國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的文構(gòu)邏輯與書(shū)寫(xiě)心理

劉洋

摘 要：被網(wǎng)友推上熱門(mén)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片長(zhǎng)評(píng)既折射著國(guó)產(chǎn)功夫片的接受狀況，也反映出網(wǎng)絡(luò)影評(píng)生態(tài)中的優(yōu)勢(shì)和局限。通過(guò)對(duì)2010年以來(lái)典型web2.0影視論壇網(wǎng)站如豆瓣網(wǎng)、時(shí)光網(wǎng)中熱門(mén)國(guó)產(chǎn)動(dòng)作影片長(zhǎng)評(píng)的文本分析，可以從中窺得明確其在行文邏輯、風(fēng)格類(lèi)型以及書(shū)寫(xiě)心理支配下對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片的審視特征，并在對(duì)抗性表演和建設(shè)性反思的心態(tài)對(duì)比中獲得對(duì)網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)影評(píng)的理性定位。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)動(dòng)作電影 網(wǎng)絡(luò)影評(píng) 文構(gòu) 書(shū)寫(xiě)心理

近五年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的票房呈現(xiàn)出持續(xù)上升的趨勢(shì)，2010年中國(guó)電影票房突破百億大關(guān)，其中國(guó)產(chǎn)電影票房以57.43億元占據(jù)總數(shù)56.3%[1]；2015年國(guó)產(chǎn)電影票房以271.36億元的成績(jī)占據(jù)市場(chǎng)份額的61.58%[2]。在不斷刷新票房紀(jì)錄的諸多國(guó)產(chǎn)電影中，動(dòng)作片與中國(guó)電影史相始終，又開(kāi)啟國(guó)產(chǎn)大片時(shí)代的先導(dǎo)，動(dòng)作電影的影評(píng)也長(zhǎng)期是國(guó)內(nèi)影評(píng)中備受矚目的版塊。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)應(yīng)用的普及，影視評(píng)論的話語(yǔ)權(quán)極大程度向普通觀眾敞開(kāi)，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的影響力度已不亞于傳統(tǒng)影評(píng)，出現(xiàn)在移動(dòng)購(gòu)票終端的電影短評(píng)甚至左右著觀眾購(gòu)票決策。無(wú)論是多元化的評(píng)論方式，還是情緒化的言辭，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的局限性和利弊表征皆已成為國(guó)內(nèi)影評(píng)生態(tài)的組成部分。而作為文本的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)，其影響效果既源自立論深度和闡釋程度，又源于行文邏輯、言辭表述的鼓動(dòng)性，更來(lái)自網(wǎng)絡(luò)影評(píng)特定的書(shū)寫(xiě)心理，這種功效同樣發(fā)生在國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)中。

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)作電影熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的內(nèi)容分布及局限性

