淺談牛得草表演藝術(shù)中念白的分類及特征

鄭山峰

（信陽(yáng)學(xué)院　河南 信陽(yáng) 464000）

淺談牛得草表演藝術(shù)中念白的分類及特征

鄭山峰

（信陽(yáng)學(xué)院河南 信陽(yáng) 464000）

牛得草是著名的豫劇丑角表演藝術(shù)家，他功底深厚，技藝精湛，深受豫劇愛(ài)好者的敬仰。本文通過(guò)分析他的代表作品《七品芝麻官》、《卷席筒》，認(rèn)為其念白表演分為散白、韻白、哭訴性念白三種類型，并表現(xiàn)出語(yǔ)言土色土香和吐字快而清晰的表演特征。

牛得草；念白

牛得草是著名的豫劇丑角表演藝術(shù)家，他功底深厚，技藝精湛，深受豫劇愛(ài)好者的敬仰。他改編并表演的眾多傳統(tǒng)劇目，都成為豫劇藝術(shù)的代表之作。他的念白表演可謂一絕。本文以其代表作《七品芝麻官》、《卷席筒》中的經(jīng)典唱段為例，探究牛得草念白表演的分類及特征。

一、何為念白？

何謂念白？“戲曲的念白不是生活語(yǔ)言，而是運(yùn)用音樂(lè)手法處理過(guò)的舞臺(tái)語(yǔ)言，富于音樂(lè)性和節(jié)奏感。”①念白是戲曲四功的重要組成部分，是展現(xiàn)矛盾沖突、刻畫(huà)人物的重要手段。正因?yàn)槿绱?，在戲曲界常有“千斤話白四兩唱”之說(shuō)。對(duì)于丑角行當(dāng)來(lái)說(shuō)更是如此，人們衡量丑角演員表演的好壞，很重要的一點(diǎn)就是看表演者的念白功底如何。

二、牛得草念白表演的類型分析

通過(guò)分析牛得草的代表劇目，本文將其念白表演分為散白、韻白、哭訴性念白三種類型。

（一）散白。散白，從內(nèi)容上來(lái)看，就是說(shuō)話時(shí)的口頭語(yǔ)，不必經(jīng)過(guò)精細(xì)的藝術(shù)加工處理，只是在節(jié)奏、音調(diào)上比日常生活言語(yǔ)稍微夸張而已。如在《七品芝麻官》中，眾衙役得知唐成要審問(wèn)一品誥命，便向他說(shuō)道：“太爺，人家的官兒大，你的官兒小，問(wèn)不了啊?！碧瞥桑ㄅ５貌蒿椦荩榱苏f(shuō)服衙役自己有足夠的能耐審誥命，于是給眾衙役打氣鼓勁。其幽默滑稽的臺(tái)詞記寫(xiě)如下：

“他們（指衙役）是嫌我的官兒小問(wèn)不了，我給他們打打氣鼓鼓勁，壯壯膽再噴幾句（噴是河南方言，有吹牛的意思）。恁把嚴(yán)嵩比猛虎，我看他是小老鼠。咱朝老海瑞，他是我?guī)煾?。還有位定國(guó)公，他是俺姐夫?！雹?/p>

從念白的詞句可以看出，這些都是河南方言中的口頭語(yǔ)。尤其是“打打氣”、“鼓鼓勁”、“再噴幾句”等詞語(yǔ)都是直接將生活中的語(yǔ)言拿來(lái)使用；從發(fā)音方面來(lái)說(shuō)，同樣也是口語(yǔ)化的發(fā)音。如“官”在普通話發(fā)音中的讀音是guān，牛得草在演唱時(shí)，在“官”字后面加兒化音，以此弱化了普通話發(fā)聲，加強(qiáng)了豫劇的中州語(yǔ)發(fā)音，突出了散白的口語(yǔ)化特征；從其表演時(shí)的聲調(diào)和語(yǔ)氣方面分析，并沒(méi)有長(zhǎng)長(zhǎng)的拖腔和抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)氣，只有口語(yǔ)化的平鋪直敘，顯示出唐成身為知縣，對(duì)待衙役卻沒(méi)有使用官腔官語(yǔ)的威嚴(yán)，并且從其表演中還能看出唐成和眾奴仆打成一片、稱兄道弟的形象。由此可以看出，牛得草的散白表演不僅滑稽幽默，同時(shí)還有濃郁的土色土鄉(xiāng)氣息。

