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    敦煌莫高窟第103窟維摩詰像與吳道子畫風(fēng)

    2016-11-02 11:59:37魏迎春
    藝術(shù)百家 2016年2期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)風(fēng)格

    魏迎春

    摘要:敦煌莫高窟第103窟是盛唐時(shí)期開鑿的洞窟,壁畫保存完整,藝術(shù)價(jià)值較高。尤其是東壁門南的維摩詰像,受到藝術(shù)史家的高度關(guān)注,認(rèn)為具有吳道子畫風(fēng)。文章通過對該窟年代問題的探討、維摩詰像與吳道子畫風(fēng)的比較,認(rèn)為第103窟藝術(shù)風(fēng)格可能旱于吳道子時(shí)代,該窟藝術(shù)成就是當(dāng)時(shí)寺觀藝術(shù)處在高峰時(shí)期的產(chǎn)物。

    關(guān)鍵詞:郭煌學(xué);莫高窟第103窟;維摩詰像;昊道子;吳家樣;盛唐藝術(shù):藝術(shù)風(fēng)格

    中圖分類號:J2

    文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

    敦煌奠高窟第103窟為盛唐早期洞窟,全窟壁畫線條流暢,色彩艷麗,充滿輕快靈動之韻感,最能詮釋魯迅《論“舊形式的采用”》中評說唐代藝術(shù)時(shí)所說的,“在唐,可取佛畫的燦爛,線畫的空實(shí)和明快。”該窟東壁門南維摩詰像以線描為主(圖1)。筆跡磊落,恣意墻壁,最為人稱道,認(rèn)為有吳道子(吳道玄,約690一約760年)之風(fēng),代表了8世紀(jì)中國繪畫的成就。金維諾先生在《森羅移地軸妙絕動宮墻——論吳道子及吳家樣之光輝成就》一文中指出:“敦煌第103窟的維摩變,筆跡磊落,略施微染。維摩誥的形象不似以往著重表現(xiàn)示疾之容,而注意刻畫辯論時(shí)的氣氛。壁畫在用筆設(shè)色與形象塑造上明顯富有吳家樣的特點(diǎn)?!笔刂t先生在《盛唐白畫之成立與筆描能力之?dāng)U張》一文指出:“于此《維摩像》所見筆描概括與表達(dá)結(jié)構(gòu)的能力,不僅超越了另一類墨暈式白畫的《照夜自》者中的線條,也非漢晉傳統(tǒng)中國筆描所能想象的。其成功當(dāng)非一獨(dú)特的例子……《維摩像》筆描的成立也并非個(gè)人的成就,而系當(dāng)時(shí)畫家群在承繼前人的遺產(chǎn)后的進(jìn)一步開展。其中當(dāng)然有特別突出的大家,如吳道子,但基本上可以看成是一項(xiàng)8世紀(jì)集體的成就。敦煌第103洞之《維摩像》顯非吳氏之親筆,但在表現(xiàn)上卻非常符合文獻(xiàn)上所稱述吳道子的成就?!?/p>

    一、吳家樣的特征

    吳道子在中國古代畫史上赫赫有名。有“畫圣”之稱?!稓v代名畫記》卷九記載吳道子“初名道子,玄宗召人禁中,改名道玄,因授內(nèi)教博士,非有詔不得畫”。但古代藝術(shù)家不借助寺院就無法獲取更大名聲,吳道子常潛出宮外畫寺觀壁畫,(唐)段成式《寺塔記》卷下記載長安“崇仁坊資圣寺凈土院門外,相傳吳生一夕秉燭醉畫”。記平康坊菩提寺“初,會覺上人以施利起宅十余畝。工畢,釀酒百石,列瓶甕于兩廡下,引吳道玄觀之。因謂曰:‘檀越為我畫,以是賞之。吳生嗜酒,且利其多,欣然而許。予以蹤跡似不及景公寺畫”。記光宅寺曼殊院“其上層窗下,尉遲畫;下層窗下,吳道玄畫,皆非其得意也”。吳道子置“非有詔不得畫”之禁令于不顧,頻頻外出干私活(有學(xué)者認(rèn)為是人宮之前所繪),以致出現(xiàn)菩提寺壁畫不如景公寺、光宅寺壁畫“非其得意”等粗制濫造現(xiàn)象?!端滤洝肪硐掠钟浶柗混o域寺“院門里南壁,皇甫軫畫鬼神及雕,形勢若脫。軫與吳道玄同時(shí),吳以其勢逼己,募人殺之”。雇兇殺人之說甚不靠譜,但說明當(dāng)時(shí)皇甫軫等一批優(yōu)秀畫家的繪畫水平與吳道子相當(dāng),可見吳道子也非無人可及的“畫圣”。

