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    電影《滿城盡帶黃金甲》的敘事策略

    2016-10-27 10:34:38魏宏偉
    電影文學(xué) 2016年17期
    關(guān)鍵詞:社會意義敘事策略

    [摘要]電影《滿城盡帶黃金甲》使用了非常巧妙的敘事方式,其中懸念式敘事、對比敘事等多樣的敘事方式也是影片取得成功的重要原因。該影片得到了觀眾的一致認(rèn)可,通過這部影片,我們可以從中探究出導(dǎo)演對精神理念、愛情、自身價值等眾多社會熱點問題的理解,因此該電影也具備非常深刻的內(nèi)涵以及文化底蘊。為了進一步分析以及探究影片中的文化價值與理念,本文全面細(xì)致地分析了電影的敘事策略,希望通過對敘事策略的探究一窺電影的文化內(nèi)涵和成功之處。

    [關(guān)鍵詞] 《滿城盡帶黃金甲》; 敘事;策略; 社會意義

    由張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《滿城盡帶黃金甲》,向我們清楚地詮釋了我國古代特殊時期后宮內(nèi)亂的故事,影片故事情節(jié)曲折,可欣賞性很強,在觀看之后給人一種振聾發(fā)聵、引人深思的感覺。2006年,這部影片在國內(nèi)各地區(qū)播放之后,得到了眾多觀眾的喜愛和認(rèn)可,其也取得了很好的票房成績。分析其成功的原因我們就可以知道,首先,這部作品使用了“古裝”以及“武打”等當(dāng)代電影熱點元素。其次,在敘事方式上,電影也使用了提前設(shè)置懸念、比較講述、戲劇講述等多種敘事方式,另外在電影中也增加了很多引人深思的社會熱點元素。上述兩個方面的成功是電影得到觀眾喜愛的關(guān)鍵因素。

    一、敘事方式

    電影《滿城盡帶黃金甲》整體時長超過一百分鐘,換句話說,張藝謀要在這短短的一百分鐘內(nèi)向觀影者清楚地闡述發(fā)生在我國古代的一個曲折的事件,張藝謀導(dǎo)演盡量讓更多的關(guān)注投入到影片敘述的故事中,要想產(chǎn)生這樣的效果,那么觀眾就需要和電影中的主人公產(chǎn)生共鳴。這個時候我們就需要使用一些必要的敘事方式,借助特定的敘事手段。只有這樣才能盡快提升故事情節(jié)的連貫性,增加影片的觀賞性,引起觀眾的觀影興趣。就像國外電影界專家、現(xiàn)代電影理念的重要學(xué)者克里斯蒂安·麥茨向我們解釋的敘事對電影的關(guān)鍵作用:“并不是因為電影是語言,其才向我們展現(xiàn)了眾多奇妙的故事,而是因為電影向我們展現(xiàn)了這么多奇妙的事情,其才讓自己變成了獨特的語言?!币獯罄娪敖缛耸颗了骼锬嵋蔡岢觯弘娪白罡镜奶攸c就是其屬于新語言。因此我們就可以窺見敘述對電影的關(guān)鍵作用。

    有關(guān)敘事的概念有很多說法,亞里士多德“情節(jié)律”是其中最重要的一種。也就是敘事包含開端、中段和結(jié)尾。好的敘事一般在發(fā)生問題之后——處理問題——問題得到局部處理,另外就會發(fā)生其他的問題——繼續(xù)制訂全新的處理計劃,相似的方式一直向前發(fā)展。另外一層含義的敘事——就是特指故事,其在表面上看是促進情節(jié)的進展,但是在實質(zhì)上,其是豐富情節(jié),增加情節(jié)復(fù)雜性,讓故事發(fā)展到結(jié)局的時候增加其中的曲折離奇感。但是,曲折的程度、時機、密度以及多少都會對敘事效果產(chǎn)生很大的影響。

