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    知者創(chuàng)物 能者述焉 張瑞圖書(shū)法成就與晚明政治生態(tài)

    2016-10-28 07:12:37馬順平故宮博物院書(shū)畫(huà)部副研究館員主要從事明代歷史及文物研究
    紫禁城 2016年4期
    關(guān)鍵詞:天啟魏忠賢行草

    馬順平 故宮博物院書(shū)畫(huà)部副研究館員,主要從事明代歷史及文物研究

    知者創(chuàng)物 能者述焉張瑞圖書(shū)法成就與晚明政治生態(tài)

    馬順平故宮博物院書(shū)畫(huà)部副研究館員,主要從事明代歷史及文物研究

    北宋元豐八年(一〇八五年)蘇軾

    見(jiàn)到唐吳道子繪畫(huà)真跡,感慨道:「知者創(chuàng)物,能者述焉?!瓡?shū)至于顏魯公,畫(huà)至于吳道子,而古今之變、天下之能事畢矣!」(《蘇文忠公全集》卷二三《書(shū)吳道子畫(huà)后》)這一段話不光是對(duì)大師顏真卿、吳道子的贊美,更重要的是點(diǎn)明顏、吳已經(jīng)窮盡了書(shū)畫(huà)技術(shù)層面上的可能性,要突破必須從別處著手。這正是夫子自道。恰恰是蘇軾、米芾及其后趙孟頫等人,開(kāi)啟了宋元文人書(shū)畫(huà)的新途徑,將講求技法功夫的魏晉書(shū)畫(huà)藝術(shù)取向,轉(zhuǎn)向抒發(fā)性情、不求形似的文人藝術(shù)軌轍。正是在這些富有時(shí)代使命感的士人藝術(shù)家(「能者」)自我變革的驅(qū)動(dòng)下,源自魏晉,成熟于唐、五代的中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù),才能在宋元時(shí)期獲得新的生命力。宋元在藝術(shù)史上,才可與晉唐雙峰并峙。

    明代書(shū)畫(huà),始終籠罩在宋元以來(lái)的傳統(tǒng)中,模仿風(fēng)氣極盛,「固精微矣,而生發(fā)都盡」。(葛康俞《據(jù)幾曾看》)就書(shū)法而言,號(hào)稱(chēng)一代巨擘的祝允明、文徵明所反對(duì)的是明初的臺(tái)閣體,根本沒(méi)有上與宋元爭(zhēng)雄的氣魄。祝、文的書(shū)法創(chuàng)作影響幾近百年,至晚明時(shí),以臨摹晉唐法帖為主的「帖學(xué)」書(shū)法,由于缺少新鮮血液,其空疏無(wú)生命力的流弊已臻于極致。這時(shí)獨(dú)出機(jī)杼以新的書(shū)法風(fēng)格引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣的書(shū)家,前有號(hào)稱(chēng)「四家」的董其昌、邢侗、張瑞圖、米萬(wàn)鐘,后有并稱(chēng)「黃倪」的黃道周、倪元璐等。在這眾多的書(shū)法家中,除了董其昌集大成且影響深遠(yuǎn),其余書(shū)法家多數(shù)都隨著明朝覆亡而成為過(guò)眼云煙,影響迅速衰落。但就晚明當(dāng)時(shí)而言,他們的影響不可謂不大,具有鮮明的時(shí)代特征。故此,有學(xué)者認(rèn)為:「董其昌是明末的書(shū)法家,更是中國(guó)封建社會(huì)后期的書(shū)法代表者之一,而與他同時(shí)的其他明末書(shū)法家,才是實(shí)實(shí)在在的『明末書(shū)法家』,因?yàn)檫^(guò)此一時(shí),他們的藝術(shù)便基本告歇了?!梗ㄐぱ嘁怼睹鞔鷷?shū)法藝術(shù)概論》)

