《大魚海棠》：締造中國(guó)原創(chuàng)奇幻世界

王倩

7月3日起，《大魚海棠》開始了全國(guó)第一輪路演，導(dǎo)演梁旋和張春帶領(lǐng)工作人員趕到成都、武漢、南京三地，“赴與粉絲的12年之約”。

隨后幾天，梁旋的微信朋友圈幾乎只剩下與影片路演有關(guān)的內(nèi)容，記錄每一天的感受與觀眾反饋。南京路演時(shí)，一位孕婦觀眾讓梁旋記憶深刻，她當(dāng)時(shí)本應(yīng)在產(chǎn)床待產(chǎn)，卻冒雨趕到現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)楫?dāng)年正是梁旋和張春團(tuán)隊(duì)制作的另一部動(dòng)畫作品“BOBOTOTO”系列，她才遇到自己的另一半，才有了即將面世的這個(gè)小生命?！叭绻阌H身遇見每一個(gè)這樣可愛的人會(huì)相信，好作品會(huì)改變?nèi)说拿\(yùn)。”梁旋寫道。

這句話說(shuō)得不錯(cuò)，因?yàn)榱盒蛷埓旱拿\(yùn)同樣是被《大魚海棠》所改寫。2003年，在清華大學(xué)熱能動(dòng)力專業(yè)就讀的梁旋宣布退學(xué)，與清華美院的好友張春聯(lián)手創(chuàng)業(yè)，并把自己的一個(gè)夢(mèng)做成7分鐘的短片。做出這個(gè)決定，按照梁旋的說(shuō)法，是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)“提高熱力蒸汽機(jī)1%的效率并不能改變世界”。為了“改變世界”，二人在2005年創(chuàng)立了自己的動(dòng)畫公司“彼岸天”，誓將這部短片搬上大銀幕。此后《大魚海棠》經(jīng)歷了海外獲獎(jiǎng)、項(xiàng)目啟動(dòng)、資金斷檔、團(tuán)隊(duì)離散、網(wǎng)絡(luò)眾籌、項(xiàng)目重啟、跳票傳聞等曲折歷程。過(guò)程中，影片流出部分片花與素材，以其獨(dú)特的東方奇幻氣質(zhì)、宏大的世界觀設(shè)定和精良品質(zhì)，贏得無(wú)數(shù)擁躉。同時(shí)也因其漫長(zhǎng)的制作周期及撲朔迷離的檔期而背負(fù)了眾多質(zhì)疑，被坊間冠以“神作”兼“神坑”的稱號(hào)。

直到2016年4月，《大魚海棠》宣布定檔7月8日，隨后，預(yù)告片、主題曲、海報(bào)、人物群像以及配音陣容等物料陸續(xù)放出。這時(shí)，距2004年的夢(mèng)想萌芽，已是12年過(guò)去。談起這12年間最大的變化，梁旋認(rèn)為是在心態(tài)方面。他告訴《綜藝報(bào)》記者，“一開始我們會(huì)有一些功利的目的，比如希望獲得好票房，或者拿一些國(guó)外的大獎(jiǎng)。到后來(lái)反而變得更純粹，更希望能夠在過(guò)程中獲得創(chuàng)作的快樂，做出讓自己滿意和驕傲的作品?！边@種變化，究其源頭，乃是深深植根于彼岸天的那個(gè)最初夢(mèng)想——“做深深打動(dòng)人心的動(dòng)畫電影，帶給少年愛與信仰的力量” 。

構(gòu)造動(dòng)畫電影標(biāo)準(zhǔn)

《大魚海棠》面對(duì)的第一個(gè)難題是團(tuán)隊(duì)和人才問(wèn)題。作為團(tuán)隊(duì)核心的梁旋和張春，雖說(shuō)有滿腔熱忱，但對(duì)于動(dòng)畫長(zhǎng)片的制作完全是“零經(jīng)驗(yàn)”，團(tuán)隊(duì)的其他成員也大都為新人。一切都有待拓荒。

既然是拓荒，就一定會(huì)遇到諸多困難，“例如沒有人給你錢，沒有人幫你寫劇本，也找不到足夠好的制作團(tuán)隊(duì)來(lái)執(zhí)行?！边@也與當(dāng)時(shí)的中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展?fàn)顩r密切相關(guān)。2005年前后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫制作的普遍水平還停留在劇版“虹貓藍(lán)兔”“喜羊羊與灰太狼”階段，產(chǎn)業(yè)內(nèi)成熟的人才資源匱乏，“要根據(jù)當(dāng)時(shí)的人才情況和業(yè)態(tài)環(huán)境決定你所能使用的資源和采用的流程。國(guó)外所謂的成熟流程，完全沒有辦法直接照搬過(guò)來(lái)?！?/p>