    (一)懸念式敘事

    第一,影片《滿城盡帶黃金甲》從開始、發(fā)展到高潮各個部分都隱藏了很多懸念。在剛剛開始的時候是皇后帶領(lǐng)民眾歡迎王的回歸,但是卻沒有等到王,這就是本部電影的第一個懸念。此后,后帶領(lǐng)王子在重陽晚宴拜見王,但是在眾人漫長的等待之后,依舊沒有看見王。王到底去了哪里就是影片設(shè)置的懸念。太子元祥為什么非要回到青州?蔣嬋為什么會與太子糾纏在一起?后怎么會輕易地饒恕犯錯的蔣嬋?后為何要太子在晚宴穿繡黃菊花的衣服?等等,上述懸念設(shè)置得十分巧妙,伴隨著故事的徐徐展開,眾多懸念在慢慢被揭開,這個過程就是引起觀眾觀影興趣的重要部分。要想全面地了解上述問題,觀眾就需要全面細(xì)致地觀看電影,找到懸念的謎底。換句話說,電影是由一個個懸念鏈接而成的,其不只可以促進故事的展開,還掌控著事情發(fā)展的快慢、力度。隨著情節(jié)的演進,懸念就變得更多了,例如,后的病情是怎樣的?王為何要逼迫后定時飲藥?后知道所服藥是毒時為何要堅持繡菊花,等等,這些疑問都在吸引觀眾繼續(xù)觀看下去。

    第二,電影中的中人物都隱含著懸念。由于人物就是隱藏的故事,因此故事的發(fā)展會促進劇情的發(fā)展變動。比如后、太子、王等。例如,后好像在帶領(lǐng)民眾歡迎王的回歸,嚴(yán)守后宮規(guī)則,但是實際上其和太子私通;后為何會變成這樣?后這個人物就隱含著眾多懸念。又如,太子好像非常懦弱,在宮中卻和后私通,和侍女混在一起,舉止輕浮,沒有國之典范的樣子;那么觀眾就會思考,為何太子變成了這樣?蔣嬋又怎么會得到太子的關(guān)注?二王子戰(zhàn)功彪炳,但是王卻不喜歡二王子,在打敗二王子之后,還要著重告訴他不要覬覦江山;黑衣人的敵人到底是誰?是什么樣的事情讓他們變成敵人?眾多人物推動了情節(jié)的發(fā)展,最終,全部人物都在晚宴上以各種方式出來,故事到這里就是高潮。在所有人都聚集在一起的時候,事情的真相終于被大家所了解。觀眾到影片即將結(jié)束的時候才了解到真相。就是這樣才能夠吸引觀眾的觀看興趣。

    (二)對比敘事

    影片中出現(xiàn)了正反兩種敘事語言,主要展現(xiàn)在更夫報時響起的代表封建制度的敘事語言,其是體系完備,滿含仁慈、質(zhì)樸的國家敘事。

    在電影中一共發(fā)生了五次,其中最為顯著的“恒德”“康寧”,這些都是封建統(tǒng)治者用來遮蓋其骯臟罪惡的腐敗本質(zhì)的遮羞布。上述看似很明快、公正、溫暖的話語,身后卻隱藏著血腥和暴力、罪惡與腐敗。觀眾只要看到王、后、太子等坐在高位上,尊貴非常的統(tǒng)治者的言行舉止,就可以清楚地看到,這些人的行為是多么的丑惡,他們的心理是多么的黑暗,特別是擁有無上權(quán)力的王,之前的身份是都尉,在叛亂之后才得到這個位置,是一個典型的不忠人物;另外,其拋棄、殺害前妻,是一個不仁的人;迎娶梁國公主,只是為了借助公主的權(quán)力維護自己的權(quán)力,等到勢力足夠強大的時候卻想要殺害曾經(jīng)被自己利用的妻子,是一個典型的奸詐小人。在得到皇權(quán)的時候,依舊懸掛前妻畫像,王自己一人在畫像前悲傷,但是在宮中抓到黑衣人的時候,王雖然口中說“全力補償”,但是一轉(zhuǎn)眼卻要殺害前妻一家人,是一個奸詐、惡毒的人。后是國家的象征,本應(yīng)該聰敏機智,執(zhí)掌天下,但是其卻不能承受宮廷的孤寂,引誘太子,擾亂宮廷;太子不只和后有奸情,還和宮女偷情,是一個非?;奶频娜耍恍⊥踝颖砻嫔戏浅U嬲\,但是其在晚宴上殺死了自己的兄長,這是不符合我國倫理的。另外,后與二王子反叛的時候,就是對封建王權(quán)的反叛。整部電影在上述敘事中推進故事發(fā)展,雖然上述兩種敘事方式有很大的差異,但是它們卻在導(dǎo)演的手中完美地融合在一起,得到了意想不到的效果。