    在這些「實(shí)實(shí)在在的」明末書(shū)法家里面,張瑞圖是重要但相對(duì)被忽視的一位。說(shuō)他重要主要有兩個(gè)方面。一是書(shū)學(xué)功力深厚,小楷冠絕一時(shí),行草氣韻生動(dòng),其書(shū)學(xué)成就要在米、邢之上,亦非稍后倪、黃可及。二是張瑞圖官至大學(xué)士,身陷魏忠賢「逆案」,政治沉浮影響了他書(shū)學(xué)成就,這是考察藝術(shù)家與時(shí)代交互影響的極好案例。近年來(lái),張光遠(yuǎn)(《張瑞圖年譜》)、劉恒(《中國(guó)書(shū)法全集·張瑞圖卷》)對(duì)張瑞圖生平與藝術(shù)的研究,為后來(lái)者提供了較好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。但即使如此,張瑞圖仍然不是一個(gè)非常清晰的人物。比如說(shuō),他的文集中絕少談及書(shū)法,其書(shū)學(xué)思想和藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)并不清楚。再比如說(shuō),張瑞圖依附魏忠賢到底是主動(dòng)投靠還是隨波逐流,直接關(guān)涉對(duì)其人品的評(píng)價(jià),迄無(wú)定論。張瑞圖是一個(gè)性格倔強(qiáng)極有主見(jiàn)而表現(xiàn)為低調(diào)隱晦的人,在他的詩(shī)集和傳世書(shū)法中,有些看似平淡無(wú)奇的作品,往往蘊(yùn)含著政治見(jiàn)解,對(duì)我們理解其人其時(shí)代大有好處。這些都需要在晚明政治大背景下解讀。

    張瑞圖(一五七〇年~一六四一年,)字無(wú)畫(huà),別字二水,號(hào)長(zhǎng)公、芥子居士、果亭山人、白毫庵居士等,隆慶四年二月出生于福建晉江縣。(《墓志銘》)張瑞圖的早期生涯沒(méi)有太多資料,只知道他自幼喜歡讀書(shū)習(xí)字,在萬(wàn)歷三十五年(一六〇七年)三十八歲進(jìn)士及第前,一直生活在晉江,足跡偶及泉州府城。張瑞圖現(xiàn)存系年書(shū)法中最早的一件,作于萬(wàn)歷二十四年(一五九六年)的草書(shū)《杜甫渼陂行詩(shī)卷》(遼寧省博物館藏),時(shí)年二十七歲。這件作品流暢俊美,是當(dāng)時(shí)流行的典型祝允明風(fēng)格的草書(shū)。但這種祝體草書(shū)在張瑞圖作品中是很少見(jiàn)的,尤其是他到了北京后,幾乎再也不寫(xiě)了,而代之以標(biāo)志性的狂放奇崛、筆取橫勢(shì)的行草。此前,張瑞圖下過(guò)很深功夫并且成就卓著的,是他的楷書(shū)。天啟二年(一六二二年),張瑞圖在北京見(jiàn)到比他大十五歲的董其昌,董對(duì)他的楷書(shū)頗為稱(chēng)許,但求他作書(shū)的人卻很少。(《書(shū)道很難獲得良師指點(diǎn);在三十八歲到北京前,足跡不出泉州府,沒(méi)有機(jī)會(huì)見(jiàn)到唐宋法書(shū)名跡。他奠定書(shū)學(xué)基礎(chǔ)的青年時(shí)代,應(yīng)當(dāng)是以臨帖為主。他的學(xué)書(shū)環(huán)境并不好卻能夠取得較大成就,除了刻苦好學(xué)外,還得承認(rèn)他的天分。當(dāng)然,張瑞圖最為知名的還是他的大字行草,晚年所寫(xiě)最多的也是行草。從功力深厚的楷書(shū)、秀美的祝體草書(shū),發(fā)展到奇崛奔放的行草,是張瑞圖對(duì)明末書(shū)法危機(jī)作出的主動(dòng)回應(yīng)——「在書(shū)法反復(fù)的由唐取晉的藝術(shù)實(shí)踐中,如何再獲新的發(fā)展?在明末的藝術(shù)史中,卻沒(méi)有具備清代中期金石學(xué)興起時(shí)那樣的契機(jī)。因全集·張瑞圖讀易詩(shī)二首》)四年后張瑞圖入閣成為大學(xué)士,他的書(shū)名得到了迅疾的傳播,求他作書(shū)的人填塞門(mén)庭,「非午夜不得休」。(天津文物公司《米芾西園雅集圖記》后張潛夫跋)存世的張瑞圖書(shū)法作品,也以天啟五年、六年間所作為最多。天啟五年,張瑞圖晉升為禮部右侍郎,次年入閣,達(dá)到仕宦生涯的頂峰。

