論日本動(dòng)漫大師宮崎駿作品中角色表演的特征

單傳蓬

摘 ? 要：動(dòng)畫(huà)角色是一部動(dòng)畫(huà)影片的靈魂所在，塑造一個(gè)有血有肉的動(dòng)畫(huà)角色，需要以劇本中的文字形象為基礎(chǔ)， 以精湛的視聽(tīng)語(yǔ)言為技巧，以恰到好處的動(dòng)作設(shè)計(jì)為外殼，呈現(xiàn)給觀眾最真實(shí)的、鮮活的、 典型的卡通角色形象。日本作為現(xiàn)在的動(dòng)漫大國(guó)，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)大師，而宮崎駿作為現(xiàn)代最具代表性的動(dòng)漫大師之一，其作品中的角色性格鮮明，真實(shí)典型，分析其作品中的角色表演和設(shè)計(jì)方法，可以給中國(guó)動(dòng)畫(huà)角色提供設(shè)計(jì)思路 。

關(guān)鍵詞：日本動(dòng)漫;宮崎駿;角色表演;動(dòng)作設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J954 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）26-0075-02

宮崎駿作為動(dòng)畫(huà)界大師級(jí)人物，為動(dòng)畫(huà)界創(chuàng)造了一大筆財(cái)富，在日本， 他和黑澤明一起被譽(yù)為“國(guó)民電影作家” 和電影界“國(guó)寶”。其作品中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文意識(shí)和社會(huì)意識(shí)，其作品中的角色性格突出，人物設(shè)計(jì)恰到好處，《龍貓》中頑皮又可愛(ài)的妹妹，懂事又堅(jiān)強(qiáng)的姐姐，角色表演鮮活準(zhǔn)確，就像每位觀眾身邊的鄰家小妹妹，那么的真實(shí)，角色表演的恰到好處是宮崎駿導(dǎo)演在塑造角色上最難能可貴之處。觀眾從中看到的是生活化，具有宮崎駿風(fēng)格的角色人物，作為從業(yè)人員，如何做？從哪個(gè)環(huán)節(jié)開(kāi)始策劃，才能做到一切，成為我們研究宮崎駿動(dòng)畫(huà)中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

一、宮崎駿及其作品中的角色分析

從角色設(shè)計(jì)的定位和要求來(lái)分析，宮崎駿作品中的角色可以說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟，與美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的表現(xiàn)型角色相比，無(wú)論造型設(shè)計(jì)還是角色的動(dòng)作表演設(shè)計(jì)，都能做到以不變應(yīng)萬(wàn)變。

首先，在角色的造型設(shè)計(jì)上，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片中的角色設(shè)定具有臉譜化，以《馴龍高手》小主人公的師傅為例，他的前期設(shè)定就有很多明顯的標(biāo)識(shí)符號(hào)，在觀眾看到他的第一眼就已經(jīng)有了一個(gè)準(zhǔn)確的定位，整體身材粗壯代表著他日常從事的體力活動(dòng)較多，兩個(gè)健壯有力的大臂暗示著他常年掄錘打鐵制造武器的職業(yè)，缺失的一只手和一條腿更讓人們浮想聯(lián)翩，仿佛看到了戰(zhàn)場(chǎng)上他與龍奮力廝殺、火星四濺的打斗場(chǎng)面，整個(gè)角色的設(shè)計(jì)非常典型、性格非常明確。然而，宮崎駿作品中的角色造型都較普通 ， 甚至千篇一律 ： 人物上多是十至十幾歲 的少男少女形象 ， 外形上無(wú)過(guò)多區(qū)別 ，不會(huì)給觀眾過(guò)多的性格暗示，觀眾看到角色的第一眼并不會(huì)覺(jué)得他有特別之處，但隨著故事娓娓道來(lái)，人物的性格和心理活動(dòng)開(kāi)始向觀眾展露，直到最后被感動(dòng)的熱淚盈眶。

