從電影《相助》看“黑”與“白”的碰撞

鄭茗馨　李嶸劍

[摘 要] 電影《相助》改編自凱瑟琳·斯托科特的同名小說(shuō)。憑借深刻的電影主題和潛移默化的表現(xiàn)手法，影片獲得了良好的口碑，轟動(dòng)一時(shí)。影片以20世紀(jì)60年代密西西比州為故事背景，選擇了黑人女仆這一特殊群體作為切入點(diǎn)，以日常生活的平凡小事作為問題暴露的源泉。通過對(duì)比黑人女傭的忠誠(chéng)、隱忍和奉獻(xiàn)與白人小姐的冷漠、無(wú)情和自私，反映出影片對(duì)白人社會(huì)的諷刺，將“黑”與“白”的碰撞赤裸裸地暴露在觀眾視野中，引發(fā)觀眾的思考。

[關(guān)鍵詞] 《相助》；黑人女仆；白人雇主；種族歧視

由塔特·泰勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的電影《相助》改編自凱瑟琳·斯托科特的同名小說(shuō)。2011年，該片在全美上映，轟動(dòng)一時(shí)。影片憑借突出反映的社會(huì)問題與深刻的主題，獲得第84屆奧斯卡金像獎(jiǎng)、第69屆美國(guó)金球獎(jiǎng)、第65屆英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)多項(xiàng)提名。影片以20世紀(jì)60年代的密西西比州為故事發(fā)生背景，講述了在種族歧視與性別歧視的大環(huán)境中，黑人女傭們的悲慘境遇。在影片中，黑人女傭們含辛茹苦地幫助白人小姐們照顧家庭，撫養(yǎng)孩子，卻遭受著不平等的待遇。與好萊塢眾多反映種族歧視問題的電影不同的是，影片將視角聚焦在黑人女傭這一特殊群體，且并沒有著重描寫黑人女性的成長(zhǎng)史，而將鏡頭更多地交給了對(duì)白人小姐的刻畫上。與一般的黑人女性不同的是，黑人女傭們并非是與白人社會(huì)沒有交集的群體，她們?yōu)榘兹诵〗愕纳钐峁┝司薮蟮膸椭瑥哪撤N程度上說(shuō)，黑人女傭是白人小姐的恩人。但是在種族問題尖銳的環(huán)境中，黑人女傭卻得不到白人小姐的感恩與尊重，只能默默地承受不平等待遇。影片《相助》通過對(duì)比黑人女傭的忠誠(chéng)、隱忍和奉獻(xiàn)與白人小姐的冷漠、無(wú)情和自私，反映出對(duì)白人社會(huì)的諷刺，將“黑”與“白”的碰撞赤裸裸地暴露在觀眾視野中，引發(fā)觀眾對(duì)影片的思考。

一、“白”的冷漠

在好萊塢電影史上有很多表現(xiàn)黑人女性的電影。大多數(shù)同類題材的影片通過描寫某一個(gè)黑人女性的成長(zhǎng)史來(lái)反映種族歧視與性別歧視的社會(huì)問題。而影片《相助》卻將鏡頭聚焦在白人小姐的生活中，映射黑人女傭這一特殊群體在日常生活中受到的不平等待遇。西莉、莉福特、希莉斯和斯基特是這個(gè)小鎮(zhèn)上四位性格截然不同的白人小姐，她們無(wú)話不談。除了斯基特小姐，小鎮(zhèn)上年輕的白人小姐們都已經(jīng)成家并且有了自己的孩子。這些白人小姐由黑人女傭們撫養(yǎng)長(zhǎng)大，成家后自己的孩子又交給了黑人女傭。然而，對(duì)于這些在生活中給予她們巨大幫助的黑人女傭，白人小姐表現(xiàn)出來(lái)的冷漠卻讓觀眾感到心寒。

