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    淺談日本浮世繪及其體現(xiàn)的民族性

    2016-11-07 01:01:28陳宇婷
    文藝生活·中旬刊 2016年9期
    關(guān)鍵詞:浮世繪民族性

    陳宇婷

    摘 ? 要:日本浮世繪是日本頗具代表性的藝術(shù)形式。眾所周知,浮世繪的起源和發(fā)展與中國畫息息相關(guān),但其并不是單純的復(fù)制,而是不斷與本土文化相結(jié)合,從而發(fā)展為一種頗具日本特色的代表性藝術(shù)。本文從浮世繪中蘊(yùn)含的民族特色為切入點(diǎn),從而進(jìn)一步分析日本人對待外來文化的態(tài)度。

    關(guān)鍵詞:浮世繪;民族性;拿來

    中圖分類號:J205 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)26-0074-01

    眾所周知,許多文化的起源并不是“本土”產(chǎn)物,但在其不斷發(fā)展的過程中卻成為了本民族的代表特色,而大和民族就將這點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。若在其中談及日本的藝術(shù)形式,浮世繪藝術(shù)就是典型的例子。

    一、浮世繪簡介

    浮世繪是日本文化中最燦爛同時也最具代表性的藝術(shù)。它是在日本江戶時代興起的一種獨(dú)特民族特色的藝術(shù)奇葩,也可以稱之為“錦繪”。其題材豐富多彩,有演劇、古典文學(xué)、和歌、風(fēng)俗、地域傳說、肖像、靜物、風(fēng)景、文明開化、皇室、宗教等。

    “浮世”一詞源于佛教用語,本意指人的生死輪回和人世的虛無縹緲,即憂世或塵世。但其也有當(dāng)代風(fēng)俗之意。所以浮世會是一種用于描繪當(dāng)代的社會風(fēng)俗的風(fēng)俗畫。它汲取了唐畫和大和繪畫派的精髓,同時也借鑒了西歐藝術(shù)作品中的色彩,是在吸收外來文化的基礎(chǔ)上形成的藝術(shù)種類。它被作為一種綜合性的繪畫樣式保留下來的同時,主要以描繪人們的日常生活和風(fēng)景為主。

    浮世繪常會被認(rèn)為專指彩色印刷的木版畫,但實(shí)際上浮世繪也包含了手繪的內(nèi)容,其初期就以肉筆浮世繪為主。除此之外,廣告畫、燈籠畫、風(fēng)箏畫等等也屬于浮世繪的范疇。浮世繪版畫的印刷技巧,最初為單純的墨摺本,以后發(fā)展有丹繪和漆繪,用彩筆添入的。而后才形成真正的套色版畫錦繪。

    二、浮世繪中蘊(yùn)含的日本民族性

    浮世繪雖被譽(yù)為最能代表日本民族風(fēng)格的繪畫,但它并非徹頭徹尾的日本“國粹”,它其實(shí)是個混血兒。日本繪畫的主流來自中國,而浮世繪也不例外。其實(shí),無論在材料、形式還是畫法上,浮世繪都明顯地受中國畫的影響,尤其從唐代一直盛行至清末的工筆兼小寫意的仕女畫的影響。脫胎于“唐畫”的日本浮世繪作品在用線上借鑒了中國工筆畫的白描手法,在設(shè)色上也采用了中國工筆畫的渲染和平涂等手法。但浮世繪所描繪的對象,無論內(nèi)容還是精神,都體現(xiàn)鮮明的日本特征。

