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    我不是攝影師

    2016-11-07 19:27:11
    數(shù)碼攝影 2016年10期
    關鍵詞:投影攝影裝置

    用年齡來命名作品是青年藝術家陳泳因這些年進行的一個持續(xù)性創(chuàng)作項目,透過篩選日常拍攝的海量照片加以其他元素,成為以不同方式呈現(xiàn)的攝影裝置作品。

    陳泳因的作品與她一起成長,每每準備展覽,她都會以當下意念重新篩選照片,從中再次消化照片,添加選取較為近期的一些適合的元素,以她所希望觀眾感受到的去構思展示模式。這樣的創(chuàng)作過程讓她每次都能夠對從前的照片了解更多,因為距離從前的照片時間久了點,也增添了一絲陌生感,因此每次閱讀的關系和感覺也會不同。

    可以說照片和裝置的素材跟陳泳因自己的關系在隨著時間產生變化。因此,一組又一組以自己當下年齡來命名的作品(《25.9》、《26.3》、《27.0》、《27.4》、《27.9》......),從這樣一個線性軌跡中包含大量的影像及自拍的裝置便產生,如同人生不同時期的一些小結。

    跟很多人一樣,陳泳因每天不斷的拍照、自拍、拍照、自拍,她說:“如果你問我在拍什么,我真的說不岀來。如果真的要說明,可能是被一個比例、一種位置、一些物件或一束光所吸引,有時純粹是個人內在的需要,就是想拍?!?img src="https://cimg.fx361.com/images/2016/11/15/smsy201610smsy20161014-2-l.jpg" style="">

    FOTO:你從什么時候開始像這樣拍照?這些隨手拍一樣的照片再平常不過,如果不了解你的教育背景,或是照片不以成組出現(xiàn),其實很難讓人二次凝視。

    陳:我從高中開始每天帶著一部數(shù)碼相機拍照,這個習慣,至今已有十幾個年頭。不同的是,現(xiàn)在是用手機。大學修讀平面設計及媒體藝術,畢業(yè)前也并沒有準備從事藝術工作,只是在畢業(yè)那一刻,頓然明白自己不想做設計工作,反而希望對藝術有更多了解。

    關于作品,你說的好!一直以來我都沒有以攝影師自居,攝影著重的是成像過程,我平日只是在拍照,習慣而已。我的照片很零碎化,很普通,很生活。并且我考慮的是影像,他們如何被消費,甚至主動撇除攝影帶來的故事或情結。我應該是影像制造者,而不是攝影師。篩選及構思展示方式是創(chuàng)作,而最后的呈現(xiàn)才是作品本身吧。

    FOTO:每一張照片看上去并不是精心安排的拍攝,而是對于日常生活的記錄,普通地生活化的畫面被截取出來的意義在哪里?

    陳:可以說是毫無意義的,只是我自己的習慣,喜歡做的事情??墒呛髞戆l(fā)現(xiàn)這些照片卻成為我創(chuàng)作的原材料。

    我常常會使用一個比喻:我每天不斷拍照,沒有思考的去拍,就像一個好喜歡顏料的畫家,每天去看顏料,買顏料,那不是創(chuàng)作,只是在收集創(chuàng)作的工具和元素。到某一天,畫家翻出顏料挑選,思考怎樣混合這些顏料,在畫布上以何種筆觸呈現(xiàn),希望帶出何種感覺,這才是創(chuàng)作。就好像我在做作品時,重新觀看和篩選、組合和運用裝置及其他元素去塑造出我希望能夠帶給觀眾的感受。

    FOTO:在我看來不論對你個人而言還是對于觀者,你的作品似乎有著雙重享受的功效,一方面你很享受這種私人化的創(chuàng)作過程,另一方面當你將作品展示出來,恰好也滿足了窺視她人生活的觀者心理。

    陳:我需要創(chuàng)作,創(chuàng)作充滿挑戰(zhàn),反思和建構。每次創(chuàng)作是一次旅程,路途總不平坦,但完成了,好滿足。而完成的同時,可以看到作品需要改進的地方,也成為下次創(chuàng)作的基石。