西莉小姐是白人小姐中最刻薄的一位。她的女傭米妮在小鎮(zhèn)上是出名的好手藝。因而，米妮將西莉小姐撫養(yǎng)長(zhǎng)大后，又成了西莉小姐的女傭。然而，對(duì)于撫養(yǎng)其長(zhǎng)大的米妮，西莉小姐卻極其冷漠。在工作時(shí)間中，米妮甚至不可以使用西莉家的衛(wèi)生間，尖酸刻薄的西莉甚至在自家的衛(wèi)生紙上做標(biāo)記，殊不知黑人女傭也有自己的尊嚴(yán)，并沒有想要占雇主的任何便宜，而是自己從家中帶衛(wèi)生紙。西莉小姐向白人公民理事會(huì)提出《家庭衛(wèi)生倡議書》，呼吁每個(gè)白人家庭都要在家中為黑人女傭搭建自己的衛(wèi)生間。然而值得注意的是，搭建黑人女傭?qū)Ｓ眯l(wèi)生間的初衷并非出于尊重，而是因?yàn)槲骼蛐〗阏J(rèn)為黑人女傭身上自帶病菌，沒有資格和她們使用同樣的衛(wèi)生間。更加滑稽的是，白人理事會(huì)竟然同意了這樣無(wú)理的倡議。值得注意的是，西莉小姐從小是由米妮撫養(yǎng)長(zhǎng)大的，成年后，卻對(duì)撫養(yǎng)自己的人如此冷漠無(wú)情。

莉福特與西莉小姐從小一起長(zhǎng)大，和西莉小姐一樣結(jié)婚生子，然而生完孩子的她卻從來(lái)沒有抱過自己的孩子，將所有的事情都交給了黑人女傭艾博麗。莉福特一天都沒有養(yǎng)育過自己的孩子，艾博麗休息回家的時(shí)間，莉福特甚至可以任由自己的孩子在充滿糞便的尿不濕里睡一晚上。對(duì)于忠心耿耿的艾博麗，對(duì)于為她將生活打理得井井有條的艾博麗，莉福特小姐卻因?yàn)槲骼蛐〗愕膸拙湓拰愙s出自己的家中。不管大女兒如何哭鬧挽留艾博麗，莉福特始終無(wú)動(dòng)于衷。

斯基特小姐的母親年輕時(shí)得了重病，一直由黑人女仆康斯坦丁照顧，當(dāng)斯基特出生后，康斯坦丁又將斯基特小姐撫養(yǎng)成人?？邓固苟≡谒够丶夜ぷ髁?9年，早已經(jīng)成為斯基特的家人。然而，對(duì)于這樣一位任勞任怨、無(wú)私奉獻(xiàn)的黑人女仆，斯基特小姐的母親卻因?yàn)榘兹死硎碌囊?，在康斯坦丁完全沒有犯錯(cuò)的情況下辭退了她?？邓固苟‰x開斯基特家時(shí)，影片對(duì)康斯坦丁進(jìn)行了特寫處理。黑人女仆的不舍和白人雇主的絕情形成鮮明對(duì)比。當(dāng)斯基特的母親意識(shí)到自己的錯(cuò)誤想要彌補(bǔ)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)康斯坦丁在離開雇主不久后，因傷心過度而死亡。黑人女仆對(duì)自己的雇主付出真的感情，最終得到的卻是無(wú)情的別離。

黑人女仆們雖然身份卑微，但對(duì)自己的雇主充滿感情。大多數(shù)白人小姐是由黑人女仆撫養(yǎng)成人的，隨后黑人女仆繼續(xù)留在家中撫養(yǎng)白人小姐的孩子們。然而白人小姐卻拒絕與對(duì)自己有養(yǎng)育之恩的黑人女仆共處一室，拒絕讓其使用家中的衛(wèi)生間，即使女仆沒有犯錯(cuò)，也可以因?yàn)榕湍昀隙_除自己的恩人。在這樣的社會(huì)里，白人小姐不可以被要求進(jìn)入黑人男性的病房進(jìn)行日常的護(hù)理和治療工作；任何教材資料，凡是經(jīng)任一種族使用便應(yīng)永久使用，但是不可在不同膚色學(xué)校間互換；黑人理發(fā)師不得向白人女性提供任何美發(fā)服務(wù)；凡是印制、出版或者宣傳以鼓吹公眾接受白人與黑人種族平等為目的的書籍的人都應(yīng)該被判處監(jiān)禁；在家中工作，撫養(yǎng)自己和自己孩子的黑人女傭不可以使用白人家的衛(wèi)生間，在種族問題尖銳的社會(huì)中，白人的冷漠被表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、“黑”的反抗

與西莉小姐和萊福特小姐不同，斯基特和希莉斯是這個(gè)小鎮(zhèn)上與眾不同的兩個(gè)白人小姐。在外求學(xué)的斯基特反對(duì)種族歧視和性別歧視，當(dāng)小鎮(zhèn)上的白人小姐們都結(jié)婚生子，追求獨(dú)立與自由的斯基特就顯得十分獨(dú)特。而希莉斯，因?yàn)樗拿利惻c大眾情人的丈夫而受到西莉等人的排斥。然而希莉斯小姐不僅擁有漂亮迷人的外表，同樣有著一顆追求平等與自由的善良之心。這兩位白人小姐的存在，無(wú)疑助推了黑人女仆的覺醒與反抗。

