中國(guó)民族音樂(lè)元素的音韻表達(dá)
——論《瀏陽(yáng)河》的改編與運(yùn)用

郭艷波

（大慶師范學(xué)院　黑龍江 大慶 163712）

中國(guó)民族音樂(lè)元素的音韻表達(dá)
——論《瀏陽(yáng)河》的改編與運(yùn)用

郭艷波

（大慶師范學(xué)院黑龍江 大慶 163712）

中國(guó)鋼琴曲經(jīng)歷了建國(guó)前的動(dòng)亂、建國(guó)初期的發(fā)展、文化大革命的洗刷等重大歷史時(shí)期，慢慢起步，蓬勃發(fā)展，給中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)殿堂增加了又一璀璨星光。中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的改編是中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作發(fā)展的重要部分，其將中國(guó)的傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素與西方和聲等多種表達(dá)技巧相互貫通，表達(dá)出具有中國(guó)特色的音樂(lè)藝術(shù)形式。本文借鑒了王建中先生改編的《瀏陽(yáng)河》中國(guó)民族元素的音韻表達(dá)技巧，分析了鋼琴改編創(chuàng)作過(guò)程中的表現(xiàn)技巧，對(duì)今后的創(chuàng)作改編提供了一定的參考。

民族音樂(lè)；音韻表達(dá)；瀏陽(yáng)河；改編

鋼琴以其輕快、活潑的特點(diǎn)，演繹著蕩氣回腸、震撼人心的曲調(diào)，成為很多音樂(lè)藝術(shù)家喜愛(ài)的樂(lè)器之一，因此也有很多中國(guó)藝術(shù)家試圖把中國(guó)古曲音樂(lè)與鋼琴相結(jié)合，擦出燦爛的火花。中國(guó)古曲改編鋼琴曲甚至成為當(dāng)今音樂(lè)改編藝術(shù)的潮流，既彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)的藝術(shù)價(jià)值，又通過(guò)新的表現(xiàn)形式創(chuàng)作出更加受人喜愛(ài)的曲調(diào)。這其中中國(guó)民族音樂(lè)元素的音韻表達(dá)在改編作品中最為關(guān)鍵，王建中先生的《瀏陽(yáng)河》是根據(jù)同名作品改編的一首鋼琴曲，全曲優(yōu)美自然，華麗出眾，中國(guó)民族韻味十足，是廣大音樂(lè)創(chuàng)作者借鑒和欣賞的好作品。

一、《瀏陽(yáng)河》的音韻表達(dá)

（一）《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作背景

王建中先生是我國(guó)著名的作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家，他于1974年改編創(chuàng)作的中國(guó)鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》是他的著名鋼琴改編曲之一，至今仍有著深刻的教育和藝術(shù)鑒賞意義。

當(dāng)時(shí)的中國(guó)正處于文化大革命時(shí)期，鋼琴在中國(guó)被查封禁用，眼看著這引進(jìn)來(lái)的“新玩意兒”就將要在中國(guó)難以立足，鋼琴獨(dú)奏員殷承宗想出了一個(gè)為鋼琴繼續(xù)打開(kāi)中國(guó)大門(mén)的方法，公開(kāi)使用鋼琴演奏當(dāng)時(shí)流行的革命歌曲，同時(shí)又融入中國(guó)的京劇曲調(diào)，為鋼琴的發(fā)展提供了新的道路，同時(shí)也對(duì)之后的創(chuàng)作家產(chǎn)生了很大的啟示。由此，中國(guó)鋼琴曲的改編成為創(chuàng)作者紛紛效仿的對(duì)象，出現(xiàn)了很多水平較高的具有影響力的改編作品，使人耳目一新?！稙g陽(yáng)河》便是在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)的成果，充滿(mǎn)了中國(guó)韻味與中國(guó)風(fēng)情。