    吳道子的畫在當(dāng)時(shí)就為大眾所知所贊,杜甫(712 770)天寶八年(749)作《冬日洛城北謁玄元皇帝廟》詩中夸贊吳道子的畫日:“畫手看前輩,吳生遠(yuǎn)擅場。森歲移地軸,妙絕動宮墻?!?/p>

    《歷代名畫記》卷二“論顧陸張吳用筆”中,對顧愷之、陸探微、張僧繇、吳道子的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了總結(jié),對吳道子繪畫藝術(shù)用墨最多,認(rèn)為吳道子取得的藝術(shù)成就,一是書畫同體,“授筆法于張旭,此又知書畫用筆同矣”:二是不假界筆直尺,“夫用界筆直尺,是死面也”。

    吳道子弟子頗多,他的畫風(fēng)在五代、宋時(shí)期依然十分流行。,《歷代名畫記》卷二記載:“盧棱伽、楊庭光、李生、張藏并師于吳,各有所長,棱伽、庭光為上足。”卷九“盧楞伽”記載:“盧棱伽,吳弟子也,域跡似吳?!蓖怼皸钔ス狻庇涊d:“楊庭光,與吳同時(shí)。佛像經(jīng)變、雜畫山水極妙,頗有似吳生處,但下筆稍細(xì)耳?!钡壳八^的吳道子原作存在很大問題,我們只能根據(jù)屬于吳家樣的作品來理解吳道子的藝術(shù)風(fēng)格。黃苗子《吳道子和唐繪畫》一文指出:“我們看到敦煌唐代壁J面(如維摩變)、永泰等三墓的壁畫,加上《送子天王》《朝元仙仗》、李公麟的《維摩演教》等,就可以大致了解吳道子的作品?!?。即需要從石窟壁畫、唐墓壁畫和宋代武宗元、宋代李公麟的繪畫看昊家樣的繪畫特征,其中配這段文字的石窟壁畫用的插圖即是莫高窟第103窟維摩誥像。

    吳道子原作今已不存,有學(xué)者認(rèn)為日本大阪市立美術(shù)館藏《送子天王圖》為吳道子原作,該圖縱35.5厘米,橫338,1厘米,學(xué)界對是否為吳道子原作爭議較大,黃苗子《吳道子事輯》一書認(rèn)為:“今天流傳下來一般認(rèn)為吳道子的作品是《送子天王圖》。但無論是線條、筆力上,或作品的人氣韻上看,都很難斷定是吳道子的親筆?!爆F(xiàn)在只能從畫史的描繪來理解吳道子畫風(fēng)(吳家樣)。

    吳家樣最主要的兩個(gè)特征是:傅彩簡淡、落筆雄勁。

    1,“不施色彩”或“傅彩簡淡”

    (宋)郭若虛《圖畫見聞志》卷一“論曹吳體法”認(rèn)為是:“吳之筆法,其勢圓轉(zhuǎn),而衣服飄舉。曹之筆,其體稠疊,而衣服緊窄,故后輩稱之日:‘吳帶當(dāng)風(fēng)、曹衣出水。”接著在“論吳生設(shè)色”中進(jìn)一步介紹說:“吳道子畫,今古一人而已,愛賓稱前不見顧、陸,后無來者,不其然哉。曾觀所畫墻壁、卷軸,落筆雄勁,而傅彩簡淡,或有墻壁間設(shè)色重處,多是后人裝飾,至今畫家有輕拂丹青者,謂之‘吳裝?!薄端滤洝肪砩嫌涊d長安長樂坊安圍寺:“東禪院,亦曰木塔院,院門北西廊五壁,吳道玄弟子釋思道畫梵釋八部,不施色彩,尚有典刑?!薄秷D畫見聞志》卷二記載五代畫家宋卓“T畫佛道,志學(xué)吳筆,不事傅彩”?!秷D廁見聞志》卷三記載晚唐荊浩“善畫山水,白撰《山水訣》一卷,為友人表進(jìn),秘在省閣,曾自稱洪谷子,語人日:‘吳道子畫山水,有筆而無墨,項(xiàng)容有墨而無筆,吾當(dāng)采二子之所長,成一家之體?!鼻G浩所言吳道子畫“有筆而無墨”正是吳道子“傅彩簡淡”的風(fēng)格

    2,“落筆雄勁”、“勢若風(fēng)旋”