    這應該與我在大學念的是視覺傳播有關,記得第一課老師就說我們要先為作品定義,為什么用這個媒介,為什么要這樣形成,為什么觀眾要看····要不斷反思,這個過程其實可以令我多一點想像空間,也成為我現(xiàn)在創(chuàng)作時構思的第一步。

    我重視觀眾在觀看我的作品時的體驗,照片只是我的裝置作品中所運用的其中一種元素和素材,播放照片的速度、亮度,在房間內的反射與房間內的物件,墻的素材、空氣的流動···一切都是影響或幫助作品的構成,所以我重視每一個細節(jié)。其實,我沒有以觀眾窺視我的生活作為主軸。我的生活并不特別,不是什么議題,也不喜歡直白說故事。

    FOTO:關于作品素材的運用以怎樣的邏輯來決定?你認為在你的作品中想象與邏輯哪一個更重要?

    陳:每次挑選照片時,我都保持盡量客觀,先在海量的照片中找出視覺沖擊強的影像,不去理會照片背后的故事,將這些照片打印出來或做影片時再用電腦串連起來,次序都是以視覺的流動為原則,將故事性排除在外。

    我沒有運用理性或故事性思考的邏輯去創(chuàng)作,希望回到影像視覺、裝置素材、光和節(jié)奏本身。至于想像,我自己并沒有著力,只是不會把感覺坦白的寫出來,留待觀眾自己感受到什么便是什么吧。

    FOTO:這種“不疼不癢”的表達風格是否受到過哪些藝術家或是藝術作品的影響?

    陳:想起來,以前我真的蠻喜歡翻雜志。小學時期,我大多翻看姐姐買回來的日本時裝雜志,被那些簡單直接的廣告所吸引。到了中學,開始訂閱《時代周刊》,每星期送到家,每次都好期待封面是怎樣。然后大學時期念設計,喜歡上Wallpaper雜志類的攝影、排版等一套視覺語言,混合了奢華時裝品牌與高級室內設計,非常漂亮。

    至于藝術家,我應該比較喜歡超現(xiàn)實派,比如達利,攝影方面蠻欣賞志賀理江子和Sandy Skoglund,另外,喜歡Friedensreich Hundertwasser設計的建筑,他是建筑師也是藝術家;至于電影,澤維爾刀郎和米歇爾 · 岡瑞的電影真的很棒;此外,我也喜歡香港藝術家李杰的作品,很淡,可是現(xiàn)場感好重要。這些藝術家的作品都能帶我到另一個世界。

    你這樣問,讓我想了一想,小時候看雜志時的那種直接,夸張的廣告和美感,加上翻雜志的那種速度,跟我對影像處理的方法和價值觀的確好像有些關系。而以上的藝術家的作品令我看到藝術的可能性!

    FOTO:你用年齡來命名的這些作品,在展覽中為何使用裝置錄像等多種方式呈現(xiàn)?

    陳:這是一個持續(xù)性的創(chuàng)作項目,透過篩選日常拍攝的海量照片加以其他元素,成為以不同方式呈現(xiàn)的攝影裝置。比如2015年在三影堂作品《27.4》展覽的呈現(xiàn)方式,是因為當時我消化到這些零碎照片的閱讀方式應該是快速的,隨性的和組合的,所以使用了投影和錄像。由玻璃隔著投影的裝置也在這個透明的物質下形象表征了這種偏差,玻璃的透明屬性既拉近了作者與觀看者的距離,同時也在應有的界線下適可而止。

    最近,這個項目也嘗試以不同主題呈現(xiàn)。《28.6(60.2)》是有關我和母親一起住的生活,所以除了以自己的年齡(28.6)命名也加上了母親的年齡(60.2),表示我們的現(xiàn)在,可能不會再有一樣的現(xiàn)在。這次也運用了投影和錄像快速播放照片,速度更快,但沒有刻意的拼貼,著重的是以速度及兩組對立的投影形成的張力和刺痛。另一方面,這次關于玻璃的設置是隔著投影的裝置和玻璃上的假扮回憶的照片,照片是半透明的,靠著玻璃后的投影提供流動的光源才能被看到,玻璃分隔的是現(xiàn)在和未來。

    FOTO:在這個持續(xù)的項目中關于裝置、錄像的多元想法是如何產生的?

