《我是路人甲》的審美訴求

[摘 要] 爾冬升執(zhí)導(dǎo)的《我是路人甲》是一部青春題材的勵(lì)志影片。該片以東北男孩萬(wàn)國(guó)鵬來(lái)到浙江橫店追求演員夢(mèng)為敘事線索，講述了他的奮斗歷程與愛情經(jīng)歷。《我是路人甲》與當(dāng)下許多國(guó)產(chǎn)青春片有很大的差別，它淡化情節(jié)，缺乏浪漫主義色彩，更沒(méi)有時(shí)下流行的懷舊情緒。它是平淡的，是直面當(dāng)下的，也是現(xiàn)實(shí)主義的。文章從紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格、青春勵(lì)志主題以及敘事上的開放性結(jié)局三方面出發(fā)，分析影片《我是路人甲》的審美訴求。

[關(guān)鍵詞] 《我是路人甲》；紀(jì)實(shí)風(fēng)格；青春勵(lì)志；開放性結(jié)局；審美訴求

爾冬升執(zhí)導(dǎo)的《我是路人甲》是一部青春題材的勵(lì)志影片。該片以東北男孩萬(wàn)國(guó)鵬來(lái)到浙江橫店追求演員夢(mèng)為敘事線索，講述了他的奮斗歷程與愛情經(jīng)歷。這座被譽(yù)為“中國(guó)好萊塢”的最大影視基地所在的城市，每天都吸引著眾多懷揣銀幕夢(mèng)的青年人，他們懷著各自的夢(mèng)想和信念來(lái)到這里，投身于自己喜愛與向往的演藝事業(yè)。橫店這個(gè)生產(chǎn)過(guò)無(wú)數(shù)大片的影視城，它光鮮亮麗，每天都伴隨著日升日落迎來(lái)送往無(wú)數(shù)大陣仗的電影制作公司和明星團(tuán)隊(duì)。然而，爾冬升的《我是路人甲》為我們所展現(xiàn)的橫店，卻是一個(gè)生存秩序略顯雜亂，但卻充滿了真實(shí)感的地方。

影片以萬(wàn)國(guó)鵬為核心，塑造了許多性格分明、生動(dòng)鮮活的人物形象。為愛堅(jiān)持的王婷，想得比做得多的王昭，好學(xué)樂(lè)觀的賈培軍，心高氣傲的魏興，為戲迷失自我的沈凱等。他們既構(gòu)成了當(dāng)下“橫漂”者的群像，也代表了現(xiàn)代社會(huì)中，那些為夢(mèng)想在底層奮斗的普通青年群體。《我是路人甲》采用清一色的群眾演員，幾位主人公的本色出演，使影片極具質(zhì)樸與紀(jì)實(shí)色彩。若從青春片的角度看，《我是路人甲》與當(dāng)下許多國(guó)產(chǎn)青春片有很大的差別，它淡化情節(jié)，缺乏浪漫主義色彩，更沒(méi)有時(shí)下流行的懷舊情緒。它是平淡的，是直面當(dāng)下的，也是現(xiàn)實(shí)主義的。文章從紀(jì)實(shí)的影像風(fēng)格、青春勵(lì)志主題以及敘事上的開放性結(jié)局三方面出發(fā)，分析影片《我是路人甲》的審美訴求。

一、《我是路人甲》的紀(jì)實(shí)風(fēng)格

紀(jì)實(shí)風(fēng)格是《我是路人甲》這部影片最突出的審美特色。首先，影片的真實(shí)感和對(duì)生活的貼近性，是其具有打動(dòng)人心的力量的關(guān)鍵所在。紀(jì)實(shí)美學(xué)作為電影產(chǎn)生之初便出現(xiàn)的一種創(chuàng)作立場(chǎng)，經(jīng)過(guò)許多電影藝術(shù)家的傳承與發(fā)展，其表現(xiàn)手法和藝術(shù)理念都在不斷地變化。但以客觀的態(tài)度還原生命的原貌，忠于并呈現(xiàn)出真實(shí)的生活，始終是紀(jì)實(shí)美學(xué)不變的審美訴求。紀(jì)實(shí)美學(xué)也是中國(guó)電影創(chuàng)作者最重要的審美立場(chǎng)之一。從張暖忻的《沙鷗》、陳凱歌的《黃土地》，到張?jiān)摹秼寢尅?、張藝謀的《一個(gè)都不能少》《千里走單騎》、賈樟柯的《小武》《站臺(tái)》和《三峽好人》，再到李揚(yáng)的《盲井》、陸川的《可可西里》等，電影創(chuàng)作者將視線聚焦在社會(huì)底層的普通小人物身上，呈現(xiàn)出他們真實(shí)的生活狀態(tài)，講述他們的希望和失望、成功與失敗、歡樂(lè)與悲傷。雖然沒(méi)有精美華麗的畫面與激烈的戲劇沖突，但卻因真實(shí)而充滿力量，帶給觀眾以強(qiáng)烈和深刻的審美體驗(yàn)。這是紀(jì)實(shí)影片最核心的審美價(jià)值所在，《我是路人甲》也是如此。影片真實(shí)地記錄了這些年輕人在橫店追求夢(mèng)想的經(jīng)歷，他們的執(zhí)著與迷茫、壓力與釋然都真實(shí)地反映了現(xiàn)代社會(huì)中，追求事業(yè)與自我發(fā)展的年輕人所共通的精神狀態(tài)。