    《唐朝名畫錄》記載吳道子名聲時(shí)說:“寺觀之中,圖畫墻壁,凡三百余間。變相人物,奇蹤異狀,無有同者……吳生畫興善寺中門內(nèi)神圓光時(shí),長安市肆老幼士庶競至,觀者如堵。其圓光立筆揮掃,勢若風(fēng)旋,人皆謂之神助。”《歷代名畫記》卷九“楊庭光”記載,楊庭光與吳道子同時(shí),“頗有似吳生處,但下筆稍細(xì)耳”。即吳家樣下筆粗獷,具有“立筆揮掃,勢若風(fēng)旋”的特征。

    畫史記載吳道子曾畫有大量的畫,但至宋代已經(jīng)罕見,(北宋)蘇軾《書吳道子畫后》記載:“然世罕有真者,如史全叔所藏。平生蓋一二件而已。不過《宣和畫譜》卷二“吳道元”條仍記錄吳道子作品93件”…,從蘇軾所說情況看,其中可能有一些是他人畫的屬于吳家樣作品?!稓v代名畫記》卷二記載妊安慈恩寺廁塑時(shí)提到:“大殿東軒廊北壁,吳畫未了,舊傳是吳,細(xì)看不是?!本砣涊d:“御史臺,,殿中廳吳畫山水,據(jù)其畫跡,不是吳?!边@些似是而非的吳道子風(fēng)格繪畫說明當(dāng)時(shí)吳家樣的流行。

    莫高窟第103窟維摩詰像就屬于“落筆雄勁”、“傅彩簡淡”的吳道子一派的“吳家樣”,所以金維諾、黃苗子、石守謙諸先生見之,覺得是吳道子風(fēng)格繪畫。該窟其他壁畫中也可看到線描畫人物,說明當(dāng)時(shí)敦煌壁畫中存在“吳家樣”風(fēng)格(圖2)。

    吳道子雖然在當(dāng)時(shí)和后來都聲名遠(yuǎn)揚(yáng),他的生卒年卻沒有具體記載。(唐)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷九“吳道子”記載:“吳道玄,陽翟人。好酒使氣,每欲揮毫,必須酣飲。學(xué)書于張長史旭、賀監(jiān)知章,學(xué)書不成,因工畫。曾事逍遙公韋嗣立為小吏。因?qū)懯竦郎剿?,始?chuàng)山水之體,自為一家。其書跡似薛少保,亦甚便利。初任兗州瑕丘縣尉。初名道子,玄宗召人禁中,改名道玄。因授內(nèi)教博士,非有詔不得畫。”《舊唐書·中宗睿宗本紀(jì)》《舊唐書·韋思謙(子承慶、嗣立)傳》記載:“神龍二年(706),(韋嗣立)為相州刺史。及承慶卒,代為黃門侍郎,轉(zhuǎn)太府卿,加修文館學(xué)士。景龍三年(709),轉(zhuǎn)兵部尚書、同中書門下三品?!本褒埲晔路鉃殄羞b公,次年六月貶為宋州刺史,同年七月任許州刺史。先天二年(713)十二月改元開元。韋嗣立任國子祭酒、太子賓客,旋于次年_二月貶為越州別駕,卒于開元七年(719)。(唐)朱景玄《唐朝名畫錄》“吳道玄”記載:“吳道玄,字道子,東京陽翟人也。少孤貧。天授之性。年未弱冠,窮丹青之妙。浪跡東洛時(shí),明皇知其名,召人內(nèi)供奉?!苯袢送茰y未滿20歲(弱冠)即“窮丹青之妙”,于是被韋嗣立看上(韋嗣立706年之后曾為修文館學(xué)士,對當(dāng)時(shí)畫壇是熟悉的),而韋嗣

    709年立為逍遙公,則生T-689年前后(雖然也有可能韋嗣立封為逍遙公之前即任小吏,但由于吳道子卒于760年左右,生于689年前后之說大致可靠)?!俺跞纬渲蓁η鹂h尉”的時(shí)間也不可考,有學(xué)者認(rèn)為吳道子16歲任縣尉,但畫史記載吳道子“少孤貧”,以丹青之妙獲譽(yù),而在這之前的16歲即任縣尉之說恐難成立,較有可能“以丹青之妙獲譽(yù)”之后,借韋嗣立之力而任兗州瑕丘縣尉。

