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    空間與感知—胡抗美《中國(guó)書(shū)法章法研究》再版座談暨學(xué)術(shù)研討會(huì)巡禮

    2016-11-03 06:20:38
    藝術(shù)品 2016年6期
    關(guān)鍵詞:章法書(shū)法研究

    空間與感知—胡抗美《中國(guó)書(shū)法章法研究》再版座談暨學(xué)術(shù)研討會(huì)巡禮

    2016年5月21日下午,由榮寶齋出版社主辦的“空間與感知—胡抗美《中國(guó)書(shū)法章法研究》再版座談暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”在北京榮寶齋大廈召開(kāi)。學(xué)術(shù)研討由中央美術(shù)學(xué)院副教授于洋、北京大學(xué)副教授祝帥共同主持。來(lái)自出版、書(shū)法、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、美學(xué)、藝術(shù)評(píng)論等領(lǐng)域的二十余位專(zhuān)家、學(xué)者,從不同角度圍繞書(shū)法章法問(wèn)題展開(kāi)深入探討,大家暢所欲言,會(huì)場(chǎng)學(xué)術(shù)氣氛濃厚熱烈。故將研討會(huì)精彩內(nèi)容節(jié)錄,以饗讀者。

    參會(huì)學(xué)者合影

    唐輝(榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋出版社社長(zhǎng)):《中國(guó)書(shū)法章法研究》面世后引起這么廣泛的社會(huì)反響,源于胡抗美先生多年來(lái)在書(shū)法領(lǐng)域積極的探索研究。這本書(shū)不只是講章法,更多的是在講書(shū)法的文脈和形式美。我們今天談書(shū)法主要是講技法,實(shí)際上,書(shū)法借助線條建立起了中國(guó)文化的根基,從文字到文學(xué),再到形式規(guī)范,書(shū)法的審美是中國(guó)文化的基礎(chǔ)。現(xiàn)在有一批以胡老師為代表的學(xué)者,在傳統(tǒng)這條道路上不斷研究、借鑒古代各家技法、風(fēng)格,以當(dāng)代的視角、文化立場(chǎng)、審美意識(shí)為基礎(chǔ),再回頭去思考傳統(tǒng)的流變,非常難得。文化與書(shū)法的關(guān)系在當(dāng)代應(yīng)該引起更多關(guān)注和重視。

    崔偉(榮寶齋出版社副總編輯):作為本書(shū)的責(zé)任編輯,我談幾點(diǎn)自己的體會(huì):第一,這本書(shū)是胡老師多年來(lái)創(chuàng)作經(jīng)歷和教學(xué)實(shí)踐的結(jié)晶,深入淺出,圖文并茂,讀起來(lái)既清新自然又心悅誠(chéng)服。第二,胡老師站在中國(guó)傳統(tǒng)文化的高度,并借鑒西方的哲學(xué)理論來(lái)談?wù)路?,從?nèi)在原理上談中國(guó)書(shū)法章法的共性,他認(rèn)為書(shū)法文字淵源于傳統(tǒng)文化,是陰陽(yáng)的對(duì)立轉(zhuǎn)化為平衡。第三,胡老師能夠用發(fā)展的眼光看待章法,將書(shū)法設(shè)定為完全追求形式自律的視覺(jué)藝術(shù),他堅(jiān)信書(shū)法走向形式自律,走向以章法研究為先導(dǎo)的形式構(gòu)成,是不可回避的理論趨勢(shì)。接下來(lái)對(duì)書(shū)法章法的學(xué)術(shù)研討深入化和多元化,仍然離不開(kāi)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化以及書(shū)法這門(mén)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)深度的拓展,離不開(kāi)書(shū)法的本體。

