淺談二胡音色以及在山二黃伴奏中的運用

哈安紅

（竹溪縣山二黃展演中心 湖北 竹溪 442300）

淺談二胡音色以及在山二黃伴奏中的運用

哈安紅

（竹溪縣山二黃展演中心 湖北 竹溪 442300）

二胡是我國最具代表性的民族樂器之一，因其音域?qū)拸V、音色柔美、極富表現(xiàn)力和民族特色等獨特的藝術(shù)魅力而廣受青睞。近年來，隨著二胡理論和實踐的不斷拓展，演奏技法也日益豐富。本文主要從二胡的基本發(fā)音、演奏中自然重力、情感音色的調(diào)配，以及在山二黃伴奏中的運用等方面圍繞展開。

二胡；音色；山二黃

一、二胡音色的藝術(shù)魅力

二胡，過去民間多稱它為“南胡”、“胡琴”，屬弦鳴樂器。在二胡演奏中，良好的發(fā)音是完滿藝術(shù)表現(xiàn)的首要前提，二胡以其特有的接近人聲的淳樸渾厚的音質(zhì)，如泣如訴感人肺腑的音色，使多少人為之傾倒。這在很大程度上是二胡音色產(chǎn)生的效果，二胡的發(fā)音有技巧方面的，也有藝術(shù)表現(xiàn)方面的，下面我將從以下幾個方面來逐一探討。

（一）二胡的基本發(fā)音

二胡的發(fā)音是由于弦受外力后產(chǎn)生振動，弦的振動經(jīng)琴筒共鳴放大，使人們聽到聲音。而音色的明亮、純凈與否都取決于弦振動是否充分，當(dāng)然，這也和右手的運弓密不可分。當(dāng)弓毛與琴弦的摩擦角度成90度，且琴弓與琴筒保持平行的直線運動時，琴弦才能得到充分的振動，這時的發(fā)音清澈、透亮。其次，運弓的壓力與速度對琴弦振動也會產(chǎn)生一定的作用，壓力的大小和弓速的快慢必須配合好，演奏中快慢不同的弓速會產(chǎn)生大小不同的推拉力，當(dāng)摩擦力大時，琴弦振動的幅度就會大，音量也隨之增大；反之摩擦力小，音量也就小。壓力大時弓速則快，壓力小時弓速則慢，不同的壓力與不同的弓速之間的配合，就會產(chǎn)生不同的力度和音色。

（二）自然放松與音色的美化

從演奏方法上講，正確的演奏是一個自然放松的過程，而運用身體的自然重力乃是自然放松的基礎(chǔ)前提和美化音色的關(guān)鍵所在。要學(xué)會運用重力演奏，必須盡量保持自然狀態(tài)。二胡演奏中，弓子貼弦的力量要充分利用手臂下沉的重力，在以中強以下力度演奏時，手臂自身的重量要足夠弓毛貼弦的需要；在用很強的力度演奏時，可以采取身體微微前傾，增加上半身的重量來滿足弓子的貼弦度。又如：左手由低把位向高把位換把時，只需虎口一松，手臂就會在自然重力的作用下向下“掉”，用不著再人為增加力量，換把順暢了，音色也通透多了，只有這樣才能奏出正確、圓潤、干凈、松弛的音色。

（三）情感音色的調(diào)配

情感音色是在二胡基本音色基礎(chǔ)上，演奏者加上自己的感情色彩及對作品的理解，所表現(xiàn)出來的獨特的風(fēng)格特點。在情感音色的調(diào)配中，演奏者必須明確單靠身體某一部位的動作來操琴是不可行的，科學(xué)的方法應(yīng)是充分調(diào)動身體各方面的因素，如右手的運弓，左手的按弦、揉弦、氣息的調(diào)節(jié)等方面，并讓它們協(xié)調(diào)運動，才能獲得所需的情感音色。

表現(xiàn)明快、喜悅的心情時，往往要求聲音明亮、清晰。此時弓速較快，左手的按弦力度適中，揉弦略快，氣息要流暢。如在《喜送公糧》的演奏中運用此法，可表現(xiàn)出一種歡快、活潑的情緒。