    首先,浮世繪中的民族性體現(xiàn)在其畫作內(nèi)容和題材上。

    浮世繪作為一種民族文化,其核心價值觀體現(xiàn)著統(tǒng)治階級的愿望。它產(chǎn)生于江戶時期,當(dāng)時封建等級制度相當(dāng)森嚴(yán),嚴(yán)格按照“士農(nóng)工商”進(jìn)行排序。為了展現(xiàn)自己的實(shí)力,商人們用大把的錢財(cái)極盡奢華之能。再加上當(dāng)時商人和武士的沖突不可避免,一不小心就有性命之虞,這更加重了他們及時享樂的觀念。再者,武士來到和平時代而變得無所事事,大多將目光投向了歡樂場所。這使江戶地區(qū)的娛樂業(yè)急速發(fā)展,而浮世繪也是在這種情況下產(chǎn)生的。浮世繪所繪內(nèi)容包含了社會生活的各個方面,全面描繪了日本江戶時期的庶民生活狀況。因此早期浮世繪的作品內(nèi)容多以花枝柳巷藝術(shù)為主,描繪的對象也多以絕色貌美的藝妓、能歌善舞的庶民演員以及日本武士的生活形態(tài)等為主。這都與日本當(dāng)時的社會狀況息息相關(guān)。

    其次,浮世繪受日本傳統(tǒng)美學(xué)影響,其民族性在作品傳達(dá)的思想感情上也有所體現(xiàn)。

    以日本的浮世繪大師葛飾北齋的作品為例,他的作品中多保留著一種含蓄、清淡、質(zhì)樸、哀傷的東方意境美,從而造就了一種特殊的日本美。這就美源于日本在到過的自然風(fēng)土熏陶下培養(yǎng)出的悲哀、幽玄、風(fēng)雅的氣質(zhì)。其代表作《神奈川巨浪》就將搖蕩的波浪與遠(yuǎn)景中靜止的富士山形成對比,動中寓靜,自然產(chǎn)生一種崇高感,生動地體現(xiàn)了“物哀”之美。

    日本民族對自然物有著強(qiáng)烈的親和感,所以在作品中可以常??吹絺鹘y(tǒng)的日式溫情和內(nèi)斂的抒情審美文化以及櫻花、晴川、白雪等傳統(tǒng)意象。講自然之美融入浮世繪的畫作中,達(dá)到一種物我合一的藝術(shù)境界。

    再者,在其所采用的繪畫手法也具有強(qiáng)烈的日本民族特色。

    從浮世繪的繪畫手法上看也一樣。它雖在用線和設(shè)色上吸收了中國工筆畫的技巧,但其對于日本傳統(tǒng)特色藝術(shù)手法的吸收以及創(chuàng)新才是浮世繪得以深受人們喜愛并且流傳至今的關(guān)鍵。

    從傳統(tǒng)的繪畫手法上來看,“大和繪”畫派對浮世繪影響深遠(yuǎn)。它追求更能體現(xiàn)日本民情的裝飾風(fēng)格,注重線條、空間分割,以及絢麗的色彩。它為華貴的建筑作壁畫,繪制室內(nèi)的障子和屏風(fēng),也一改“唐繪”之習(xí),選題多為四季風(fēng)景、名勝古跡,表現(xiàn)日本的風(fēng)土人情,具有濃郁的本土氣息和深厚的寫實(shí)基礎(chǔ),為以后浮世繪藝術(shù)的發(fā)展開辟了先路。

    而且,從日本的浮世繪作品中可以感受到線條造型的力度和主導(dǎo)性,感受到平面構(gòu)成的豐富表現(xiàn)力和靈活優(yōu)美的裝飾性,感受到原色鋪設(shè)和平面色塊分布的強(qiáng)烈刺激性和直率明快的效果。這也是日本浮世繪畫家獨(dú)創(chuàng)的民族的東西。

    三、浮世繪的影響

    日本是個善于引進(jìn)外來文化的民族,但它之所以可以形成自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格和流派,是因?yàn)檫@些“拿來”是建立在民族藝術(shù)的基礎(chǔ)上的。浮世繪從開始的墨摺繪發(fā)展到后來的紅繪、漆繪,與當(dāng)時歐洲文藝復(fù)興時期色彩豐富的藝術(shù)作品以及中國彩印版畫有密切聯(lián)系。但于此同時,正因?yàn)槠渥髌分型嘎吨鴱?qiáng)烈的日本民族性和獨(dú)創(chuàng)性,它對整個世界的藝術(shù)流派也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    西方受浮世繪影響最深的人莫過于梵高。自從第一次接觸浮世繪作品,便對它情有獨(dú)鐘并且進(jìn)行了深入研究。他臨摹過多幅浮世繪,并將浮世繪的元素融入他之后的作品中,例如名作《星夜》中的渦卷圖案即被認(rèn)為參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》。