    吳道子卒年也不詳,大約卒于760年前后?!稓v-代名畫記》卷九“盧楞伽”記載:“盧棱伽,吳弟子也。畫跡似吳,但才力有限。頗能細(xì)畫,咫尺間山水寥廓,物像精細(xì)。經(jīng)變佛事,是其所長。吳生嘗于京師畫總持寺三門,大獲泉貨。棱伽乃竊畫莊嚴(yán)寺三門,銳意開張,頗臻其妙。一日吳生忽見之,驚嘆曰:‘此子筆力常時(shí)不及我,今乃類我。是子也。精爽盡于此矣。居一月,棱伽果卒?!奔幢R楞伽卒于吳道子之前,而乾元(758 760)年間盧楞伽還在作畫,《宣和畫譜》卷二“盧楞伽”條記載:“乾元初,嘗于大圣慈寺畫行道僧,顏真卿為之題名,時(shí)號二絕?!睋?jù)此,一般認(rèn)為生于689年前后,卒于760年前后。

    吳道子“年未弱冠”之時(shí),韋嗣立擔(dān)任修文館學(xué)士之職,而后韋嗣立擔(dān)任兵部尚書,吳道子得到唐玄宗的賞識,應(yīng)該與韋嗣立等人顯赫地位有關(guān)。

    莫高窟第103窟的窟主、開鑿時(shí)間均不詳,但仍-有盛唐較早時(shí)期洞窟特征,在時(shí)間上相當(dāng)于吳道子創(chuàng)作盛期。

    莫高窟現(xiàn)存唐前期(618-786)開鑿的洞窟約130個(gè)。樊錦詩、劉玉權(quán)先生《敦煌莫高窟唐前期洞窟分期》一文指出唐前期有136個(gè)洞窟:“我們以前人的研究成果為起點(diǎn),上承莫高窟隋代洞窟的分期,以紀(jì)年洞窟為標(biāo)尺,對唐代前期136個(gè)洞窟的形制、塑像與壁畫的題材布局、塑像與壁畫中佛和菩薩的形象以及供養(yǎng)人等內(nèi)容進(jìn)行了排比分析,來探討唐前期洞窟演變發(fā)展的規(guī)律?!辈⑻魄捌诙纯叻譃樗钠冢ǔ跆圃缙?、初唐晚期、盛唐早期、盛唐晚期)。第三期(盛唐早期)再分前后兩段。前段列出22個(gè)洞窟,后段列出25個(gè)洞窟(均含重修洞窟)。莫高窟第103窟排在盛唐早期的前段,“在時(shí)間上,第一類要早于第二類,大致在中宗、睿宗、玄宗初期,晚不過開元十四年(公元726年)的第41窟?!碧浦凶谠谖粫r(shí)間是705-710年,即第103窟開鑿的時(shí)間約在705-725年問。此頃,吳道子約20—35歲,正是才華橫溢之時(shí)。

    莫高窟第103窟南壁和第217窟南壁均通壁畫佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變,畫面存在關(guān)聯(lián),如西側(cè)均為佛陀波利巡禮五臺山等經(jīng)序內(nèi)容,所以兩窟時(shí)代接近,而第217窟開鑿時(shí)間大致可考。

    莫高窟第217窟北壁畫觀無量壽佛經(jīng)變,南壁畫佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變、東壁畫觀音經(jīng)變、西壁龕頂畫金剛經(jīng)變。主室西壁北側(cè)力士(或天王)臺的南壁西起第三身題名:“口男口戎校尉守左毅衛(wèi)翊前右郎將員外置同正員外口(郎)紫金魚袋上柱國嗣瓊”。第四身題名:“……品子嗣玉……男嗣玉?!盤,2625《敦煌名族志》記錄有敦煌張、陰、索三家的氏族情況,其中記載陰嗣玉任刑(邢)州平鄉(xiāng)縣尉,而在217窟題名中,嗣玉還是沒有官位的“品子”,可見217窟開鑿在《敦煌名族志》之前。《敦煌名族志》記載另外三名“嗣”字輩人物:陰嗣壤“唐任昭武校尉岐州邵吉府別將上柱國”、兄陰嗣監(jiān)“唐見任正議大夫北庭副大都護(hù)瀚海軍使兼營田支度等使上柱國”、堂兄陰嗣宗“唐任昭武校尉庭州咸泉鎮(zhèn)將上柱國”。這里以陰嗣壤為中心敘述。吐魯番阿斯塔那506號墓有開元十九年(730)左有一組文書,其中有陰嗣壤慊人樊令詮為陰嗣壤逐月領(lǐng)取料錢的文書,此陰嗣壤或即《敦煌名族志》中的陰嗣壤?!傲硗猓幩帽O(jiān)活動的年代大致可考,《元和郡縣圖志》卷四0記載庭州在702年設(shè)北庭都護(hù)府,703年改燭龍軍為瀚海軍,733年北庭都護(hù)府改名北庭節(jié)度使。陰嗣監(jiān)“現(xiàn)任”瀚海軍使存在時(shí)間是在703-733年問,又因?yàn)椤抖鼗兔逯尽酚涊d陰嗣監(jiān)“唐見任”,而非“大周見任”,故《敦煌名族志》的成書、陰嗣監(jiān)的“唐任”都在705年之后。

