堅(jiān)強(qiáng)的女性。最后安娜愿意放棄生命和愛情，解救自己至親的姐妹，整個角色得到升華。

3.邊緣的男性角色。《冰雪奇緣》與以往的迪士尼童話最大不同之處在于男性角色變成了背景和陪襯。農(nóng)夫克里斯托夫本可以作為一個大英雄來塑造，他勇敢、幽默，但是他對于故事情節(jié)的展開、事件的發(fā)展并沒有起到實(shí)質(zhì)性作用，全片完全圍繞的安娜的成長歷程和艾爾莎的自我救贖展開。而陰險王子漢斯是個搶眼的大反派，這在“公主王子”童話的迪士尼還是頭一遭。

（三）人物角色的造型解析

故事發(fā)生的背景是在一個四季如春且較為富庶的國度，艾爾莎因?yàn)槭苣Хǖ睦_，穿越海峽來到了雪山之上并建立冰雪皇宮。由此可以推斷出故事發(fā)生的地理位置是溫帶、亞寒帶、寒帶，服裝與造型的厚度也與當(dāng)?shù)氐臍夂蚱ヅ?。整個故事的劇情發(fā)展伴隨著人物角色性格和造型設(shè)計(jì)上的變化，劇情與角色內(nèi)心相符，并且以人物造型的視覺形式表現(xiàn)出來，達(dá)到了整體的和諧統(tǒng)一。

艾爾莎內(nèi)柔外剛，內(nèi)心善良堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立。起初自閉的艾爾莎，服裝造型以較為嚴(yán)謹(jǐn)正式宮廷服裝為主。后來意外發(fā)生，艾爾莎得到釋放時已是冰雪女王，重獲新生后的服裝造型則以具有冰雪自然元素的華麗風(fēng)格為主。安娜天性善良，開朗樂觀并喜歡幫助他人。安娜的造型設(shè)計(jì)以姐姐艾爾莎的出走作為分界線，前后有所差別。艾爾莎出走前，安娜的服裝是充滿勃勃生機(jī)的綠色裙裝，展現(xiàn)了出活潑勇敢開朗善良的一面；艾爾莎出走后，安娜的服裝則添加了一抹憂郁的紫色。不論是色彩還是服裝，都體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對于安娜這個人物角色的性格塑造頗具用心。

三、結(jié)語

一部戲劇影視作品的核心思想都是通過劇情為線索延展開來，而劇情的延展則需要有血有肉的角色來塑造，角色的內(nèi)心活動與外在表現(xiàn)則通過人物的服裝造型、發(fā)型妝容來傳遞情緒?！侗┢婢墶芬噪p主角鋪陳劇情，以其豐富的視覺畫面語言將“女性”與“自我”的主題表現(xiàn)得淋漓盡致。通過時間和空間的更迭變換，使得人物性格和故事內(nèi)涵被合理系統(tǒng)地構(gòu)建出來，并且很好符合新時代受眾的審美情趣，是一部不可多得的童話劇本佳作。

［1］馬唯.淺談戲劇人物造型設(shè)計(jì)的功能［J］.戲劇文學(xué)，2014，（5）：115-118.

韓新萌，女，遼寧大連人，工作單位：大連醫(yī)科大學(xué)。

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