自20世紀(jì)90年代國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)開(kāi)始在“后窗看電影”、“電影夜航船”等論壇中嶄露頭角后，又迅速在博客、豆瓣網(wǎng)等平臺(tái)上興盛。網(wǎng)絡(luò)影評(píng)作為電影文化傳播鏈條的重要環(huán)節(jié)，及時(shí)回應(yīng)大眾影片鑒賞需求，也參與塑造影片形象，引導(dǎo)著普通觀眾對(duì)影片的理解判斷。動(dòng)作電影的影評(píng)書(shū)寫(xiě)經(jīng)歷了傳統(tǒng)紙媒影評(píng)到紙媒與網(wǎng)絡(luò)影評(píng)并行的發(fā)展歷程，就電影作為通俗藝術(shù)的性質(zhì)而言，亦有研究者稱(chēng)“在當(dāng)下中國(guó)的電影批評(píng)格局中，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)已成為絕對(duì)主體”，并且學(xué)院派的專(zhuān)業(yè)批評(píng)也在向互聯(lián)網(wǎng)化的方向發(fā)展[3]。動(dòng)作片這個(gè)國(guó)產(chǎn)電影標(biāo)志性版塊對(duì)影評(píng)網(wǎng)絡(luò)化的反應(yīng)時(shí)間較早，由此也更能彰顯網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的特質(zhì)和發(fā)展歷程。據(jù)豆瓣、時(shí)光網(wǎng)兩大網(wǎng)絡(luò)影評(píng)平臺(tái)的動(dòng)作電影分類(lèi)標(biāo)簽，按照動(dòng)作元素的歸屬場(chǎng)合來(lái)看，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)影評(píng)語(yǔ)境中出現(xiàn)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片主要涵蓋四種題材——武俠、警匪、戰(zhàn)爭(zhēng)、玄幻。動(dòng)作片不僅曾在國(guó)內(nèi)掀起習(xí)武熱，更因?qū)χ腥A傳統(tǒng)武術(shù)的藝術(shù)呈現(xiàn)成為國(guó)產(chǎn)電影打入世界電影市場(chǎng)的一張王牌。曾有研究者指出，國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片的國(guó)際化甚至在改變世界電影中暴力影像的存在方式[4]。國(guó)產(chǎn)動(dòng)作電影的成功國(guó)際化與整個(gè)制拍、宣發(fā)、傳播產(chǎn)業(yè)鏈的成熟相輔相成，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)正是當(dāng)下影片傳播環(huán)節(jié)中的重要載體。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片網(wǎng)絡(luò)影評(píng)寫(xiě)作者的身份大致有兩種，一種是具有專(zhuān)業(yè)知識(shí)背景的電影從業(yè)者或研究者，這個(gè)群體撰寫(xiě)的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)屬于迷影影評(píng)[5]；另一種是并不具備電影專(zhuān)業(yè)知識(shí)的普通觀眾，他們撰寫(xiě)的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)則屬于大眾影評(píng)。作者群體知識(shí)結(jié)構(gòu)和視角決定了各自影評(píng)的內(nèi)容，并在熱門(mén)影評(píng)的篩選過(guò)程中以各自的特色取勝。具體而言，迷影影評(píng)誕生于電影研究者筆下，鑒賞角度往往偏向?qū)I(yè)且多元化，可以延伸到電影制作過(guò)程中的制片、編導(dǎo)、攝像、美術(shù)、音效、剪輯、表演等技術(shù)手法的藝術(shù)效果，亦可由電影內(nèi)容延伸到歷史、文化、哲學(xué)話題。但是面對(duì)網(wǎng)絡(luò)受眾的可讀性訴求，相較于影片團(tuán)隊(duì)的制拍藝術(shù)風(fēng)格，迷影影評(píng)內(nèi)容更側(cè)重于向文化哲思層面作延伸。例如時(shí)光網(wǎng)友羅薩從對(duì)歷史情懷的鏡頭呈現(xiàn)角度切入評(píng)論的影評(píng)《剛猛有余，情懷不足，只能仰望“中國(guó)往事”的英雄有夢(mèng)》①，同樣發(fā)布于時(shí)光網(wǎng)的《天將雄獅：“不知有漢”與后“97”的香港》就《天將雄獅》漢朝的身份缺席與香港導(dǎo)演李仁港的自我身份認(rèn)同闡釋電影歷史想象背后的隱喻等。相比之下大眾影評(píng)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容則輕松得多，更聚焦在演員、人物形象、故事情節(jié)、特效四個(gè)方面，如豆瓣網(wǎng)《道士下山》熱門(mén)影評(píng)《道士下山：直男不懂的那些事兒》②全文集中討論周西寧和查老板的關(guān)系設(shè)定，時(shí)光網(wǎng)《尋龍?jiān)E》的熱門(mén)影評(píng)《這才是最正宗的摸金范兒》論述重點(diǎn)在影片呈現(xiàn)的IAMX特殊畫(huà)幅效果等等。