    另外,在電影的敘事中,滿含懦弱和機智、忠誠和自私、罪惡和正義的比較,太子的軟弱和二王子的堅毅之間的比較。太醫(yī)蔣亦儒的忠誠謙遜和王的黑暗邪惡,王的黑暗邪惡和王的前妻對公正以及光明的追尋的比較,都全面地展現(xiàn)了影片的中心主旨,清楚地向我們展現(xiàn)了人物形象,豐富了影片的情節(jié)。比如王的前妻在晚宴上詰問為什么要殺掉她的丈夫蔣亦儒和蔣嬋時,雖然她大喊出“這些人都是無辜的”,但是王還是殘忍地殺害了他們,不留一點情面,對其進行比較,我們就可以清楚地看出王的殘忍、心理陰暗。

    (三)利用戲劇手法進行敘事

    影片中全面地使用了矛盾對立的手法開展敘事,促進了影片情節(jié)的發(fā)展,另外其在主旨文化、整體情節(jié)、人物思想等部分和當(dāng)代文學(xué)作家曹禺的著名戲劇《雷雨》有很多異曲同工之處。電影《滿城盡帶黃金甲》使用戲劇方式,把全部矛盾清楚地展現(xiàn)在人們的眼前,整理在一起然后全面爆發(fā)。這就是非常巧妙的戲劇表現(xiàn)方式。電影中的每一個人物以及故事情節(jié)和隱藏的懸念,都是推動故事發(fā)展的關(guān)鍵方式,這些人物形象的塑造、懸念的設(shè)置與揭開、情節(jié)的發(fā)展都是為了最后影片高潮時的全面爆發(fā)。就好像戲劇一樣,在舞臺清楚地體現(xiàn)出各種沖突,進而用這種爆發(fā)之后的沖突,引起觀眾的深思與感悟。

    二、電影的實際意義

    電影《滿城盡帶黃金甲》是極具藝術(shù)性和文化內(nèi)涵的故事片,假如我們從其他角度進行探究就可以知道,其并不是簡單的古裝以及動作影片,其還在影片中隱藏了很多實際熱點問題。另外,導(dǎo)演也非常提倡用合適的方式處理問題,指引觀眾開展理性的分析,體現(xiàn)出獨特的人類價值的極度觀照。

    (一)精神信念

    環(huán)境的變化、社會的發(fā)展、市場的轉(zhuǎn)變,讓公眾開始分析自身面臨的種種難題,開始更加注重自己的權(quán)益,但是卻沒有充分關(guān)注到長遠(yuǎn)利益。實際上,在市場經(jīng)濟里面,最重要的利益就是自己的理想信念、真誠仁愛、道德文化等。但是,我們必須承認(rèn),在現(xiàn)在的社會中,出現(xiàn)了很多精神信念危機,比如缺少誠信,沒有遠(yuǎn)大的理想,信念殘缺,總之,并不符合我們社會現(xiàn)在正在提倡的價值觀。此外,電影《滿城盡帶黃金甲》在某些層面上也展現(xiàn)出了這個問題,擁有至高無上權(quán)力的王為鞏固自身地位,殺害自己身邊的前妻,在得到王位之后卻假惺惺地哀悼妻子,雖然表面上非常傷心,但是我們卻能夠體會到王的狠毒與黑暗,甚至再一次想要殺害自己的前妻。在王的身上我們無法看到傳統(tǒng)的道德規(guī)范,也看不到當(dāng)今社會的文明仁愛,在權(quán)力的蒙蔽下,王已經(jīng)變成一個虛假、兇狠、殘忍的惡魔。這樣的王正是我們現(xiàn)代一些人的真實寫照。另外,影片里面的太子、王前妻,乃至小王子,都有不同程度的精神信念危機。后不能忍受宮廷的孤寂,精神上無所寄托,轉(zhuǎn)而和太子牽扯不清;王前妻心中滿含對仇人的憤恨,甚至用自己的生命去報仇,這樣的復(fù)仇只會帶來下一次的屠殺,并不是一個理性的選擇。在這部電影中,最具有善良特性的就是二王子,元杰出于對自己母后的愛,在危機的時刻不惜挺身而出,為自己的母親爭取生的機會,這就是我們所倡導(dǎo)的一種對人與事的大愛,這就是影片里面相對光明的人物形象。此外,影片里面的問題人物出現(xiàn)的精神信念危機也有自身深層次的原因。但是假如我們深入地分析問題出現(xiàn)的根源就可以知道,這些人物都缺少一種正常的精神信念的指導(dǎo)。因此,在沒有信仰的情況下,這些人物會被社會的冷漠和黑暗吞噬,最終失去自己心中的善良。

