簡(jiǎn)述中國(guó)戲劇語言

李　晨

（廊坊師范學(xué)院　河北 廊坊 065000）

簡(jiǎn)述中國(guó)戲劇語言

李晨

（廊坊師范學(xué)院河北 廊坊 065000）

我國(guó)戲劇語言分為人物語言與情景描述兩大部分。人物在戲劇當(dāng)中的性格、形象，以及對(duì)情景的描述，都是通過人物的語言來表現(xiàn)。動(dòng)作性、性格性、詩(shī)化、精練是我國(guó)戲劇語言所具有的四大特征。通過特殊化的語言描寫，從而使得戲劇故事更加自然與流暢，同時(shí)也讓讀者能夠更好地去理解與欣賞戲劇，加深他們對(duì)故事情節(jié)的理解。

戲劇語言；動(dòng)作性；詩(shī)化；塑造；形象

高爾基曾經(jīng)對(duì)戲劇語言做出這樣的評(píng)價(jià)：“劇本，包括悲劇與喜劇，是一種最難運(yùn)用的形式，它的難處在于，劇本要求劇中的每個(gè)人物都要用自己的語言以及行動(dòng)來表現(xiàn)出自己在劇本中的人物特征，而沒有作者的提示。”從高爾基的這段話中我們可以看出，戲劇語言與小說語言是不盡相同的，其語言系統(tǒng)主要包含了人物語言和情景說明兩種。人物語言在戲劇當(dāng)中一般以人物的臺(tái)詞對(duì)話為主要內(nèi)容，同時(shí)還包括獨(dú)白、旁邊、對(duì)白等內(nèi)容。在戲劇語言當(dāng)中，臺(tái)詞占十分重要的地位，因?yàn)閼騽≈械娜宋镄蜗缶褪峭ㄟ^臺(tái)詞塑造出來的。

一、戲劇語言所具備的動(dòng)作性

戲劇獨(dú)特的表現(xiàn)形式對(duì)戲劇語言起到了決定性作用。臺(tái)詞在戲劇語言當(dāng)中有著至關(guān)重要的作用，無論是人物形象的塑造還是戲劇沖突的展現(xiàn)，都對(duì)臺(tái)詞有著極大的依賴性。戲劇矛盾是戲劇的主要特征，戲劇的內(nèi)容主要是由戲劇的矛盾沖突所產(chǎn)生，在此期間，戲劇當(dāng)中人物的情感也得到了豐富，使得故事的情節(jié)變得更加曲折，耐人尋味。戲劇的主要內(nèi)容是由人物以及人物語言（臺(tái)詞）兩部分構(gòu)成的。戲劇與小說雖然有著一定的共通性，但是在藝術(shù)本質(zhì)上二者是不同的，小說是一門靜態(tài)的藝術(shù)，而戲劇則是一門行動(dòng)藝術(shù)。因此在戲劇表演當(dāng)中，在要求演員的動(dòng)作與臺(tái)詞相統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，同時(shí)也要求演員通過動(dòng)作對(duì)觀眾展現(xiàn)出視覺上與心理上的雙重影響。

二、戲劇語言的性格化分析

在戲劇語言諸多的作用之中，最為重要的就是體現(xiàn)戲劇人物的特征。所以戲劇語言的設(shè)定對(duì)于劇中人物性格有著十分鮮明的要求，在戲劇當(dāng)中，人物的性格都有著明確的性格劃分，這往往能夠給觀眾一種清晰明了的感覺，從而使得觀眾在觀看戲劇時(shí)，與劇中的人物產(chǎn)生共鳴，凸顯出戲劇的藝術(shù)效果。

在戲劇當(dāng)中，戲劇語言的性格化往往是通過劇中人物性格進(jìn)行展現(xiàn)的，我們往往將性格作為劇中人物情感以及情感沖突的根源。在不同的表演環(huán)境當(dāng)中，每一個(gè)人物的性格都能夠通過不同的戲劇語言進(jìn)行表達(dá)。不同的人在不同的環(huán)境當(dāng)中所展現(xiàn)的動(dòng)作和人物自身氣質(zhì)，也就成為戲劇語言性格化的直接體現(xiàn)。

三、戲劇語言的詩(shī)化特征

在我國(guó)文學(xué)史中，詩(shī)歌對(duì)我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作有著十分重要的影響，同時(shí)對(duì)戲劇的創(chuàng)作也是影響深遠(yuǎn)的。在戲劇創(chuàng)作當(dāng)中所使用的戲劇語言，并不是將序言改成押韻的詞句而已，而是在詞句原本意思的基礎(chǔ)上覆蓋更加深刻或者是帶有象征意味的語句特征，因此戲劇語言與其他文體的語言相比，更加注重語句所蘊(yùn)含的感情特點(diǎn)。而正是在這些語句的綜合特征下，我國(guó)的戲劇語句逐漸形成了具有自身意蘊(yùn)的詩(shī)化特點(diǎn)。

例如，在《西廂記》中，張生月下彈奏曲子時(shí)，所使用的戲劇語言極付情感內(nèi)涵，價(jià)值旋律悠長(zhǎng)，從而使張生內(nèi)心情感在瞬間爆發(fā)，除此之外對(duì)于崔鶯鶯內(nèi)心狀態(tài)的描述通過彼此的感情通過琴聲夾雜表現(xiàn)出來，以聲傳情，最終將二者之間真摯的感情直接明了的展現(xiàn)出來，從而表達(dá)了二人情感矢志不渝的特點(diǎn)?？梢哉f《西廂記》通過對(duì)二人情感的詩(shī)化描寫直接與觀眾產(chǎn)生了共鳴，以一種直觀的方式展現(xiàn)出了戲劇語言的魅力?？梢哉f戲劇從本質(zhì)上而言，就是將一些我們所看不見的東西通過戲劇語言刻畫成人們所熟悉的內(nèi)容，從而在更加深刻的層面展現(xiàn)戲劇中深層次的情與義。

由于戲劇表演有時(shí)間的限制，所以要求戲劇的語言要精煉。意蘊(yùn)深長(zhǎng)，同時(shí)也是戲劇語言的又一個(gè)特征，通過這一特征，增強(qiáng)了觀眾對(duì)于劇本的感受力，在劇本中的語言并不是淺顯易懂的，同樣也是詩(shī)化的一個(gè)特征，是劇作家通過自己的語言，將作者的思想情感，以及意圖通過語言的形式生動(dòng)形象的表達(dá)出來，達(dá)到文學(xué)真正的境界的超脫，用語言去表達(dá)同時(shí)又用語言去隱匿一切，給讀者或觀眾一定的空間讓他們自己去想象自己去體味。我國(guó)戲劇語言最顯著的特征便是，語言精練但意蘊(yùn)悠長(zhǎng)、情深意足。

四、結(jié)語

我國(guó)戲劇語言有眾多的特征，本文所描述的戲劇語言特征僅僅是一小部分，我國(guó)戲劇文化博大精深，只有越來越多的人加入進(jìn)來，才能夠進(jìn)一步推動(dòng)對(duì)戲劇的研究。

[1]劉洪甲.試論戲劇語言的藝術(shù)美[J].徐州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，1993,(1).

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1007-0125(2016)10-0048-01