    于洋(中央美術(shù)學(xué)院副教授、中國(guó)畫(huà)學(xué)研究部主任、研討會(huì)主持人):書(shū)法藝術(shù)與水墨畫(huà)的相通與同構(gòu),很大程度上存在于筆致運(yùn)轉(zhuǎn)的節(jié)奏與秩序,及其形式本體自律的特點(diǎn)??紤]到書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐追求“隨手所指,皆入法則”的理想狀態(tài),《中國(guó)書(shū)法章法研究》堪稱(chēng)是面對(duì)書(shū)法的“造型”傳統(tǒng)的本體性專(zhuān)項(xiàng)研究。從現(xiàn)代書(shū)法藝術(shù)研究的方法論與核心內(nèi)容層面,該著在一定程度上搭建了章法圖式的資源庫(kù)與書(shū)學(xué)研究的思想庫(kù),并有力推動(dòng)了將這項(xiàng)精英的、小眾的學(xué)術(shù)研究,面向社會(huì)大眾乃至西方讀者加以拓展與推廣的可能。章法的內(nèi)容與價(jià)值更趨向于一種具有建構(gòu)性的闡釋系統(tǒng),同時(shí)又反過(guò)來(lái)回映在書(shū)法藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型歷程中。

    祝帥(北京大學(xué)副教授、學(xué)術(shù)研討會(huì)主持人):《中國(guó)書(shū)法章法研究》是一部既吸收了20世紀(jì)80年代“美學(xué)熱”中有關(guān)書(shū)法美學(xué)的探索,也結(jié)合了當(dāng)前書(shū)法史研究最新經(jīng)驗(yàn)的書(shū)法理論著作,它不但接續(xù)起了書(shū)法形式研究的范式,也融入了作者個(gè)人的理論創(chuàng)新,即西方美學(xué)理論與中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)論的結(jié)合;書(shū)法藝術(shù)與其它藝術(shù)形式的結(jié)合;書(shū)法史研究與理論闡述的結(jié)合;作者理論研究與個(gè)人實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的結(jié)合。

    上半場(chǎng):

    楊濤(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師、中國(guó)書(shū)法院副院長(zhǎng)):這本書(shū)是實(shí)踐家寫(xiě)的理論著作,把實(shí)踐中的感悟與思考用理論性、思辨性的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái),對(duì)從事書(shū)法創(chuàng)作的人來(lái)說(shuō),讀后有實(shí)實(shí)在在的收獲。其次,這本書(shū)綜合中國(guó)古代書(shū)論、中西方美學(xué)研究,以及胡老師的教學(xué)成果,既有形而上的思辨,又有具體的創(chuàng)作方法的闡釋。

    鄧寶劍(北京師范大學(xué)教授、藝術(shù)與傳媒學(xué)院書(shū)法系主任):胡先生的《中國(guó)書(shū)法章法研究》一書(shū)是對(duì)章法新變這一創(chuàng)作動(dòng)態(tài)的理論回應(yīng)。本書(shū)對(duì)書(shū)法章法既有歷時(shí)性的梳理,又有原理性的解析。另外,這本著作對(duì)書(shū)法藝術(shù)的一些元問(wèn)題進(jìn)行了有價(jià)值的論述。胡先生反對(duì)將書(shū)法看作表述文辭意義的工具,從而提出“形式自律”的問(wèn)題,這樣的觀點(diǎn)對(duì)于書(shū)法創(chuàng)作和書(shū)法批評(píng)都是有益的。

    朱天曙(中國(guó)書(shū)協(xié)理事、北京語(yǔ)言大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、中國(guó)書(shū)法篆刻研究所所長(zhǎng)):第一,中國(guó)書(shū)法風(fēng)格嬗變的歷史,某種意義上,也是一部章法史。從甲骨鍥刻、青銅銘文到碑版簡(jiǎn)牘、手札長(zhǎng)卷等,無(wú)不在章法上有其獨(dú)特處。第二,書(shū)法章法是“形”學(xué),更是“人”學(xué)。傳東漢蔡邕《論書(shū)》有“為書(shū)之體,須入其形”語(yǔ),“形”者何?即東漢崔瑗所謂“法象”也。清人章學(xué)誠(chéng)以為“象”有“天地自然之象”“人心營(yíng)構(gòu)之象”之別,非惟物象之真實(shí)。今人多重書(shū)之外“形”,更應(yīng)涵濡內(nèi)美,求得“心象”。第三,書(shū)法章法層次豐富,內(nèi)涵廣博,除從歷代法書(shū)和銘器中得到營(yíng)養(yǎng),還應(yīng)充分借鑒中國(guó)畫(huà)、中國(guó)詩(shī)、中國(guó)篆刻等各門(mén)類(lèi)藝術(shù),“書(shū)外求書(shū)”,拓展書(shū)法章法的審美維度和精神內(nèi)涵。