其次，影片中多采用自然光線，以全景鏡頭、長(zhǎng)鏡頭與晃動(dòng)鏡頭跟拍的形式進(jìn)行敘事。鏡頭之間的銜接也力求自然。正是這樣，影片具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，并表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的完整性。如，蒿怡霏、蒿怡帆與林儉尋找演出機(jī)會(huì)，卻遇人不淑。三人從賓館出來(lái)，發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。隨后，在橫穿馬路時(shí)，攝影機(jī)轉(zhuǎn)為仰拍，很自然地過(guò)渡為魏星的主觀視角。馬路上的三人成為虛化的背景，近景則對(duì)準(zhǔn)魏星陽(yáng)臺(tái)上裝滿了煙蒂的煙灰缸。一只手，正往其中彈著煙灰。這一銜接十分自然。電影創(chuàng)作者利用這些極為日?；膱?chǎng)景，將人物自然地引入觀眾的視野，更確切地說(shuō)，不是攝影機(jī)在捕捉人物，而是讓人物于不經(jīng)意間走入這一日?？臻g。同時(shí)，電影也通過(guò)煙灰缸與煙蒂這一生活中常見的事物，暗示了魏星郁郁不得志的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。這種表達(dá)方式顯然比通過(guò)人物的語(yǔ)言、表情和行為進(jìn)行闡釋更巧妙，也更加自然。

最后，對(duì)于紀(jì)實(shí)影片來(lái)說(shuō)，電影創(chuàng)作者會(huì)力求電影語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔與樸素，很少運(yùn)用寫意與主觀性很強(qiáng)的藝術(shù)形式。這樣，在人物塑造方面，特別是在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界方面，人物的語(yǔ)言便顯得極為重要?！段沂锹啡思住分?，電影充分借助對(duì)白來(lái)展現(xiàn)出這些年輕人復(fù)雜和不盡相同的內(nèi)心世界。如，拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片的段落，影片以長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)穿著各色服裝的群眾演員在土坡上或吃飯、或聊天的畫面。此時(shí)，畫外音是萬(wàn)國(guó)鵬與王婷的對(duì)話。鏡頭以俯拍角度，自右向左移動(dòng)，直到兩人的身影出現(xiàn)在畫面中，畫外音也轉(zhuǎn)變?yōu)楫媰?nèi)音。對(duì)橫店和未來(lái)有著不同態(tài)度的年輕人之間觀點(diǎn)的碰撞，很好地表現(xiàn)出人物各不相同的內(nèi)心世界。萬(wàn)國(guó)鵬的煩惱和樂(lè)觀，王婷的安靜、憂郁和迷茫，既表現(xiàn)了人物性格中的獨(dú)特性，也表明了這些年輕人在追尋夢(mèng)想過(guò)程中的心路歷程。

二、《我是路人甲》的青春勵(lì)志主題

青春勵(lì)志主題是《我是路人甲》最鮮明和重要的審美主題。青春電影是中國(guó)發(fā)展最早也最成熟的類型電影之一。無(wú)論是以主流意識(shí)為主的早期作品，還是以市場(chǎng)為核心的現(xiàn)代電影，勵(lì)志始終是青春片永恒的命題?！段沂锹啡思住放c時(shí)下以愛情為主要審美訴求的青春影片，如《致我們終將逝去的青春》《左耳》《夏洛特?zé)馈贰段业那啻浩凇返认啾?，其?lì)志色彩更加鮮明。雖然影片中有萬(wàn)國(guó)鵬與王婷之間的愛情線索，但在影片中更多的是作為一個(gè)輔線存在，起到豐富影片層次，使人物形象更趨飽滿的作用。觀眾看到更多的是不同年輕人在底層奮斗時(shí)的不同困難、不同心態(tài)與不同選擇。