一切只能從零開始，摸索前行。彼岸天承接了一些項(xiàng)目和短片制作，一方面維持公司運(yùn)營(yíng)，一方面鍛煉團(tuán)隊(duì)，積累經(jīng)驗(yàn)。期間創(chuàng)立動(dòng)畫品牌“BOBOTOTO”，廣受歡迎。2006年，彼岸天推出系列短片《燕尾蝶》。雖然今天梁旋提到這部作品時(shí)，認(rèn)為只是不成熟的習(xí)作。但其中已然能看到《大魚海棠》的一些影子，例如無(wú)處不在的紅色魚尾以及中西文化兼容的特質(zhì)等。

2007年，彼岸天等到了第一筆啟動(dòng)資金，《大魚海棠》正式開始制作。兩年后，項(xiàng)目準(zhǔn)備進(jìn)入中期，資金卻用完了，團(tuán)隊(duì)面臨最艱難的時(shí)刻?！爱?dāng)時(shí)團(tuán)隊(duì)解散，最少時(shí)只剩不到10人?！敝钡?013年6月，梁旋在互聯(lián)網(wǎng)為《大魚海棠》發(fā)起眾籌，引發(fā)社會(huì)關(guān)注，才獲得轉(zhuǎn)機(jī)。同年11月，光線傳媒資金注入，項(xiàng)目終于重啟。

項(xiàng)目重啟時(shí)，《大魚海棠》分鏡頭腳本還未完全完成，“動(dòng)畫電影制作通常都是把整個(gè)分鏡頭腳本全部畫完才能開拍。但時(shí)間緊迫，不允許我們按照傳統(tǒng)的節(jié)奏來(lái)推進(jìn)?！睘榱斯?jié)約時(shí)間，團(tuán)隊(duì)把整部電影劃分成細(xì)致的23場(chǎng)。“哪一場(chǎng)戲先‘熟，就先做哪一場(chǎng)戲。如果‘熟的多，就多場(chǎng)同時(shí)推進(jìn)?！标P(guān)于這個(gè)“熟”的標(biāo)準(zhǔn)，梁旋自己很清晰，“哪個(gè)段落是好看的段落，不會(huì)讓觀眾覺得無(wú)聊，并且在整個(gè)結(jié)構(gòu)里它的節(jié)奏是立得住的，內(nèi)容也完全沒問(wèn)題，不用再做大的調(diào)整，就可以開工了?！?/p>

在梁旋看來(lái)，上面這些都不是最難的，最難的是“要構(gòu)造電影的標(biāo)準(zhǔn)”?！澳憧催^(guò)太多經(jīng)典的作品，你知道好萊塢的工業(yè)水準(zhǔn)是怎樣的高度，怎么樣才能讓我們自己的作品在故事和視聽效果上與他們達(dá)到同一水平，這才是我們最大的挑戰(zhàn)?！苯鉀Q之道，只能是不斷實(shí)踐。以劇本為例，《大魚海棠》并沒有專門的編劇團(tuán)隊(duì)，劇本由梁旋主導(dǎo)，輔以團(tuán)隊(duì)所有人的集思廣益。從2007年開始，梁旋花了近3年時(shí)間完成初稿，到2011年定稿，前后改了幾十稿。定稿之后還不斷修改細(xì)節(jié)，甚至開拍后仍在不斷調(diào)整?！安贿^(guò)必須確保中期開始制作之后不再做大段落的修改，這是原則，不能因?yàn)樽非髣”镜木媲缶绊懻麄€(gè)流程往前推進(jìn)?！痹俦热?，電影中的第17場(chǎng)和第21場(chǎng)是全片的高潮部門和結(jié)尾部分，大約20分鐘的戲，為了達(dá)到理想的效果，二三百人的團(tuán)隊(duì)整整花了一年多的時(shí)間。

有太多人為《大魚海棠》付出努力，“如果把所有參與過(guò)這個(gè)項(xiàng)目的人都算上，有近千人之多?！绷盒锌?。

從未刻意追求中國(guó)風(fēng)