（二）韻白。韻白，經(jīng)過(guò)了更為復(fù)雜的藝術(shù)加工，其字音、聲調(diào)的高低起伏與抑揚(yáng)頓挫之感更為夸張，距離日常生活用語(yǔ)較遠(yuǎn)。如在《七品芝麻官》唐成剛剛出場(chǎng)自報(bào)身世時(shí)念道：“可惱真可惱，嚴(yán)嵩老雜毛。有錢放官大，無(wú)錢放官小。下官唐成，乃河南開(kāi)封府人氏，皇榜得中，奉命保定府清苑縣來(lái)上任。”從念白的詞句來(lái)分析，講究工整和押韻，富有詩(shī)意，很明顯已經(jīng)經(jīng)過(guò)了復(fù)雜的藝術(shù)加工。同時(shí)從字音和聲調(diào)方面看，有高低起伏抑揚(yáng)頓挫之感。如在念到“老雜毛”三個(gè)字，“放官小”的“小”字時(shí)，每個(gè)字后面都有較長(zhǎng)的拖音，如果在現(xiàn)實(shí)中用這樣的語(yǔ)調(diào)自報(bào)身世的話，聽(tīng)者定會(huì)抱腹大笑。這就說(shuō)明已不是生活化的語(yǔ)言，而成為藝術(shù)化的韻白。再如，唐成接到林秀英所遞的狀紙時(shí)，念狀子的時(shí)候更能體現(xiàn)出念白的藝術(shù)化特征。

“據(jù)—（表示此處停頓）告狀人林門弱女秀英，年方一十八冬，狀告嚴(yán)嵩之妹、西樂(lè)侯之妻一品誥—（表示此處是長(zhǎng)拖腔）命。她—（表示停頓）依勢(shì)作惡縱子行兇，她子程西牛強(qiáng)霸奴身，奴父兄不從，嚴(yán)氏全家動(dòng)手，逼死我兄林秀生。嚴(yán)氏一計(jì)不成二計(jì)再生，帶領(lǐng)家丁攔路行兇。我父和她辯理，嚴(yán)氏又活活打死我父喪殘生。撇下民女林秀英，無(wú)依無(wú)靠，孤苦伶仃，有仇無(wú)處報(bào)，有冤無(wú)處伸。望唐太爺追查追查追清，小女子再世不忘太爺恩情。太（吶）爺，恩—（長(zhǎng)拖腔）情—（長(zhǎng)拖腔）”③

如果不計(jì)最后的“太爺恩情”四個(gè)字，共有149個(gè)字在短短的30秒鐘時(shí)間內(nèi)噴口而出，并且每個(gè)字都咬得非常的準(zhǔn)確到位，通過(guò)對(duì)字音強(qiáng)弱、長(zhǎng)短的對(duì)比處理和語(yǔ)句速度快慢的對(duì)比處理，不折不斷、一氣呵成，從中可以看出牛得草表演時(shí)的嘴皮子功夫極好，生動(dòng)地表現(xiàn)了唐成對(duì)誥命夫人罪行的極度痛恨之情，同時(shí)也流露出牛得草對(duì)這種社會(huì)不正之風(fēng)的藐視和懲惡揚(yáng)善的信心。

（三）哭訴性念白。這種念白既不是唱，也不是念，是間于唱念之間的，因此很難將它規(guī)劃在戲曲念白的某一個(gè)類別之列。它類似于歌劇中的宣敘調(diào)，是唱念的結(jié)合體但更偏重念的成分。如在牛得草的代表作品《卷席筒》的《未開(kāi)言不由我肝腸痛斷》唱段中，便有這樣的唱念結(jié)合型念白。

“在酒里她把毒藥下，老爹爹飲完酒他就命染黃泉。我的娘衙里衙外用錢買遍，把我嫂嫂送到公堂苦打成招下南監(jiān)。那是我串親戚回來(lái)，見(jiàn)兩個(gè)孩子可是真可憐。我的兄不在家嫂在監(jiān)，這兩個(gè)孩子叫誰(shuí)照管，倘若有個(gè)好和歹，對(duì)不起死去的爹爹在九泉?！雹?/p>