表現(xiàn)痛苦、憂傷的心情時，往往要求聲音沉悶、暗淡。此時弓速較慢，左手觸弦面較大，揉弦重力加強，頻率較慢，如在《一枝花》第一樂段的演奏中可運用此法，烘托出抑郁、痛苦之情。

二胡在音色上的變化不僅關(guān)系到表現(xiàn)手段是否豐富，也關(guān)系到二胡在演奏藝術(shù)上能否向更高層次發(fā)展。每一位演奏者都希望自己擁有既獨特而又富變化的聲音色彩，那么研究和總結(jié)二胡的發(fā)音，調(diào)配出符合樂曲表達的音色是非常重要的。

二、二胡在山二黃伴奏中的運用

山二黃，又稱“漢調(diào)二黃”。流傳于漢水流域，扎根于秦巴山地，是湖北省十堰市地方戲曲劇種，原為漢劇的一個分支。由清代乾、嘉年間隨荊、襄移民帶進山的楚調(diào)，與鄂西北方言和民間音樂長期融合流變而形成，發(fā)展至今已有200多年的歷史。山二黃音樂古樸優(yōu)雅，唱腔優(yōu)美易懂，曲調(diào)樸實，深受廣大人民群眾的喜愛。2008年，被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目名錄。

山二黃屬皮黃腔系地方戲曲劇種。主要聲腔有：西皮、二黃、反二黃、四平調(diào)等，均屬板腔體，常用調(diào)高1=D。早期山二黃以“座萬字”為主，多唱傳統(tǒng)的折戲和本戲，由“三大件”伴奏。新中國成立后，劇團整理改編和移植了一批優(yōu)秀劇目，老一輩山二黃藝術(shù)家通過交流學(xué)習(xí)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對山二黃音樂進行了挖掘整理，改革探索，他們根據(jù)劇情的需要，吸取了其它劇種的表現(xiàn)手法，改變了傳統(tǒng)“三大件”（即京胡、京二胡、月琴）伴奏的模式，又加入民樂及西洋樂。如“二胡、揚琴、琵琶、笛子、大提琴”等樂器，新的樂隊編配，使山二黃音樂既保留了傳統(tǒng)唱腔的韻味，又清新動聽，再一次煥發(fā)了青春。二胡，作為山二黃樂隊里的主要樂器之一，具有獨奏、主奏（小樂隊）和伴奏（大樂隊）的作用。極富地方色彩的山二黃音樂，給二胡提供了演奏手法多樣化的空間，使二胡充分發(fā)揮著自身優(yōu)勢的同時，凸顯其個性魅力。

（一）獨奏的藝術(shù)魅力

二胡天生具有一絲憂郁、內(nèi)斂的氣質(zhì)，是最善于表達感情的色彩性樂器，因此在深化主題，揭示人物內(nèi)在情感，特別是配合劇情、人物、場景的關(guān)鍵時刻，調(diào)動起二胡獨奏或領(lǐng)奏這一功能，配合人物內(nèi)心的獨白，二胡那如泣如訴，哀婉悲凄的音色，隨著旋律的忽高忽低，忽輕忽重，最易與人物的心境產(chǎn)生共鳴，使觀眾與角色情感交融。如：大型古裝悲喜劇《爹爹你掛墻頭》的序曲中，有段老人的主題音樂，即：

這段音樂是一把二胡與一把大提琴的對話。樂曲一開始以一個大七度的跳進，使人心頭一顫，前兩小節(jié)就給人一種滄桑、悲涼的感覺，接著一個平緩敘述性的樂句，仿佛在向人訴說著老人坎坷、艱辛、悲苦的人生歷程。第十四小節(jié)一個八分的休止，仿佛是一聲嘆息，欲語還休的結(jié)束了對話。我在這段音樂演奏過程中，力求運弓平穩(wěn)、寬闊，力度適中，揉弦幅度由慢漸快，氣息慢吐慢吸，感情深沉，同時配合大提琴低音聲部渾厚、低沉、有力的演奏風(fēng)格，使二者融為一體。讓琴弦與情感相通，讓音樂觸動聽者的心弦，同時對劇情的推動，人物的刻畫也起到了重要的作用。