《大魚海棠》的靈感來(lái)源于《莊子·逍遙游》中“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”的經(jīng)典段落，融合了《山海經(jīng)》《太平廣記》《搜神記》以及上古神話“女媧補(bǔ)天”等的傳統(tǒng)元素，有濃郁的東方文化特質(zhì)?；鹧嬷幸伙w沖天的鳳凰、天河邊浣洗彩云的嫘祖、土樓望月的少男少女……《大魚海棠》放出的物料都堪稱美輪美奐，用光線傳媒總裁王長(zhǎng)田的話說(shuō)，電影的每一幀都可以用來(lái)做屏保。

這為《大魚海棠》贏得口碑的同時(shí)也引發(fā)了一些質(zhì)疑。有人說(shuō)其與日本動(dòng)畫大師宮崎駿的作品有相似之處，也有人指出這部電影并不是百分百的中國(guó)味道。對(duì)此，梁旋做了回應(yīng)，“《大魚海棠》從來(lái)就沒有刻意去追求中國(guó)風(fēng)，只是因?yàn)檫@個(gè)故事本身來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)文化，本就屬于那個(gè)大的體系，而且它是史詩(shī)題材，有神秘感、很壯闊、很詩(shī)意，所以它的美術(shù)風(fēng)格也要與之匹配。我們更多是營(yíng)造一種夢(mèng)境，夢(mèng)境必須更注重光影，用色也要更厚重濃烈，整體美術(shù)風(fēng)格與日漫的‘美術(shù)作品式的風(fēng)格不同，這是本質(zhì)差別。我們一直強(qiáng)調(diào)影片內(nèi)核和視覺體系的一致性，所有的視覺體系都是為故事服務(wù)的，包括音樂也一樣，這樣才能產(chǎn)生強(qiáng)大的共振，讓觀眾震撼?！?

在制作上，《大魚海棠》具有更多國(guó)際化特性。“全球合作已經(jīng)成為行業(yè)通行的方式，如今幾乎所有優(yōu)秀電影的中期制作都不可能只在一個(gè)國(guó)家完成?！庇捌闹衅谠嫼蛣?dòng)畫兩個(gè)環(huán)節(jié)選擇與韓國(guó)Studio Mir團(tuán)隊(duì)合作，“他們是很成熟的團(tuán)隊(duì)，長(zhǎng)期與好萊塢合作，之前大都是跟全程，極少接某個(gè)環(huán)節(jié)的外包，這次是因?yàn)楸弧洞篝~海棠》打動(dòng)才最終加盟?！绷盒f(shuō)。中國(guó)臺(tái)灣的兔將視覺技術(shù)公司承接了《大魚海棠》2D轉(zhuǎn)3D的整體工作，近200人用了3個(gè)月時(shí)間才全部完成。配樂方面，《大魚海棠》邀請(qǐng)了日本作曲家吉田擔(dān)綱，吉田花了兩年時(shí)間專注創(chuàng)作，最終為電影完成了80多分鐘的音樂作品。此外，《大魚海棠》還邀請(qǐng)了曾拿過(guò)四次香港金像獎(jiǎng)和四次臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的中國(guó)香港著名錄音師曾景祥做音效制作，此次也是他第一次為中國(guó)動(dòng)畫電影做音效。

或?qū)⑾盗谢?/p>

梁旋告訴《綜藝報(bào)》記者，從創(chuàng)立第一天起，彼岸天的目標(biāo)就非常明確——要做最好的動(dòng)畫電影。它具備以下要素：奇幻的世界觀、原創(chuàng)、獨(dú)特、好看、動(dòng)人、有永恒的主題、有好的視聽、盡可能地接近完美……

“我們不會(huì)去做改編，而只鐘情于創(chuàng)造獨(dú)有的世界、角色和故事?！绷盒f(shuō)：“其實(shí)，有時(shí)候我并未覺得自己是一個(gè)創(chuàng)造者，而是守護(hù)者。我們是這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)，去發(fā)掘一些特別美好的、會(huì)有光芒的東西，就像夢(mèng)一樣。夢(mèng)不是人造出來(lái)的，是它自己進(jìn)入你的腦子里面，讓你看到它的。我們不過(guò)是把它以電影的形式呈現(xiàn)出來(lái)，讓更多人看到。有了這樣的定位后，我們考慮的就不再是‘我想要什么，而是‘作品想要什么。在偉大的作品面前，我們可以做它的仆人?！?/p>