首先，影片通過(guò)不同人物形象的塑造，揭示了現(xiàn)代社會(huì)年輕人在追夢(mèng)旅途中，壓力與機(jī)會(huì)、競(jìng)爭(zhēng)與合作并存的狀態(tài)?！段沂锹啡思住分?，進(jìn)入觀眾視野的人物非常龐雜，如何選取具有代表性的人物，如何突出這些人物的不同性格特征，以及采取怎樣的方式將這些人物聯(lián)系在一起，構(gòu)成一個(gè)整體，真實(shí)地反映出橫店年輕人生存狀態(tài)的全貌，對(duì)于電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，絕非易事。一方面，影片在形象塑造上采用了對(duì)比的方式，使人物個(gè)性更突出，展現(xiàn)出他們追逐同一個(gè)夢(mèng)想的不同路徑。王昭外貌俊朗，有不錯(cuò)的舞蹈功底，卻不肯腳踏實(shí)地付出努力，總是幻想著“等你老了，影壇就是我的”。與之構(gòu)成反差的則是以“人類的幸福和歡樂(lè)在于奮斗”為信條的，兢兢業(yè)業(yè)做演員的賈培軍和張文斌。他們雖然相貌平平，卻積極努力，業(yè)余時(shí)間看書，去劇組打雜，細(xì)心揣摩“群演之道”。蒿怡霏與蒿怡帆姐妹也是如此。前者開朗、樂(lè)觀積極，后者內(nèi)向、謹(jǐn)慎多疑。這種對(duì)比使人物個(gè)性更加鮮明。同時(shí)，也正是這種差別，才激發(fā)個(gè)體對(duì)自身的審視，從而獲得身心上的成長(zhǎng)；另一方面，影片通過(guò)幾條情感線，使人物形象更趨飽滿和真實(shí)，在冷靜現(xiàn)實(shí)主義的整體風(fēng)格上，賦予了影片暖色和溫度。萬(wàn)國(guó)鵬與王婷、魏星與林晨、沈凱與徐小琴之間的情感線，沒(méi)有太多的浪漫色彩，實(shí)際上也都是圍繞著生存與奮斗展開的。愛人之間的沖突與和解、懷疑與信任、喜悅與憂傷等，揭示了這些年輕人為夢(mèng)想流浪的旅途中，心靈歸宿對(duì)他們來(lái)說(shuō)的不可或缺性與可貴性。

其次，影片采用了散文化敘事的形式來(lái)表達(dá)勵(lì)志主題。影片雖然以萬(wàn)國(guó)鵬為主人公，但其他人物形象絕不僅僅是主要人物的陪襯，而是影片敘事必不可少的重要部分。因此，影片在敘事上體現(xiàn)為一種多線程、分散性的敘事風(fēng)格。文學(xué)上的散文化敘事強(qiáng)調(diào)作家摒棄戲劇化的敘事方式，將那些生活中看似并不相關(guān)，卻具有重要意義的大量日常現(xiàn)象聯(lián)系在一起。同時(shí)，散文化敘事方式也強(qiáng)調(diào)對(duì)個(gè)體豐富的情感、認(rèn)知世界狀態(tài)及其復(fù)雜變化的展示?！段沂锹啡思住吩谶@兩方面與散文化敘事具有相通性。影片沒(méi)有劇烈的矛盾沖突和鮮明的戲劇性，而是以人物的心理變化來(lái)推動(dòng)影片的情節(jié)發(fā)展。如，王婷既有為愛和喜歡的事業(yè)去堅(jiān)守的意愿，又有著強(qiáng)烈的悲觀意識(shí)。這決定了其選擇上既決絕又猶疑，既勇敢又退縮，始終處于矛盾的狀態(tài)。對(duì)于未來(lái)，她更多的只是無(wú)奈地等待，在遭遇挫折后，不僅認(rèn)為一切都是假的，甚至決定盡早結(jié)束與萬(wàn)國(guó)鵬之間來(lái)之不易的戀情。影片中情節(jié)的發(fā)展是由王婷內(nèi)心世界的變化所推動(dòng)的，這充分地揭示出人物內(nèi)心的復(fù)雜。也正因如此，王婷最后仍留在橫店的決定才更令人感動(dòng)?？梢姡段沂锹啡思住返膭?lì)志主題，在很大程度上淡化了理想主義與浪漫主義色彩，而是以一種散文化的方式構(gòu)成生活的主體，從而組合出生活的真相。它讓年輕人從不切實(shí)際的幻想中走出來(lái)，去清醒地認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想之間的差距。而在這種巨大的差距之下，仍選擇堅(jiān)持和奮斗的人，才是生活的強(qiáng)者。