    天啟后期,張瑞圖在京師書(shū)名大著,盡管有政治因素的推波助瀾,但就其書(shū)法水準(zhǔn)而言,他也確實(shí)配得上這份榮譽(yù)??瑫?shū)是張瑞圖早年下過(guò)極深功夫的,曾被董其昌所推許,也取得了很大成就,這在當(dāng)時(shí)在后來(lái)都是得到公認(rèn)的。張瑞圖的楷書(shū)取法鐘繇,字取橫勢(shì),古樸稚拙而散淡自然,毫無(wú)雕琢之氣。崇禎元年正月(一六二八年)所書(shū)行楷《西園雅集圖記》,運(yùn)筆從容,自然有致,完全是自家面目,顯示出深厚的書(shū)學(xué)修養(yǎng)。張瑞圖于小字功夫極深,收放自如,故宮博物院藏行楷《客冬帖》,結(jié)字方中帶圓、清新俊雅,士人氣質(zhì)表露無(wú)遺。徐邦達(dá)稱(chēng)其「一望知為果亭真跡」。(徐邦達(dá)《古書(shū)畫(huà)過(guò)眼要錄·元明清書(shū)法三》)

    明拓 真賞齋帖 鐘繇《薦季直表》

    清初拓 淳化閣帖 鐘繇《宣示表》故宮博物院藏

    明 張瑞圖 行楷西園雅集圖記軸金箋 縱一四〇厘米 橫七四厘米 故宮博物院藏

    明 張瑞圖 行楷客冬帖故宮博物院藏

    福建晉江,相對(duì)于明代中后期文化中心的吳中地區(qū)自然是偏僻之所。就是整個(gè)閩中,從永樂(lè)到萬(wàn)歷,也幾近二百年沒(méi)有出過(guò)大官。(沈德符《萬(wàn)歷野獲編》卷十「丁未閩中詞林之盛」條)張瑞圖生于平民家庭,此,在當(dāng)時(shí),董氏只能取集大成式的發(fā)展途徑。而若想集大成,必須熟稔古代諸家書(shū)法……但又不能落入他們的窠臼」。(肖燕翼《董其昌書(shū)學(xué)概述》)董其昌能夠集大成,很大程度上是因?yàn)樗邆淞颂熨Y,輔以刻苦,又享以高年,生活優(yōu)裕,加之仕宦南北得見(jiàn)大量古法書(shū)名畫(huà)。即使如此,董其昌仍說(shuō)「多仿古人,心手相熟,便足名世」??梢?jiàn)其中甘苦!何況明代中后期,創(chuàng)造自家面目有極大的風(fēng)險(xiǎn)。葛康俞論繪畫(huà)說(shuō):「中國(guó)繪畫(huà)至此(明代),可謂格律已成,倫類(lèi)已嚴(yán),作者……略涉自撰,就為世所棄?!梗ā稉?jù)幾曾看》)這話同樣適用于晚明書(shū)壇??恐αι詈竦目瑫?shū)和一手漂亮的祝體草書(shū),張瑞圖在當(dāng)時(shí)也不難「名世」。張瑞圖能夠進(jìn)入內(nèi)閣作大學(xué)士,與他的書(shū)法深受魏忠賢賞識(shí)關(guān)系不小。魏不識(shí)字,但身邊辦事太監(jiān)多有文化修養(yǎng)(劉若愚《酌中志》卷十五《逆賢羽翼紀(jì)略》),他們欣賞張瑞圖的,恐怕正是其端謹(jǐn)瀟灑而易于辨識(shí)的楷書(shū)。既如此,張瑞圖何苦要冒著「為世所棄」的危險(xiǎn),去創(chuàng)造個(gè)人色彩極為鮮明的行草?如果從張瑞圖整個(gè)人生履歷來(lái)觀察,他的這一選擇主要是性格所致。

