享受小說就是享受人生

云也退

干每一行，憑著興趣入門的人，很快都會遇到枯燥的進(jìn)階階段：廚房的學(xué)徒得老老實(shí)實(shí)被大廚指導(dǎo)，小木匠乖乖地跟著師傅學(xué)，健身愛好者呆呆地聽資深的健身教練一個個糾正錯誤。行家、專家、資深人士，往往是驕傲的、保守的、板著臉的。不板著臉的行家不多，托馬斯·福斯特是一個。

福斯特是誰？美國密歇根大學(xué)的教授，教的是文學(xué)課程和創(chuàng)意寫作。他是英美文學(xué)的行家，但他用一本《如何閱讀一本小說》告訴我們他更是讀小說的行家。是的，讀小說也是一“行”，我深知鉆入其中的美妙經(jīng)驗(yàn)：有時我會崇拜一些前讀后忘、必須艱難跋涉才能一頁頁翻下去的小說，有時則會懷疑一本讀起來特別流暢的小說的閱讀價值。我讀一本小說，會愛上一個在現(xiàn)實(shí)生活中避之唯恐不及的惡人，會支持一樁違反人倫的戀愛關(guān)系;在現(xiàn)實(shí)中我不敢見丁點(diǎn)血腥，讀起小說來會特別迷戀人對人的殺戮，極端的情況下，甚至盼望自己喜歡的主角自殺;而絕大多數(shù)讀過的小說，我都明知寫的是子虛烏有的故事，卻寧愿相信其確有實(shí)事，并投入自己的時間與感情。

這就是小說所展開的無限可能。福斯特的書，不是說某某小說有多好，而是一直在告訴我們小說的“魔法”，進(jìn)入小說的美好體驗(yàn)。小說家運(yùn)用詞匯，賦予根本不存在的人以生命，在“用詞語創(chuàng)造出來的人”一節(jié)中，福斯特引用了康拉德《吉姆爺》里的一段話，然后激賞道：“這段文字令人震驚……就像這個被描述的男人一樣，這個角色（指吉姆爺）直沖你而來，無阻無擋，無遮無攔。”

讓我模仿福斯特的語言來點(diǎn)評福斯特自己的文字——看，他對小說的議論總能一頭沖進(jìn)讀者的心里。他總在試圖從文字里調(diào)取出具體的人物形象，比如，他在引用了亨利·詹姆斯《一位女士的畫像》的開頭一段后，他點(diǎn)評說，這段話不是“百米沖刺”，相反，“段落里的每件事都說得很從容……詹姆斯從不緊張，從不匆忙”——在文本背后提示出作者的個性。另外一節(jié)，他引用凱魯亞克《在路上》里的片段，然后告訴我們，凱魯亞克的目的是“捕捉一個戰(zhàn)后新美國的節(jié)奏”，“在封閉汽車這種帶著強(qiáng)制性的孤獨(dú)中，沿著高速公路以危險(xiǎn)的速度奔馳……以盡快從戰(zhàn)爭年代的陰影里走出來?！蓖瑯映錆M了動感。

無論是哪一種文本，無論它問世于哪個年代，福斯特都有能力將它變得與當(dāng)下相關(guān)，所謂“讀書破萬卷，下筆如有神”，我覺得這就是廣讀小說的人所磨礪而成的本領(lǐng)。

一方面在述說神奇，另一方面他又在拆解神奇。他會提醒我們，請注意《了不起的蓋茨比》里的喬丹·貝克，你會記住她，但書中對她的描寫其實(shí)只有一鱗半爪，她“展現(xiàn)出一種明顯無精打采的現(xiàn)代性”，但這就夠了，因?yàn)椤拔覀兙托枰@么多”，“除此之外，我們都不關(guān)心”。在這里，福斯特揭示了小說家是如何讓作品產(chǎn)生他所要的藝術(shù)效果的：所謂的魔法仍然是一種技術(shù)，可以通過學(xué)習(xí)來掌握。

對一門行業(yè)琢磨得很透的人，寫出東西來能夠吸引外行;相反，往往是半通不通的人才會去豎起一道壁壘，讓外行遠(yuǎn)離。作為行家的福斯特，告訴我們閱讀小說絕不是去攻一門行業(yè)，而是一樁穩(wěn)賺不賠的愛好，可以輕松進(jìn)入，從別人寫的故事中獲得感受上的自由。他是一個英美文學(xué)專家，他喜愛的作家如喬伊斯、勞倫斯并不是我的菜，可是他對文字和文學(xué)事業(yè)的無限熱愛，卻為我所熟悉。他說，勞倫斯“從諾丁漢郡到倫敦、到蒂羅爾、到意大利、到新舊墨西哥，他的作品跟隨他的足跡，他的人物經(jīng)歷了他的許多體驗(yàn)”，他說他有時希望自己生在19世紀(jì)，沒別的意思，只是想“拄一根真正最酷的手杖，頂端鑲著孔雀石或者象牙”。飽讀小說的人才會有這種想象：紙上的故事和作者一樣都是真實(shí)存在的;有許多個“我”，生活在不同年代的平行空間里。

[如何閱讀一本小說]

作者：[美]托馬斯·福斯特

出版：南海出版公司

定價：39.5元