論述米勒筆下的農(nóng)民形象

張閆博宇

摘 ? 要：米勒，十九世紀(jì)法國(guó)杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他選擇的題材大多與農(nóng)民有關(guān)，他的藝術(shù)是農(nóng)民的語(yǔ)言、農(nóng)民的心聲;米勒熱愛(ài)土地，善于描寫(xiě)土地，但他更熱愛(ài)人，尤其是辛勤勞動(dòng)的人，在他的畫(huà)筆下，每一位農(nóng)民都值得贊揚(yáng)。米勒用自己的畫(huà)筆闡釋著農(nóng)民，關(guān)愛(ài)著農(nóng)民，表達(dá)著農(nóng)民的感想。米勒，當(dāng)之無(wú)愧的“農(nóng)民畫(huà)家”。

關(guān)鍵詞：米勒;農(nóng)民畫(huà)家;《播種者》;《扶鋤者》

中圖分類號(hào)：J203 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）26-0086-01

米勒，十九世紀(jì)法國(guó)杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，被人們譽(yù)為“農(nóng)民畫(huà)家”。他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動(dòng)和生活場(chǎng)景為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。他用新鮮的眼光去觀察自然，滿懷情感的去反映所見(jiàn)到的東西，使一幅幅平凡的農(nóng)村生活場(chǎng)面放出奇光異彩。

魯迅先生曾說(shuō)：“畫(huà)家所畫(huà)的，雕刻家所雕刻的，表面上是一張畫(huà)、一個(gè)雕塑、其實(shí)是他的思想和人格的表現(xiàn)。”羅丹曾說(shuō)：“藝術(shù)家所見(jiàn)到的自然不同于普通人眼中依然獲得一種高于自然的美感，這就是藝術(shù)家的創(chuàng)造力?！睆拿桌盏淖髌分?，我們能夠感受到米勒作品中所表現(xiàn)出的思想與人格的體現(xiàn)以及他的繪畫(huà)的創(chuàng)造力。

米勒主張：“在藝術(shù)中應(yīng)該有一個(gè)主導(dǎo)思想，富于表情地把它表現(xiàn)出來(lái)，把它銘記心中并且強(qiáng)烈地傳達(dá)給別人，就像徽章的印模一樣。”他也主張掌握對(duì)事物的描繪，也就是要抓住事物有生命力的本質(zhì)。眾所周知藝術(shù)的目的就是表現(xiàn)，而不只是注重形式。如果只注重形式，那樣就毫無(wú)意義可言。

以《播種者》為例，《播種者》是米勒離開(kāi)巴黎到巴比松定居后的第一幅名作，描繪的是黎明時(shí)分的景致，畫(huà)面上天邊染上玫瑰色，大地還沉浸在一片灰暗之中，遠(yuǎn)處隱約可見(jiàn)犁地的農(nóng)夫，彩色和虛實(shí)的對(duì)比手法，使畫(huà)面更富有色彩感。整個(gè)畫(huà)面是一個(gè)身穿紅衣藍(lán)褲、腳穿木鞋的農(nóng)民，踏著豪邁的步伐，伸出有力的右手在田地里播撒種子，構(gòu)圖上人物占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，猶如漢子中的“大”字，畫(huà)面有呼之欲出之感。

米勒這位偉大的農(nóng)民畫(huà)家用自己的繪畫(huà)詮釋著對(duì)農(nóng)民的理解，米勒筆下的播種者，不僅是一位法國(guó)農(nóng)民的形象，而且是世世代代以自己雙手去爭(zhēng)得生存和幸福的勞動(dòng)者形象，他是大地的播種者，他的雄偉形象使人看到了人與自然的和諧統(tǒng)一，充滿了自信與自豪感。

當(dāng)人們被他們看到的事物感動(dòng)了，這才算達(dá)到了一種升華。當(dāng)我們看到《播種者》這幅畫(huà)時(shí)會(huì)被他的畫(huà)面所感動(dòng)，不是因?yàn)槿A麗麗的色彩，也不是因?yàn)辇嫶蟮臉?gòu)圖，而是這幅畫(huà)背后的思想，米勒主張的作品的主導(dǎo)思想就在于此。這幅畫(huà)就是農(nóng)民播種的畫(huà)面，沒(méi)有富麗堂皇的恢宏場(chǎng)面，有的只是一位在播撒種子的農(nóng)民，播下的種子就是農(nóng)民的希望，這幅畫(huà)讓人處于輕松愉快的氛圍當(dāng)中，被播種者那種滿懷希望的愉悅心情所打動(dòng)。