    萬(wàn)歷三十五年張瑞圖進(jìn)士及第后,對(duì)他影響最大的兩位閩籍高官是大學(xué)士李廷機(jī)和葉向高。李廷機(jī)是張瑞圖的座師,入內(nèi)閣后,因與言官不諧而屢受彈劾。(《明史》卷二一七《李廷機(jī)傳》)明代制度,大臣被彈劾必須上疏請(qǐng)辭。萬(wàn)歷帝既不支持也不批準(zhǔn)他退休,李廷機(jī)只好把家屬打發(fā)回家,獨(dú)自棲居在「演象所之真武廟」,五年后才得到準(zhǔn)許退休回家的恩旨。(《萬(wàn)歷野獲編》卷九《李溫陵相》)老師的悲慘遭遇,和萬(wàn)歷晚年皇帝昏庸黨爭(zhēng)日盛的政治現(xiàn)實(shí),對(duì)初入仕途的張瑞圖到底有何種影響?此后他屢次請(qǐng)假回鄉(xiāng)而屢次出山,恐怕不無(wú)其因。李廷機(jī)對(duì)張甚為提攜,致仕回籍前曾勸他慎于寫(xiě)字(《晉江縣志》),其中三昧值得深思。萬(wàn)歷晚年,明朝政局形成了東林黨與浙黨的斗爭(zhēng)。東林黨反對(duì)浙黨保守維持的策略,力主革新以挽時(shí)局,他們?cè)谶|東戰(zhàn)守問(wèn)題上形成了尖銳的對(duì)立。東林黨人看清了當(dāng)時(shí)敵(滿洲)強(qiáng)我弱的形勢(shì),主持久主守,浙黨等保守勢(shì)力主速戰(zhàn),朝臣形成了非此即彼的對(duì)立局面。(王天有《晚明東林黨議·黨議和遼東戰(zhàn)局》)張瑞圖屢次返鄉(xiāng),似乎有意和時(shí)局拉開(kāi)距離。萬(wàn)歷四十八年(一六二〇年),五十一歲的張瑞圖又一次請(qǐng)假返鄉(xiāng),次年即天啟元年年底,才離開(kāi)晉江返京。天啟元年三月,明軍在冒進(jìn)速戰(zhàn)的錯(cuò)誤思想指導(dǎo)下,被滿洲軍重創(chuàng),遼陽(yáng)、沈陽(yáng)失守,事后不得不啟用主守的熊廷弼收拾殘局。(谷應(yīng)泰《明史紀(jì)事本末補(bǔ)遺》卷二《熊王功罪》)張瑞圖在這年十月北行前,寫(xiě)了一組有感遼事的詩(shī)作。這說(shuō)明他很關(guān)心朝政時(shí)局,并且有自己的信息傳遞渠道。行草《感遼事作詩(shī)》卷(下中邦彥《中國(guó)書(shū)法全集·張瑞圖卷》圖版三,其中五首亦見(jiàn)《白毫庵集》)共錄詩(shī)六首,其五作:「摐金伐鼓赴邊頭,萬(wàn)乘親推禮數(shù)優(yōu)。部曲盡分珠勒馬,將軍新錫紫貂裘。吾徒端合憂多壘,圣主于今寄伐謀。多少棄書(shū)學(xué)劍者,腰間含笑看吳鉤?!箯倪@首詩(shī)可以看出,張瑞圖是贊成「伐謀」的,更接近于浙黨速戰(zhàn)的主張。天啟初年,東林黨勢(shì)力曾一度占據(jù)優(yōu)勢(shì),但原來(lái)的保守勢(shì)力很快就重新投靠魏忠賢,所以在遼東戰(zhàn)守上浙黨政治主張和閹黨一脈相承——他們開(kāi)始主張速戰(zhàn),后來(lái)也知道局面難以挽回,又提出死守山海關(guān)放棄關(guān)外。所以,張瑞圖的這首詩(shī)所反映的政治傾向值得注意——為他后來(lái)倒向閹黨埋了伏筆。