    陳:如我之前所說,我重視觀眾的體驗,如果觀眾在手機或電腦屏幕上看我的作品比在現(xiàn)場看差不多,甚至效果更好的話,我會用互聯(lián)網呈現(xiàn)作品,而不要勞煩觀眾到展覽場地。加上每次創(chuàng)作,我都會重新反思作品。因此,一直以來我的作品不斷以不同的裝置或形式出現(xiàn)。

    記得第一次展覽是在2013年連州國際攝影年展的個展,坦白說,因為第一次展覽,對自己的作品不夠了解,加上面對如此具有規(guī)模的場面,的確蠻緊張,感謝策展人段煜婷老師與我梳理作品,我們一起從兩、三萬張照片中,挑出近兩百張,最后分別以一組大的照片整齊排列,以及另一組不同大小的照片不規(guī)則排列一起展出。這就是這項目的第一系列:《25.9》。

    其后,再有不同展出機會時,我慢慢消化我的零碎化照片適合以快速觀看,并非慣常閱讀攝影作品那樣,我們日常看FACEBOOK與其他社交網絡上的內容,都是在手機上面用最快的速度瀏覽,這就是我們現(xiàn)今與外界的溝通方式。我認為作品是與觀眾溝通的,要用適合的溝通方法。所以我的影像與錄像都是想要模仿這種感覺,以最短的速度得到最大的視覺沖擊。

    有時會被問為什么作品加入錄像。我除了用iPhone拍照,和大家一樣,很自然的也會在覺得適合錄影的時候用iPhone錄影,其實內容跟我平常拍的照片差不多,大部分是日常生活的零碎片段。所以這個持續(xù)項目也自然地加插了這些錄像。另一方面,也加入了我寫的 notes、物件、玻璃房裝置等···希望觀眾在展覽現(xiàn)場感受到作品,一些感覺。

    FOTO:聊聊其他已完成的項目及正在發(fā)展的計劃。

    陳:沒錯,我重視觀眾、媒介與現(xiàn)場的關系。最近在光州展出的作品名叫The Switch,是一間小房間,里面有三組過往的照片、錄像組合作品不規(guī)則的投影充滿房間,在入口旁,有個開關,觀眾按下,房間里布滿墻上的光管便會一下子亮起來,整間房間突然很光亮,投影作品立即消失,只剩下一間空空如也的白色房間,沒有作品。這件裝置作品的因由是,在這段時間很多觀眾去光州看藝術雙年展和同城的其他展覽,行程大多緊湊,要看這么多作品,真的消化得了嗎?所以,我的房間提供觀眾選擇看不看作品,不想看,便開燈。

    另一組錄像作品《在 地 橙》本來是街頭行為作品,但因為主辦單位希望辦文獻展,那么記錄是必須的。我在想,如果街頭行為是和觀眾互動的,觀眾看到相機在場,他們的反應便是虛假的,但我又不想偷拍,我不喜歡出賣觀眾。所以最后我決定以錄像作品為目標進行這作品,放棄街頭上看到的行人,我的目標觀眾是在文獻展的觀眾。

    除了裝置作品,今年也制作了一本攝影集和為了一個名為《混像》的紙本計劃作了實體范本?,F(xiàn)在我正在進行一些作品嘗試在媒體、物質和食物等方面做出一些聯(lián)系,期待很快可以完成然后和各位分享。

    最后,我想借此機會感謝我合作過的策展人和單位的工作團隊!如果沒有他們的信任與支持,我的裝置作品是無法呈現(xiàn)給觀眾的,謝謝!

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