（二）《瀏陽(yáng)河》的創(chuàng)作意義

《瀏陽(yáng)河》是一首借景抒情、托物言志的佳作，整首曲子在韻味與意境上都充分體現(xiàn)了中國(guó)民族的特點(diǎn)，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化所特有的“清”“靜”“謐”“遠(yuǎn)”，含蓄委婉，意味深長(zhǎng)，這也是它能夠經(jīng)久不衰，深受人們喜愛(ài)的原因之一。中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作是融合中西藝術(shù)形式的粘合劑，其根本還是要展現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的韻味。王建國(guó)先生的《瀏陽(yáng)河》不僅把握好了原曲的內(nèi)涵特點(diǎn)，還將中國(guó)韻味表現(xiàn)得恰到好處，是一首富有中國(guó)民族特色的優(yōu)秀藝術(shù)作品。

此外，《瀏陽(yáng)河》還是許多演奏者學(xué)習(xí)和演奏的良好教材，它以較高的藝術(shù)價(jià)值，為初學(xué)者提供了一個(gè)富含中國(guó)韻味的好樣本，讓更多的演奏者在學(xué)習(xí)和演奏鋼琴曲的過(guò)程中體會(huì)到瀏陽(yáng)河優(yōu)美的自然風(fēng)光，體悟到我們民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的音樂(lè)藝術(shù)。學(xué)習(xí)這種具有較高藝術(shù)價(jià)值和民族價(jià)值的音樂(lè)作品，能使學(xué)習(xí)者拓寬自己的音樂(lè)視野，提高學(xué)習(xí)興趣，從而促進(jìn)中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展。

（三）《瀏陽(yáng)河》的音韻表達(dá)

《瀏陽(yáng)河》是一首具有明顯中國(guó)韻味的鋼琴曲，新穎別致，是中國(guó)風(fēng)曲子中的代表。在音樂(lè)作品的表現(xiàn)形式上，它集多種音樂(lè)元素于一體，展示了《瀏陽(yáng)河》充滿(mǎn)魅力的自然風(fēng)光和東方藝術(shù)的審美價(jià)值。

樂(lè)曲是以音符為載體，通過(guò)演奏者的演奏技巧展現(xiàn)出來(lái)的，用以表達(dá)作品主題，傳情達(dá)意的，一般都由引子、呈示部承接、高潮、結(jié)尾構(gòu)成?！稙g陽(yáng)河》本身所展現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格以多連音展現(xiàn)出華麗的樂(lè)章，充分表達(dá)出流水的流動(dòng)暢快。連音變奏結(jié)合，使得結(jié)構(gòu)接近三段式，結(jié)構(gòu)織體豐富，左手配合波浪式的多連音，連接平穩(wěn)自然，最后在此使用連音型的流水展現(xiàn)效果，由低到高，漸行漸遠(yuǎn)，余音未盡，給人無(wú)盡思念的感覺(jué)。

二、中國(guó)民族音樂(lè)的內(nèi)容和特點(diǎn)

民族音樂(lè)是民族文化的產(chǎn)物，體現(xiàn)了一個(gè)民族的共同特性，具有鮮明的民族性、獨(dú)特的民族認(rèn)同感和民族凝聚精神。中國(guó)民族音樂(lè)以五聲、線狀為主，流傳甚廣的曲子大多反映人民生活，具有真實(shí)感情的流露，其特點(diǎn)還體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一、變異性。由于每個(gè)民族獨(dú)特的生活環(huán)境和生活習(xí)俗的影響，使得每個(gè)民族形成其獨(dú)特的性格特征和人文風(fēng)俗，這也使得民族音樂(lè)因其風(fēng)俗的不同而產(chǎn)生不同的理解和表達(dá)方式；二、即興性。因個(gè)人經(jīng)歷、性格等的差異，每個(gè)人對(duì)同一首曲子有著不同的理解，因而在創(chuàng)作上總會(huì)加上自己個(gè)人風(fēng)格的發(fā)揮；三、地方性。我國(guó)地域廣闊、地形復(fù)雜，不同地方的人在語(yǔ)言、性格、品性等方面有著很大的差異，比如北方更顯得豪放、直率，南方則較為小巧溫婉，所以地方特點(diǎn)也是民族音樂(lè)的特點(diǎn)之一。

