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    國產(chǎn)類型片:從電影類型到類型電影

    2016-10-31 18:30:38羅芳
    戲劇之家 2016年19期

    羅芳

    【摘 要】在全球化時(shí)代,商業(yè)和文化都在不斷地融合,類型電影的類型元素也隨之豐富多變,出現(xiàn)一種雜糅的態(tài)勢,甚至“超載”。國產(chǎn)類型片在好萊塢類型電影的票房壓力和無孔不入的滲透中謀求生存,除了學(xué)習(xí),更要不斷地反思。從中國類型電影與好萊塢類型電影既相同又相異的產(chǎn)生背景和發(fā)展?fàn)顩r,可以看出當(dāng)今國產(chǎn)類型電影所存在的問題及其發(fā)展前景。

    【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)類型電影;類型元素;好萊塢類型片

    中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)10-0134-02

    從電影誕生不久,就帶有強(qiáng)烈的類別意識(shí)。1902年的《月球旅行記》被稱為世界電影史上的第一部科幻片,而1903年的《火車大劫案》也開啟了西部片的先河……“電影一旦發(fā)展出一種敘事結(jié)構(gòu),從僅僅展示事物(如火車離開站臺(tái)或兩個(gè)接吻的人)轉(zhuǎn)向講述故事,就開始形成類型。故事一旦被講述,它們就立刻進(jìn)入了一定的類型:浪漫的、情節(jié)劇的、追捕的、西部的、喜劇的?!盵1]

    一、所謂舶來的類型

    商業(yè)化的運(yùn)作是孕育類型電影的溫床?!耙徊侩娪爸员淮_定為某種類型,最根本的還是看該片中某種類型的‘觀念與‘范式的集合形態(tài),這使該種類型電影具有了某些不變的‘祖性特征”。[2]也就是說,類型電影是一種高度模式化的電影。這種模式化,不光表現(xiàn)在相同類型的電影具有相似的主題、風(fēng)格、結(jié)構(gòu)關(guān)系,還表現(xiàn)在有一種相對(duì)固定的商業(yè)制片模式。

    長期以來,類型電影總被簡單地看做是一種舶來品,是對(duì)好萊塢類型片拙劣的模仿與復(fù)制。事實(shí)上,中國電影的類型意識(shí)幾乎與美國好萊塢同步。上個(gè)世紀(jì)二三十年代,好萊塢完成了早期類型電影的分化成型。同時(shí)期的中國同樣在大力開發(fā)商業(yè)影片,尤其是在1926年到1931年期間,上海迎來第一次商業(yè)電影浪潮,生產(chǎn)和放映了大量類型化的電影;到了三四十年代,好萊塢的類型電影臻于成熟,達(dá)到鼎盛。這一時(shí)期的中國電影,除了一些偵探仿拍片以外,出現(xiàn)了一些歌唱片,像《歌女紅牡丹》、《野草閑花》,以及大量的抗戰(zhàn)片;五十年代左右,由于政治和經(jīng)濟(jì)的雙重原因,好萊塢類型片趨于衰落。中國在此時(shí)期也由于歷史原因,內(nèi)地純商業(yè)電影消亡,香港成為上海商業(yè)電影的傳承中心;六七十年代,好萊塢在對(duì)舊有類型片的形式到主題進(jìn)行了反思后,繼續(xù)發(fā)揚(yáng)娛樂電影的傳統(tǒng),最終絕境重生,迎來新好萊塢時(shí)代,并在八十年代達(dá)到頂峰。而中國在“十七年”電影時(shí)期,因?yàn)樘厥獾臍v史語境,雖然出現(xiàn)了大量戰(zhàn)爭片、傳記片、歌舞片、反特片等所謂“中國化的類型片”,但這些影片與順應(yīng)觀眾市場需求所創(chuàng)造的以娛樂消遣為主導(dǎo)功能的類型電影有很大的不同。直到八十年代之后,中國才逐步恢復(fù)對(duì)類型電影的重視,開始踴躍地向西方學(xué)習(xí)、制作類型電影。

    中國從一開始緊跟好萊塢的步伐,一樣對(duì)類型電影進(jìn)行探索和實(shí)踐,但從二十世紀(jì)五十年代左右,由于缺乏孕育類型片的商業(yè)溫床,導(dǎo)致類型探索的斷層。當(dāng)中國類型片再一次地向西方,尤其向好萊塢的類型片進(jìn)行學(xué)習(xí)時(shí),學(xué)的已經(jīng)是對(duì)方成熟、完善的模式化電影創(chuàng)作。但自身存在這種發(fā)展的斷裂讓中國類型片無法一下子達(dá)到好萊塢的高度,反而在這種有差距的模仿中顯得混亂和不倫不類。