    劉芳(榮寶齋出版社書(shū)法篆刻室編輯、副編審):這本書(shū)作為一部相對(duì)小眾的書(shū)法理論著作,出版后成為一個(gè)亮點(diǎn),絕非偶然。章法是中國(guó)書(shū)法的核心問(wèn)題之一。近30年來(lái),書(shū)法界無(wú)論從書(shū)史、理論還是創(chuàng)作角度,對(duì)章法問(wèn)題的關(guān)注和探討都是高頻的。涉及書(shū)法章法的文獻(xiàn)資料在時(shí)代和載體上范圍特別廣,而且多是零散的、語(yǔ)言玄妙的感悟式片段,本書(shū)的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)在于:它在當(dāng)代美學(xué)理論框架下對(duì)這些零散的資源作了整合,運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)學(xué)的學(xué)術(shù)規(guī)范將章法還原到書(shū)學(xué)的本體地位,通過(guò)在創(chuàng)作實(shí)踐的追問(wèn)中不斷做減法,為當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作建構(gòu)起了一個(gè)自成體系、生動(dòng)可感的章法圖示資源庫(kù)。該書(shū)作為一個(gè)成功的學(xué)術(shù)出版案例,也為出版社更好地承擔(dān)起學(xué)術(shù)出版的組織功能、引導(dǎo)閱讀潮流提供了經(jīng)驗(yàn)。

    王平(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、藝術(shù)信息研究中心主任):胡抗美先生對(duì)章法的研究立足于當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作,實(shí)質(zhì)在探討書(shū)法的現(xiàn)代性問(wèn)題,對(duì)當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作最現(xiàn)實(shí)的一個(gè)理論問(wèn)題做出一個(gè)回應(yīng),也為當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作指明了一個(gè)方向。其次,對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法章法的自律性問(wèn)題,該書(shū)通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)的視野進(jìn)行了一次梳理。再次,該書(shū)是在東西方對(duì)話的語(yǔ)境中試圖建構(gòu)當(dāng)代書(shū)法的章法理論體系。所以,我覺(jué)得這本書(shū)的出版是當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作走向自覺(jué)的一個(gè)標(biāo)志。

    楊明剛(中國(guó)藝術(shù)研究院《藝術(shù)評(píng)論》編輯):《中國(guó)書(shū)法章法研究》體大慮周、境遠(yuǎn)思精、立足創(chuàng)作、內(nèi)涵豐富,是賡續(xù)傳統(tǒng)、勠力開(kāi)新、學(xué)貫中西的書(shū)道擔(dān)當(dāng)力著。此外,該著還廣泛吸收了人類(lèi)學(xué)、考古學(xué)等其他學(xué)科的最新成果,值得一再捧讀。

    李寧(中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)教育工作委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)):《中國(guó)書(shū)法章法研究》是在東西方藝術(shù)對(duì)話的語(yǔ)境下,以章法為切入點(diǎn),對(duì)書(shū)法創(chuàng)作所做出的現(xiàn)代詮釋。在章節(jié)架構(gòu)上將觀念性、理論性與創(chuàng)作實(shí)踐密切結(jié)合,既展現(xiàn)了對(duì)形式構(gòu)成的系統(tǒng)梳理,又提出了將形式構(gòu)成作為創(chuàng)作原則的通用之道。本書(shū)為當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作的審美范式指明一條可被深入探索的清晰路徑,亦對(duì)如何將外在的視覺(jué)沖擊轉(zhuǎn)向內(nèi)在的藝術(shù)感染和審美享受提供了理論依據(jù)。

