從《旗袍》到《麻雀》的諜戰(zhàn)長夢

·郭 嘉

從《旗袍》到《麻雀》的諜戰(zhàn)長夢

·郭 嘉

海飛作品書影Some novels by Hai Fei

2016年9月5日，浙江作家海飛編劇的電視連續(xù)劇《麻雀》登陸熒屏。海飛是個溫情的人，但堅持認(rèn)為自己欣賞殘酷，奇怪的是，二者在他身上好像并行不悖，一如他筆下民國時期繁華柔軟的上海，鮮血與死亡卻稀松平常。海飛是個橫空出世的小說家，憑著對文字的天賦和執(zhí)拗，瞬間改變了既定的潦草雜亂的生活，因此，我們也就不會奇怪他誤打誤撞進入編劇圈后，從《旗袍》開始，短短幾年，《旗袍2》《大西南剿匪記》《從將軍到士兵》《鐵面歌女》《代號十三釵》《花紅花火》《麻雀》，還有《太平公主秘史》《隋唐英雄》逐一呈現(xiàn)。他已然深陷諜戰(zhàn)、迷戀傳奇，就像喝一盅溫潤的紹興黃酒，吱的幾口下去，燈光柔美起來，眼神迷離愜意，微醺的悠然自得，正是時候。

《麻雀》演員：李易峰、周冬雨、張魯一（從左至右）Li Yifeng， Zhou Dongyu and Zhang Luyi （from left to right） appear in Sparrow.

電視連續(xù)劇《麻雀》概念海報A poster for Sparrow， a blockbuster television drama

喜歡那種暗流涌動的驚心動魄

海飛對影視故事有著女人般的敏感、會把分寸拿捏得剛剛好，就像一個放風(fēng)箏的手藝人，有讓風(fēng)箏遠走高飛而收放自如的自信。他相信牽繩的這頭在自己手里，就算天涯海角，也盡在他的盤算當(dāng)中，分毫不差。這或許是他愿意寫諜戰(zhàn)劇或傳奇劇的一點心思。他喜歡內(nèi)斂與沉穩(wěn)，喜歡不動聲色的慢，喜歡那種暗流涌動的驚心動魄。

2010年，海飛開始創(chuàng)作《旗袍》，2011年七家衛(wèi)視同時上映或跟播。4年后，海飛回憶說:《旗袍》是一部精湛的展現(xiàn)復(fù)雜人性的諜戰(zhàn)作品，它有一個結(jié)構(gòu)十分牢固的故事框架，以及復(fù)雜而干凈的人物關(guān)系。信仰無疑是這部劇的靈魂，于無聲處，蕩氣回腸。

第五年，《麻雀》出現(xiàn)了，還是海飛編劇，講的還是諜戰(zhàn)，還是上海，還是和極司菲爾路76號有關(guān)，由金琛導(dǎo)演，李易峰主演陳深，張魯一、張若昀、李小冉、周冬雨、闞清子、尹正等加盟其中。這是一場精心設(shè)計的觸及人性深處的信仰大救贖，有舊上海明媚而蒼涼的陽光直射進來，平靜的遲緩的節(jié)奏里，陳深的剃頭刀偶爾能反射出刺眼的余光，然而若無其事的尋常背后，是無盡的暗流涌動、你死我活。宰相、麻雀、醫(yī)生，這些幽靈一樣的代號，或沉默、或輕佻、或端莊，暗戰(zhàn)在汪偽時代的上海天空下，直到從容赴死的那一刻統(tǒng)統(tǒng)明白，民族已經(jīng)到了存亡時刻，我輩只能奮不顧身。

太多的相似，注定了兩劇的分道揚鑣。海飛一再強調(diào)，雖用了顏值爆表的李易峰，但這絕不是一部時尚劇，而是正劇。海飛覺得也許到了要年輕演員體會前赴后繼的時候，并且堅信《麻雀》會比《旗袍》更驚心動魄、酣暢淋漓，環(huán)環(huán)相扣中緊緊抓住觀眾的心。同時還有陳浩忠、陳顧方等這樣的業(yè)界大咖參與制作，《麻雀》一定會是精品。

兩部令海飛滿意的諜戰(zhàn)劇之間，相隔5年。海飛的長夢還在繼續(xù)，在《麻雀》關(guān)機殺青后，他的諜戰(zhàn)小說《驚蟄》《線人》的改編已經(jīng)或即將啟動。

上海是華燈掩映下的故事之城

海飛從不掩飾對上海的鐘情。無論已經(jīng)熱播過的《旗袍》《旗袍2》《代號十三釵》，還是已經(jīng)或即將改編為影視劇的長篇小說《向延安》《麻雀》《捕風(fēng)者》《往事紛至沓來》，還有即將完成創(chuàng)作的中篇小說《秋風(fēng)渡》和《蘇州河》等，都是上海往事。

回憶起在上海逗留過的童年，海飛始終有一種無法出戲的情感。當(dāng)在三維電子地圖查到曾經(jīng)生活過的里弄早就成了一片林立的高樓時，他不愿意面對，甚至覺得自己像一個失魂落魄的流浪漢。是不是過往在上海的歲月太匆匆、太淺表、太冷眼旁觀，所以他要做一些補償，把上海寫進他的故事里，做一次文藝創(chuàng)作的主宰。