網(wǎng)絡(luò)影評(píng)不受篇幅、模式制約固然能夠容納多樣化的聲音，同時(shí)又因極大的開(kāi)放性以及以青年人為主的目標(biāo)用戶(hù)，而使其整體品味更偏向于大眾文化和青年亞文化，由此國(guó)產(chǎn)功夫片影評(píng)中產(chǎn)生的局限性主要體現(xiàn)為鑒賞的藝術(shù)深度、評(píng)分機(jī)制衡量影片質(zhì)量的公平度。固然，電影作品類(lèi)屬通俗文學(xué)，零門(mén)檻的受眾預(yù)設(shè)已經(jīng)注定網(wǎng)絡(luò)影評(píng)無(wú)法承擔(dān)起專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的藝術(shù)深度。面對(duì)受眾可接受的閱讀范圍閱讀風(fēng)格，非獨(dú)大眾影評(píng)慣有的描述性、平面化特征，即便是迷影作者亦選擇從符合大眾文化欣賞口味的角度進(jìn)入論述分析。此外，自2005年豆瓣、時(shí)光網(wǎng)等影評(píng)網(wǎng)站引入評(píng)分機(jī)制后，熱門(mén)影評(píng)往往直接影響影片分值，評(píng)分又是直觀的口碑符號(hào)，進(jìn)而對(duì)觀眾購(gòu)票選擇產(chǎn)生心理暗示。然而，除卻營(yíng)銷(xiāo)亂象中“水軍”根據(jù)客戶(hù)要求進(jìn)行數(shù)據(jù)造假的現(xiàn)象，把握決策權(quán)的大多數(shù)大眾影視消費(fèi)群體的感官判斷往往是非理性的，且容易受到偏激言辭的鼓動(dòng)性影響，在盲目從眾心理抑或盲目反叛的心理支配下對(duì)電影做出極端的優(yōu)劣評(píng)斷。

二、熱門(mén)國(guó)產(chǎn)動(dòng)作電影網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的行文結(jié)構(gòu)和風(fēng)格類(lèi)型

每部國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片的熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)都是體現(xiàn)文本號(hào)召力的佼佼者，而影評(píng)的文本形式特征也是構(gòu)筑號(hào)召力的重要因素。在歷代文學(xué)理論中，形式對(duì)閱讀效果的塑造力討論以形神關(guān)系為標(biāo)識(shí)長(zhǎng)期存在，文本結(jié)構(gòu)方式和修辭技巧對(duì)造就特定閱讀效果的作用毋庸置疑。作為面向特定素材范圍、固定隱含讀者群體和穩(wěn)定傳播方式的應(yīng)用型散文，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)具備相應(yīng)的行文結(jié)構(gòu)和風(fēng)格類(lèi)型，其中國(guó)產(chǎn)動(dòng)作電影的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)行文結(jié)構(gòu)整體上呈現(xiàn)出三類(lèi)：其一，截取功夫片中常見(jiàn)看點(diǎn)作散點(diǎn)發(fā)揮式議論；其二，就影片單一視角作立場(chǎng)闡述；其三，脫離散文常規(guī)結(jié)構(gòu)的碎片式行文。同時(shí)，影評(píng)文章結(jié)構(gòu)、作者群體的差異往往還對(duì)應(yīng)著相對(duì)穩(wěn)定的文風(fēng)類(lèi)型。就動(dòng)作片網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的文本書(shū)寫(xiě)而言，表現(xiàn)出的行文風(fēng)格有言辭冷靜專(zhuān)業(yè)的學(xué)院派解讀，有語(yǔ)句平和清新的感受性抒懷，亦有言語(yǔ)尖銳暴力的情緒化宣泄。