    楊頻(故宮博物院文保科技部館員):書(shū)法藝術(shù)的章法研究已經(jīng)取得了超越性的成果,升華了我們的空間感知能力,豐富和拓展了既有的書(shū)法傳統(tǒng),這是當(dāng)代學(xué)者的時(shí)代性貢獻(xiàn)。胡老師的《中國(guó)書(shū)法章法研究》,是當(dāng)代章法研究的集成之作,以更加深入和系統(tǒng)的探索,初步展現(xiàn)出自身的經(jīng)典屬性。這本書(shū)自成體系、語(yǔ)言明晰、裝幀樸素,尤其圖版質(zhì)量令人滿意,榮寶齋展現(xiàn)了一流的出版品質(zhì)。

    雍文昴(中國(guó)藝術(shù)研究院《藝術(shù)評(píng)論》編輯):書(shū)法藝術(shù)具有抽象藝術(shù)的審美特征。同時(shí),書(shū)法藝術(shù)所書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容,多為語(yǔ)言藝術(shù)的作品,因而也更加增添了多義性與模糊性,使書(shū)法藝術(shù)的抽象意味疊加。關(guān)于書(shū)法章法與形式構(gòu)成相互連接的探討中,是否也存在著抽象與構(gòu)成的分界?正如抽象與構(gòu)成藝術(shù)在分界中的融合,書(shū)法章法中的抽象與構(gòu)成也只是相對(duì)的概念,置于中國(guó)書(shū)法的傳統(tǒng)理念中,一件優(yōu)秀的書(shū)法作品,自然是二者兼而有之的藝術(shù)。

    研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

    下半場(chǎng):

    宋瑾(中央音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、音樂(lè)學(xué)研究所副所長(zhǎng)):胡抗美承繼“書(shū)為形學(xué)”思想,其“自律美學(xué)”呼吁的是對(duì)書(shū)法藝術(shù)自身規(guī)律的關(guān)注。《章法》一書(shū)強(qiáng)調(diào)書(shū)法的音樂(lè)性,開(kāi)掘了書(shū)法與音樂(lè)的藝術(shù)通道。在“運(yùn)動(dòng)”層面二者確有眾多一致。時(shí)間維度、書(shū)法運(yùn)筆過(guò)程和最終成果都體現(xiàn)了抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏,如同音樂(lè)的演奏,筆斷意連如同音斷意連。其中包含了物理時(shí)間和心理時(shí)間的差異,也體現(xiàn)了線性時(shí)間的因果軌跡,以及非線性時(shí)間的多種可能性和最終選擇。書(shū)法與音樂(lè)最終統(tǒng)一在以實(shí)體實(shí)有為基礎(chǔ)的虛體實(shí)在之“第三物性”,通過(guò)自況的行為方式,傳承了氣韻文化精神。

    劉悅笛(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)所副研究員、國(guó)際美學(xué)協(xié)會(huì)(IAA)五位總執(zhí)委之一、中華美學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事兼副秘書(shū)長(zhǎng)):胡抗美先生的《中國(guó)書(shū)法章法研究》作為新世紀(jì)以來(lái)的最新研究成果,可謂是“書(shū)法形式自律性追求”方面的集成之作、精品力作、拓展新作,對(duì)于“章法一脈”進(jìn)行了系統(tǒng)的總結(jié)與開(kāi)拓!自從書(shū)法研究形成以來(lái),自律論應(yīng)該說(shuō)就占居了主流,這本書(shū)就屬于這一書(shū)法史論脈絡(luò),也的確站到了從自律轉(zhuǎn)向他律的歷史轉(zhuǎn)換點(diǎn)上。質(zhì)言之,《中國(guó)書(shū)法章法研究》的確是書(shū)法章法論的繼往開(kāi)來(lái)之作。