    張瑞圖天啟二年返回北京后,政治局面進(jìn)一步惡化了。各種反東林黨的政治勢(shì)力聚集在魏忠賢周?chē)?,不斷地向東林黨人施壓,當(dāng)時(shí)內(nèi)閣首輔正是葉向高。傅申曾論及葉向高草書(shū)「結(jié)字右聳,字距緊密」,黃道周行草書(shū)風(fēng),或許導(dǎo)源于本土源泉。(傅申《明末清初的帖學(xué)風(fēng)尚》)葉向高為東林黨魁,也是閔人在朝領(lǐng)袖,從葉書(shū)的運(yùn)筆布局來(lái)看,其書(shū)風(fēng)影響及于黃道周,亦可及于張瑞圖。天啟四年,眼見(jiàn)魏忠賢羽翼已成,朝政無(wú)可挽救,葉向高就主動(dòng)請(qǐng)辭,天啟五年、六年,閹黨全面控制了朝政。當(dāng)大廈將傾,葉向高黯然離京之際,朝中富有正義感的士大夫無(wú)不痛心疾首。與張瑞圖為翰林同僚的黃道周記錄了這一刻他的心情,「望老師之歸塵,哀黃鳥(niǎo)之莫載,入門(mén)(母子)對(duì)泣,伏枕褰衣」。(《黃石齋先生文集》卷十二《答葉文忠公書(shū)》)朝局不可為,已經(jīng)成為多數(shù)士大夫的共識(shí)。黃道周、倪元璐、劉宗周等忠烈之士,也只是「知其不可為而為之」。

    然而,正是在朝政最為黑暗之際,張瑞圖的仕途迎來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。他先是在天啟五年冬晉升禮部右侍郎,接著次年又入閣成為大學(xué)士。當(dāng)時(shí)張瑞圖在晉江養(yǎng)病,年已五十六歲,在接到晉升訊息后,不顧友人勸阻欣然就道。天啟六年抵京不久即入閣,成為「魏家閣老」。的確,張瑞圖的出山,并非不可不出、不得不出,實(shí)是他主動(dòng)選擇的結(jié)果。他低調(diào)隱忍的表面下是決絕,縱然有過(guò)猶豫徘徊,一旦決定即堅(jiān)決行之。張瑞圖在一封寫(xiě)給其提攜者的信中說(shuō):「弟書(shū)出之手而無(wú)窮,第慮不中看耳。餉及中饋,賞及廬兒,弟何以堪之!」能夠賜給大內(nèi)御食、封賞及于奴仆的,除了魏忠賢等有數(shù)大珰外,恐無(wú)其人。失身事人,可嘆可憫!