截取重要看點(diǎn)作散點(diǎn)式議論是熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)最常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)方式，在這種結(jié)構(gòu)之下的影評(píng)大都能夠兼顧影片的優(yōu)缺評(píng)點(diǎn)。動(dòng)作片的鑒賞離不開(kāi)構(gòu)成影片效果的幾大要素——武打技巧、視覺(jué)效果和武術(shù)文化，功夫片網(wǎng)絡(luò)影評(píng)亦將這些典型元素作為丈量影片品質(zhì)的工具。近年來(lái)徐浩峰淡化威亞和特效，著力表現(xiàn)傳統(tǒng)武術(shù)招式的民國(guó)武俠劇便引出了關(guān)注武術(shù)視覺(jué)表現(xiàn)的系列典型影評(píng)，其中如時(shí)光網(wǎng)《師父》的熱評(píng)《這是一部關(guān)乎中國(guó)武俠片榮辱興亡的電影》，著重闡述影片的武術(shù)呈現(xiàn)，同時(shí)兼顧徐浩峰武俠影視的藝術(shù)史特色、故事線路、人物塑造、武術(shù)套路、美學(xué)風(fēng)格等六個(gè)平行要素的成敗優(yōu)劣，甚至還對(duì)影片中出現(xiàn)的冷兵器淵源做了歷史梳理；時(shí)光網(wǎng)友夢(mèng)見(jiàn)烏鴉撰寫(xiě)的《殺破狼2：十年一夢(mèng)功之怒》一文有關(guān)乎港片導(dǎo)演風(fēng)格史、人性呈現(xiàn)的論點(diǎn)，亦有從吳京的傳統(tǒng)格斗、托尼賈的泰拳、張晉的八卦掌等武打演員各自風(fēng)格和技擊打效果匹配度的簡(jiǎn)析。散點(diǎn)式結(jié)構(gòu)被多數(shù)功夫片的熱門(mén)影評(píng)所青睞，與其既能突出重點(diǎn)又可兼顧多樣化看點(diǎn)、正反面看點(diǎn)的功效密切相關(guān)。

就單一視角做立場(chǎng)申訴的影評(píng)文章大都具備較為完整的論述結(jié)構(gòu)，在擺明論點(diǎn)之后提供與論點(diǎn)相關(guān)的正面材料，如時(shí)光網(wǎng)友happy木易的《十二生肖：誰(shuí)會(huì)是下一個(gè)JC》站在肯定影片質(zhì)量的立場(chǎng)，論述材料是成龍參演的功夫電影在一直秉持的武打?qū)嵙?；時(shí)光網(wǎng)友方聿南的《致從未逝去的舊港片精神》和網(wǎng)友0218評(píng)《武林事、武林了》選取對(duì)應(yīng)影片《掃毒》、《一個(gè)人的武林》呈現(xiàn)出與港片藝術(shù)傳統(tǒng)互文的痕跡立論，并圍繞港片警匪題材藝術(shù)傳承的視角和肯定傳承精神的立場(chǎng)展開(kāi)論述等。爭(zhēng)論性的立意需要找準(zhǔn)話題做深入集中突破，單一立場(chǎng)申訴的文構(gòu)方式正是應(yīng)此而生。

脫離散文常規(guī)結(jié)構(gòu)的碎片式影評(píng)結(jié)構(gòu)主要包括塊狀拼接、并列式短句、打油詩(shī)三種，上下文無(wú)密切邏輯關(guān)聯(lián)是碎片式文本最顯著的特征。雖在形式說(shuō)服力上遜于邏輯緊密、論述結(jié)構(gòu)完整的影評(píng)，內(nèi)容多限于功夫片的人物故事，但依然能夠憑借契合受眾簡(jiǎn)單直接的口語(yǔ)化、情緒化、發(fā)泄式閱讀需求而成為熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)。塊狀拼接的影評(píng)主要為交談體或心情宣泄式，并常符合當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的思維方式，豆瓣網(wǎng)友toffee《論男友力爆表的忠犬攻對(duì)傲嬌圣母傻白甜受的N種解決方案》、Dr.希魯魯克的影評(píng)《這是一個(gè)白富美為了救高富帥賣(mài)腎的故事》都是用網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)、基于個(gè)人化感知解構(gòu)重述故事情節(jié)，表達(dá)對(duì)電影故事直觀感受的典型寫(xiě)法。并列短句多為每段前標(biāo)明數(shù)字序號(hào)的條例式聲明，內(nèi)容亦是評(píng)述電影利弊，但句子更短，論述簡(jiǎn)潔，序號(hào)之間亦無(wú)緊密邏輯關(guān)聯(lián)，如豆瓣網(wǎng)友劇本胖子李亦樹(shù)之于《血滴子》、Junf之于《天將雄獅》的熱門(mén)影評(píng)；打油詩(shī)在近年來(lái)國(guó)產(chǎn)功夫片網(wǎng)絡(luò)影評(píng)中被推為熱門(mén)的僅有一例，便是豆瓣網(wǎng)2013年版《四大名捕》擁有87%有用度的影評(píng)《拍了四大名捕2013都白干了》，嚴(yán)格意義上說(shuō)全文皆意氣之爭(zhēng)的口號(hào)而并非影評(píng)，以這種形式出現(xiàn)在影片評(píng)論區(qū)域的言說(shuō)現(xiàn)象固然不少，但被推為熱門(mén)的概率很低。