三、中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作與改編中音樂(lè)元素的運(yùn)用

（一）陳述手法與曲式結(jié)構(gòu)

在整體的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，王建中鋼琴改編曲大多數(shù)都保留了原曲的主題，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，在鋼琴的演奏中加入了中國(guó)民族風(fēng)格的詮釋。鋼琴曲《瀏（二）調(diào)性布局與和聲構(gòu)建

陽(yáng)河》具有三段式的結(jié)構(gòu)織體，通過(guò)織體變換和變奏型的陳述手法，結(jié)構(gòu)緊密完整。曲子共分為：引子、主題、A部分、變奏Al部分、華彩部分、變奏A2部分、尾聲。引子巧妙地運(yùn)用變音和陳述性導(dǎo)入，精致細(xì)膩，轉(zhuǎn)折過(guò)渡部分巧妙自然，架起了連接的橋梁，尾聲娓娓道來(lái)與前文呼應(yīng)，凝練傳神。

音韻的表達(dá)需要有多種形式的表達(dá)技巧和豐富的音樂(lè)色彩，在創(chuàng)作改編中，基于某個(gè)作品的基調(diào)定好之后，要充分調(diào)式的交替和變化音的使用，使表現(xiàn)形式更加多樣，同時(shí)使音韻表達(dá)更加明朗。比如采用B徵調(diào)作為主要調(diào)性，但在調(diào)性布局上作者運(yùn)用異調(diào)配置的手法以及精致的調(diào)性變化用以增強(qiáng)音樂(lè)色彩的表現(xiàn)。

四、鋼琴演奏中民族音韻的表達(dá)

情感的表達(dá)是作品演繹的內(nèi)容，音韻形式的表現(xiàn)是作品吸引人的地方，音樂(lè)作品的核心就是音韻，以“韻”傳神，回味無(wú)窮，展現(xiàn)了音樂(lè)的藝術(shù)之美和民族的特色之美。中國(guó)音樂(lè)所注重的氣韻合一，注重人與自然的合而為一，推崇藝術(shù)表現(xiàn)的魅力，具有崇高的藝術(shù)審美追求。這就必須要求鋼琴改編曲，除了彈奏技巧有很高的要求，還要對(duì)作品有著深刻的理解和把握，力求將作品的音韻表達(dá)的淋漓盡致，這樣才能吸引更多的體重，引起更多共鳴。在鋼琴演奏中表達(dá)民族音韻要注意以下幾個(gè)方面：一，旋律處理與唱腔模仿，充分想象當(dāng)?shù)靥厣拿褡逡粽{(diào)，聯(lián)系作品的主題思想進(jìn)行模仿，將音樂(lè)的靈魂呈現(xiàn)出色；二，段、連奏的運(yùn)用及力、速度的把握，彈奏時(shí)注意搭配使用好手指、手腕的肩部的力量，準(zhǔn)確把握演奏時(shí)的速度與力度，保證快慢得當(dāng)，收放自如；三指法編排與踏板運(yùn)用，注意指法的使用，并與踏板結(jié)合，特定的指法使用一定要加之注意，能夠更好地展現(xiàn)作品。

五、總結(jié)

從王建中的改編作品《瀏陽(yáng)河》的分析，我們可以可以看出，王建中先生在創(chuàng)作中國(guó)鋼琴曲的過(guò)程中，總是以中國(guó)傳統(tǒng)文化為背景，不忘時(shí)刻表現(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)的音韻，是具有典型中國(guó)特色的韻味十足的藝術(shù)作品。這也給今后的創(chuàng)作者上了很好的一課，在表現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化的時(shí)候，要注意民族音樂(lè)元素的表達(dá)，飽我們中華民族的精氣神，為曲子賦予生命力和凝聚力。

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1007-0125(2016)09-0077-02

郭艷波（1980-），女，漢族，黑龍江雞西人，大慶師范學(xué)院講師，研究生，研究方向：中國(guó)音樂(lè)史。