三、開放式結(jié)局

開放式結(jié)局是《我是路人甲》最鮮明的審美特征之一。由觀眾自己去想象結(jié)局，按照自己的想法去設(shè)計(jì)一個(gè)角色較為合理且滿意的結(jié)局。很多電影導(dǎo)演采用開放式結(jié)局的表現(xiàn)手法，可以增強(qiáng)觀眾對(duì)電影作品的印象，也為拍續(xù)集做了一個(gè)很好的鋪墊?！段沂锹啡思住返拈_放式結(jié)局表現(xiàn)手法貼切生活，正如生活不提供答案，流逝的時(shí)間讓你尋找答案。影片講述的是年輕人心懷夢(mèng)想闖蕩橫店的不同經(jīng)歷，這些人物的成功與否顯然是觀眾最關(guān)心的問(wèn)題。但影片在結(jié)尾卻并沒(méi)有給觀眾一個(gè)滿意的答案。這些年輕人還在奮斗著，他們?nèi)允瞧胀ǖ娜罕娧輪T，仍是經(jīng)常出現(xiàn)在屏幕和熒幕上，那些令觀眾過(guò)目即忘的路人甲。相對(duì)而言，開放式結(jié)局更真實(shí)，更具說(shuō)服力。

一方面，開放性結(jié)尾是電影表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)的一種方式。這種形式更接近真實(shí)生活。它表明呈現(xiàn)在人們眼前的事物，只是平凡現(xiàn)實(shí)生活的某一個(gè)段落，是人們?nèi)粘Ｉ畹哪骋惶幥忻?。?duì)于揭示個(gè)體某一特定生命階段方面，這些事件是最具代表性和典型性的。如，王國(guó)鵬與王婷的愛情和事業(yè)最終會(huì)如何，影片并沒(méi)有給予定論；王昭在朋友們的幫助之下，也開始積極地面對(duì)現(xiàn)狀，努力實(shí)踐，不再是那個(gè)走到哪里便躺到哪里的人；沈凱沒(méi)能抓住所謂的機(jī)會(huì)，精神上備受刺激，但離家的小琴，再次回到橫店，與丈夫共赴難關(guān)；魏星不再幻想和等待，離開了橫店，尋求更好的發(fā)展。每一個(gè)人都有一個(gè)不是結(jié)局的結(jié)局。它們只是用來(lái)表明這一生命階段的落幕，但未來(lái)的生活卻仍在繼續(xù)。影片最后，群眾演員們穿著各色的戲服，一個(gè)個(gè)在銀幕前探討關(guān)于成功的概念和對(duì)事業(yè)的憧憬時(shí)，觀眾也被引向了遙遠(yuǎn)的未來(lái)。影片通過(guò)開放式結(jié)尾，實(shí)現(xiàn)了生活的動(dòng)態(tài)性和完整性。

另一方面，開放性的結(jié)尾表明了生活的無(wú)限可能性。這些奮斗在底層社會(huì)的年輕人，他們懷著同樣的激情，做著自己喜歡的事業(yè)。影片中，每一個(gè)人對(duì)成功都有自己的看法和不同的定義。這是對(duì)世俗關(guān)于成功標(biāo)準(zhǔn)的解構(gòu)。一個(gè)人的成功無(wú)法用金錢和名譽(yù)來(lái)衡量，而是能夠自主地選擇人生的路，并有機(jī)會(huì)享受奮斗的過(guò)程，不管結(jié)果是否盡如人意。因?yàn)樯畛錆M了無(wú)限的可能性，它賦予了每一個(gè)個(gè)體獨(dú)特性。開放性的結(jié)尾留給觀眾更多的想象空間，也留給觀眾更多尋找答案的時(shí)間。

綜上所述，《我是路人甲》這部電影在于內(nèi)容意義對(duì)于故事意義的超越，即影像中的世界和現(xiàn)實(shí)世界的高度一致性，從劇情化出發(fā)達(dá)到一種超越劇情沖突的高度。而導(dǎo)演爾冬升最為珍惜的又是故事本身的訴求?！段沂锹啡思住芬袁F(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)，揭示了現(xiàn)代社會(huì)中年輕人所面臨的生存壓力、成長(zhǎng)路程中的迷茫，也肯定了那些為夢(mèng)想而堅(jiān)守、努力的平凡小人物。影片風(fēng)格質(zhì)樸，既不乏真實(shí)感，又充滿了積極向上的力量。

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[作者簡(jiǎn)介] 紀(jì)元元（1981— ），女，遼寧大連人，碩士，大連交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：三維動(dòng)畫。