    (二)愛情困擾

    這部電影里面包含了非常復(fù)雜的愛情困擾。王曾經(jīng)為了得到梁國的幫助而迎娶公主,最后在得到王權(quán)之后,殺害結(jié)發(fā)妻子,甚至殺掉前妻的全家,這些就是為了權(quán)力而丟棄愛情的典型事件,王前妻在困苦的時候嫁給了太醫(yī)蔣亦儒,為了報仇她利用后的力量,在愛情上表現(xiàn)出很多的糾結(jié)和無奈、迷茫。后由于無法得到王的喜歡,因此就將愛情寄托在太子的身上,這就是非常典型的愛情悲劇,這種艱難而危險的愛情如果被發(fā)現(xiàn),他們就只能自取滅亡。

    總之,在影片里面,觀眾無法探尋到純潔的來自內(nèi)心深處的愛情,這樣的愛情在影片中毫無蹤跡可循。這就是影片給處于現(xiàn)代社會中的人的啟示。當(dāng)代社會中的人會發(fā)自內(nèi)心地探究愛情,但是卻會被各種外界因素打擾,人們無法輕易地找到這種簡單而純粹的愛情。

    (三)生存價值缺失

    電影中詮釋了很多人的人生意義與價值,從中我們可以知道現(xiàn)實社會中人們的渺小,體會到人信仰的重要作用。王從禁軍都尉一步一步走向皇位,最后得到了權(quán)力,但是其失去了、拋棄了很多珍貴的東西。王追尋權(quán)力,王的前妻渴望報復(fù)王,后為奪權(quán)而活,太子追尋的是沒有紛擾的世界。整部電影向我們展現(xiàn)的就是一群缺少愛的人在苦苦地掙扎。在當(dāng)今社會,我們急需這種飽含深情的影片來指引我們,引導(dǎo)我們樹立自己正確的價值觀和人生觀。這部電影給我們的啟示值得我們每個人去深思和感悟。

    三、結(jié) 語

    影片《滿城盡帶黃金甲》由于全面使用了眾多相對獨特的、多樣化的敘事手段,提升了故事情節(jié)的連續(xù)性,讓觀眾深入到影片中,全面清楚地展現(xiàn)了作品中深藏的對文化信仰、愛情、自身價值等深刻的社會熱點問題的思考,增加了影片的文化底蘊,得到了所有觀眾以及專家人士的重視。最后,影片得以在國際影壇中留下輝煌的記憶。

    [參考文獻]

    [1]吳磊.戲說當(dāng)下的“商業(yè)大片”——以《滿城盡帶黃金甲》為例[J].電影評介,2010(14).

    [2]姜珉.論《滿城盡帶黃金甲》中的寓意運用[J].電影文學(xué),2008(09).

    [3]王宇.電影《滿城盡帶黃金甲》中的色彩分析漫談[J].中國商界(下半月),2009(01).

    [4]賈麗珍,徐潤拓.華麗背后的蒼白——《滿城盡帶黃金甲》的藝術(shù)缺憾[J].電影評介,2007(10).

    [作者簡介]魏宏偉(1972— ),男,河南平頂山人,碩士,平頂山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向:漢語言文學(xué)。

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