就三種主要風(fēng)格類(lèi)型而言，言辭冷靜的學(xué)院派解讀通常能夠兼顧電影藝術(shù)鑒賞要素的同時(shí)提煉出與具體影片匹配的評(píng)價(jià)切入點(diǎn)，以自然平實(shí)的語(yǔ)言針對(duì)國(guó)產(chǎn)功夫片的特色評(píng)論影片。這種風(fēng)格類(lèi)型的影評(píng)如發(fā)表于豆瓣網(wǎng)的《西游記之孫悟空三打白骨精》的影評(píng)《我心中國(guó)產(chǎn)第一部合格的爆米花電影》、及《我的特工爺爺》的影評(píng)《心有余而力不足？老派武者的日薄西山》等，影評(píng)文本皆在客觀式的語(yǔ)言覆蓋了電影的導(dǎo)演、演員、武打、特效、劇情角度，這種弱化情緒的平實(shí)分析本身反而有助于增加影評(píng)的可信度。

在動(dòng)作片的網(wǎng)絡(luò)熱門(mén)影評(píng)中，抒情散文式的寫(xiě)法很受歡迎，并且感受性的抒懷特質(zhì)往往著眼于影片人物、意境的闡釋和延伸，《一代宗師》于豆瓣網(wǎng)的影評(píng)《終于可以叫好了》一文在比較重映版和首映版的影片區(qū)別時(shí)，對(duì)葉問(wèn)生命邏輯的詩(shī)化描述，對(duì)影片傳達(dá)的“風(fēng)骨”、“魂魄”相關(guān)人格價(jià)值選擇的言說(shuō)和散行短句的形式一起構(gòu)成了清奇雅致的抒懷文風(fēng)。文中在論說(shuō)影片需要悉心打磨雕琢?xí)r，將影片中極具張力的關(guān)鍵詞濃縮入緩急交替的句式和嘆息式的語(yǔ)句中，正所謂“有太多的東西要講，發(fā)妻、知已、宗師、勁敵、武林、南北、家仇、國(guó)恨、彈指數(shù)十年的一生，都要溶在一部電影里，也難怪即使是王家衛(wèi)，也要顧此失彼”。同樣文風(fēng)的影評(píng)如豆瓣網(wǎng)《大圣歸來(lái)》的熱評(píng)《是時(shí)候也該讓我們的猴子去驚艷四方了》，全文使用抒情性語(yǔ)句結(jié)撰成的文風(fēng)有詩(shī)意化電影韻味的效果，也就因此獲得了打動(dòng)觀眾的能力。

言語(yǔ)尖銳的情緒化宣泄式影評(píng)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片網(wǎng)絡(luò)影評(píng)中占據(jù)著相當(dāng)大的比重。宣泄式的評(píng)論往往為影片打分極低，內(nèi)容無(wú)關(guān)乎功夫片本身的常規(guī)藝術(shù)討論，影評(píng)文本中除了大量的譏諷口語(yǔ)之外，在內(nèi)容上亦缺乏切實(shí)分析，只反復(fù)強(qiáng)調(diào)論點(diǎn)；缺乏正反雙向?qū)徱?，只羅列偏激態(tài)度。豆瓣網(wǎng)友唐書(shū)鈺《拍了四大名捕2013都白干了》的全文中“秀波遇上西雅圖，一遇名捕白干了”，“你有本事拍電影，你有本事別裝蒜啊”之類(lèi)口號(hào)式意見(jiàn)和嘲諷口語(yǔ)宣泄對(duì)影片的不滿(mǎn)，并被網(wǎng)友們推為熱門(mén)。顯而易見(jiàn)，這種類(lèi)型的功夫片影評(píng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)偏離了論說(shuō)邏輯的有效性，其中極端化的語(yǔ)言暴力更加無(wú)關(guān)乎影片，無(wú)助于鑒賞。這點(diǎn)也是網(wǎng)絡(luò)影評(píng)向來(lái)最為人詬病之處，但卻能夠擁有相當(dāng)高的支持度。換個(gè)角度，往往也正是當(dāng)這類(lèi)影評(píng)在被推上熱門(mén)時(shí)，屬于網(wǎng)絡(luò)影評(píng)特有的書(shū)寫(xiě)心理才被凸顯。

