女小生審美特質(zhì)小議

白英

【摘 要】在陽新采茶戲舞臺上，我扮演了一輩子女小生，曾獲得過湖北省戲劇家協(xié)會的“牡丹花”優(yōu)秀獎（1993年）、演員獎（2008年）?！皬难輪T角度來看，無論是男扮女，還是女扮男，都是假扮，都合乎演劇藝術(shù)的本性。其藝術(shù)價值的高低，并不在于演員與角色的性別是否一致，而在于演員與角色之間的神形相合所創(chuàng)造的審美價值”。就戲曲美學(xué)而論，女小生作為一類舞臺角色與形象以及一定范圍觀眾基礎(chǔ)的存在，自然有她特別的美和藝術(shù)魅力。這里，筆者就女小生的審美特質(zhì)，結(jié)合自身的舞臺藝術(shù)實踐，談點個人感受。

【關(guān)鍵詞】女小生；審美特質(zhì)

中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0044-02

一、審美特征所在——“俊”質(zhì)天生

女小生，就是由女性演員扮演的小生角色。就音容之“俊”美而論，相對于男性演員，女演員扮演的小生有其得天獨厚的一面。

首先，女小生的扮相更顯秀氣。戲劇舞臺上小生的外形和氣質(zhì)，應(yīng)當(dāng)是取型于古代“秀才”一類的書生，給人的印象一般都是俊秀、文質(zhì)彬彬的。單就眉目面容等生理條件而論，女演員的小生扮相往往比男演員更具優(yōu)勢。

其次，女性演員更具小生嗓音條件。戲曲舞臺對小生唱功的要求很特別，古人以“喉音清越而氣長”（李漁《閑情偶寄》）為美，表演時借助一種既細(xì)且尖的真假聲唱法來展示角色的文雅、年輕。采茶戲的小生行腔基本上是以真聲真嗓為基礎(chǔ)的，雖然有時也摻合一些假聲，但相對于男性，女性演員更容易處理技巧，發(fā)音也更顯自然。就聽賞效果而言，女小生唱腔總體上以清亮婉約、氣韻悠嫻、剛中有柔、陰陽和合為表現(xiàn)特色。

除開生理，女小生在心理方面也有其優(yōu)勢，那就是追求新奇的天性和動力。女小生通過化妝等表現(xiàn)藝術(shù)，加上服飾、頭飾、高靴等行頭包裝，用女性形體和嗓音去塑造戲曲中的男性形象。這個過程，就是從女性的角度設(shè)身處地地去感受、觀察、體驗、表現(xiàn)男性角色的過程，其中少不了對異性的好奇心和神秘感。如若得法，也許女性扮演的小生，就比男性多了一個視角，多了一層人生體驗，多了一片情感天地，進(jìn)而多一種瀟灑神韻，取得男演員難以達(dá)到的陌生化效果和新鮮別致的審美效應(yīng)。

二、角色魅力所在——性別反差

其實，處置角色的性別反差，本身就屬一門藝術(shù)。譬如京劇的四大名旦、越劇《紅樓夢》中徐玉蘭的賈寶玉，黃梅戲《女駙馬》中嚴(yán)鳳英扮演的馮素貞。這些基于角色性別反差的戲曲創(chuàng)演成就，早就成了經(jīng)典。據(jù)我所知，女小生在許多地方戲舞臺中屢見不鮮，這些地方戲流行地區(qū)對女小生也是情有獨鐘的。

傳統(tǒng)采茶戲本屬小生、小旦、小丑為主要角色的“三小戲”。女演員能上臺，包括女扮男角，直到1964年這個劇種的發(fā)掘、改造之后才有。因之，作為一名女性生行演員，我一開始就缺乏直接的師承，沒有現(xiàn)成的樣板可以仿照，但也并非無師自通，可以為女小生提供表演模仿或藝術(shù)借鑒的地方劇種也不少，其中獲益匪淺的是本地較為流行的黃梅戲。

女小生的扮演，某種意義上可以看作是演員對自身性別、性格、性情在舞臺上的角色顛覆，需要經(jīng)歷一種逆向的角色再創(chuàng)造過程。學(xué)好、練好、演好女小生，關(guān)鍵是要“十年磨一戲”。這方面，個人感受主要有三點：

一要勤學(xué)苦練，通過苦練基本功，掌握出色演員所必備的真本事。演文戲的小生，一般都重視唱、念、做功。扮演小生的我，身段方面具有一定優(yōu)勢，做功上也較容易出戲，重要的是練好唱功。傳統(tǒng)劇目中愛情戲居多，以聲傳情，以情帶聲，傳情達(dá)意，以情動人，以期盡可能地征服觀眾，都是需要一副好嗓子和過硬唱功的，有了這招，女小生就更容易出戲了。

二要吃透角色，通過熟讀劇本，把握人物，達(dá)到假性真情、假角真戲的扮演效果。其實，舞臺上的女性演員假扮男性角色，更為重要的是抓住人物特征，努力深入角色的內(nèi)心世界去刻畫人物，而做到這點，往往還需要一定的美學(xué)修養(yǎng)和審美積累。記得當(dāng)初表現(xiàn)唐伯虎的風(fēng)流時，抓的就是既要“倜儻瀟灑”，又要不失詼諧的角色效果把握，像出場的“小奪頭”如何亮、追秋香的半圈圓場如何跑、“謝姐姐”的道白如何念……都經(jīng)過了反復(fù)細(xì)致的揣測推演，表演時講究恰到好處，精益求精，才讓這一角色脫穎而出。