    此外,無影平涂的色彩價值,取材日常生活的藝術(shù)態(tài)度,自由而機(jī)智的構(gòu)圖,對瞬息萬變的自然的敏感把握。浮世繪對西歐藝術(shù)流派的影響不僅推動著從印象主義到后印象主義的繪畫運(yùn)動,而且在西方向現(xiàn)代主義文化的發(fā)展中發(fā)揮著廣泛的影響。

    四、從浮世繪看中國現(xiàn)代藝術(shù)

    日本的浮世繪藝術(shù)是在本民族的文化基礎(chǔ)上對外來文化的吸收,在這個過程中,我們不難發(fā)現(xiàn),日本民族文化的特性不是被沖淡了,而是被加強(qiáng)了。反觀當(dāng)代中國,以繪畫為例,年青一代為首的藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格越來越偏向西方國家或者日本的漫畫風(fēng)格,在他們的作品中體現(xiàn)出的中國傳統(tǒng)民族性的元素少之又少。照這個趨勢發(fā)展下去是極為危險(xiǎn)的。因此,我們要向日本的浮世繪文化學(xué)習(xí),用外來文化的優(yōu)秀成果來對自身的民族藝術(shù)進(jìn)行補(bǔ)充,而不是照搬。

    近代中國,魏源提出了“師夷長技以制夷”,而后經(jīng)歷了洋務(wù)運(yùn)動以及戊戌維新時期等,由技術(shù)到思想,自從被列強(qiáng)強(qiáng)制打開國門之后,外來文化對中國的影響日益深刻。吸收外來文化并非不好,它不僅可以開拓我們的視野,提供新興技術(shù),甚至可以對我們根深蒂固的思維方式產(chǎn)生影響,使得藝術(shù)作品的內(nèi)容更加豐富多彩。但在研究外國藝術(shù)的同時,必須引起重視的一點(diǎn)就是,對外來文化的吸收必須是在以體現(xiàn)中國民族性的藝術(shù)為核心的基礎(chǔ)上的。并且對于外來文化的吸收應(yīng)充分發(fā)揮“揚(yáng)棄”精神,取其精華去其糟粕,只有這樣才可以很好地將外來文化的精華與本民族的藝術(shù)相聯(lián)系相融合,進(jìn)而創(chuàng)造出屬于我們中華民族的璀璨文化。

    用所謂的“畫龍點(diǎn)睛”的原理來說,外來文化對于中國藝術(shù)應(yīng)該起到“點(diǎn)睛”的作用,而不能把“畫龍”的主動權(quán)也交出,這樣才能保證屬于我們中國自己的文化內(nèi)涵不會在“拿來”的過程中喪失。從而使這條“龍”的形象更為生動。

    日本民族深諳“拿來”之道,就像魯迅先生在《拿來主義》里說的那樣,“在引進(jìn)外來文化和繼承民族文化的時候,要有選擇地進(jìn)行揚(yáng)棄,將‘拿來的東西與本民族相融,就能開創(chuàng)自己的另一番天地”。希望中國的藝術(shù)的將來也能同日本浮世繪一般,注意在借鑒其他文化的基礎(chǔ)上建立、保存并且完善自己民族的文化傳統(tǒng),將不同文化中符合本民族審美需求的藝術(shù)形式與審美元素和諧地結(jié)合在一起,從而創(chuàng)作出具有鮮明民族特色的“本土藝術(shù)”,創(chuàng)造出更為意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的,有中華民族代表性的藝術(shù)文化。

    參考文獻(xiàn):

    [1]本尼迪克特.呂萬和,熊達(dá)云,王智新(譯).菊與刀[M].北京:商務(wù)印書館,2012.

    [2]潘力.浮世繪的故事[M].北京:科學(xué)出版社,2015.

    [3]劉盛楠.浮世繪審美特征研究[M].北京:中國民族大學(xué),2010.

    [4]萬烯.明清插圖木刻版畫與江戶時代浮世繪[M].北京:四川大學(xué),2006.

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