三、國(guó)產(chǎn)動(dòng)作電影熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的看點(diǎn)呈現(xiàn)與書(shū)寫(xiě)心理

國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片的諸多熱門(mén)影評(píng)除了在內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、文風(fēng)上存在一定的類(lèi)型分野之外，亦擁有一些共通的有效看點(diǎn)。就對(duì)電影本身的態(tài)度而言，就同一部電影而言的影評(píng)看點(diǎn)也一直存在著雙面分化的現(xiàn)象，其中正面肯定態(tài)度的影評(píng)看點(diǎn)多在于理性審視態(tài)度和審美解讀，持負(fù)面評(píng)價(jià)的看點(diǎn)則是糾錯(cuò)和演技批評(píng)。

理性審視態(tài)度一方面需要相對(duì)深入的電影專(zhuān)業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備，從而有能力讀懂電影的優(yōu)劣所在；另一方面也需要平和的心態(tài)和立場(chǎng)，從而避免意氣之爭(zhēng)掩蓋事實(shí)的狀況。這類(lèi)代表性的熱門(mén)影評(píng)如時(shí)光網(wǎng)友且聽(tīng)風(fēng)吟撰寫(xiě)的《痞子英雄2——英雄依舊，痞子不再》，既肯定影片在音效技術(shù)上的細(xì)膩感染力，又指出影片敘事邏輯不盡如人意；同樣見(jiàn)于時(shí)光網(wǎng)玄曦浩整理的《黃金大劫案》的影評(píng)《講好故事才是電影的王道》等文匯集了迷影影評(píng)人賽人、圖賓根木匠、風(fēng)間凖的評(píng)點(diǎn)，總體肯定導(dǎo)演才華，又兼論影評(píng)故事講述中存在的缺陷。當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)整體上是滿(mǎn)足個(gè)人情感需求的感官轉(zhuǎn)述，相比之下理性審視態(tài)度在網(wǎng)絡(luò)影評(píng)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中相對(duì)少見(jiàn)。與理性認(rèn)知一樣具有感染力的情感力量多表現(xiàn)在審美解讀過(guò)程中，包括從影片人物命運(yùn)、視覺(jué)效果、意境等基于個(gè)人感受回味電影打動(dòng)人心之處。典型評(píng)論如豆瓣網(wǎng)友Joyce評(píng)《大上?！返奈恼隆侗翢o(wú)盡》全文著眼于對(duì)影片中阿寶的個(gè)性、命運(yùn)和凄美愛(ài)情故事的審美解讀，并得到了多數(shù)網(wǎng)友就該人物引發(fā)的感動(dòng)和情感回應(yīng)，這種回應(yīng)是對(duì)電影消費(fèi)的延伸，也是一次審美意境的再創(chuàng)造。