三要敢于嘗試，通過拓寬戲路充實積累，讓女小生在角色比較中不斷獲得舞臺升華。幾十年來，我的演技潛質(zhì)的深度發(fā)掘、藝術(shù)素養(yǎng)的階段性提升，得益于《三笑姻緣》《闖王殺親》《載夢的小船》三部大戲的參演。在《三笑姻緣》中，英俊瀟灑、風(fēng)流倜儻的才子唐伯虎屬于我的本行本色，而在《闖王殺親》中，我一反常態(tài)，出演了武將李過，進(jìn)一步規(guī)范了自己的小生套路。真正實現(xiàn)舞臺藝術(shù)較大跨越的，是《載夢的小船》中的農(nóng)村青年尹水生一角，他讓我完成了從傳統(tǒng)劇書生到現(xiàn)代劇男生的表演技巧跳躍。比較而言，讓女小生反串現(xiàn)代男青年，無論是發(fā)型化妝，還是舞臺身段、步伐、動作的設(shè)計，都是難題，充滿挑戰(zhàn)與考驗。面對這個不同以往的角色，我在借鑒并且力求突破傳統(tǒng)戲程式化套路的同時，注意揣摩和吸納生活化的東西，并使之藝術(shù)化，讓人物角色在舞臺上立起來，成為有血有肉的豐滿的舞臺藝術(shù)形象。有了體貌造型的逼真，接下來就需要借用程式化的動作去讓人物立體化。這些程式化的外在表現(xiàn)手段隨著生活內(nèi)容和人物性格的不同而被創(chuàng)造性運用，與內(nèi)心融為一體，做到由內(nèi)到外、由外到內(nèi)隨心所欲，達(dá)到揮灑自如、和諧順適的表演境界。

三、舞臺價值所在——形象動人

女小生角色塑造的主要任務(wù)，就是在追求形似的前提下，去更進(jìn)一步地追求神似，以期達(dá)到寓神于形、形神交融、剛?cè)嵯酀?jì)、天衣無縫的舞臺效果和審美意蘊。“換上儒巾到書宅，寂寞凄涼伴二呆。自從來到相府里，苦思量，細(xì)推猜，猜不出秋香心安在，無奈何我慢慢苦等待。哎呀，秋香、秋香，你快來……”這是陽新縣劇團(tuán)新編古裝采茶戲《三笑姻緣》中唐伯虎的一段頗見詼諧的表演。好笑的是，在戲劇行當(dāng)中本當(dāng)歸類“須生”的他，偏偏被編入了年輕秀氣的“小生”譜系，而且這一角色還是女性扮演的。按照臺下的說法，女小生一角為這出戲加進(jìn)不少戲碼，讓它更受歡迎了。當(dāng)年這位女小生就是筆者，所扮演的唐伯虎，也只是筆者眾多鮮活、動人舞臺生譜中塑造較早、較受歡迎的一例。37年的這一幕至今回味無窮，它見證了我的從文藝青年初登專業(yè)舞臺，從服從角色安排到熱衷于小生行當(dāng)?shù)膹乃嚦跏?，讓我在安于接受女小生一角未久，漸生情愫，愛上了這個行當(dāng)，成為所在劇團(tuán)小生行當(dāng)中有一定影響的當(dāng)家演員之一，最終成就了自己的舞臺藝術(shù)夢想。

雖說“有志者事竟成”，但機遇也是成功之母。說到底，我的藝術(shù)人生，就開篇于上世紀(jì)70年代末那個文藝舞臺“回春”的日子。為滿足觀眾需求，陽新采茶戲劇團(tuán)在1978年后的六七年中，以驚人的藝術(shù)生產(chǎn)效率，移植上演了30多臺傳統(tǒng)戲。作為團(tuán)里的當(dāng)家小生，我以此為契機和起點，先后扮演了《借妻》中的胡錦初，《棒打無情郎》中的莫既，《送香茶》中的保童，《李世民》中的李世民，《秦香蓮》中的陳世美，《三姑出宮》中的二狗，《站花墻》中的楊玉春，《巧團(tuán)圓》中的周子清等眾多小生角色。雖屬男角女扮，但總是好評居多。

幾十年來，我所在的專業(yè)劇團(tuán)出戲百余臺，常演不衰，影響廣及鄂贛周邊二三十市縣。在本團(tuán)一批獲大獎的新劇目創(chuàng)演中，我都以“女小生”角色進(jìn)入了主創(chuàng)隊伍，參與聯(lián)袂或擔(dān)綱演出。可見，女小生也算得上一朵梨園奇葩，戲曲藝苑中自有她的迷人異彩。

勿庸置疑，女小生豐富了舞臺的角色行當(dāng)，為戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展，尤其是一些地方劇種的繼承創(chuàng)新，起到過積極的作用。時至今日，戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展，仍然需要諸類角色行當(dāng)?shù)牟粩嗵剿髋c研究、傳承與弘揚，尤其是在戲曲美學(xué)方面。