過去，上海光怪陸離，盛產(chǎn)故事。在那個世界，可以醉死夢生，可以掙扎反抗，可以小資愛戀，可以江湖仇殺，一如《上海灘》的歌詞:浪奔、浪流，萬里滔滔江水永不休……

在“浪奔、浪流”里，海飛發(fā)現(xiàn)了一個特殊的時期，就是汪偽政權(quán)時期。他深信淪陷后的上海仍然有著精神殘缺的美麗。精致的呢子大衣、旋轉(zhuǎn)的舞廳、高檔的咖啡館……他覺得那時候每個人的故事都是一場電影。麻雀也是，它棲在屋檐上的時候，一定望著這座滄桑而繁華的城市百感交集。

于是，海飛成了舊上海茶館里一個老到的說書人。他的眼神掃過聽客，醒木的聲音響了起來，接著是他滔滔不絕的南方口音。他說《旗袍》里的關(guān)露萍，身姿曼妙，穿著名貴的九鳳旗袍款款走來，便如西施一身抵得百萬雄兵。他說《麻雀》里的陳深，愛人死時裝作不認(rèn)識，同志死時裝作無所謂，那么敢愛、愛得熱烈，那么敢死、死得從容。他還說千千萬萬與汪偽特務(wù)機關(guān)展開各種殊死較量的甲乙丙丁，在舊上海迷情溫柔的氣味里前赴后繼，永垂不朽。

上海是奔流在海飛血液里的故事之源，是他影視和小說永遠的母本，是一個他不愿意醒來的長夢。

寫作中的海飛 Hai Fei at work

經(jīng)常被海飛諜戰(zhàn)作品提及的舊上海極司菲爾路76號。76 Jessfield Road in old Shanghai used to be the intelligence headquarters during the Japanese occupation period. It is mentioned in Sparrow， a spy novel by Hai Fei

小說和劇本是不離不棄的兄弟

海飛說:“左手小說，右手影視，我愿意在創(chuàng)作之年，如此前行?！爆F(xiàn)在，的確是海飛最好的時光，他在小說和劇本之間游刃有余地工作，羨煞旁人。

海飛像調(diào)控器一樣，一會兒按鍵到影視劇本寫作，一會兒按鍵到小說創(chuàng)作。但他會如科學(xué)工作者一般精準(zhǔn)警惕，知道寫劇本時造就的浮躁心態(tài)會直接影響到小說的質(zhì)量。他在開寫小說前，會有一個清空“劇本意識”的過程，就像武俠小說中的入定一樣，進入到小說的核心。海飛認(rèn)為，其實“重歸小說”沒有那么艱難，如同一個老理發(fā)師，多年不給人理發(fā)，拿起剪刀也未必手生。重要的是，老理發(fā)師主觀上是不是想拿起那把剪刀。

在海飛眼里，作家轉(zhuǎn)型編劇，有許多其他類型編劇很難替代的優(yōu)勢。一是作家可以改編自己創(chuàng)作的小說，這些小說因為幾經(jīng)修改并發(fā)表，是活的，改編起來特別靈動與生活。二是作家轉(zhuǎn)型的編劇，往往更注重細節(jié)，特別喜歡用細節(jié)來襯托氣氛，用道具來串聯(lián)劇情。三是小說家有特別好的藝術(shù)感覺，是那個先讓人物形象在腦中活起來的人。

海飛認(rèn)為，在劇本創(chuàng)作中，一個好的切入口、以小人物來寫大事件、以情動人以情節(jié)抓人等，都是編劇技術(shù)手段中應(yīng)該得心應(yīng)手完成的。而《武林外傳》《血色浪漫》的成功，都有文學(xué)向電視劇滲透的功勞，風(fēng)格化的語句，甚至畫面的氛圍，都有小說的影子。同時，好小說很少沒被改為好劇，好劇也很少缺失好小說基礎(chǔ)。就中國小說而言，流傳至今的四大名著，沒有一部不被改編成影視劇。再比如《人間正道是滄?！贰稘摲贰侗逼綗o戰(zhàn)事》等電視劇，有著十分穩(wěn)固的長篇構(gòu)架，其故事若成為小說，不比國內(nèi)一些獲長篇小說大獎的作品差勁。

所以，在海飛看來，文學(xué)與影視一直都是相互依存著一路前行的，猶如不離不棄的生死兄弟。

五年一夢，從《旗袍》到《麻雀》，海飛為自己的諜戰(zhàn)系列取名“諜戰(zhàn)深?！?。接下來，關(guān)于上海舊警察故事，關(guān)于石庫門故事，關(guān)于涉案劇、傳奇劇，將會是他的又一個延續(xù)。海飛的QQ名叫“低空飛行”，麻雀也常常選擇低空飛行；他認(rèn)為，低而穩(wěn)健，長久飛行，最適合自己。

（本文圖片由郭嘉、達飛欴提供）