糾錯(cuò)性質(zhì)的影評(píng)在熱門(mén)影評(píng)中的比重不在少數(shù)，其標(biāo)題常有“吐槽”、“零分”等詞語(yǔ)，而功夫片中歷史事實(shí)、情節(jié)邏輯都是影評(píng)用以糾錯(cuò)的對(duì)象。武俠題材國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)生場(chǎng)域除卻大古裝之外便是民國(guó)，皆屬歷史情境，而電影藝術(shù)真實(shí)與歷史真實(shí)的關(guān)系、電影場(chǎng)景道具等歷史還原度、武術(shù)套路招式的現(xiàn)實(shí)性這些爭(zhēng)論已久的話題同樣是網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的高頻看點(diǎn)，如豆瓣網(wǎng)《天將雄獅》的熱門(mén)影評(píng)《我就吐吐槽》指出影片雁門(mén)關(guān)和西域的距離有悖常識(shí)、霍去病時(shí)代羅馬共和國(guó)政局穩(wěn)定、古樓蘭在西漢時(shí)還是綠洲等細(xì)節(jié)。武俠影迷們甚至無(wú)法接受代表中國(guó)影視特色題材的武俠大片于國(guó)外取景，《臥虎藏龍之青冥寶劍》在新西蘭取景以及演員講英語(yǔ)臺(tái)詞也被豆瓣網(wǎng)的熱門(mén)影評(píng)當(dāng)做對(duì)標(biāo)志性中國(guó)武俠制作精神的背離。相比之下，架空和玄幻題材的功夫片中情節(jié)邏輯往往成為被用來(lái)糾錯(cuò)的影評(píng)看點(diǎn)?！剁娯阜А菲袕埾扇撕脱┭姆υO(shè)定的前后矛盾、鐘馗和雪妖的感情設(shè)計(jì)合理性、玉帝等神仙違反劇情邏輯的言行都成為豆瓣網(wǎng)熱門(mén)影評(píng)《鐘馗伏魔槽點(diǎn)吐吐吐》中的揶揄對(duì)象。此外，電影中演員演技批評(píng)是普通網(wǎng)友最熱衷討論的話題，在功夫片中當(dāng)代警匪、戰(zhàn)爭(zhēng)題材的熱門(mén)影評(píng)中尤為明顯，時(shí)光網(wǎng)《竊聽(tīng)風(fēng)云》、《殺破狼》的熱門(mén)影評(píng)、豆瓣網(wǎng)《新警察故事》的熱門(mén)影評(píng)等等皆著意于此。

當(dāng)然，熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的糾錯(cuò)、批評(píng)不一定準(zhǔn)確，理性審視和審美解讀也不一定無(wú)可指責(zé)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)影評(píng)的人氣來(lái)源從來(lái)便不是客觀性、抒情性等單一標(biāo)準(zhǔn)。有研究者從豆瓣網(wǎng)影評(píng)中抽離出的2143條有效影評(píng)作為樣品，運(yùn)用數(shù)據(jù)建模的方式對(duì)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的感知有用性影響因素作過(guò)探索，證實(shí)影響到感知有用的影評(píng)為極端評(píng)論和長(zhǎng)評(píng)[6]，這就意味著，糾錯(cuò)和批判式這種容易關(guān)聯(lián)極端遣詞的情緒宣泄更容易得到網(wǎng)友歡迎，這一點(diǎn)在國(guó)產(chǎn)功夫片的熱門(mén)影評(píng)看點(diǎn)分析中又一次得到了印證。進(jìn)一步講，支持網(wǎng)友們選擇國(guó)產(chǎn)功夫片的極端性影評(píng)來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的傳播特征，更重要的是匹配了傳播群體相應(yīng)的心理動(dòng)機(jī)。

在當(dāng)下各種通俗藝術(shù)形式之中，影視劇是引發(fā)公共文化議題最有效者。[7]互聯(lián)網(wǎng)的開(kāi)放性賦予所有用戶(hù)匿名發(fā)言權(quán)力，也為充分展現(xiàn)自我，包括釋放自我的消極、陰暗面提供了可能性。確實(shí)，對(duì)影視劇的欣賞和影視話題的參與可以說(shuō)是零門(mén)檻，而觀影的本質(zhì)除了作為娛樂(lè)活動(dòng)和藝術(shù)欣賞之外，也是參與社會(huì)公共文化話題的方式。在所有社會(huì)公共話題的類(lèi)型里，解構(gòu)權(quán)威、具有反叛性的言行往往會(huì)迅速贏得關(guān)注，而在批判性的意見(jiàn)表述過(guò)程中，情緒宣泄心態(tài)、自我標(biāo)榜心態(tài)還會(huì)在充分參與中，滿(mǎn)足相關(guān)言論發(fā)表者自我實(shí)現(xiàn)的心理訴求，多數(shù)對(duì)影片觀感依舊停留在表層體驗(yàn)的影評(píng)讀者又會(huì)在群體極化的心理作用下通過(guò)附和找到立場(chǎng)歸屬，協(xié)助網(wǎng)絡(luò)影評(píng)作者們完成這種對(duì)抗性表演。