?其次，在角色的動(dòng)作表演設(shè)計(jì)上，美國(guó)動(dòng)畫(huà)片依舊臉譜化，人物內(nèi)心外部化，肢體語(yǔ)言豐富夸張，具有很強(qiáng)的符號(hào)性，然而，宮崎駿影片卻完全相反，人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)相對(duì)收斂，更多的是用人物對(duì)白和故事來(lái)承載和塑造角色的性格特征。他們以靜制動(dòng)，人物的夸張表演和動(dòng)作性設(shè)計(jì)被淡化，形成鮮明的宮崎駿風(fēng)格

二、宮崎駿角色塑造的文字基礎(chǔ)

劇本是一部電影的藍(lán)圖，一部電影藝術(shù)特點(diǎn)、思想深度、對(duì)社會(huì)的關(guān)注和理解等，匯聚在一起，先形成了一個(gè)由文字承載的劇本，最后由導(dǎo)演加以試聽(tīng)語(yǔ)言的粉飾，才能成為觀眾需要的完全產(chǎn)品。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，電影劇本是根本。

《千與千尋》是宮崎駿導(dǎo)演最具代表性的作品之一，在答記者問(wèn)時(shí)，宮崎駿曾說(shuō)：“我拍這部電影時(shí)，就希望看了這部電影的孩子們長(zhǎng)大了、老了，還會(huì)想帶自己的孩子重看這部電影?！惫适碌慕?jīng)典就在于它經(jīng)得起時(shí)間的洗禮，如今，16年過(guò)去了，這部經(jīng)典電影依舊被下一代所喜愛(ài)，時(shí)間見(jiàn)證了它的經(jīng)典。在前期的故事架構(gòu)上，宮崎駿在這部電影上下了很大功夫，前期設(shè)定參考了日本江戶東京建物公園、甲州街道、道后溫泉本館、新橋?yàn)跎?故事劇情參考了國(guó)內(nèi)外多部小說(shuō)和影視作品;人物塑造上，宮崎駿更是發(fā)揮他一貫的手法，將角色置于情節(jié)的汪洋大海中，隨著劇情的不斷推進(jìn)，通過(guò)人物對(duì)白、事件描寫(xiě)、矛盾沖突等來(lái)讓角色變得越來(lái)越豐滿，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個(gè)單純但不簡(jiǎn)單、普通卻不平凡的小女孩形象。

《魔女宅急便》是宮崎駿導(dǎo)演的另外一部佳作，其人物塑造非常成功，在影片開(kāi)篇5分鐘，僅僅幾個(gè)動(dòng)作節(jié)拍的設(shè)置，就將小女孩急迫想要飛行的心情表現(xiàn)的淋漓盡致。首先，當(dāng)魔女從收音機(jī)里聽(tīng)到今晚是晴朗的月滿之月后，飛奔回家的狀態(tài)與之前悠閑躺在草地的狀態(tài)形成鮮明對(duì)比，觀眾便知，小魔女肯定是想到了什么興奮的事情;當(dāng)小魔女面對(duì)媽媽的挽留和爸爸野餐的誘惑時(shí)，依然決定起飛旅行就在今晚時(shí)，一個(gè)有主見(jiàn)的迫切想要看世界的小魔女就這么出現(xiàn)在了觀眾面前，父母與女兒在房間里的行為和對(duì)話，更表現(xiàn)了融洽的家庭關(guān)系，父親叮囑：“如果在外面不如意，隨時(shí)都可以回來(lái)”，女兒的回答卻是：“我才不會(huì)那樣呢”，簡(jiǎn)單的兩句對(duì)白表現(xiàn)了父親的擔(dān)憂和女兒的堅(jiān)強(qiáng)。

三、宮崎駿角色塑造的表演設(shè)計(jì)

動(dòng)畫(huà)片中角色的表演是通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)典動(dòng)作的提煉，加以符合動(dòng)畫(huà)特性的加工再展現(xiàn)出來(lái)的， 是一種非真人與真人結(jié)合的表演，在這里，“非真人”表示他是被人為創(chuàng)造的沒(méi)有生命的木偶，真人就表示導(dǎo)演要為他注入活的靈魂和性格特征，所以我們?cè)谧屇九颊嬲_(kāi)始表演之前，先要確定她的內(nèi)在性格，人物的性格猶如機(jī)器的發(fā)動(dòng)機(jī)，是其行為的力量源泉和源動(dòng)力，一旦木偶被注入靈魂，他就像真正的演員一樣開(kāi)始他的動(dòng)作表演了，所以，導(dǎo)演和動(dòng)畫(huà)師首先要確角色的性格特征，再根據(jù)影片的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格來(lái)設(shè)計(jì)角色動(dòng)畫(huà)和表演。