《大魚海棠》上映前公布了“《大魚海棠》世界的30人大合影”，呈現(xiàn)出一個(gè)體量龐大的新神話系統(tǒng)，讓業(yè)內(nèi)浮想聯(lián)翩。梁旋告訴《綜藝報(bào)》記者，這部作品有很大可能會(huì)被系列化，“現(xiàn)在只是有了創(chuàng)意的初步方向，劇本還沒有開始創(chuàng)作，要等我們電影下檔以后再做籌劃。”不過(guò)他也強(qiáng)調(diào)一切還是要等到《大魚海棠》的市場(chǎng)反饋以及團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作沖動(dòng)都達(dá)到最好狀況才能確定。

2015年暑期，《西游記之大圣歸來(lái)》扛起了中國(guó)動(dòng)畫復(fù)興的大旗，然而孤木難成林，其后被寄以厚望的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《小門神》遭遇了滑鐵盧，讓行業(yè)扼腕。今年《大魚海棠》再次高調(diào)地進(jìn)入人們的視野。這部中國(guó)原創(chuàng)的奇幻之作，能否接棒“大圣”，再為中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)樹立高峰，還有待市場(chǎng)的檢驗(yàn)，“梁旋們”還有更長(zhǎng)的路要走?！暗诙孔髌凡⒉粫?huì)比第一部作品容易。目前我們的資源和優(yōu)秀人才都非常有限。一個(gè)成熟團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)需要有良性的滾動(dòng)和循環(huán)，不是說(shuō)只要有錢就可以了，好的人才是需要有好幾部好的作品才能磨煉成長(zhǎng)起來(lái)。我們需要成長(zhǎng)，整個(gè)行業(yè)、整個(gè)市場(chǎng)都需要成長(zhǎng)，可能需要5—10年，甚至是更長(zhǎng)的時(shí)間?！?/p>

對(duì)話梁旋：

在商業(yè)上，我們幾乎沒做任何妥協(xié)

《綜藝報(bào)》：在你看來(lái)，《大魚海棠》跟國(guó)內(nèi)其他動(dòng)畫作品最明顯的區(qū)別是什么？

梁旋：這個(gè)世界上，每個(gè)人感興趣的話題、敏感點(diǎn)都不一樣，這決定了每個(gè)人不同的審美?！洞篝~海棠》對(duì)那些比較神秘的問(wèn)題更感興趣，而且里面很多東西都源于我們所經(jīng)歷的生活的細(xì)節(jié)。例如，我曾經(jīng)看到過(guò)雍和宮里的兩行對(duì)聯(lián)，感覺非常好，后來(lái)就用進(jìn)了電影里。我們?cè)谕翗遣娠L(fēng)的時(shí)候遇到過(guò)一位熱情的老奶奶，站在路邊給我們吃柿子，我們又把柿子作為道具放進(jìn)去。再比如，我生長(zhǎng)在柳州，每年家鄉(xiāng)都會(huì)漲大水，家里都會(huì)被泡，冰箱、家電漂在水面上。我從小就會(huì)想，這到底是不是我的家？我的家究竟在哪里？這些思考最后都呈現(xiàn)到了電影中。

《綜藝報(bào)》：有日漫愛好者指出《大魚海棠》中的一些場(chǎng)景和人設(shè)有宮崎駿的影子，你會(huì)介意嗎？有沒有從里面汲取過(guò)靈感？

梁旋：我不會(huì)介意，我們尊重大家的看法。其實(shí)宮崎峻的作品跟更早期的動(dòng)畫電影《小倩》也有很多相似之處，而我們不會(huì)認(rèn)為宮崎峻是借鑒或者參考了《小倩》，這是因?yàn)橛泻芏辔幕峭吹?。比如日本文化，很大一部分是?lái)自古中國(guó)。宮崎峻的作品非常好地發(fā)揚(yáng)了日本文化，其實(shí)那里面也有源于中國(guó)的東西。我們的“靈婆坐轎子”那個(gè)場(chǎng)景，很多人說(shuō)是從《哈爾的移動(dòng)城堡》里的“荒野女巫”模仿的，其實(shí)那個(gè)原型是我們?cè)谕翗遣┪镳^里拍到的一個(gè)特別神秘的轎子，我們不會(huì)為了避諱“荒野女巫”就不用，不然就沒法搞創(chuàng)作了。中國(guó)古老的文化有太多寶貴財(cái)富，任何人都可以從里面吸取營(yíng)養(yǎng)，日本人可以，我們作為生長(zhǎng)在這個(gè)土地上的人當(dāng)然也可以。