    趙旭東(中國(guó)人民大學(xué)社會(huì)與人口學(xué)院教授、人類(lèi)學(xué)研究所所長(zhǎng)):在日復(fù)一日的中國(guó)書(shū)法修行實(shí)踐中,章法文化的意義逐漸浸透到個(gè)人的社會(huì)化的慣習(xí)獲得傾向之中,并會(huì)從中體味到社會(huì)關(guān)系與政治權(quán)力的運(yùn)行本質(zhì)。在這個(gè)意義上,中國(guó)文化借助一種陰陽(yáng)變化的觀念同時(shí)借助于書(shū)法的章法文化而形成了一種前后連貫互為一體的文化連續(xù)性。這種連續(xù)性可以在胡抗美先生的創(chuàng)造性的書(shū)寫(xiě)中窺視一斑。

    王雪峰(中國(guó)美術(shù)館收藏部副主任、研究館員):《中國(guó)書(shū)法章法研究》是當(dāng)代書(shū)法技術(shù)美學(xué)研究的重要成果,是胡先生結(jié)合幾十年的書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)于章法問(wèn)題進(jìn)行的理論層面的探索。章法問(wèn)題在書(shū)法創(chuàng)作與審美中是最基本的問(wèn)題之一。過(guò)去書(shū)家的論述往往只是只言片語(yǔ)式的經(jīng)驗(yàn)論述,而胡先生在這本專(zhuān)著中則將章法問(wèn)題從多角度、多層次的視角進(jìn)行了分析和論述,是“書(shū)法章法學(xué)科”的一種知識(shí)構(gòu)建。對(duì)于章法問(wèn)題的思考使他進(jìn)行了科學(xué)的辨析與論述,并從實(shí)踐出發(fā),結(jié)合具體創(chuàng)作作品的分析,為讀者特別是書(shū)法實(shí)踐者提供了很好的理論指導(dǎo)。在書(shū)法現(xiàn)代性的問(wèn)題上,胡先生從章法的實(shí)踐出發(fā),尋找現(xiàn)代書(shū)法形式的種種可能,并從理論的辨析之中尋找到現(xiàn)代書(shū)法的理論依據(jù)。

    陳明(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)研究院研究員、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》副主編):就書(shū)畫(huà)而言,中國(guó)人所體察的空間不僅僅是一個(gè)物理空間,更是一個(gè)有無(wú)相生的精神空間。胡抗美先生認(rèn)為,章法空間的建立是無(wú)中生有,是筆墨在空白中的生成。章法所形成空間是往復(fù)無(wú)窮的“道”的體現(xiàn),從而把書(shū)法章法的營(yíng)造與“道”的哲學(xué)聯(lián)系了起來(lái)。胡抗美的精到論述,厘清了書(shū)法時(shí)空二性的作用和特征,為書(shū)法章法的研究開(kāi)辟了一條大道。

    陳燕婷(中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所副研究員):胡抗美的《中國(guó)書(shū)法章法研究》一書(shū)開(kāi)頭就提到了書(shū)法的自律問(wèn)題,南音同樣深受此問(wèn)題困擾。然而,二者皆無(wú)法擺脫社會(huì)功利的束縛,這個(gè)束縛,不只是書(shū)法、南音要面對(duì)的問(wèn)題,還是所有藝術(shù)的共同問(wèn)題。在一個(gè)重視社會(huì)功能和教化作用多過(guò)審美功能的社會(huì)中,藝術(shù)自律,任重而道遠(yuǎn)。

    李修建(中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員、中國(guó)藝術(shù)人類(lèi)學(xué)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)):胡先生的論著,基于數(shù)十年的書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐及對(duì)當(dāng)下書(shū)法現(xiàn)狀的深切反思,充滿了問(wèn)題意識(shí)。胡先生在充分吸收傳統(tǒng)書(shū)學(xué)精髓的基礎(chǔ)上,借鑒西方傳統(tǒng)美學(xué),結(jié)合當(dāng)代社會(huì)文化語(yǔ)境,高揚(yáng)“書(shū)為形學(xué)”的觀點(diǎn),并在創(chuàng)作和教學(xué)中作了拓展和深化,具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和很高的學(xué)術(shù)價(jià)值。