（二）主奏的藝術(shù)魅力

這里所說的主奏，指的是山二黃音樂中，為烘托渲染氣氛，調(diào)劑舞臺節(jié)奏，表現(xiàn)特定的場景，以及唱腔以外的序曲、間奏、過門或尾聲的演奏。這部分音樂的演奏，可能是傳統(tǒng)曲牌變奏，也可能是地方的民間小調(diào)等形式，一段簡短的旋律，往往可以更好地體現(xiàn)或改變劇種的某些風(fēng)格，更好地貼近人物內(nèi)心世界，出其不意地給人一種耳目一新的感覺。例如：山二黃現(xiàn)代小戲《茶嫂擇婿》劉明唱段中的過門音樂，即：

這段過門音樂由二胡主奏，旋律出自竹溪縣向壩民歌《采茶歌》，二胡柔美的音色使這段旋律更顯優(yōu)美，不覺中一股清新濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來，把一個此時內(nèi)心激蕩不平的，土生土長的農(nóng)村小伙兒形象，用音樂詮釋得淋漓盡致！

（三）托腔伴奏的藝術(shù)魅力

“托腔”，就是根據(jù)演員的唱腔進行相同旋律伴奏。山二黃常用調(diào)高1=D，二胡定（D A）、（1 5）弦法；京胡西皮定（B #F）、（6 3）弦法；二黃定（A E）、（5 2）弦法。因為弦法不同，同一個音在京胡演奏是內(nèi)弦，但在二胡上就可能是外弦。因此，托腔時左手技巧的運用，以及風(fēng)格把握上都要靠近主奏樂器京胡。不可隨心所欲，當(dāng)然更需要與演員默契配合。二胡托腔的伴奏手法很多，有時跟京胡走、有時拉副旋律、有時拉節(jié)奏型、有時是變奏。力爭與演唱的行腔、吐字緊密配合，從而達到字正腔圓的目的，同時美化旋律，也更顯韻味濃厚。我在平時伴奏時，拿到曲譜后總是會先找到演員，聽他們先唱，并在演唱過程中學(xué)習(xí)他們的咬字、吐字、氣口的處理。因為每個演員的嗓音條件不同，因此在裝飾音的運用上也有細微的變化。了解演員的氣口，不僅是在伴奏處理上和演員一致，有時還必須在演唱運用氣口時給予一定的補充，從而使唱腔更加順暢、自然。

例：《娘子縣官》縣官娘子唱段《聽更鼓三聲響心神震蕩》【回籠】中的一段唱腔，就是跟著京胡的手法伴奏的。

又如：《爹爹你掛墻頭》張瓦匠唱腔《寒鴉聲聲喚老伴》【二黃原板】中就用到了副旋律節(jié)奏型伴奏手法，在美化旋律的同時，強化節(jié)奏感。

當(dāng)然為了更好地表現(xiàn)作品內(nèi)容，在演奏樂曲中弓序的組織，新把位的運用也相當(dāng)重要，在山二黃的二流、三流、原板等板式唱腔中，一般用推拉交替為主的弓序。如果同旋律發(fā)生矛盾時，便用小抖弓、連音調(diào)整弓序。在演奏節(jié)奏較自由的散板、搖板等不上板的唱腔時，一般是在旋律的骨干音或語氣重的地方用拉弓。從而既突出了唱腔又烘托、豐富了唱腔，同時演奏時也自然順手。當(dāng)作品中出現(xiàn)了快速級進的旋律時，這時新把位的運用就顯得靈活性較強。實踐證明，演奏中將它們結(jié)合起來運用最為方便。

二胡在戲曲樂隊中起著不可替代的作用。無論是獨奏、合奏還是托腔時，它指法的靈活多變，音序弓法上的連綿不斷，有著不同于其它樂器的獨特品質(zhì)，在實際演奏中，我們既要突出“個性”，也要服從“共性”，只有全身心地投入其中，端正作風(fēng)，提高自己的演奏水平，保持與樂隊配合默契、協(xié)調(diào)一致，才能更加出色地彰顯出二胡在戲曲樂隊唱腔，伴奏上的藝術(shù)魅力！“藝無止境”，作為山二黃一名演奏員，我將不斷學(xué)習(xí)專業(yè)理論知識、逐步提高演奏水平，奮力拼搏，讓山二黃這株生長在鄂西北文化的藝術(shù)奇葩，再綻新枝，永現(xiàn)芳華。

J632.21

A

1007-0125（2016）10-0062-02