彭佳慧《大齡女子》：二十載等待，成功終來

崔秀娜

6月25日，第27屆金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在臺(tái)灣小巨蛋舉行。本屆金曲獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，在入圍名單發(fā)布后引起了熱烈討論，特別是張惠妹、蔡健雅兩位曾三度奪冠的歌后的角逐最為搶眼。但讓人意想不到的是，兩位最終都沒有獲得任何獎(jiǎng)項(xiàng)，而時(shí)隔20年再次入圍的彭佳慧，居然一舉摘得“最佳國(guó)語(yǔ)女歌手”的桂冠。

1996年，年僅24歲、剛剛出道的彭佳慧就在第8屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)上以一曲《舊夢(mèng)》獲得了“最佳新人獎(jiǎng)”。那是她首張專輯《說真心話》的主打曲目，而這張唱片當(dāng)年竟有高達(dá)40萬(wàn)張的實(shí)體銷量。從那以后人們記住了彭佳慧，她的音樂事業(yè)也穩(wěn)定發(fā)展了一段時(shí)間，但卻始終沒有再次登上金曲獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。新世紀(jì)后，她發(fā)片的頻率越來越低，因?yàn)榧彝サ仍蛑饾u淡出，但始終沒有消失在人們的視線中，就算被新人搶占了市場(chǎng)，也依然盡最大可能堅(jiān)持唱歌、堅(jiān)持發(fā)片。直到兩年前她出現(xiàn)在內(nèi)地人氣音樂節(jié)目中，美妙的歌聲再度被人們關(guān)注，依憑當(dāng)代媒體與網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，她終于算是邁過了事業(yè)的低谷期。只是轉(zhuǎn)瞬20年已過，實(shí)在令人感慨唏噓。去年新專輯《大齡女子》的名稱，似乎也是對(duì)她現(xiàn)狀的真實(shí)描寫。不過，就是應(yīng)了這份付出身心的真實(shí)，才讓專輯注滿了新的生命與能量，終于再獲金曲獎(jiǎng)青睞。彭佳慧奪冠后的致謝感言可謂是全場(chǎng)最大的情感高潮，讓人難以忘懷。登臺(tái)后她便泣不成聲，第一句就是：“我等了20年，謝謝金曲獎(jiǎng)！”致辭期間她始終眼含熱淚，將所有應(yīng)該感謝的人無一疏漏地感謝一遍：唱片公司老板、《大齡女子》的創(chuàng)作者、陪伴自己的工作人員、熱愛自己20年的歌迷、辛苦的經(jīng)紀(jì)人、內(nèi)地節(jié)目制作單位、自己的老公……句句真情告白都直達(dá)人心：“謝謝你們讓我一邊當(dāng)媽媽，一邊當(dāng)好歌手”“謝謝媽媽生下彭佳慧”“我這20年只為做好一件事情，就是努力地唱歌”。最后，她以一句“我將繼續(xù)創(chuàng)造另外一個(gè)20年”完美結(jié)尾，繼而全場(chǎng)起立，掌聲經(jīng)久不息。

再說《大齡女子》這張專輯，它的成功的確是比較出人意料的。因?yàn)?，彭佳慧自然是那種傳統(tǒng)型、主流型的華語(yǔ)流行歌手，她的唱功無可挑剔，但在音樂的創(chuàng)新性、實(shí)驗(yàn)性上就落后一些。相對(duì)于張惠妹大唱女權(quán)、玩味暗黑的《阿密特2》和蔡健雅創(chuàng)新電子、異域風(fēng)情的《失語(yǔ)者》來說，《大齡女子》的“時(shí)代性”當(dāng)然顯得十分不足，受眾必然是30歲以上的歌迷群體。從另外一個(gè)音樂角度來說，這也正是《大齡女子》厲害的地方——既然要老、要舊，那就干脆老得高明、舊得專業(yè)，“復(fù)古”一旦做到超越常規(guī)的境界，自然就不再是糟粕，而是獨(dú)特的亮點(diǎn)。于是，專輯中的作品以古典樂、交響樂為編曲配置，并非一般的鋼琴抒情，而是將完整、成型的古典樂曲作為配樂音軌，再把彭佳慧的演唱完美地鑲嵌上去。也就是說，一般抒情歌曲中的“古典”只是曲風(fēng)陪襯，只是唱句與唱句之間過渡、連接的黏合劑，而在這張專輯中，編曲與配唱可以完整分離，個(gè)中作品的配樂部分，甚至堪比精彩的音樂演出，厚度十足。配樂與歌曲旋律不再是為了合拍而模糊復(fù)合，而是以平行、清晰的自我感染力各自表現(xiàn)，塑造“歌與曲”雙線的完整性。這種做法，當(dāng)然也讓彭佳慧的演唱更加吸引人，完整度更高，是制作的升華，是其他同類唱片沒有的創(chuàng)新之處，《大齡女子》能獲獎(jiǎng)，就在于這其中絕妙的音樂性。功勞得來，有理有據(jù)，完全不是對(duì)彭佳慧20年等待金曲獎(jiǎng)的“苦勞安慰”。