面對(duì)謾罵等語(yǔ)言暴力和盲目否定的極端心理，國(guó)產(chǎn)功夫片的熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)中亦不乏經(jīng)過(guò)冷靜思考而持反思心態(tài)者。正如時(shí)光網(wǎng)友happy木易在《<道士下山>：無(wú)處安放的憤怒》一文對(duì)妄加否定詆毀行為的質(zhì)疑：“我們是否真的可以仗著自己是‘掏了票錢(qián)的消費(fèi)者而對(duì)所有不合自己口味的電影隨意發(fā)泄不滿(mǎn)，對(duì)電影創(chuàng)作者表達(dá)猛烈的憤怒，甚至不顧基本的尊重？”同樣，時(shí)光網(wǎng)影評(píng)《重要的不是品質(zhì)，是態(tài)度》針對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片的《戰(zhàn)狼》前續(xù)影評(píng)中將電影混同事實(shí)的意氣攻擊，以好萊塢大片標(biāo)準(zhǔn)要求剛起步的國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影等不切實(shí)際的態(tài)度，在文章中承認(rèn)該作品缺憾的同時(shí)，羅列出《戰(zhàn)狼》融合軍旅題材和武打元素，表現(xiàn)熱兵器時(shí)代戰(zhàn)爭(zhēng)的類(lèi)型片嘗試的可貴之處，其后“踩一腳一時(shí)爽，但你在把本來(lái)就惡劣的市場(chǎng)環(huán)境推得更靠近深淵一些。別讓那些真正有夢(mèng)想有執(zhí)念的電影人再也找不到堅(jiān)持的理由”之語(yǔ)不失為對(duì)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)中畸形鑒賞效應(yīng)的價(jià)值定位。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)作片熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的行文邏輯和風(fēng)格是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的功夫片接受史，也是網(wǎng)絡(luò)影評(píng)書(shū)寫(xiě)的心態(tài)史。當(dāng)然，以動(dòng)作電影的文構(gòu)為視角進(jìn)入的網(wǎng)絡(luò)影評(píng)觀察只是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)影評(píng)現(xiàn)實(shí)中的一隅，與媒介方式多元化、影評(píng)平臺(tái)不斷演進(jìn)的必然趨勢(shì)同時(shí)，媒介演變還在不斷為思維方式、表達(dá)習(xí)慣塑形。以動(dòng)作片為代表的國(guó)產(chǎn)電影既享受媒介演變帶來(lái)的理論、形式創(chuàng)新，又無(wú)可避免地承受著這些媒介帶來(lái)的限制。網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的弊端無(wú)法完全消除，以專(zhuān)業(yè)影評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)要求規(guī)范網(wǎng)絡(luò)影評(píng)亦不現(xiàn)實(shí)，但有必要了解網(wǎng)絡(luò)影評(píng)書(shū)寫(xiě)的邏輯及其背后的觀影心態(tài)，進(jìn)而明確當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)影評(píng)存在的價(jià)值，理性看待網(wǎng)絡(luò)影評(píng)背后的人性百態(tài)。

注釋

① 引自時(shí)光網(wǎng)http：//www.mtime.com/，文中所引評(píng)論皆為各影片長(zhǎng)評(píng)中Top1/3者，以下同樣出自該網(wǎng)站的影評(píng)不再重復(fù)標(biāo)注.

② 引自豆瓣電影https：//movie.douban.com/chart，文中所引評(píng)論皆為各影片長(zhǎng)評(píng)中網(wǎng)友所推有用度最高者，以下同出于該網(wǎng)站的影評(píng)不再重復(fù)標(biāo)注.

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