    政治上的決絕性格也映照在他的書(shū)法創(chuàng)作中。張瑞圖行草,方硬奇崛、點(diǎn)劃恣肆,一往直前,毫無(wú)作氣。故宮博物院藏《草書(shū)五絕詩(shī)軸》即為代表作。展卷氣勢(shì)撼人,蒼勁雄渾,鈐印無(wú)「大學(xué)士」章和晚年常用的「白毫庵」,應(yīng)是五十歲左右所書(shū),已經(jīng)是非常成熟的自家面目。如與「先熟后生」講究散淡的董字相比,也是自成體系。后來(lái)的倪(元璐)黃(道周),直至王鐸、傅山,即是接踵而來(lái),難說(shuō)不受果亭之影響。反倒是作于天啟七年至崇禎元年間的行草《王世貞五絕詩(shī)軸》,反倒帶有一絲猶豫,點(diǎn)畫(huà)不似前幅字的灑脫,但運(yùn)筆如風(fēng)的掌控力仍是一貫的。崇禎元年,五十九歲的張瑞圖致仕還家,次年被列入魏忠賢「逆案」,成為其一生的污點(diǎn)。晚年張瑞圖,潛心釋道,其行草書(shū)點(diǎn)畫(huà)穩(wěn)健,趨于自然平淡。故宮博物院藏《行書(shū)五律詩(shī)軸》,鈐有「白毫庵主」、「無(wú)畫(huà)氏二水果亭書(shū)畫(huà)禪」等印,是晚年所書(shū)。無(wú)論中年還是晚年,張瑞圖行草書(shū)中結(jié)字剛硬的風(fēng)格一直是統(tǒng)一的。這與小楷所見(jiàn)的古樸稚拙,實(shí)是兩種不同書(shū)風(fēng)。前者一往直前,性格外露,后者含蓄克制,難怪為董其昌所稱(chēng)許。前面說(shuō)過(guò),張瑞圖「筆走龍蛇」的行草書(shū),今天所見(jiàn)絕大部分都是作于天啟以后。天啟二年張瑞圖與董其昌相會(huì)論書(shū),董毫不提及張的草書(shū),固然可以理解為董的保留態(tài)度,但也可反映當(dāng)時(shí)張瑞圖是以創(chuàng)作楷書(shū)為主,其大幅行草書(shū)似乎還流傳不廣。而其時(shí),張瑞圖的大幅行草已經(jīng)很見(jiàn)功力,風(fēng)格上也相當(dāng)成熟??梢?jiàn),張瑞圖是在等待一個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī),蛻去原來(lái)楷書(shū)名家的舊范,而代之以狂放奇崛的行草書(shū)。天啟中后期,隨著他政治地位的快速上升,書(shū)家影響的日益擴(kuò)大,這一轉(zhuǎn)變就順利完成??梢哉f(shuō),天啟年間是張瑞圖藝術(shù)生涯與政治生涯的雙重轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

    明 葉向高 行書(shū)詩(shī)軸故宮博物院藏

    明 張瑞圖 行書(shū)尺牘冊(cè)頁(yè) 故宮博物院藏

    張瑞圖行書(shū)五絕詩(shī)軸款識(shí)

    明 張瑞圖 行書(shū)五絕詩(shī)軸紙本 縱一七〇厘米 橫四三·六厘米故宮博物院藏

    明 張瑞圖 草書(shū)五絕詩(shī)軸紙本 縱一六九·三厘米 橫八二·五厘米故宮博物院藏

    張瑞圖草書(shū)唐詩(shī)軸款識(shí)

    明 張瑞圖 草書(shū)唐詩(shī)軸絹本 縱一九一厘米 橫六一·八厘米故宮博物院藏

    明 張瑞圖 行書(shū)五律詩(shī)軸絹本 縱一六五·七厘米 橫四七厘米故宮博物院藏

    崇禎十二年(一六三九年,)暮年的張瑞圖選平生詩(shī)作一千一百余首匯為《白毫庵集》五卷梓行。這些多數(shù)是他歸鄉(xiāng)后所作,其中有不少田園、問(wèn)禪之作,以示物我兩忘。但從這些詩(shī)作中,仍能讀出隱約其中的不平、不服之氣。在《讀無(wú)美弟與某君書(shū)》中,他感嘆命運(yùn)不公,「嗟余負(fù)俗累,口噤不得雪。牛馬從號(hào)呼,冰玉徒貞潔」,在詩(shī)集中收入與臭名昭著的「閹黨」魏廣微唱和詩(shī),更是說(shuō)明張瑞圖對(duì)自己所作所為并無(wú)悔恨。他所憤懣的,是恐怕后人乃至?xí)r人對(duì)他的誤解。

