希區(qū)柯克式懸念電影分析

王冰+董成雙

【摘 要】對于懸疑電影來說即在影片上取得觸目驚心的效果，使觀眾在觀影過程中出現(xiàn)“原來是這樣的”的一個效果[1]。希區(qū)柯克對于懸念的設(shè)置方面擁有其獨特的造詣。然而對于懸念大師希區(qū)柯克來說，其最擅長運用各式各樣的懸念機(jī)制來讓觀眾知道其片中人物不知道的事情，和他們將要遇到的麻煩以及危險。以此來產(chǎn)生的懸念，達(dá)到吸引觀眾的目的。

【關(guān)鍵詞】希區(qū)柯克；懸念；電影

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0159-01

一、對于時間的不斷壓縮以及延伸

對于時間的設(shè)置是希區(qū)柯克一個十分精明的地方。在劇情的一步步發(fā)展中，對于時間的一種拖延，不斷地對劇中人物制造困難，從而阻止其想要進(jìn)行的計劃。由此來調(diào)動起緊張的氛圍，使懸念不斷地被激化。影片《電話謀殺案》就很好地運用了這樣的一種時間關(guān)系來進(jìn)行影片懸念的揭示。這種時間的拖延不僅是對劇中人的考驗也是對于觀眾的考驗。從而實現(xiàn)導(dǎo)演想要的效果，使得影片的整個節(jié)奏變得緊張。

二、情節(jié)上的設(shè)置

在情節(jié)上來設(shè)置懸念使整個影片變得更加的跌宕起伏，使觀眾更加的進(jìn)入劇情，能更直觀地去了解劇中所發(fā)生的事情，是較為常見的一種懸念的設(shè)置方法[2]。然而，再常見東西，在希區(qū)柯克的手中也會被其深深地烙上自己的印記。在不改動劇情設(shè)置的前提下，希區(qū)柯克巧妙地運用自己的方式來設(shè)置情節(jié)上的懸念。

我們依舊采用《電話謀殺案》來分析。當(dāng)被雇傭的殺手在作案的過程中，導(dǎo)演把所有的事情都告知觀眾，使觀眾以一個全知的角度來關(guān)注劇中人物的命運。一切仿佛都顯得那么的自然，但是到了相互約定的時間，電話沒有響，殺手感到不對勁，緩緩地離開。當(dāng)觀眾以為此事平息之時，電話響起，此時又會掀起一個小小的懸念，觀眾一方面擔(dān)心人物的命運，一方面還會關(guān)注著殺手的動向。這個時候?qū)а葸x擇的是讓妻子出現(xiàn)，劇情又會回到本初設(shè)定的情節(jié)，殺手去殺妻子，緊張的氣氛不斷升華。但是導(dǎo)演是不會讓這樣的場面很快結(jié)束的，妻子在掙扎中從桌上摸到一把剪刀，用力地向兇手刺去。這是之前誰都想不到的，最后的結(jié)果卻是殺手被殺。由之前的受害者變成了殺手，故事發(fā)展到這個時候我們會不會認(rèn)為故事結(jié)束了，殺手沒有得逞。但又會有一系列的小懸念產(chǎn)生，作為這個事情的策劃者的丈夫之后又會有怎樣的作為呢。這樣一步步的小懸念就不斷地?fù)纹鹆苏麄€影片的劇情，使觀眾在觀影時不會出現(xiàn)乏味的感覺。

情節(jié)上一個接著一個懸念的產(chǎn)生，不斷地去豐富劇情的發(fā)展。希區(qū)柯克在運用這種方法時依然是游刃有余。這也是我們應(yīng)當(dāng)不斷去學(xué)習(xí)的地方。

三、物件細(xì)節(jié)的掌控

影片的拍攝過程中，攝像會時不時地去抓細(xì)節(jié)，所以對于懸念電影來說細(xì)節(jié)也是顯得很重要的，一個小小的細(xì)節(jié)可能會使整個影片增光添色，其可以作為解開整個懸念關(guān)鍵性的要點。所以對于影片的物件細(xì)節(jié)要得到掌控。希區(qū)柯克當(dāng)然也是運用物件細(xì)節(jié)的大師級別人物，一個小的物件的出現(xiàn)并不是偶然的，是導(dǎo)演精心設(shè)置的。《電話謀殺案》就詮釋這樣的一個觀點，在影片中有一把鑰匙，也就是這把鑰匙在整個影片的懸念設(shè)置上起了重要的作用。所以在懸念設(shè)置上物件細(xì)節(jié)就顯得比較重要。

四、在視覺上進(jìn)行懸念的設(shè)置

視覺語言上的運用對于影片來說是尤為重要的，尤其是對于影像的處理，當(dāng)然聲音的處理也很重要。對于懸念片來說，兇殺的場面是不可或缺的一部分的，對于這樣的場面是否處理得有條不紊，則直接影響到影片中懸念設(shè)置的程度[3]。希區(qū)柯克在視覺語言上對于懸念的設(shè)置無疑是一個天才，其擁有著一套別人無可復(fù)制的設(shè)置方案。

對于視覺上的處理我們選擇希區(qū)柯克的《精神病患者》這部影片來分析。希區(qū)柯克在設(shè)置浴室殺人這樣一組場景時，導(dǎo)演運用多方位的不同角度來分別拍攝。我們來分析這樣的一組鏡頭，在整個的影片中完全沒有聲音，幾乎是由特寫還有近景來組成的。影片的剪輯之快，節(jié)奏之快，從而給觀眾帶來極其強烈的沖擊力，由此會給觀眾帶來不是一閃而過的恐懼，而是一種耐人回味的恐懼感。我們不僅會進(jìn)行這樣的思考，導(dǎo)演是如何運用這樣的幾組鏡頭來講述這樣的場面的，又是怎樣的功底使觀眾如此深刻地去記住這樣的場面。由此來告知我們在設(shè)置這樣的場景時，要巧妙地運用畫面形象的張力以及信息的傳達(dá)，也就是要精確地處理好畫面視覺上的一種把握。

五、總結(jié)

對于希區(qū)柯克懸念的設(shè)置，我們運用什么樣的語言都無法表達(dá)導(dǎo)演對于影片的一種理解。所以我們以后在對影片進(jìn)行懸念設(shè)置時要增加希區(qū)柯克式懸念的設(shè)置，應(yīng)該運用以及不斷的去嘗試做一些東西，也更應(yīng)該增加一些自己的見解。

參考文獻(xiàn)：

[1]王心語.希區(qū)柯克與懸念[M].中國廣播電視出版社，1999.17.

[2][美]華萊士·馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，1991.158.

[3]章柏青.電影觀眾學(xué)[M].中國電影出版社，1998.22.