不同性格的人碰到統(tǒng)一事情，會(huì)有不同的反應(yīng)和動(dòng)作表現(xiàn)，只有這樣，人物才真實(shí)而鮮明，例如《龍貓》中鄉(xiāng)村男孩和來(lái)自城市的小姐妹對(duì)初見(jiàn)陌生人的表演設(shè)計(jì)是完全不同的，鄉(xiāng)間小男孩初見(jiàn)姐妹二人的表演設(shè)計(jì)是緊張害羞眼神閃躲不敢直視對(duì)方，待汽車駛出時(shí)，又好奇的張望。映射出來(lái)的人物性格是內(nèi)向怕生，憨厚但又保留著孩子好奇的天性;來(lái)自城市的小姐妹在老房子里見(jiàn)到鄰居老奶奶時(shí)，動(dòng)作表演也是各不相同，姐姐大方有理，鞠躬問(wèn)好，妹妹躲避害羞，藏在姐姐身后，映射出的人物性格也因?yàn)槟挲g的不同而略有差距。

因此，動(dòng)畫(huà)角色性格的刻畫(huà)是一個(gè)角色成功的關(guān)鍵，沒(méi)有性格的動(dòng)畫(huà)角色形象僅僅是一副沒(méi)有生命沒(méi)有情感的一幅畫(huà)面。

那么，除了角色性格，還有一個(gè)影響動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的因素就是表演風(fēng)格，它取決于動(dòng)畫(huà)類型及導(dǎo)演制作風(fēng)格，在風(fēng)格設(shè)計(jì)上，美式動(dòng)漫奉行的就是“以動(dòng)為本”。迪斯尼大部分的動(dòng)畫(huà)片都演繹得像好萊塢歌舞劇一般，以舞蹈的形式來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色最大限度的表演力。動(dòng)作柔軟、流暢。相比之下，日式動(dòng)漫相對(duì)安靜很多，日本動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作和表情相對(duì)簡(jiǎn)單、程式化痕跡明顯、更加注重對(duì)情節(jié)的刻畫(huà)和表現(xiàn)，在宮崎駿電影作品《起風(fēng)了》有一段情節(jié)描述男女主人公日常生活，男主人公結(jié)束了一宿的工作，在天亮的時(shí)候回到家，面對(duì)著女主人公躺下來(lái)，困意襲來(lái)漸漸入睡，女主人公撫摸著他的臉，為他摘下眼鏡，蓋好被子……..整個(gè)過(guò)程簡(jiǎn)單流暢，非常生活化的動(dòng)作設(shè)計(jì)，在宮崎駿導(dǎo)演的巧妙設(shè)計(jì)下，打動(dòng)了千萬(wàn)觀眾的心。

近些年，我國(guó)動(dòng)漫的技術(shù)制作方面已經(jīng)接近世界水平，但在故事性和人物動(dòng)作表演方面，與國(guó)外相比，依然有相當(dāng)?shù)牟罹?，分析總結(jié)國(guó)外優(yōu)秀的影視作品及制作方式，敢于創(chuàng)新，融合中國(guó)的文化，相信在不久的將來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)一定可以取得突破性進(jìn)展。

在對(duì)宮崎駿的訪談中，他曾經(jīng)這樣說(shuō)：“我想告訴孩子們，這個(gè)世界值得我們活下去。我一直是這么想的。”這樣一位高產(chǎn)又高質(zhì)的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演不僅讓我們肅然起敬，宮崎駿導(dǎo)演對(duì)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的專注和堅(jiān)持，就像他影視作品中的一個(gè)個(gè)主人公——胸懷夢(mèng)想永不放棄！

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