《綜藝報(bào)》：從最開始創(chuàng)意誕生到最后動(dòng)畫長(zhǎng)片面世，這12年來(lái)，《大魚海棠》在商業(yè)上做了哪些妥協(xié)？

梁旋：在商業(yè)上，我們幾乎沒有做任何的妥協(xié)。這是我們比較幸運(yùn)的地方。我們一開始做的時(shí)候就想得很清楚，它首先必須是一個(gè)商業(yè)電影。什么叫商業(yè)電影？我覺得兩個(gè)字就可以概括——好看。觀眾覺得好看就會(huì)買賬，買賬了票房就會(huì)好。所以，我們的目標(biāo)就是做一個(gè)好看的電影——故事好看、視聽震撼、情感能打動(dòng)人。在好看的基礎(chǔ)上，才可以有更高的追求，你可以有人文色彩，可以做哲學(xué)思考，可以有一定的作者屬性，但前提一定是通俗好看。

《綜藝報(bào)》：《大魚海棠》最初是按照2D動(dòng)畫制作，上映時(shí)轉(zhuǎn)制成3D制式，為什么做了這樣的處理？

梁旋：本來(lái)我是特別討厭立體轉(zhuǎn)制的，2D動(dòng)畫轉(zhuǎn)制成3D那不是騙大家錢嗎？但我們?cè)谧隽藴y(cè)試之后才發(fā)現(xiàn)這個(gè)觀點(diǎn)已經(jīng)落伍了，3D的轉(zhuǎn)制技術(shù)已經(jīng)不是我們想象的那樣了。去年的《捉妖記》也是2D轉(zhuǎn)3D，就很成功?！洞篝~海棠》的轉(zhuǎn)制由臺(tái)灣地區(qū)的兔將視覺技術(shù)公司完成，《捉妖記》也是他們做的。這是一個(gè)浩大的工程，他們耗費(fèi)了將近200人的團(tuán)隊(duì)，花了3個(gè)月時(shí)間才完成。

最后的效果我們非常滿意，包括每一個(gè)雨滴的效果都非常好，應(yīng)該是大家在以往電影中沒有見到過(guò)的。我們跟《捉妖記》不太一樣，《捉妖記》的顏色層次并沒有那么開，整體色調(diào)比較一致，不像《大魚海棠》色彩非常濃重，整個(gè)場(chǎng)景很壯闊，呈現(xiàn)出不同的質(zhì)感。

《綜藝報(bào)》：你覺得以后這個(gè)技術(shù)會(huì)普遍運(yùn)用于動(dòng)畫制作中嗎？

梁旋：會(huì)，包括宮崎峻在日本的合作伙伴聽到我們用這個(gè)技術(shù)，還表示想看看最后作品的效果，并有計(jì)劃把他的作品轉(zhuǎn)制成3D制式在中國(guó)放映，不過(guò)這個(gè)計(jì)劃目前還沒有公布。

《綜藝報(bào)》：《大魚海棠》在發(fā)布會(huì)上播放了VR版預(yù)告，彼岸天今后有沒有運(yùn)用3D及VR這種技術(shù)的計(jì)劃？

梁旋：之前的VR預(yù)告是草草趕出來(lái)的作品，并不成熟。對(duì)于新技術(shù)，我覺得不能有偏見，因?yàn)闀r(shí)代發(fā)展很快，用不用新技術(shù)還是要看作品本身內(nèi)容的需求。尊重內(nèi)容并且找到最適合的團(tuán)隊(duì)和技術(shù)，才能達(dá)到最好的效果。我們未來(lái)不排斥VR，但也不會(huì)刻意為VR而VR。

《綜藝報(bào)》：你怎么看未來(lái)2D動(dòng)畫的前景？

梁旋：我覺得2D動(dòng)畫在中國(guó)還是比較艱難，因?yàn)槿瞬艛鄬訃?yán)重?，F(xiàn)在不會(huì)再有那么多年輕人愿意花那么長(zhǎng)時(shí)間去學(xué)習(xí)和磨練技術(shù)，這本身需要耐得住寂寞。所以，我覺得2D動(dòng)畫未來(lái)會(huì)在人才上遇到一些困難，而且短時(shí)間內(nèi)不會(huì)有很好的改觀。但這個(gè)技術(shù)手段是不會(huì)過(guò)時(shí)的，它是電影制作中很好的藝術(shù)補(bǔ)充。