    楊簡(jiǎn)茹(云南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教師、中央美術(shù)學(xué)院博士):隨著現(xiàn)代學(xué)術(shù)的展開(kāi),我們?cè)谟懻摃?shū)法的章法時(shí),已經(jīng)不再局限于古代書(shū)法理論中的陳舊語(yǔ)匯??鐚W(xué)科的開(kāi)放式學(xué)術(shù)體系使得書(shū)法理論獲得了新的生命力?!吨袊?guó)書(shū)法章法研究》一書(shū)為當(dāng)代書(shū)法理論研究的開(kāi)拓提供了一次有效的嘗試。書(shū)中提出形式構(gòu)成是書(shū)法章法的主要職能,這種對(duì)章法的解讀方式是基于現(xiàn)代學(xué)術(shù)體系的框架內(nèi)的,比傳統(tǒng)書(shū)法理論更具開(kāi)放性的探索空間。

    陳奕名(雅昌藝術(shù)網(wǎng)副總編輯):胡抗美先生對(duì)于日常書(shū)寫(xiě)的總結(jié)有獨(dú)到的觀點(diǎn),他提出:“傳統(tǒng)上附著于書(shū)法的種種他律因素隱退,實(shí)用性與藝術(shù)性的歷史糾葛也得以最終解決。就歷史條件而言,書(shū)法在今天已經(jīng)開(kāi)始擺脫實(shí)用性的束縛,而進(jìn)入以追求形式自律為文體目標(biāo)的新階段?!边@就建立了當(dāng)代書(shū)法在創(chuàng)作、展示和審美上的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐方向。胡先生對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的溯源,為書(shū)法創(chuàng)作提供了美學(xué)基礎(chǔ)和學(xué)科底線,解決了當(dāng)代書(shū)法從“文本化”到“圖示化”的轉(zhuǎn)化過(guò)程中的核心命題。

    胡抗美(著名書(shū)法家、博士生導(dǎo)師):這個(gè)研討會(huì)很有意義,尤其是對(duì)于我進(jìn)一步去完善對(duì)章法的思考,起到了很好的作用。這次研討會(huì)有三個(gè)特點(diǎn):第一,充滿活力熱情、朝氣蓬勃,參會(huì)學(xué)者大部分都是70后、80后,思想活躍、思維敏捷、觀點(diǎn)鮮明,我十分欣賞。第二,“跨界”是此次會(huì)議的顯著特點(diǎn),書(shū)法理論的建設(shè)需要借鑒美術(shù)、音樂(lè)、美學(xué)等學(xué)科,因此,這是一次跨學(xué)科的思想溝通與智慧啟迪。第三,今天的研討會(huì)體現(xiàn)了很高的學(xué)術(shù)含量,大家從本專(zhuān)業(yè)出發(fā),然后談到書(shū)法,以不同的角度表達(dá)自己的學(xué)術(shù)觀點(diǎn),我甚至認(rèn)為這是一種生命形式的完成。

    另外,我的書(shū)法觀有兩個(gè)底線,一個(gè)就是傳統(tǒng)基因不可變,中國(guó)書(shū)法的高度就在于傳統(tǒng)。如果離開(kāi)了傳統(tǒng),中國(guó)書(shū)法就沒(méi)有高度。創(chuàng)新是在傳統(tǒng)當(dāng)中找到自己的發(fā)展空間。這是一個(gè)底線,第二個(gè)底線就是漢字,無(wú)論怎么創(chuàng)新,都不能離開(kāi)漢字、肢解漢字,更不能脫離漢字。

    最后,向榮寶齋出版社以及與會(huì)的各位專(zhuān)家表示由衷的感謝!

    責(zé)編/楊薇

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