第一首《愛上我所有》就精彩地演繹了這一音樂特征：爵士用作基礎(chǔ)風(fēng)格，由鋼琴漸漸引出交響樂團(tuán)的暗潮涌動(dòng)，弦樂器精湛、縝密地演奏，將戲劇感十足的曲旋律完美引介出來。編曲的創(chuàng)新性很高，一面是摩城爵士的自由，一面是古典民樂的純粹，兩段主歌像電影一樣切換著不同的場(chǎng)景，音樂故事性相當(dāng)強(qiáng)大，創(chuàng)作手段可謂高明至極。彭佳慧的聲音也非常有戲，配合著流云回轉(zhuǎn)的編曲，自在變化著情緒的拿捏，在展示“表演技術(shù)”的同時(shí)，時(shí)刻不忘保持精準(zhǔn)的嗓音實(shí)力，讓曲與唱不分軒輊；《懂你才懂愛》有濃烈的新時(shí)代古典氣質(zhì)，大段深沉的鋼琴演奏，宛如身處音樂廳欣賞名家獨(dú)奏。編曲沒有刻意迎合旋律的每一節(jié)拍，而是以完全獨(dú)立的曲風(fēng)去烘托人聲，使配樂沒有一絲一毫的敷衍感、廉價(jià)感，匠心獨(dú)具；《微微的幸?！分?，圓舞曲的風(fēng)情、小夜曲的韻律，一整臺(tái)專業(yè)的古典派舞曲，描繪出繽紛的都市情感眾生相；《一次一種寂寞》以深邃的貝斯打底，營(yíng)造出20世紀(jì)90年代情歌的古樸情懷，高潮處的意境令人深深懷戀，憶起華語(yǔ)音樂輝煌的舊時(shí)歲月。在這些精彩的音樂演出中，彭佳慧的歌聲得到從未有過的升華，這份能量超越了唱法、曲風(fēng)的單層敘述，是極具啟迪意義的。

專輯中還有一首《貴人》，是在講述彭佳慧自己的故事，一讀歌詞便知：“做一個(gè)唱歌的人/多感謝為我來聽歌的人/用一聲勾著一生/填補(bǔ)了感情之間的隙痕/是不是緣分夠深/這輩子才有機(jī)會(huì)成為我們/只因?yàn)檫@么認(rèn)真/才成就彼此相屬的名分?！卑俜种俚淖晕腋形?，唱來、聽來都是那么真實(shí)而深刻，再重溫她在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的落淚陳詞，兩者情意相通。20年才拿到這座獎(jiǎng)杯，彭佳慧的心里一定很苦，才會(huì)在最后一刻再也無法抵擋。她沒有很多天后歌手順?biāo)斓氖聵I(yè)歷程，也沒有很多新人歌手閃亮的萬(wàn)千寵愛，她的音樂錯(cuò)了時(shí)代，又對(duì)了時(shí)代，而對(duì)、錯(cuò)的原因，都在于她執(zhí)者的等待。也許命運(yùn)就是這樣，人生就是這樣。我們努力，我們等待，最后，該來的總在該來的時(shí)刻到來，一天不會(huì)提前，一天不會(huì)延遲。就算換過了青春，就算熬到了大齡，即使沒有在最美好的時(shí)光獲得成功，我們也不能放棄。否則，那成功將永遠(yuǎn)不會(huì)到來。

TIPS：彭佳慧早年的三張專輯

1996年

《說真心話》

《說真心話》是彭佳慧1996年8月發(fā)行的首張個(gè)人專輯，深受好評(píng)，實(shí)體唱片銷量高達(dá)40萬(wàn)張。其中結(jié)合老歌采樣的《舊夢(mèng)》更是紅得街知巷聞，讓人們對(duì)彭佳慧這個(gè)新人留下了非常深刻的印象。彭佳慧憑借這張專輯（尤以《舊夢(mèng)》單曲）獲得了臺(tái)灣第8屆金曲獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)，開始了歌手的事業(yè)歷程。

1998年

《敲敲我的頭》

《敲敲我的頭》這張專輯有三個(gè)重點(diǎn)：第一，通過這張專輯，彭佳慧在演唱中展現(xiàn)了優(yōu)異、成熟的爆發(fā)力，而并非一成不變的抒情式唱法；第二，將《相見恨晚》這首代表性極強(qiáng)的作品收錄其中，比起成名作《舊夢(mèng)》，它更具流行性與傳唱性；第三，內(nèi)地歌迷認(rèn)識(shí)彭佳慧大抵是從《敲敲我的頭》開始，引進(jìn)版磁帶的銷量也較高。

2002年

《情歌手》

《情歌手》是彭佳慧第一段事業(yè)的最后一張專輯，下一次重返遠(yuǎn)在七年之后。這張專輯其實(shí)是她音樂風(fēng)格的巨大突破，不但擺脫了之前的苦情印象，還邀請(qǐng)到當(dāng)年最先鋒的陳珊妮擔(dān)綱制作，很多歌曲效果都令人驚艷。而另一位制作人陳國(guó)華，也正是彭佳慧當(dāng)年的戀人——所以專輯中的一些歌，現(xiàn)在聽來也是別有意味。