    二、類型的雜糅與新生

    相比較早期的類型電影,如今的類型片不再也不能用單一標(biāo)簽去定義,轉(zhuǎn)而采用多個(gè)關(guān)鍵詞來鎖定一部影片。造成這種現(xiàn)象的最大原因就是類型元素的不斷混合與雜糅。類型從一種影片的種類變成一種可供使用的元素,將不同的類型元素雜糅在一部影片中的手法也越來越多地被嘗試。從類型片誕生之初,好萊塢就開始探索多種類型元素融合的可能性,而這種融合往往會(huì)延伸出新的類型。例如傳統(tǒng)模式下新生的公路片。公路片一開始作為反映青年人反叛和畸形生活形態(tài)的一面鏡子,但隨著類型片的發(fā)展,以路途反映人生的電影都被廣義地認(rèn)為是公路電影?!肮菲庇纱藦囊环N電影元素變成一種新類型,又發(fā)展成一種類型元素,被雜糅進(jìn)其他類型的影片中。在《心花路放》中,“公路”就成為了這部喜劇片的重要?jiǎng)?chuàng)作元素。影片雙線并行,一條線索是男主人公的好友帶著男主人公進(jìn)行的公路獵艷之旅,另一條線索是文藝女青年前往大理的尋愛之旅,通過旅途的展示,引出一系列讓人捧腹的故事,最終完成影片主題的闡發(fā)。而電影《無人區(qū)》,在雜糅了黑色電影、暴力犯罪等元素的同時(shí),同樣充分地運(yùn)用了公路片元素,成為一部富有新意的公路西部片。在這部影片中,車輛成為各類人冒險(xiǎn)探索的工具,在無人區(qū)荒涼的公路上,上演一場人性的斗爭。這種類型的雜糅一方面使得類型片的界線越來越模糊,產(chǎn)生越來越多的子類型,另一方面也使得類型的創(chuàng)作和研究都呈現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)的趨勢。

    三、被超載的類型

    “不像某些先鋒電影因?yàn)樽非筇剿餍?、?shí)驗(yàn)性和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的表達(dá),往往追求運(yùn)用艱澀的,甚至難以理解的電影語言,類型電影在創(chuàng)作思想上絕對(duì)追求與大眾的交流性?!盵3]傳統(tǒng)電影人往往通過上一部類型片的賣座與否來判斷應(yīng)該如何調(diào)整自己的影片,以適應(yīng)觀眾的口味。在大數(shù)據(jù)時(shí)代下,觀眾的喜好能夠通過對(duì)數(shù)據(jù)的整理分析得出判斷。因此,當(dāng)下的許多國產(chǎn)類型片在任意類型中雜糅進(jìn)各種“有賣點(diǎn)”的元素,全然不顧一部影片的完整性和藝術(shù)性,導(dǎo)致一部影片類型元素的超載,使得影片不倫不類。例如2014年的賀歲大片《西游記之大鬧天宮》,改編自《西游記》前八回,但導(dǎo)演為了迎合所謂當(dāng)下觀眾的喜好,硬是把大鬧天宮設(shè)計(jì)成了一出孫悟空沖冠一怒為紅顏的鬧劇,愛情主線的牽強(qiáng)、情節(jié)轉(zhuǎn)折的突兀、生硬的視覺效果等不是高成本的投入可以彌補(bǔ)的。一部類型電影既要考慮觀眾的喜好、接受程度,也要將這種考慮與電影本身相協(xié)調(diào),讓各種元素融合相宜,而不是簡單地拼湊疊加,造成影片類型的“超載”。

    四、結(jié)語

    國產(chǎn)類型片從產(chǎn)生之初就與好萊塢類型電影同而不同,在探索期經(jīng)歷了發(fā)展的斷層造成的營養(yǎng)不良后沒有慢慢積累經(jīng)驗(yàn)的機(jī)會(huì),而是直接面臨全球化下好萊塢影片的沖擊,在這種影響和沖擊下磕磕絆絆地前行。由此造成當(dāng)下大多數(shù)國產(chǎn)類型電影類型不清,元素拼湊,語焉不詳。但也是在這樣艱難的探索環(huán)境下,國產(chǎn)類型片逐步形成了有別于好萊塢類型片的自我特色——沖破類型常規(guī),整合類型元素,需找恰當(dāng)?shù)男问街v中國故事,在對(duì)商業(yè)性的重視上加入藝術(shù)性的追求。例如刁亦男導(dǎo)演《白日焰火》,講述一個(gè)碎尸案引發(fā)出的三人愛情救贖故事。這樣一個(gè)所謂有“賣點(diǎn)”的故事情節(jié),導(dǎo)演卻沒有落入一般類型電影的俗套,而是用克制的影像、有節(jié)制的表演和精巧的懸念構(gòu)置結(jié)構(gòu)成一部藝術(shù)性和商業(yè)性并重的國產(chǎn)懸疑片。

    從整個(gè)電影發(fā)展格局來看,整個(gè)中國電影都逐步類型化,“由于受國家意識(shí)形態(tài)的管理策略、電影人的美學(xué)探求和西方類型片電影美學(xué)的綜合影響,中國電影不得不走上一條獨(dú)特的道路,這就是主旋律片、藝術(shù)片和商業(yè)片三種類型并存發(fā)展的道路。”[4]三者的互動(dòng)融合有助于國產(chǎn)類型電影在重視商業(yè)性和娛樂性的同時(shí),注重影片的藝術(shù)性、思想性和創(chuàng)新性。畢竟,國產(chǎn)類型電影在極大地凸顯電影商業(yè)特性的同時(shí),極易忽略電影的文化特性。在向好萊塢等西方國家借鑒學(xué)習(xí)拍攝技巧、3D技術(shù)的同時(shí),國產(chǎn)類型片更應(yīng)該認(rèn)真探究不同類型片的特殊生存背景和類型樣式背后的文化底蘊(yùn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]羅布特·考克.電影的形式與文化[M].郭青春譯.北京大學(xué)出版社,2004:122.

    [2]沈國芳.觀念與范式——類型電影研究[M].中國電影出版社,2005:4.

    [3]沈國芳.觀念與范式——類型電影研究[M].中國電影出版社,2005:22.

    [4]王一川:中國電影文化:從模塊位移到類型互滲[J].社會(huì)科學(xué),2009(5).

    作者簡介:

    羅 芳,女,漢族,貴州安順人,南京師范大學(xué)碩士研究生,研究方向:戲劇與影視學(xué)。

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