影片《相助》表面上展現(xiàn)白人小姐的日常生活，實(shí)際上卻影射了黑人女仆們的悲慘境遇。艾博麗，是整部影片的暗線女主角。影片開頭，斯基特小姐詢問艾博麗是否早就知道自己會(huì)成為一名女仆。艾博麗坦言，自己的外婆、母親都是女仆，她知道自己以后也只能做女仆。在種族歧視成為社會(huì)主流思潮時(shí)，黑人女性沒有權(quán)利選擇自己的身份。艾博麗的兒子，因?yàn)樵诎兹斯S摔倒重傷，白人冷漠地將他扔上卡車不理不管，最終因救治不及時(shí)而死于非命。面對(duì)兒子的死亡，艾博麗無(wú)法反抗，依然要去白人小姐家繼續(xù)工作，繼續(xù)忍受白人對(duì)她的壓迫與歧視。艾博麗的隱忍并非因?yàn)槠湫愿褴浫?，而是因?yàn)樗婪纯沟暮蠊嵌嗝磭?yán)重。艾博麗的妹妹因?yàn)橥对V白人而被燒毀車輛，性格直爽的米妮通過在西莉小姐的甜點(diǎn)中放入自己的糞便進(jìn)行反抗，卻被西莉誣陷成小偷和頂嘴的壞名聲，導(dǎo)致小鎮(zhèn)上無(wú)人再敢雇用米妮。梅伊因兒子上大學(xué)的學(xué)費(fèi)向西莉小姐求助，受辱后倒賣了西莉小姐的戒指，被警察暴打并關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。當(dāng)?shù)弥够匦〗阆胍霭嬉槐痉从澈谌伺偷臅惡兔啄菰儐柫随?zhèn)上31名女仆，卻沒有人愿意說(shuō)出自己在白人雇主家遭遇的不平等待遇。即使告知她們書中的人名地點(diǎn)都不是真實(shí)的，黑人女仆們也沒有勇氣說(shuō)出自己的悲慘遭遇。

與眾不同的斯基特小姐終于用自己的實(shí)際行動(dòng)說(shuō)服了艾博麗。起初艾博麗甚至膽怯到無(wú)法用言語(yǔ)清楚表述在白人小姐家遭受的不公平待遇，不敢讓斯基特小姐開車直接到自己家中做訪談。但令人高興的是，艾博麗終于鼓起勇氣邁開反抗的第一步。米妮無(wú)意中發(fā)現(xiàn)艾博麗和斯基特小姐的合作，決心自己也要為黑人女仆的平等待遇發(fā)聲。然而，僅僅有艾博麗和米妮兩位女仆的資料是不夠充分的，但是其他29名女仆卻不敢進(jìn)行反抗。直到女仆梅伊因?yàn)榈官u西莉小姐的戒指被警方暴打入獄后，小鎮(zhèn)上的奴仆們終于團(tuán)結(jié)在一起，決定為平等和自由而反抗。

斯基特小姐的新書在紐約成功出版，由于內(nèi)容涉及種族問題而受到限制，但是卻引發(fā)了不同的凡響。斯基特小姐的母親看到女兒的書后終于覺醒，明白了自己以往的過錯(cuò)，全力支持自己的女兒，為黑人的平等權(quán)利而斗爭(zhēng)。西莉小姐的母親，在養(yǎng)老院看到斯基特的小說(shuō)異常興奮，打電話給自己無(wú)情的女兒讓其關(guān)注書中的故事，同時(shí)西莉小姐的院子里無(wú)故多出了各式各樣的馬桶來(lái)羞辱西莉。艾博麗和米妮也因?yàn)閹椭谌伺蛡兎纯苟艿搅舜蠹业恼J(rèn)可與尊重。一時(shí)間小鎮(zhèn)上的黑人女仆們不再害怕打擊報(bào)復(fù)，勇敢地為自己的平等權(quán)利而反抗著。