    在明代政治上,有一個(gè)獨(dú)特的現(xiàn)象,就是宦官衙門(mén)的組織化。換言之,明朝人常常反對(duì)某個(gè)宦官,但一般都不反對(duì)宦官組織、宦官衙門(mén)。而且,外廷(內(nèi)閣)要充分發(fā)揮作用,離不開(kāi)內(nèi)廷(司禮監(jiān))的協(xié)作。萬(wàn)歷初年張居正改革的成功就建立在他與司禮監(jiān)太監(jiān)馮寶的密切合作上,時(shí)人并不因此而看低張居正。被列入魏忠賢「逆案」中的數(shù)百人,多數(shù)都是原來(lái)長(zhǎng)期與東林黨政治意見(jiàn)相左的各政治派系的集合,他們投靠魏忠賢,是為了利用魏的權(quán)勢(shì)打倒政敵,獲取利益。至于魏忠賢的身份,并不是最重要的事。所以,曾名列閹黨的馬士英在南明弘光朝覆亡之際不屈而死,時(shí)人多以忠義為其蓋棺之論。畢竟,閹黨與變節(jié)降清輕重有別。清初,明遺民對(duì)明朝滅亡原因的反思中,也很少提出所謂「閹黨」問(wèn)題。明曉晚明時(shí)期的這一政治生態(tài),張瑞圖晚年的自我辯解自然不是空穴來(lái)風(fēng)。當(dāng)然,這與他主動(dòng)投靠魏忠賢、一意仕進(jìn)的政治抉擇是兩個(gè)層面的問(wèn)題。

    在清代皇權(quán)主導(dǎo)的輿論空氣中,明人被說(shuō)得一無(wú)是處,閹黨成為比變節(jié)更為可恥的政治抉擇。清人孫原湘將張瑞圖題在王陽(yáng)明書(shū)卷后的題跋割去,對(duì)張以「賊」相稱(chēng),說(shuō)他「名著逆案中,身辱忠賢奴……罪止坐落職,殺豈足蔽辜」。豈但死有余辜,「留此狗尾續(xù),何異佛頭糞。并刀速割去,蕩穢煩紅爐」,其除惡后的快感抒發(fā)無(wú)余。(孫原湘《天真閣集》卷七)然而,像孫氏這樣「疾惡如仇」的人畢竟不多。稍晚些的徐時(shí)棟家里房子著火,別人趁機(jī)盜去他張掛在壁上的書(shū)畫(huà),其中就有張瑞圖的草書(shū)條幅。對(duì)這一損失,他的態(tài)度是「瑞圖所書(shū)頗佳,然余惡其人,雖失之,亦不甚惜也」。(徐時(shí)棟《煙嶼樓文集》卷三三)雖然可笑,但好歹是識(shí)貨的??滴跄觊g著名學(xué)者宋犖,以蔡京為例,駁斥其友人所說(shuō)張瑞圖「?jìng)魈担ㄧ婔恚┮吕彙?,則以衛(wèi)道者自居了。(《石渠寶笈三編·黃道周書(shū)孝經(jīng)》后宋犖題跋)最有「正義感」的是宗室允禧,他看到朋友珍如拱璧的張瑞圖書(shū)法時(shí),義正辭嚴(yán)地要求必須加以焚毀。(允禧《紫瓊巖詩(shī)鈔》卷上)經(jīng)過(guò)這樣一番的過(guò)濾,我們今天實(shí)在看不到張瑞圖有什么題跋留世,他寫(xiě)有名款的作品恐怕也有可能被藏家的后人擲入爐火。但不可否認(rèn)的是,他的行草,他的小楷,雖然不能像董其昌那樣被時(shí)人、后人遵從模仿,蔚為巨流,但他對(duì)晚明書(shū)法的開(kāi)拓之功恐怕是當(dāng)?shù)闷稹改苷呤鲋沟脑u(píng)定吧。

    明 張瑞圖 行書(shū)蘇軾后赤壁賦卷紙本 縱二九·八厘米 橫五〇五·三厘米 故宮博物院藏

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