這幾句全是帶有哭腔的念白，并且每一句的結(jié)尾有哭腔和短暫的器樂(lè)間奏，念詞樸實(shí)無(wú)比。曹張蒼（牛得草飾演）用帶有哭腔的吟訴性念白向按院老爺訴說(shuō)自己被投入監(jiān)牢的原委，將自己的一肚子苦水全盤托出，完美地表現(xiàn)了曹張蒼自己的苦衷和對(duì)母親害死爹爹罪行的可恨與無(wú)奈。

三、牛得草念白表演的特征分析

從以上分析可知，牛得草念白表演中，無(wú)論是散白、還是韻白，都具有如下特征：

（一）用語(yǔ)注重土色土香。牛得草的用語(yǔ)非常注重土色土香的氣息，讓人民群眾看了之后感覺(jué)十分的親切，有巨大的親和力。就像張履謙在《民眾娛樂(lè)調(diào)查》中所講的一樣，“梆子戲能吸引人的地方，便是他們的鄉(xiāng)音土語(yǔ)和入微的表情，能夠刺激大眾，能夠使大眾得到一種不可言喻的安慰?！雹菖５貌菟硌莸淖髌罚瑹o(wú)論從唱腔到念白，都有這種特征，這不僅給觀眾群體以無(wú)比的親切之感，同時(shí)也表現(xiàn)出了丑角當(dāng)有的幽默與滑稽。如他在《七品芝麻官》中所用的經(jīng)典言語(yǔ)：“當(dāng)官不為民做主，不如回家賣紅薯”，顯示出了他濃厚的農(nóng)民情結(jié)，富有鄉(xiāng)土味。

（二）吐字快而清晰。吐字快而清晰，是所有丑角演員共有的特性，也是丑角的基本功之一。但牛得草在表演中，似乎更突出一點(diǎn)。在《七品芝麻官》念狀子時(shí)，149個(gè)字在短短的30秒鐘時(shí)間內(nèi)噴口而出，其速度極快，但吐字清晰，輕重緩急處理得十分到位，凸顯了他作為丑角演員的嘴皮子功夫。

四、結(jié)論

通過(guò)對(duì)牛得草念白表演的分析，筆者認(rèn)為他的念白表演可分為三種類型，即散白、韻白、吟訴性念白。從中不難看出，牛得草先生注重用語(yǔ)的鄉(xiāng)土味，讓豫劇受眾群體倍感親切，同時(shí)還注重念白技巧與所表現(xiàn)的人物情感的吻合。如他為了表現(xiàn)唐成嫉惡如仇、為民伸張正義的豪情，表現(xiàn)在念狀子時(shí)的輕重緩急和一氣呵成；為了表現(xiàn)張蒼對(duì)母親害父行為的不滿和無(wú)奈，使用了帶有哭腔的吟訴性念白。由此說(shuō)明，牛得草對(duì)念白藝術(shù)的重視，注重鄉(xiāng)土味與表演技巧的恰到好處。

注釋：

①趙景勃.戲曲角色創(chuàng)造教程[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2004.174.

②③根據(jù)牛得草表演的《七品芝麻官》光盤記寫(xiě)。

④根據(jù)牛得草表演的《卷席筒》光盤記寫(xiě)。

⑤《豫劇藝術(shù)總匯》編輯委員會(huì).豫劇藝術(shù)總匯[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1993.56.

[1]趙景勃.戲曲角色創(chuàng)造教程[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2004.

[2]豫劇藝術(shù)總匯編輯委員會(huì).豫劇藝術(shù)總匯[M].北京:中國(guó)戲劇出版社，1993.

[3]《七品芝麻官》光盤.中影音像出版社.ISR C：CNA020900640/V·J9.

[4]《卷席筒》視頻.CCTV11《地方戲之窗》.鶴壁市豫劇團(tuán)演出.

J812.1

A

1007-0125(2016)09-0039-02

鄭山峰（1983-），男，漢族，河南登封人，研究方向：民族音樂(lè)學(xué)。