    《敦煌名族志》記載陰守忠“蒙涼州都督郭元振判錄……”,《舊唐書·郭元振傳》記載郭元振在701—705年任涼州都督,可見《敦煌名族志》形成在701年之后,但從行文看,似是追溯。但時(shí)間不會太靠后。

    《敦煌名族志》記載陰祖84歲,陰祖即武周時(shí)期修北大像的人,北大像建成于695年,敦煌文獻(xiàn)P,3720以及晚唐156窟前室墻壁所書《莫高窟記》記載:“又至延載二年(695),禪師靈隱共居士陰祖等造北大像。”陰祖能主修北大像,想是德高望重之人,《敦煌名族志》所記似尚存世,已是耆舊人物?!抖鼗兔逯尽烦蓵甏粫?。諸種跡象或可推測《敦煌名族志》形成時(shí)間在705-710年前后。賀世哲先生推測217窟建成時(shí)間“大約在中宗神龍年(公元705-706年)之前”,史葦湘先生在《敦煌奠高窟盛唐壁畫》一文中認(rèn)為開鑿于705-712年間。

    第103窟、第217窟南壁均繪佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變,北壁均繪觀無量壽佛經(jīng)變,兩窟佛頂尊勝陀羅尼經(jīng)變的構(gòu)圖與內(nèi)容基本相同,而兩窟觀無量壽佛經(jīng)變的構(gòu)圖與內(nèi)容則存在較大區(qū)別,第217窟的觀無量壽佛經(jīng)變的西側(cè)僅畫出釋迦山中說法、未生怨囚父兩組“未生怨”畫面,而第103窟西側(cè)的“未生怨”則釋迦山中說法、頻婆娑羅祈請、佛弟子目犍連與富樓那空中飛來為王說法、佛為韋提希說法等情節(jié),構(gòu)圖合理,要比第217窟成熟,則第103窟略晚于第217窟,開鑿于710年之后不久。

    若第103窟開鑿于715年,時(shí)吳道子年約25歲,第103窟畫風(fēng)是否受到吳家樣的影響是值得懷疑的。

    昊道子“少孤貧”,他的“丹青之妙”師承不詳。唐高宗(628—683年,649-683年在位)身體多病,武則天(624—705)從664年開始就垂簾聽政,并稱“二圣”,674年高宗稱“天皇”、武則天稱“天后”。690年,改唐為周,當(dāng)起女皇,直到705年中宗復(fù)唐。武則天推崇佛教,吳道子青年時(shí)代正是佛教發(fā)達(dá)之際,吳道子主要作品是寺觀壁畫,即是當(dāng)時(shí)寺觀壁廁藝術(shù)得到蓬勃發(fā)展的反映。從畫史記載一些他人作品不細(xì)看就像是吳道子作品看,吳家樣是當(dāng)時(shí)流行的藝術(shù)風(fēng)格。“藝術(shù)家和藝術(shù)批評家試圖通過風(fēng)格和觀念等多種途徑將傳統(tǒng)的禮制藝術(shù)轉(zhuǎn)化為極具個(gè)人表現(xiàn)的嶄新藝術(shù)形式。”敦煌第103窟建窟時(shí)間在8世紀(jì)初,此時(shí)吳道子尚屬青年時(shí)代,又在宮內(nèi)擔(dān)任“內(nèi)教博士”,“非有詔不得畫”,影響力有限,于此我們推測吳道子取得巨大的藝術(shù)成就來自于當(dāng)時(shí)的佛教藝術(shù)的發(fā)達(dá),第103窟維摩詰像與畫史記載的吳家樣接近,說明“傅彩簡淡”、“落筆雄勁”是當(dāng)時(shí)流行的一種寺觀藝術(shù)風(fēng)格,而后歸于“吳家樣”,吳道子則是“吳家樣”的代表人物,他取得的藝術(shù)成就與當(dāng)時(shí)寺觀藝術(shù)大發(fā)展的背景是分不開的。

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