當(dāng)然，除了黑人女仆們的反抗，影片中另一條暗線便是女仆米妮的轉(zhuǎn)變。女仆米妮是鎮(zhèn)上出名的好手藝，將西莉小姐撫養(yǎng)長(zhǎng)大后，又繼續(xù)留在家中服侍西莉小姐的孩子，最終卻因?yàn)槭褂眯l(wèi)生間的問題被西莉解雇。米妮帶著“自制”的糕點(diǎn)給西莉品嘗。得知糕點(diǎn)中摻入米妮的糞便后，西莉小姐大怒，并誣陷米妮偷東西，與雇主頂嘴，讓米妮無(wú)法再找到女仆的工作。此時(shí)，米妮的丈夫?qū)ζ淙蚰_踢，而性格暴躁的米妮竟然不敢有任何反抗。除種族問題外，性別歧視問題也是女仆們所面對(duì)的又一個(gè)問題。從某種程度上說(shuō)，希莉斯小姐與米妮有著相同的地方。同為女人的她們內(nèi)心對(duì)丈夫存在一種深深的恐懼感。希莉斯試圖隱瞞雇用米妮的事實(shí)讓丈夫相信自己是位賢惠的妻子；當(dāng)無(wú)意中失去了自己的孩子，希莉斯非常害怕丈夫離開他。希莉斯所做的一切都是為了獲得丈夫的心。影片中雖然沒有過多地表現(xiàn)米妮被丈夫暴打的鏡頭，但是從米妮臉上的傷可以看出米妮在家中受到的不平等待遇。無(wú)法生存的米妮只好找到希莉斯小姐請(qǐng)求做她的女仆。米妮清楚地知道希莉斯小姐與西莉小姐的與眾不同。在一段時(shí)間的接觸后，兩位女性都鼓起了追求平等的勇氣。希莉斯終于向丈夫交代了一切事情的真相，卻意外得到了丈夫的心；而米妮看到了希莉斯的變化后，也找到了自我，帶著自己的孩子們離開了這個(gè)給她帶來(lái)無(wú)盡傷痛的男人。米妮的改變是讓人欣喜的，她從一個(gè)飽受種族歧視和性別歧視雙重壓迫的卑微女性，蛻變成一個(gè)擁有獨(dú)立意識(shí)的現(xiàn)代女性，黑人女性們一步步走向平等與自由的大路。

三、結(jié) 語(yǔ)

影片《相助》講述了生活在密西西比州小鎮(zhèn)上的黑人女仆的故事。影片通過展現(xiàn)白人小姐的日常生活來(lái)反映出黑人女性在日常生活中遭受到的不平等待遇。區(qū)別于以往好萊塢電影中黑人女性題材的電影，《相助》并沒有利用過多的暴力抵制手段表現(xiàn)出黑人女性在社會(huì)中遭受的不平等待遇，而是選擇了黑人女仆這一特殊群體作為切入點(diǎn)，以日常生活的平凡小事作為問題暴露的源泉。黑人女仆為白人的生活帶來(lái)了無(wú)盡的幫助，甚至白人是由黑人女仆撫養(yǎng)成人的。從某種程度上說(shuō)，黑人女仆是白人雇主的恩人。然而影片通過白人雇主的冷漠和自私與黑人女仆的奉獻(xiàn)和忠誠(chéng)形成對(duì)比，反映出影片對(duì)黑人女仆的同情與種族歧視問題的痛斥。影片中，以梅伊的被捕為契機(jī)，以斯基特小姐的創(chuàng)作為動(dòng)力，黑人女仆們終于團(tuán)結(jié)在一起，為自己的平等權(quán)利而反抗。此外，米妮能夠勇敢地離開丈夫?qū)λ膲浩?，從?cè)面反映出黑人女性在反對(duì)種族壓迫的同時(shí)，也在勇敢地對(duì)性別歧視說(shuō)“不”。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 傅興麗.黑人女性的覺醒之旅[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)， 2011.

[2] 馬慧，趙瑾.從赫斯頓到沃克——管窺美國(guó)非裔女性文學(xué)傳統(tǒng)[J].昆明學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（02）.

[3] 周珊.白人主導(dǎo)文化下黑人女性兩種響應(yīng)之對(duì)比[D].合肥：安徽大學(xué)， 2004.

[4] 張萌.貝爾·胡克斯的黑人女性主體文學(xué)形象建構(gòu)研究綜述[J].淮海工學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2015（11）.

[作者簡(jiǎn)介] 鄭茗馨 （1984— ），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士，吉林動(dòng)畫學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)。李嶸劍（1980— ），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士，吉林動(dòng)畫學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)。