米勒主張“掌握對(duì)事物的描繪，抓住事物有生命力的本質(zhì)”，在《播種者》這幅畫(huà)中，米勒以簡(jiǎn)潔的手法來(lái)處理人物結(jié)構(gòu)關(guān)系，農(nóng)民昂首闊步的巨大身形，使畫(huà)面具有動(dòng)感。深褐色的帽子與明亮的天空形成強(qiáng)烈對(duì)比，人物的大動(dòng)勢(shì)和傾斜的地平線，以波浪式的旋律向同一方向前行。在農(nóng)民的背后，用驚飛的鳥(niǎo)雀，更加強(qiáng)調(diào)播種者的運(yùn)動(dòng)感。米勒通過(guò)對(duì)這些有生命力的事物的描繪，為我們展現(xiàn)了一位滿懷希望的播種者的農(nóng)民的形象，把質(zhì)樸的生活轉(zhuǎn)化為不平凡的藝術(shù)，表達(dá)著對(duì)農(nóng)民的濃濃關(guān)懷之情。

米勒本人也像他描繪的農(nóng)民那樣熱愛(ài)土地，米勒穿著他的木鞋踏遍了巴比松村的土地。他親眼看到了農(nóng)村中農(nóng)民生活的悲慘，他們?nèi)淌苤嚭黄鹊谋嗝\(yùn)，夜以繼日的在土地上挖掘著、耕種著，希望今日播下的種子明天就可以在土地里發(fā)芽，在不久的將來(lái)就可以開(kāi)花、結(jié)果，獲得勞動(dòng)果實(shí)，這也是《播種者》背后的深層含義。米勒曾強(qiáng)調(diào)人物動(dòng)作的典型性“一個(gè)倚鋤荷鏟而立的人，較之一個(gè)做著掘地或鋤地動(dòng)作的人，就表現(xiàn)勞動(dòng)來(lái)說(shuō)，是更典型的。他表示出他剛勞動(dòng)過(guò)而且倦了

——這就是說(shuō)，他正在休息而且接著還要?jiǎng)趧?dòng)”。

《扶鋤者》是米勒的另一幅作品，在創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)思考怎樣表現(xiàn)農(nóng)民的艱苦生活，他們沒(méi)有能力改變現(xiàn)狀，只有默默地服從。畫(huà)面描繪的是一位在貧瘠土地上奮力勞作的農(nóng)民，借機(jī)扶著鋤頭來(lái)休息的瞬間的一個(gè)場(chǎng)面。從他扶鋤柄的雙臂、臉上的汗水和張開(kāi)的嘴，可以看出他疲勞的程度，那疲憊不堪的表情仿佛在向人們?cè)V說(shuō)著什么。

米勒強(qiáng)調(diào)的人物動(dòng)作的典型性在這幅畫(huà)中得到了充分的展示，從農(nóng)民扶鋤的動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)農(nóng)民勞動(dòng)休息的片刻。通過(guò)動(dòng)作的一個(gè)瞬間來(lái)描繪農(nóng)民的這一形象，

米勒描繪的人物臉部大多數(shù)是模糊的，但從畫(huà)面的其他部分更能推斷出畫(huà)中人物的面部表情，《扶鋤著》中印象最深的就是農(nóng)民的那雙眼睛，深邃的雙眼似在訴說(shuō)著正在經(jīng)受的苦難。米勒在這里表現(xiàn)了農(nóng)民生活的陰暗和悲苦，農(nóng)民不僅站在土地上，而且憤怒的吶喊了。畫(huà)家在這里描寫(xiě)的不是牧歌，而是農(nóng)民的憤怒，農(nóng)民的吶喊。米勒作為一個(gè)民主主義者，同時(shí)作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者畫(huà)家，從受難的農(nóng)民口中，發(fā)出了抗議的呼聲。

米勒說(shuō)過(guò)“人們應(yīng)該知道如何利用瑣細(xì)的東西去表現(xiàn)崇高的思想;這里才蘊(yùn)藏著真正的力量”，米勒不僅擁有質(zhì)樸而又純潔的悲觀現(xiàn)實(shí)主義，而且他也擁有令人詫異的永恒的嚴(yán)肅性。沒(méi)有歡樂(lè)燦爛的陽(yáng)光照射著他的作品，每件作品都是嚴(yán)肅的。米勒選擇的題材大多與農(nóng)民有關(guān)，他的藝術(shù)是農(nóng)民的語(yǔ)言、農(nóng)民的心聲;米勒熱愛(ài)土地，善于描寫(xiě)土地，但他更熱愛(ài)人，尤其是辛勤勞動(dòng)的人，在他的畫(huà)筆下，每一位農(nóng)民都值得贊揚(yáng)。米勒用自己的畫(huà)筆闡釋著農(nóng)民，關(guān)愛(ài)著農(nóng)民，表達(dá)著農(nóng)民的感想，米勒，當(dāng)之無(wú)愧的“農(nóng)民畫(huà)家”。